2,704 matches
-
interferat cu puterile constituționale ale Parlamentului, prin modalități aflate deseori la limita neconstituționalității sau au interferat cu puterea de decizie a Guvernului sau a primului-ministru în domenii în care legea fundamentală nu operează cu o distribuție clară a competențelor"25. Camelia Tomescu se rezumă să afirme că "sistemul de reprezentare a puterilor statului se prezintă într-o variantă semi-prezidențială" și să menționeze opiniile din doctrină potrivit cărora regimul politic românesc este semi-prezidențial atenuat 26. Autoarea prezintă caracteristicile regimului semi-prezidențial despre care
Constituţia României. Opinii esenţiale pentru legea fundamentală by Sorin Bocancea [Corola-publishinghouse/Administrative/930_a_2438]
-
filogenia biologică: mineral, coacervat, celulă, metazoar, cordat, pește, batracian, reptilă, mamifer, om și... zeu... Așa a fost de fapt Mă consider ca aparținând de multă vreme radioului ieșean. Și totuși, Îmi scapă multe nuanțe. Ca, de pildă, de ce cineva - astăzi Camelia Savitescu - preferă unui text elaborat la virgulă, același lucru exprimat pe viu, elaborat din mers, cu bâlbâielile și ÎÎÎ... urile de rigoare care umplu pauzele de gândire, ori frazele retezate. Poate sunt eu deformat de o viață În care m
Gânduri în undă by Cristinel Zănoagă () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1186_a_2365]
-
căsătorie, ca în amor. A.V. Depinde și de amorul pe care ți-l alegi... G.C. Câteodată, amorul te alege... A.V. Așa este. Am văzut recent un spectacol de dans clasic, era muzica lui Chopin pe libretul "Dama cu camelii". Cel puțin la prima vizionare, n-am simțit nici o legătură între muzica lui Chopin și ceea ce se dansa. Am fost eu, ca spectator care a ascultat de atâtea ori creațiile pentru pian de Chopin, prizonierul unei anumite imagini vizuale, mentale
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
de comunitate, trăia împreună cu echipa lui, în sensul că socializau, dormeau împreună, mâncau împreună și făceau film împreună. Într-"Un bărbat ca Eva" se vede o casă în care locuiesc mai mulți oameni și, în același timp, filmează "Dama cu camelii". Și spațiul lor, care era atunci foarte tipic, de hippies, pe jumătate împotriva culturii, de rebeliune culturală, este "împins" de spațiile superbe ale anilor 1850. Și ambianța asta frumoasă ocupă tot mai mult casa, iar mizeria cotidiană de tip hippies
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
putea zice fericirea d-a cunoaște pe una din cele mai mari artiste ale epocii...“). Tragedia Medeea, în care juca celebra artistă dramatică italiană (1841-1919), aparținea dramaturgului francez Ernest Légouvé. Turneul a continuat cu Maria Stuart de Schiller, Dama cu camelii de Al. Dumas-fiul ș.a. până la 30 iunie/12 iulie 1875. 67. Ana (Anica) Davila (1836-1874), născută Racoviță, nepoată a lui Dinicu Golescu, murise accidental, la 13/25 ianuarie 1874, în laboratorul de la spitalul Colțea al soțului său, medicul Carol Davila
Bucureştii de altădată Volumul I 1871-1877 by Constantin Bacalbaşa () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1327_a_2710]
-
Mérimée, Noaptea de urgie și măcel, cu ilustrații de I. Anestin, București, 1920; Guy de Maupassant, Mont-Oriol, București, 1920, Inima noastră, București, f.a.; Félicien Champsaur, Mesalina, București, 1921; Honoré de Balzac, Grădina cu rodii, București, 1921; Al. Dumas-fiul, Dama cu camelii, București, 1922; Jules Verne, Ocolul pământului în 80 de zile, București, 1922 (în colaborare cu Ana-Maria G. Bottez), Arhipelagul în flăcări, București, 1923, Lupta pentru milioane, București, 1923, Raza verde, București, 1923, De la Pământ la Lună, București, [1923], Împrejurul Lunei
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285835_a_287164]
-
Economie socială și antreprenoriat. O analiză a sectorului nonprofit laura Grünberg (coord.) - Introducere în sociologia corpului. Teme, perspective și experiențe întrupate Lazăr Vlăsceanu (coord.) - Sociologie alex Preda - Introducere în sociologia piețelor. Informație, cunoaștere și viață economică Martine Segalen - Sociologia familiei camelia Beciu - Sociologia comunicării și a spațiului public. Concepte, teme, analize Mihai Dinu Gheorghiu, Monique de Saint Martin (coord.) în colaborare cu Bénédicte de Montvalon - Educație și frontiere sociale: Franța, România, Brazilia, Suedia Gabriel Jderu - Introducere în sociologia emoțiilor Traian rotariu
Sociologia religiilor: credințe, ritualuri, ideologii by Nicu Gavriluță () [Corola-publishinghouse/Science/610_a_1439]
-
acolo. Ploaie. La gară Bamberg cu soția, marchizul Durazzo-Pallavicino, Rodonaky cu familia, consulul României, buchete. Mers cu trăsura închisă până la Villa Spinola din Sestri, 20 de minute, Bamberg în față. Poziție minunată, casă spațioasă, grădină frumoasă, pădure de portocali și camelii. Vremea ceva mai bună, priveliște frumoasă spre mare. După-amiaza cu Bamberg, care mă însoțește și la cină. Încă nu este totul amenajat. Vila costă 6.000 de franci, bucătăria este angajată separat. Sala de masă mare și luminoasă. Ora 7
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2033_a_3358]
-
cinat. Ora 11½ în pat. Elisabeta nu prea bine. Șederea la Sestri Marți, 15/27 martie. Villa Spinola. Vremea mai bună. Elisabeta nu prea bine. Ora 8½ dejunat, ora 9 promenadă în grădină, apoi pe terasele acoperite cu portocali și camelii, poteci frumoase în stil baroc. Ora 11 primit pe prefectul din Genova, apoi pe primarul din Sestria și o delegație a locuitorilor din provincie. Venit Bamberg, l-am invitat la dejun. După-amiaza plecăm noi doi împreună cu Bamberg spre Voltri, prin
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2033_a_3358]
-
descriptif, Paris, Hachette, 1981, pp. 112-113. 9. Ibidem, p. 114. "...CAMIL CITEȘTE LA DAME AUX CAMÉLIAS..." "Cum mi-aș fi închipuit, de pildă, între noi, o scenă în care eu să urlu zvîrlind banii în fața femeii, ca în Dama cu camelii?" "Integrîndu-se arcuirilor largi de lac și stofă, o femeie tînără și palidă, a cărei linie incomparabil elegantă relua parcă motivul unduit al aripilor trăsurii, părea o Damă cu camelii visătoare și istovită, absentă cu totul la celelalte șiruri de automobile
[Corola-publishinghouse/Science/1472_a_2770]
-
eu să urlu zvîrlind banii în fața femeii, ca în Dama cu camelii?" "Integrîndu-se arcuirilor largi de lac și stofă, o femeie tînără și palidă, a cărei linie incomparabil elegantă relua parcă motivul unduit al aripilor trăsurii, părea o Damă cu camelii visătoare și istovită, absentă cu totul la celelalte șiruri de automobile și trăsuri, din care zeci de ochi căutau s-o privească măcar în fugă. Era numai o banală și lacomă cocotă, fostă servitoare, care nu cunoștea Dama cu camelii
[Corola-publishinghouse/Science/1472_a_2770]
-
camelii visătoare și istovită, absentă cu totul la celelalte șiruri de automobile și trăsuri, din care zeci de ochi căutau s-o privească măcar în fugă. Era numai o banală și lacomă cocotă, fostă servitoare, care nu cunoștea Dama cu camelii nici măcar din traducerea apărută în "Biblioteca pentru toți", dar care, cu ușurința levantinilor ori a specimenelor inferioare, frumoasă, neasemănat machiată, imita la perfecție modelele ajunse aci din a treia, a patra mîna (cînd sensul și conținutul se evaporează și cînd
[Corola-publishinghouse/Science/1472_a_2770]
-
spune. S-a și spus. Am avea de a face cu o voită punere în opoziție a modelului livresc de rang secund, cu o certă tentă melodramatică și a conduitei "antiromanești", antiromanțioase, jenate de patetismul implicat al motivului Damei cu camelii. În realitate, chiar lipsite de contextul frămîntărilor (cerebrale mereu) ale eroilor care expun (mental, interior) asemenea comparații, declarațiile au ele însele o notă avîntată, mai sus cu cîteva "tonuri" față de discursul în care se configurează accentul obișnuit al comentariului naratorial
[Corola-publishinghouse/Science/1472_a_2770]
-
pe Fred Vasilescu și pe Ladima). Există un ce inefabil în sacrificiul curtezanei îndrăgostite. Sacrificiul de a renunța, spre binele (familiei) iubitului ei, la viața nesperată de armonie care o făcuse să se retragă de pe scena mondenă. Hotărîrea Damei cu camelii de a rupe legătura cu cel iubit fără nici o explicație comportă riscul enorm al oprobriului partenerului. Sfîșierea lui, oglindind-o, în fond, pe cea a femeii, se transformă previzibil, acolo unde personajul suspectează frivolitatea, în furie. Motivul regăsirii îndrăgostiților sub
[Corola-publishinghouse/Science/1472_a_2770]
-
acolo unde personajul suspectează frivolitatea, în furie. Motivul regăsirii îndrăgostiților sub semnul funest al unui prea tîrziu, în pragul morții Margueritei, lasă să se întrevadă, cum ar fi spus Hugo, vîna tragică a destinului pulsînd pe frunțile lor. Dama cu camelii reprezintă, dincolo de orice, tiparul dublu al femeii, transformat de o fantasmă obsesională, aiciîn extremele cele mai clare. Este o polaritate care nu permite, altfel decît într-un și mai blamabil compromis, calea de mijloc. Femeia visată, idealizată, și femeia "cocotă
[Corola-publishinghouse/Science/1472_a_2770]
-
cocotă" (e termenul folosit în romanele lui Camil Petrescu). De aici apăsata apropiere, în fragmentele citate, cu atributele falsității și lăcomiei, emblemele chiar ale iubirii venale. De aici sinteza: femeia actriță, de meserie, jalnică, odioasă. Care imită...o Damă cu camelii. În fond, de ce nu, putem vorbi de un tipar neîntinat, falsificat în variantele nefericite ale ...cîtor femei? Studiul personajului camilpetrescian a scos la lumină, nouă cel puțin cu limpezime, ceea ce am numit un "complex al Damei cu camelii". Poate fi
[Corola-publishinghouse/Science/1472_a_2770]
-
Damă cu camelii. În fond, de ce nu, putem vorbi de un tipar neîntinat, falsificat în variantele nefericite ale ...cîtor femei? Studiul personajului camilpetrescian a scos la lumină, nouă cel puțin cu limpezime, ceea ce am numit un "complex al Damei cu camelii". Poate fi înșelătoare atitudinea naratorului, aceeași în ambele romane, de a respinge cu superioritate o temă livrescă de rang inferior (cum s-ar numi astăzi, dacă ar fi să-i găsim un corespondent în genul rușinos sentimental soap opera, pulp
[Corola-publishinghouse/Science/1472_a_2770]
-
Că modelul a "gestat", că are o istorie anterioară construcției personajului din cel de-al doilea roman o demonstrează atît avantextul, cît și motivele din Ultima noapte de dragoste, întîia noapte de război. În rezumat, argumentele identificării toposului Dama cu camelii pleacă de la straturile cele mai adînci ale scrisului, de la încercările de roman, însemnări și exerciții de compoziție; trec prin variantele de atelier ale unei nuvele neterminate, Contesa bolnavă; se reflectă în poziția explicită a naratorilor față de subiectul literar și, în
[Corola-publishinghouse/Science/1472_a_2770]
-
subconștientul artistului, un complex care va ieși la suprafața operei, uneori în variațiuni, uneori sub formă răsturnată, așa cum se întîmplă adesea, cînd este vorba de lucruri "refulate îndelung", cum singur crede Autorul despre personajul său. Vom numi complexul "Dama cu camelii" și îl vom pune în evidență într-o paranteză despre tematică în sfera Personajului. Nu avem probe care să ateste prezența unor reminiscențe de lectură cu efect considerabil asupra unui cititor tînăr și pasionat, avid și deschis subiectului. Bruioane, documente
[Corola-publishinghouse/Science/1472_a_2770]
-
textul de gradul al doilea care este libretul operei La Traviata. Le putem, de asemenea, considera legate de o proiecție narcisiacă, ludică, a scriitorului, care pune în scenă un personaj numit "Camil", considerat un reflex al numelui conținut în titlu ("camelii"): "Camil citește La Dame aux camélias". Acesta, asemenea lui Armand Duval, frecventează o tînără de sănătatea căreia este foarte îngrijorat. Semnele ftiziei sînt evidente, ca și, în paralel, suferințele eroului din cauza geloziei. În alt plan al însemnărilor, pentru că ele nu
[Corola-publishinghouse/Science/1472_a_2770]
-
în fragmentul de nuvelă (Octavian D.), aceeași inițială sub care se va găsi aspirantul Doamnei T. din romanul viitor. Solidaritatea tematică între proiectul de personaj care este baroana R. (văduvă) și personajul Doamnei T. (o proiecție inversă a "Damei cu camelii") se arată limpede la o comparație atentă. În nuvelă, personajul feminin este prefigurarea celui din roman, îndeplinind (anticipator) mai multe secvențe tematice. Dăruirea intempestivă, abandonul în brațele bărbatului care le idolatrizează (episodul D. în roman, fără accentele repulsive) coincid; de
[Corola-publishinghouse/Science/1472_a_2770]
-
Doar că, în roman, asistăm, cum se poate bine înțelege, la o "divizare semantică" a lui D. (sau D.O.) în două personaje distincte, D. și Fred. Primul, de altfel, "preia" un rol ingrat, care nu există în Dama cu camelii, postura de amant acceptat din milă. Registrul "nobil" al personajului este cu totul transferat asupra lui Fred. El este cel care înfăptuiește sacrificiul, ca și Octavian D. Camil Petrescu a fost vizibil preocupat de aceasta soluție tematică, intrigă și clôture
[Corola-publishinghouse/Science/1472_a_2770]
-
de roman, în care se vede cum autorul se lasă purtat în voia inspirației spontane, fără nici o preocupare de "construcție", ca într-un veritabil dicteu automat în privința sintaxei, a coerenței narative). Scriitorul (pre)lucrează linii vizibile ale subiectului Damei cu camelii, cum sînt boala tinerei curtezane, iubirea sfîșiată a bărbatului, gelozia crudă, titlul în conjuncție cu numele (personal), auctorial și fantasmat totdată. De remarcat ar fi rolul intermediar pe care îl ocupă, în această apropiere de tema în discuție, libretul operei
[Corola-publishinghouse/Science/1472_a_2770]
-
la scena precisă ca element, ca secvență a reprezentației operei -, la spectacolul în care, pe scenă, bărbatul o umilește pe Violeta, aruncîndu-i banii în față. Fără dificultate, recunoaștem referințele directe la textul de grad secund. Marguerite, personajul din Dama cu camelii, este acum Violeta. Nu vom ști dacă citarea explicită a personajelor și configurației scenei melodramatice e gîndită ca formă de specularitate, element de mise en abyme, în povestea pe care personajele concepute de autor încep să o întruchipeze. Ar fi
[Corola-publishinghouse/Science/1472_a_2770]
-
persistă ca motiv, pe de o parte, în conștiința cititorului de ficțiune care este personajul camilpetrescian ("Cum mi-aș fi închipuit, de pildă, între noi, o scenă în care eu să urlu zvîrlind banii în fața femeii, ca în Dama cu camelii?"), iar pe de altă parte, în scena de la Tekirghiol, a romanului Patul lui Procust. Cităm, în continuare, traseul unei descoperiri pe care am prezentat-o în cartea consacrată personajului camilpetrescian. Ea se include, azi, de la sine, și subiectului Scenei romanului
[Corola-publishinghouse/Science/1472_a_2770]