3,375 matches
-
bun. Cred că ideea asta, că documentarul nu este artificial, e falsă. Până la urmă, un film e un produs realizat cu o tehnologie care nu este naturală. Depinde și de cum e pus în pagină, de cât de evident este acest artificiu. El nu trebuie să devină o înșelătorie, ci un exercițiu de imaginație la marginea realității. În Omul cu o mie de ochi am încercat să reconstitui momente cu un fotograf îmbrăcat în costum de epocă, plimbându-se cu o mașină
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
noastre referitoare la popularitatea scăzută a tineretului comunist în întreaga țară, deci nu numai în județul Vaslui, s-au adeverit prin recunoașterea acestui fapt chiar de către un „rechin” roșu cu funcție mare. Îmbunătățirea imaginii FNTDR-ului ni se pare un artificiu de limbaj marca „Petru Bighiu” deoarece, ajunși la un alt document, vom demonstra contrariul. Dar, iată ce mai scrisese amicul ocupanților sovietici, folosind o logică personală și absolut părtinitoare în ceea ce privește ordinea normală a popularității fiecărei organizații de tineret incluse în
Întâmplări din vremea Ciumei Roşii by Paul Zahariuc () [Corola-publishinghouse/Science/1230_a_1931]
-
Asemenea unei vagi și plăcute dureri reumatice, a sosit la Iași Dan C. Mihăilescu, cu o prelecțiune incitantă despre literatura română de după '90. Ceea ce seduce din start la cel îndeobște știut ca "omul care aduce carte" sunt, cred, focurile de artificii ale unui limbaj ce sfredelește urechea și scoate mintea din poziția de off-side al lenevelii contemporane de a gândi. Cum singur se numește, "dâmbovițeanul ludico-logoreic" știe să seducă și să abandoneze, să fie sincer și să disimuleze, să înțepe și
[Corola-publishinghouse/Science/1469_a_2767]
-
sfârșitul lunii august 1998, aborda tema predicii. După o scurtă revistă a presei religioase și semnalarea unor noi apariții editoriale, Titi Dincă făcea o introducere vorbind despre "o temă comună"60, cea a predicii. Expresia "aparent comună" inducea, printr-un artificiu propriu stilului jurnalistic alert al moderatorului, ceea ce spuneam mai devreme, un sentiment de curiozitate, continuat cu ancorarea într-o evoluție aparent diferită față de informația consacrată; "să vedem ce se întâmplă astăzi cu predica"61. Deși limbajul invitaților este unul ce
Discursul religios în mass-media. Cazul României postdecembriste by Liliana Naclad [Corola-publishinghouse/Science/1410_a_2652]
-
dincolo de conotațiile textuale și de relațiile intertextuale, într-un domeniu al salvării colective, fiindcă artistul nu se limitează la un mediu solipsistic. În termenii lui Mary Lynn Johnson, autoreprezentarea lui Blake în ipostaza de vizionar "este mai mult decât un artificiu retoric solicitând reacții critice obișnuite. Scopul său este acela de a schimba vieți, astfel încât, grație acelor vieți salvate, o națiune sau o lume să poată fi mântuite" (2003, p. 247). În încheiere, ar fi util să rezum câteva dintre principalele
Demiurgul din Londra. Introducere în poetica lui William Blake by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1394_a_2636]
-
starea de spirit a eului creator este extatica.112 Alicia Ostriker observa că "experiențele revelatorii (ale lui Blake, n.m.), care, spre deosebire de cele ale unui mistic, sunt bruște și obținute fără efort, îl determină (pe artist, n.m.) să disprețuiască disciplină și artificiul" (1965, p. 208). În această privință, Blake anticipează atitudinea adoptată, ulterior, de Byron. Potrivit mărturiei acestuia, formulate într-o scrisoare către John Murray, datata 18 noiembrie 1820, poeme întregi par a fi fost create fără niciun efort 113. Evocarea este
Demiurgul din Londra. Introducere în poetica lui William Blake by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1394_a_2636]
-
radical al viziunii. Experiență vizionara transfera eul creator la nivelul unei noi scări ontologice, susținute de Eternitate. Dar, în acest caz, artistul nu poate lucra la manuscrisul anluminat al unei cărți profetice, fiindcă orice activitate estetică presupune atât efort și artificiu, cât și materii prime aparținând lumii concrete, privite ca spațiu al erorii. Pe de altă parte, desi aparținând universului material, manuscrisul anluminat al unei cărți profetice evidențiază o textura sacra. Totuși, Blake își poate modela artifactul vizionar într-un timp
Demiurgul din Londra. Introducere în poetica lui William Blake by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1394_a_2636]
-
Churches: Hospitals: Castles: Palaces: / Like nets & gins & traps to catch the joys of Eternity / And all the rest a desart; / Till like a dream Eternity was obliterated & erased" (E: 67). Consider că aparentă pedestra a secțiunii Africa este un alt artificiu retoric utilizat de eul creator cu scopul de a evidenția caracterul intelectual limitat și castrant al viziunii simple. Fiindcă "somnul lui Newton" este definit, altundeva, drept vederea cu ochiul, nu prin el185, eul creator înfățișează trama și atmosfera ce o
Demiurgul din Londra. Introducere în poetica lui William Blake by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1394_a_2636]
-
vecie. Mutând acum analiza asupra dimensiunii textuale propriu-zise, trebuie spus că elocventa Preface acomodează o structură binara recurenta în concepția eului creator, care vizează opoziția dintre o nouă epoca artistică, opusă celei vechi. Dacă ultima este dominată de convenționalism, de artificiu și deci de inadecvare estetică, prima devine un catalizator de energie creatoare fără limite. Eul creator încearcă să impună o formă de creație originală, care nu se bazează pe preceptele academice și pe regulile mediului burghez conservator, ci pe un
Demiurgul din Londra. Introducere în poetica lui William Blake by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1394_a_2636]
-
că de un mediu de comunicare personală. Bardul blakean devine o metaforă a eului creator însuși, prefigurând astfel convertirea ulterioară a lui Los într-o icoana convergență în raport cu evenimentele. Mai multe imagini conjugate, traducând afflatus, anunță excluderea meșteșugului și a artificiului din artă vizionara: "The Bard replied. I am inspired! I know it is Truth! for I sing // According to the inspiration of Poetic Genius / Who is the eternal all-protecting Divine Humanity / To whom be Glory & Power & Dominion Evermore Amen" (E
Demiurgul din Londra. Introducere în poetica lui William Blake by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1394_a_2636]
-
ego ivit din straturile adânci ale psihicului (de aici și condiția să imateriala). Pentru o discuție teoretică a Doppelgänger-ului, privitoare în special la cele nouă premise ipotetice ale sale, cf. Webber, 1996, pp. 3-5. John Herdman punctează că "dublul că artificiu literar își are rădăcinile în experiența umană, naturală, religioasă, psihologică și parapsihologica" (1990, p. 2). Totuși, în rândurile subsecvente, precizez, nu sunt interesat să inițiez o polemică legată de dublu: conceptul reprezintă un simplu instrument critic, menit să facă lumină
Demiurgul din Londra. Introducere în poetica lui William Blake by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1394_a_2636]
-
mai întreba ceva, spuse el, cu glasul sugrumat. Tovarășul se opri și el așezându-se pe stinghia podețului. - Crezi că Ileana mai trăiește? întrebă din nou Mavrodin ridicând, privirile. - Nu, răspunse foarte încet celălalt. Nu mai trăiește...” (p.128) Toate artificiile narative ale scriitorului converg către această dezlegare finală a enigmei provocate de cele două prezențe feminine foarte asemănătoare. Simetria și omogenitatea discursului narativ sunt completate de o tehnică a anticipării. Povestea lui Hasnaș se lasă așteptată și promite a fi
Incursiuni în universul epic by Ana Maria Ghiban () [Corola-publishinghouse/Science/1223_a_1930]
-
care poate deveni la rândul său creator al unui univers secund construit pe temelia libertăților oferite de scriitor (situațiile artificial-ipotetice introduse în roman, finalul deschis etc) și, nu în ultimul rând, libertatea personajului, care, departe de a fi doar un artificiu de construcție menit să slujească succesul unei eventuale complicități autor-cititor, exprimă poate, cel mai bine, la modul metaforic evident, ideea de libertate a individului aflat în fața propriului destin care se construiește și se destramă succesiv. Ordinea în care sunt activate
Incursiuni în universul epic by Ana Maria Ghiban () [Corola-publishinghouse/Science/1223_a_1930]
-
permanentă a prezenței naratorului însuși printre personajele sale (domnul serios din tren, personajul ciudat care urcă într-un landou, din final), fără însă ca acesta să intervină în vreun fel în destinul personajelor decât, poate, prin simpla prezență, în preajma lor. Artificiul narativ pe care Fowles îl practică până la ultima pagină, în care sugerează nu două, ci trei posibile finaluri, dând cititorului satisfacția de a și exercita propria libertate asupra destinului eroilor (dar ce grea misiune aceea de a-ți asuma destinul
Incursiuni în universul epic by Ana Maria Ghiban () [Corola-publishinghouse/Science/1223_a_1930]
-
de nestrămutat. Victor Pérez-Diaz a remarcat inteligent că infinitatea și neliniștea mării este un simbol potrivit pentru societățile civile moderne. Dar comparația cu natura pe care a ales-o nu se potrivește perfect 25. Societățile civile distrug credința în presupusul artificiu natural al "societății". Ele chiar stimulează conștiența că (evidentă în diferitele forme de gîndire ecologică) umanitatea însăși poate fi o amenințare pentru libertatea normală a lumii naturale de care societatea civilă depinde. Societățile civile îi încurajează pe membrii lor să
Societatea civilă by John Keane [Corola-publishinghouse/Science/1061_a_2569]
-
nouă. Paine a atacat Curtea și guvernul lui George al III-lea și i-a avertizat pe toți ceilalți conducători monarhici că izbucnirea revoluției în Europa anunța zori noi pentru principiile democrației. "Monarhia este doar un balon de săpun, un artificiu de curte pentru a face rost de bani", nota el, admițînd că puterea pompoasă și avară de bani a monarhiei încă mai ținea lumea captivă într-o cușcă a războiului și a zvonurilor de război. "Sînt oameni în toate țările
Societatea civilă by John Keane [Corola-publishinghouse/Science/1061_a_2569]
-
de un aspect mai mult particular, dar nu mai puțin important pentru descrierea specificului și caracterului modern al căutărilor sale artistice. E vorba de așa-numitul ,,final deschis" pe care, observă criticul, Slavici îl practică în mod curent, deși fără artificii stilistice menite să-l scoată în relief. Mara se termină cu propoziția: ,,în casă era liniște și Bandi râdea înainte". Nu e aici nimic din finalul didacticist de care au vorbit unii critici, ci acest final deschide perspectiva viitorului pentru
Slavici sau iubirea ca mod de viață by Steliana Brădescu () [Corola-publishinghouse/Science/1060_a_2568]
-
forțând poate nepermis extinderea conceptului suspendrii acolo unde se potrivește și, mai ales, acolo unde nu se potrivește amânarea. În consecinț, arta, produsul cel mai uman (alturi de etic, științ și religie, este conceput de Ralea ca o plcere a artificiului, ca opusul naturii. Arta pe care nu o mai preocup decât revelarea anumitor sensuri cu ajutorul simbolurilor. Înțeleas deci ca produs artificial, construit de om, și raportat ca artificialitate la disjuncția om-natur, intra în logica demonstrației gsirea unei chei, care s
Elemente de antropologie filosofica in opera lui Mihai Ralea by Rodica Havirneanu, Ioana Olga Adamescu () [Corola-publishinghouse/Science/1282_a_2114]
-
pentru unii ea este “vârsta crizelor, anxietății, nesiguranței, insatisfacției”, în timp ce pentru alții este “vârsta marilor elanuri”; este “vârsta contestației, marginalității și subculturii”, dar și “vârsta integrării sociale”; este “vârsta dramei, cu tot ce are ea ca strălucire, dar și ca artificiu” - decretează unii, ba nu, ripostează alții, este “vârsta participării la progresul social”; cei mai mulți o consideră ca fiind în totalitate o “problemă moral-psihologică”, dar sunt și unii care cred că este aproape în exclusivitate o “problemă socială”. Diversitatea opiniilor referitoare la
Instituţia şcolară şi formarea adolescentului by Andreea Lupaşcu () [Corola-publishinghouse/Science/1226_a_1882]
-
pe text, consultați cu atenție tabla de materii, programa de examen și astfel vă veți forma o viziune de ansamblu asupra disciplinei. 1.6.4. Antrenamentul memoriei Experiența de elev v-a arătat că și profesorii recurg uneori la mici artificii pentru a reține anumite succesiuni de termeni. Un binecunoscut exemplu este cel al culorilor spectrului vizibil: rogvaiv, în care „r” vine de la roșu, „o” de la oranj, „g” de la galben etc. Poate părea copilăresc, dar acest exercițiu îl puteți extinde la
Învăţarea eficientă - condiţie a reuşitei şcolare by Nicoleta Prepeliţă, Virginia Arghiropol () [Corola-publishinghouse/Science/1241_a_2217]
-
istoric este privit deci din diverse unghiuri. Intersectarea acestor planuri urmărite simultan are loc odată cu refugiul disperat al lui Emilian în casa lui Pavel Anicet, căruia îi încredințează revolverul. Ne izbim din nou, în acest punct al narațiunii de un artificiu arhitectonic prea evident, care lasă să se întrezărească deja finalul. Conceptul de ,,întâmplare”, atât de insistent invocat de Mircea Eliade în romanele sale de factură existențialistă, este aici puțin forțat. Întrebarea care se pune, firesc, este de ce Emilian îi încredințează
Mircea Eliade : arta romanului : monografie by Anamaria Ghiban () [Corola-publishinghouse/Science/1263_a_1954]
-
mai întreba ceva, spuse el, cu glasul sugrumat. Tovarășul se opri și el așezându-se pe stinghia podețului. - Crezi că Ileana mai trăiește? întrebă din nou Mavrodin ridicând, privirile. - Nu, răspunse foarte încet celălalt. Nu mai trăiește...” (p.128) Toate artificiile narative ale scriitorului converg către această dezlegare finală a enigmei provocate de cele două prezențe feminine foarte asemănătoare. Simetria și omogenitatea discursului narativ sunt completate de o tehnică a anticipării. Povestea lui Hasnaș se lasă așteptată și promite a fi
Mircea Eliade : arta romanului : monografie by Anamaria Ghiban () [Corola-publishinghouse/Science/1263_a_1954]
-
confidenta Ioanei și apoi a lui Ștefan etc.). Majoritatea eroilor sfârșesc prin a muri, autorul pregătind într-un fel prin aceste morți succesive pe cea a protagonistului. Se creează o anticipare gradată a finalului care va fi declanșat printrun nou artificiu: Ștefan Viziru, condus de un straniu impuls interior, se urcă tocmai în autocarul ce ducea spre Royaumont și o găsește, după lungi căutări, pe Ileana. Tematic, finalul se situează într-un raport de simetrie cu debutul romanului. Moartea celor doi
Mircea Eliade : arta romanului : monografie by Anamaria Ghiban () [Corola-publishinghouse/Science/1263_a_1954]
-
a dezbaterii argumentative, fie prin faptul că oratorul impune auditorului obligația de a asculta, fie că acesta din urmă se mulțumește prin a construi un simulacru: atât într-un caz, cât și în celălalt, argumentația nu ar fi decât un artificiu, acordul obținut ar fi doar o formă ascunsă de pedeapsă sau o formă de bunăvoință. 4. În loc de concluzie Ceea ce am afirmat mai sus, în ceea ce privește povestirile de scurtă întindere sau povestirile mai complexe, confirmă definiția textualității dată în capitolul 1. Un
Textele. Tipuri și Prototipuri by Jean-Michel Adam [Corola-publishinghouse/Science/1083_a_2591]
-
a sa Apostilă la Numele trandafirului: Conversațiile au fost pentru mine o foarte mare problemă pe care totuși am reușit să o rezolv prin scris. Există o tematică, prea puțin tratată în teoriile de naratologie, cea a turn ancillaries, un artificiu prin care naratorul dă cuvîntul altor personaje. [...] E o problemă de stil, o problemă ideologică, o problemă poetică, asemeni alegerii unei rime, unei asonanțe sau introducerii unei paragrame. E vorba de încercarea de găsire a unei anumite coerențe. (Eco, 1985
Textele. Tipuri și Prototipuri by Jean-Michel Adam [Corola-publishinghouse/Science/1083_a_2591]