2,407 matches
-
Mihalovici, Amintiri despre Enescu, Brâncuși și alți prieteni, tr. Alice Mavrodin, pref. edit., București, 1987; C. Rădulescu-Motru, Mărturisiri, pref. edit., București, 1990 (în colaborare cu Sanda Râpeanu); Hortensia Papadat-Bengescu, Ciclul familiei Hallipa, București, 2001; I.L. Caragiale, Nuvele, București, 2003. Antologii: Dramaturgia română contemporană, I-II, pref. edit., București, 1964; O antologie a dramaturgiei românești. 1944-1977, I-II, pref. edit., București, 1978; N. Iorga. Opera, omul, prietenii, București, 1992; De la Octavian Goga la George Bacovia. Poezie românească în primele două decenii ale
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289135_a_290464]
-
edit., București, 1987; C. Rădulescu-Motru, Mărturisiri, pref. edit., București, 1990 (în colaborare cu Sanda Râpeanu); Hortensia Papadat-Bengescu, Ciclul familiei Hallipa, București, 2001; I.L. Caragiale, Nuvele, București, 2003. Antologii: Dramaturgia română contemporană, I-II, pref. edit., București, 1964; O antologie a dramaturgiei românești. 1944-1977, I-II, pref. edit., București, 1978; N. Iorga. Opera, omul, prietenii, București, 1992; De la Octavian Goga la George Bacovia. Poezie românească în primele două decenii ale secolului XX, București, 2003. Repere bibliografice: Biberi, Lumea, 239-246; Barbu, Sine ira
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289135_a_290464]
-
scris, În 1948, mai multe piese de valoare. Astfel, Alexandru Kirițescu a scris Michelangelo, Camil Petrescu Bălcescu, Mircea Ștefănescu Rapsodia țiganilor, Victor Eftimiu Haiducii. Au mai apărut câteva piese de teatru care au o Însemnătate deosebită pentru că ele marchează Începutul dramaturgiei noi, inspirată din lupta clasei muncitoare. Se pot cita numele lui Alexandru Șahighian, Corneliu Dragoman, Eugen Marian etc. De o Însemnătate și mai mare sunt piesele Cumpăna de Lucia Demetrius și Minerii de Mihail Davidoglu. (Ă) În acești patru ani
[Corola-publishinghouse/Science/2043_a_3368]
-
față cu această imagine generală, bilanțieră, fatalmente festivistă, incompletă și convențională, să purcedem pe drumul analitic al creației literare și să-i detectăm „avântul”. Construcția avea, până la acea dată - ne asigură raportul - temelii sigure, deocamdată pentru trei odăi: poezie, proză, dramaturgie, mai puțin pentru a patra: critica literară: poezia, de pildă, Își Înalță structura pe Mierla lui Ilie Pintilie, pe Cântec În cinstea lui 7 Noiembrie, pe Grivița Roșie, pe Calea Griviței, pe Ceea ce nu se uită; proza pe Dușmănie, În toiul
[Corola-publishinghouse/Science/2043_a_3368]
-
Înalță structura pe Mierla lui Ilie Pintilie, pe Cântec În cinstea lui 7 Noiembrie, pe Grivița Roșie, pe Calea Griviței, pe Ceea ce nu se uită; proza pe Dușmănie, În toiul secerișului, S-a spart satul, Răfuiala, și Biruință În zori. Încăperea dramaturgiei se Înalță și ea pe Michelangelo, Bălcescu, Haiducii, Cumpăna și Minerii. Completări și detalieri găsim cu nemiluita În presa vremii; căci erau o serie de periodice care țineau sub lupă orice mișcare literară; nu numai cele de profil: Viața românească
[Corola-publishinghouse/Science/2043_a_3368]
-
tot ce-am Îndurat, un cântec nou le fac. (Ă).” (Miron RADU PARASCHIVESCU. - N-am terminat, Ibidem.) POEȚII În sectorul liric, În anul 1949, va fi liniște; convulsiile, demolările, demascările, intoleranțele se vor dezlănțui, În acest an, pe tărâmul prozei, dramaturgiei și criticii literare. Între timp poeții, foarte mulți - a căror Înșiruire o pagină Întreagă n-ar putea s-o cuprindă - umplu gazetele cu poeme; căci e moda poemului Încă vreme de doi ani de-acum Încolo. Cu marea disponibilitate a
[Corola-publishinghouse/Science/2043_a_3368]
-
și calitativ. Saltul tematic a Început să se cristalizeze și a Început să capete adâncimi, poezia noastră slujește masiv țelurilor actuale ale clasei muncitoare, ea se străduiește să fie prezentă oriunde se muncește azi, culege și dăruie energie și elan. Dramaturgia noastră a Înregistrat recent o importantă cotitură tematică: prin Cumpăna și Minerii ea a ajuns la problematica zilelor noastre, a pătruns În actualitatea combatantă. Prin Negura, romanul s-a apropiat și el curajos de temele zilei. În schimb, nuvelistica, după
[Corola-publishinghouse/Science/2043_a_3368]
-
Sectorul Orientări a dispărut din revistă, lipsind pe cititorii de studii mai ample cu privire la problemele literaturii arătând că În fond redacția șovăie când este vorba de a le ataca. Într-adevăr, cu toate prevederile planului redacțional, problemele poeziei, prozei, criticii, dramaturgiei - literatura ca mijloc de cunoaștere, rolul ei educativ, caracterul ei popular, spiritul de partid care trebuie să o Însuflețească, problema unității dintre conținut și formă În literatură, combaterea literaturii decadente, etc.etc. Încă n-au găsit răspuns nici dezbateri În Viața
[Corola-publishinghouse/Science/2043_a_3368]
-
valoarea pildei mărețe a scriitorilor ruși și sovietici. (Ă). Mai bogată a fost utilizarea directă a materialului sovietic. În expunere sunt intercalate citate valoroase pentru luminarea problemelor dezbătute. Cel mai des se recurge la Maxim Gorki, problema tipizării: I, 17, dramaturgiei: II, 10, a vechimii preocupărilor estetice: I, 5, etc. Întâlnim Însă și citate din Bielinschi (legătura dintre poet și năzuințele poporului, II, 7), Cehov (arta compoziției unei opere literare I, 47), Ostrovschi (caracterizarea scriitorului sovietic, I, 15) etc. (Ă) Toate
[Corola-publishinghouse/Science/2043_a_3368]
-
anii precedenți revista găzduia, număr de număr, aspecte din lumea teatrului, a muzicii, a cinematografului, din acest an ponderea este mult mai mare. În rest, pulverizate, aspecte literare: mai rar decât În anii precedenți 45, poezii 46, reportaje, proză deloc, dramaturgie 47 foarte rar și câte una-două cronici literare, note sau comentarii de N. Moraru, Eugen Luca, I.Vitner, S.Damian, Ovid S.Crohmălniceanu, Silvian Iosifescu, Minai Novicov, consemnate de noi la momentul potrivit. Așa se face că pe baricadă au
[Corola-publishinghouse/Science/2043_a_3368]
-
Felea, N.Labiș, G.Călinescu) au fost sistematic sancționate de liderii de opinie și practică r-s În vederea asigurării unității și eficienței formativ-educative a frontului literar. Căci, după 1948, a fost, cu adevărat, un larg front literar (În poezie, proză, dramaturgie, reportaj literar), care, spunând un categoric NU proletcultist Întregii experiențe literare anterioare, căuta să-și construiască o formulă viabilă, bazată pe o estetică ofensiv-ideologică (după deviza maiakovskiană „Marxismul - metodă de-a trage la țintă, folosește-o cu iscusință”), o literatură
[Corola-publishinghouse/Science/2043_a_3368]
-
Mihale (Nopți Înfrigurate), H.Zincă (Ultima toamnă) ș.a. Consacrarea oficială, de către stat, a scriitorilor fruntași s-a făcut și prin premierea operelor exemplare ale RS cu Înalte distincții și premii (Premiul de Stat cl.I, cl.II, cl.III). Din dramaturgia r-s care a Întrunit recunoașterea oficială (așadar și cea mai reprezentativă) amintim piesele: Bălcescu (Camil Petrescu), Ziua cea mare (Maria Banuș), Pentru fericirea poporului (Aurel Baranga și Nicolae Moraru), Mielul turbat (Aurel Baranga), Ultimul mesaj (Laurențiu Fulga), Vadul nou
[Corola-publishinghouse/Science/2043_a_3368]
-
efemer, poate exista permanent un teatru la Bacău”. Într-adevăr. În pofida existenței unor elemente favorizante - un realtiv interes din partea publicului, o susținută activitate pe tărâmul managementului teatral (clucerul Alecu Vilner, Vasile Alecsandri, Mihai Climescu, Costache Radu), o bogată și apreciată dramaturgie (Vasile Alecsandri, Ion Luca, Costache Radu) -, Bacăul perioadei burghezo-moșierești nu a putut genera și susține o astfel de instituție culturală. În cele din urmă, acest deziderat avea să prindă contur la 1 august 1948, prin transferarea Teatrului Poporului din Iași
Fizionomii urbane şi structuri etno-sociale din Moldova : (1864- 1938) by Alin Popa () [Corola-publishinghouse/Science/1172_a_2215]
-
filologie. Preocuparea centrală a lui B. a constat în depistarea motivelor folclorice românești în opera lui Pușkin și Maxim Gorki și s-a materializat în mai multe lucrări, majoritatea scrise și publicate în limba rusă. A publicat studii și despre dramaturgia lui V. Alecsandri, C. Negruzzi, A. Russo, o monografie, în colaborare, despre A. Donici, care suferă însă de interpretări deformatoare. Cercetând arhivele, B. a descoperit documente referitoare la N. Milescu, D. Cantemir, Vartolomei Măzăreanul, B. P. Hasdeu. A îngrijit ediții
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285784_a_287113]
-
un alt fapt artistic (și ideologic) pe care puțini îl cunosc și pe care eu, ca profesor (camarad) al căutărilor regizorului Alexa Visarion îl cunosc îndeaproape. Cu un an înainte de Cartofi prăjiți la orice munca noastră la clasă era dedicată dramaturgiei shakespeariene. Alexa își alesese ca obiect de studiu Richard III, ultimul act. Am fost puțin suprins pentru ca nu vedeam interesul acestui act (războinic) în afara celebrei replici Dau un regat pentru un cal. Cât de naiv fusesem. Visarion ne-a arătat
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Artă Teatrală și Cinematografică UNATC (numele actual al fostei IATC), dar și-a întrerupt orgoliosul "boicot" al scenelor pentru de pildă cîteva memorabile montări cehoviene; și s-a retras și în scris, producînd eseuri pe teme teatrale, reflecții despre marea dramaturgie, mărturisiri despre spectacolele proprii și despre viziunea sa de regizor (Spectacolul ascuns, 2002, Cortina de cuvinte, 2007, De la Ziditorul la Zidirea, 2007, Goana pe nisip, 2012; plus scenarii de film în Ana Sens și imagine, 2014). Profil vasăzică de artist
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
în literatura dramatică românească. Am fost foarte emoționată deoarece faptul că îl cunoșteam dintr-un context diferit de cel profesional imi dădea multe emoții. Inițial nu știam cum să gestionez această provocare. Am început să mă documentez, să cunosc această dramaturgie și, mai ales, să încerc să pătrund cât mai aproape de ideile maestrului. Nu a fost ușor deoarece scena pe care trebuia să realizăm această piesa era destul de ingrată, Sala Amfiteatru a Teatrului Național din București, care acum nu mai există
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
eu colaborasem în timpul activității mele la același teatru. Era unul din cei mai serioși tineri critici teatrali. Într-o bună zi, Smelianski mă sună și mă întreabă dacă cunosc un regizor valoros, modern din România fusese anunțat un festival al dramaturgiei române și li se cerea să monteze o piesă românească. (Nouă, la Teatrul Armatei, conducerea militară nu ne-a permis să participăm la acest festival, erau supărați pe România pentru politica ei independentă, sfidătoare față de Moscova, față de Pactul de la Varșovia
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
literare, care, pe alte căi, îl poartă pe Stavrache exact spre același deznodămînt! Dumitru nu este însă singurul personaj inventat de scenarist; Ana, soția hangiului, și Petre, sluga lui, ca să nu vorbim decît despre personaje principale, cu pondere în dinamica dramaturgiei filmului, sînt creații ale scenaristului, personaje care își găsesc foarte bine locul în conflict, au motivații logice și identități precise, sprijinind credibil procesul alienării hangiului. Analizînd cu pătrundere relațiile dramatice ale filmului, Valerian Sava găsește asemănări evidente și ecouri din
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
a rămas primul și unicul regizor de teatru care, după ce inovase, ba chiar revoluționase viziunea scenică a lui Caragiale, și-a propus să aducă și pe ecran o privire proaspătă, dezbărată de retorisme asupra celui mai contemporan dintre clasicii noștri. Dramaturgia i-o montase cu asumată violență iconoclastă, cu evidentă dorință de dinamitare a tradiției. Era evident că nici în film nu se putea cantona în ecranizări cuminți. În 1978, debutul cinematografic cu Înainte de tăcere i-a adus unanime elogii și
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Sanda Faur) GALA TEATRELOR NAȚIONALE Cluj-Napoca 1973 " Într-o dimineață ploioasă, un telefon al lui Alexa Visarion îmi anunța ideea de a organiza deschiderea stragiunii naționalului clujan printr-o Gală a Teatrelor Naționale și o dezbatere cu criticii pe tema " Dramaturgia clasică și publicul contemporan". [...] Seriozitatea acestei deschideri de stagiune, a transformat pentru o săptămână Clujul în adevărata capitală a vieții noastre teatrale." (George Banu) 1973 MEȘTERUL MANOLE Lucian Blaga Teatrul Național Cluj-Napoca ...Meșterul Manole are o semnificație adâncă [...]. Condiția lecturii
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
timpului. Ne aflăm "înăuntru", ne aflăm "afară"? Insesizabilă confundare a planurilor, imperceptibilul aliaj dintre real și fantastic, dintre banal și insolit, determină timbrul aparte al acestei reprezentații. O lectură scenică integrală a textului, care echilibrează armonios, subtil dar decis, "dichotomia dramaturgiei cehoviene". "La Cehov asistăm la o prăbușire a valorilor prin răsturnarea lor... prăbușirea constituie substanța tragică a pieselor, răsturnarea este viziunea comică aplicată". Această viziune comică se obține prin gest, în raport invers cu replica, prin accelerarea unor momente, accente
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
naturalismului, spectacolul aspiră spre un realism substanțial, metaforic, de fior elin. [...] ...în ansamblu, spectacolul încheie cu personalitate ciclul reconsiderărilor în actualitate, pentru teatrul românesc al deceniului opt, pentru actuala generație de artiști și spectatori, a celui mai important capitol al dramaturgiei naționale; evident, deschizând, totodată, ca și noile reprezentații cu D-ale carnavalului (Lucian Pintilie), O scrisoare pierdută (Liviu Ciulei) drumul unor exegeze scenice novatoare. (Valentin Silvestru) Spectacolul Năpasta, al regizorului Alexa Visarion, pe care l-am realizat împreună în 1974
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
dramă a unui autor cunoscut în Italia numai prin comediile sale...Faptul a surprins publicul italian care era obișnuit să admire până atunci numai minunatul folclor român și venea pentru prima oară în contact cu reprezentarea unor valoroase texte din dramaturgia universală și românească... (Clelia Gambino D'Inzillo, "Il Popolo") A fost o mare surpriză pentru mine această dramă a lui Caragiale pentru că-l cunoșteam numai ca autor de comedie. Drama prezentată de Teatrul Giulești mi se pare foarte interesantă, dar
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
așa cum arată acum, nu este unul excepțional. (Aurel Bădescu) Regizorul nu lucrează decât pe texte fundamentale sau foarte importante ale tuturor epocilor și literaturilor. Îi repugnă facilitatea, frivolitatea; când se adresează comediei, alege opere de prima mână. Investește încredere în dramaturgii tineri ce au ceva de spus și sunt originali în expresie. Spectacolul cu comedia celebră a lui I. L. Caragiale O noapte furtunoasă a fost creat, la Teatrul Giulești, cu o inventivitate și o originalitate surprinzătoare. Ambianța e absolut inedită. Se
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]