2,606 matches
-
fond albastru jandarm, pe care l-am purtat, apoi, foarte mândru, până în studenție; primul meu costum burghez... Dar gata cu "filosofia"! Primum vivere, deinde philosophari, vorba romanilor. Aveam, deci, șaisprezece ani. Găsisem un model filosofic în Schopenhauer și o "profesoară", involuntară, în ale tainelor adolescenței. "Profesoara" era o doamnă blondă cu sâni agresivi care, din motive necunoscute, simțea nevoia în fiecare după-amiază, la ora cinci fix, să supravegheze ceva, jos în stradă, de pe balconul de la etajul al doilea al clădirii de
Deșertul pentru totdeauna by Octavian Paler [Corola-publishinghouse/Imaginative/295604_a_296933]
-
eu însumi îl angajasem pe cheltuiala mea - și pe bani mulți. S-au dus vreo zece, douăsprezece pagini, în cam tot atâtea minute, fără a produce un amuzament vizibil; nici măcar o urmă vagă de zâmbet și nici vorbă de spasme involuntare de râs pe care eu mi le imaginam cu duioșie că le va provoca acel pasaj cititorilor. Ce naiba era cu ea? Exemplarele cartonate ale romanului meu se vindeau jalnic - cinci, șase sute, ceva de genul ăsta - deci cum de reușise acesta
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1897_a_3222]
-
fapt, ce crede ea despre el, despre acest domn Profesor care nu pare a-i sesiza ezitările, atitudinea reticentă în momentele de tandrețe? Dată fiind diferența de mulți ani dintre ei (22 sau poate 24?), este firească o anume nonparticipare involuntară, o discretă alunecare a privirii peste corpul lui marcat de evidente semne ale anilor... Și nu este numai atât. Lui i se pare că îl urmărește cu admirație când divaghează pe temele preferate. Dar ar putea fi doar ascultarea cu
Jurnalul lui P. H. Lippa by Gheorghe Drăgan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1687_a_3006]
-
a-i vorbi, a medita cu voce tare în prezența ei, a face demonstrații pe teme ce îi sunt familiare. Treptat, o proiectează în închipuirile sale din sfera culturii, o vede ca pe un personaj, iar povestea lor o asociază involuntar (și nu ostentativ!) unor episoade similare din istorie, din literatură. P.H.L. consemnează și curiozitatea Profesorului de a o întreba ce simte în momentele de maximă trăire a actului sexual (orgasm). Intelectual „dornic să știe tot”, el ar vrea să-i
Jurnalul lui P. H. Lippa by Gheorghe Drăgan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1687_a_3006]
-
problemele limbii literare italiene folosită de cei trei predecesori, dacă ea se numește italiană, toscană sau florentină. Observațiile filologice sînt de mare profunzime, iar Machiavelli are grijă să-și dea dreptate. Discursul ultim aparține autorului și se încheie cu umor involuntar: Cînd am terminat de vorbit, Dante, care m-a ascultat atent, acceptă că am dreptate și dispăru." Îi dăduse dreptate că dialectul florentin e mai apt pentru poezie decît toate dialectele italiene. Filologia modernă nu l-a contrazis. Biografia lui
by NICCOLÒ MACHIAVELLI [Corola-publishinghouse/Imaginative/1111_a_2619]
-
periculoasă. Este cel mai perfect mijloc prin care se pot exprima gîndurile, sentimentele și instinctul. Dintre toate mijloacele de expresie, felul În care funcționează mînuirea creatoare a imaginilor evocă cel mai mult lumea viselor. Un film este ca o imitație involuntară a unui vis”. Filmul actual recunoaște arma periculoasă. Cinematograful a ajuns o astfel de armă nemuritoare pentru că, fiind Într-o umilitoare, zdrobitoare proporție tîmpit, tîmpește. Nu mai este și nici nu mai vrea să fie a șaptea artă, a devenit
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
australian ghidat În arenă de Ridley Scott pe principiul alien, a primit statueta Îngîndurat pentru film, pentru rol, pentru pace, pentru femeile care-l sorb din ochi. Un mare actor, care are ceva din expresivitatea unui dulap aflat În mișcare involuntară, el iubește cangurii, trăiește la antipod, și, spre deosebire de Christopher Lambert comparat recent cu Marlon Brando În pofida ori poate tocmai din pricina permanentei lui stări de uimire, de nemuritor, de strabism, este incomparabil. Ca Andreea Marin și spre deosebire de Julia Roberts, comparată la fel de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
unuia care face, pe lîngă acte de piscoidală cultură, și-un gest eroic. Disidentistic. Astfel Încît, În locul unei fresce ambițioase a ieșit o varză plină de reptile mici, de dragul cărora volumul se citea cu voluptatea asupritului, cu un irezistibil comic involuntar avînd În vedere, mai ales, lipsa de priză la real a unei cărți ce se vroia, dimpotrivă, adînc vîrÎtă acolo. Miza romanului fiind descrierea realității cu dezvăluiri, cu uite adevărul, Într-un mod paralizant eroii făptuiesc niște chestii abradacabrante, ce
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
Back In Anger, anul 1956 (anul cînd m-am născut, pe traseul București-Berești-Galați) s-a văzut resuscitat pe neașteptate În toamna lui ’93, prin Înlocuirea lui Înapoi cu un adverb de semn contrar, și anume Înainte, procedeu inocent care demonstrează involuntarul mers În ambele direcții al cuvintelor, indiferent de naționalitate. Tinerii furioși ai Angliei anilor șaizeci Kingsley Amis (tatăl lui Martin), John Wain, David Storey și Collin Wilson s-au Întîlnit În 1993, forțat, cu un sexagenar ce avea să obțină
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
nimic de-a face cu fabrica lui Capek, fiind el un absolut mut, așadar, dacă adormi pe fotoliu cu gura ușor căscată din motivele expuse, pierzi un film foarte bun, poate ultimul, al lui Sidney Lumet. Sintetizez, ca la o involuntară dar irepresibilă revistă a presei: actori destul de modești (Christine Lahti Annie Pope, Judd Hirsh bărbatul ei, și River Phoenix care-a murit În realitate Michael/DannyPope/Manfield), regie cît se poate de liniștită nici o compoziție notabilă, nici o imagine care să
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
toaleta, mai zice o propoziție și-apoi dispare, una dintre lesbiene ne sîcÎie cu visul ei de a-și decupa sfîrcurile, nimic nu e cutremurător În filmul ăsta exceptînd plictiseala crasă, totul complet lipsit umor, nu are nici măcar din cel involuntar. Cu excepția dedicației regizorului filmului, Tudor Giurgiu, ce apare pe negrul genericului final: Bunicii mele. BÎLCIUL PRESEI 1 Abia acum a apărut primul număr al revistei Noi, sub direcția lui Dinu Săraru care nu putea să n-apară. De la-nceput, totuși
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
de unde mă aflu”. Din Daly City, SUA. Vrea să lupte de-acolo, din inima capitaliștilor care, atunci cînd Oancea „le-a observat intențiile oneroase, l-au Închis Într-un spital de nebuni”, deoarece dorise personal să se spînzure. Fapt subliniat involuntar și de senatorul Tătaru: „Românii au avut Întotdeauna materie cenușie”. N-au prea avut Însă ambalaj. Pentru a păstra o structură de sonet acestor pagini, Încep din nou cu România Mare, care găzduiește un articol deosebit de mobilizator: „Români, arma la
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
populație și, prin intermediul groazei, populația ajunge la adorație, stabilind un record mondial de viteză la 550 de ani legendă. Să vină să-i tragă pe bandiți În țepușă, se ciripește de două epoci Încoace. Deducem din această Îndîrjire aviară o involuntară recunoaștere a viciilor naționale, ce nu pot fi curmate decît de un străin, mai bun specialist În asigurarea ordinii sociale. Sau nocturne, de exemplu noaptea trecută am zărit un domn care făcea pipi pe cabina telefonică. Jetul nu i-a
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
deosebirea că acesta nu atinge limitele impuse de categoria urâtului - cele descrise de grotesc, ci se limitează la un umor fin, discret, creând opere cu caracter de pamflete. Talentul său constă în trezirea conștiinței fiecărui cititor, într-un mod aparent involuntar. O analiză amănunțită a operelor sale - schițe și piese de teatru - conduce la concluzia că aspectele neplăcute ale oamenilor sunt parodiate prin prisma unor personaje fictive, tipare comportamentale pe care le regăsim în viața de zi cu zi. Astfel, artistul
CATALOG Sincretismul artelor 1 by Amalia Bartha, Ilinca Busuioc, Ana-Maria Dogaru, Anca-Ioana Toma () [Corola-publishinghouse/Imaginative/425_a_948]
-
printre mese, neașteptat de iute, de la un client la altul. Nașul, atât cât se pricepuse, îl ajutase pe băiat. Piasa, voind să simtă dacă oasele se așezaseră cum trebuia, îi pipăi cotul, îi îndoi mâna, foarte atentă. La o mișcare involuntară mai bruscă, iar se deplasară oasele! Multă vreme după aceea, băiatul avea să-și aducă aminte cum suportase iar tot supliciul, de la început. Umblase cu mâna legată de gât, cam o lună. Se chinuise mult, nemaiputându-se juca cu cei
Regăsirea înstrăinării by Ştirbu Mihai () [Corola-publishinghouse/Imaginative/91672_a_92367]
-
Petrescu, intelectuali analitici și autointrospectivi, hipersensibili. Luciditatea "nu omoară voluptatea reală, ci o sporește" <ref id="2">2 Camil Petrescu-Wikipedia</ref>. Narațiunea la persoana I folosește timpul subiectiv, care aduce în prezent gânduri, îndoieli, fapte trecute, totul fiind subordonat memoriei involuntare. Romanul este experiența interioară: <ref id="3">3 România Literară , An II , nr . 51, 4 febr . 1933, p .4 .</ref>; astfel criteriul autenticității capătă o aplicare imediată în: " Ultima noapte de dragoste, întâia noapte de război" când personajul observă: Teze
CAMIL PETRESCU STRUCTURI ALE ROMANULUI by NICOLETA-GEORGETA SOLOMON () [Corola-publishinghouse/Imaginative/516_a_1169]
-
suferit o mutație deosebită odată cu apariția romanului " À la recherche du temps perdu". Autorul nu mai imaginează ci vede, intră în concret, în luxul conștiinței, singura realitate autentică, esențială. Nu rememorează, ci trăiește amintirile actualizate afectiv. Romanul proustian cuprinde amintiri involuntare, nedirijate, care nu sunt organizate după un plan. Pentru Camil Petrescu, memoria involuntară e singurul instrument în stare să reprezinte realitatea concretă. Înlocuirea observației prin intuiție are avantajul de a restitui drepturile lumii interioare în roman, unde importantă este profunzimea
CAMIL PETRESCU STRUCTURI ALE ROMANULUI by NICOLETA-GEORGETA SOLOMON () [Corola-publishinghouse/Imaginative/516_a_1169]
-
Autorul nu mai imaginează ci vede, intră în concret, în luxul conștiinței, singura realitate autentică, esențială. Nu rememorează, ci trăiește amintirile actualizate afectiv. Romanul proustian cuprinde amintiri involuntare, nedirijate, care nu sunt organizate după un plan. Pentru Camil Petrescu, memoria involuntară e singurul instrument în stare să reprezinte realitatea concretă. Înlocuirea observației prin intuiție are avantajul de a restitui drepturile lumii interioare în roman, unde importantă este profunzimea, din voința de transcedere spre absolutul concret prin <ref id="4"> 4 REVISTA
CAMIL PETRESCU STRUCTURI ALE ROMANULUI by NICOLETA-GEORGETA SOLOMON () [Corola-publishinghouse/Imaginative/516_a_1169]
-
și se sfârșește cu aceeași stare de incertitudine: , sau: . Experiența războiului modifică structura interioară a eroului. Se simte obosit și copleșit de teroarea prin care a trecut și celelalte frământări se minimalizează: Primul plan fixează întâmplări trecute, reînviate prin memoria involuntară. Conștiința alege faptele care conturează adevărul. Retrăirea explică și sistematizează fapte care duc la opțiunea finală. Eroul este concentrat în lucrările de fortificare din regimentul Dâmbovicioarei. Face nenumărate eforturi obține permisiunea de două zile pentru a o întâlni pe Ela
CAMIL PETRESCU STRUCTURI ALE ROMANULUI by NICOLETA-GEORGETA SOLOMON () [Corola-publishinghouse/Imaginative/516_a_1169]
-
sfârșit, în ciuda așa-ziselor certitudini întărite de scrisoarea anonimă, eroul se îndoiește: În plus intervine indiferența și istovirea interioară. Eroul a trecut prin experiența războiului; viața nu trebuie risipită în frământări mărunte: În primul plan, ca și la Proust, memoria involuntară reînvie îmtâmplări trecute, dar la Camil Petrescu conștiința selecționează acele fapte care vor contribui la dezvăluirea adevărului. Retrăirea motivează și ordonează fapte care vor conduce la decizia finală. Se desfășoară după formula monologului interior, în care Gheorghidiu rememorează experiența conjugală
CAMIL PETRESCU STRUCTURI ALE ROMANULUI by NICOLETA-GEORGETA SOLOMON () [Corola-publishinghouse/Imaginative/516_a_1169]
-
după cum crede Alexandru Paleologu: <ref id="17">17 Paleologu, Alexandru, op. cit., p. 142. </ref> În cele două romane, prin nararea la persoana I și folosirea timpului subiectiv, se duc în prezent gînduri, îndoieli și fapte trecute, totul fiind subordonat memoriei involuntare, romanul însemnând experiență interioară. Tehnica narativă pe care o aplică scriitorul modifică într-o oarecare măsură, conceptul de personaj, care nu mai este un tip literar definit din exterior, ci unul care se autocaracterizează prin mărturisire sau care se conturează
CAMIL PETRESCU STRUCTURI ALE ROMANULUI by NICOLETA-GEORGETA SOLOMON () [Corola-publishinghouse/Imaginative/516_a_1169]
-
nu este o soluție "o combinație simplistă" din care fiecare "are drept să ia înapoi exact căt a dat". Iubirea înțeleasă ca proces de autosugestie" te acaparează, fiind "ca un monodeism, voluntar la început, patologic pe urmă". Astfel, prin mândrie involuntară, se declanșează amintirea propriei povești de dragoste, pe care o consemnează în jurnalul de front. Clarificarea interioară, drumul spre cunoașterea adevărului încep odată cu bănuiala că este înșelat de soția sa, Ela. Suferința lui capătă dimensiuni immense, în consens cu nevoia
CAMIL PETRESCU STRUCTURI ALE ROMANULUI by NICOLETA-GEORGETA SOLOMON () [Corola-publishinghouse/Imaginative/516_a_1169]
-
Perpessicius <ref id="49"> 49 Perpess icius, op. cit., p . 283. </ref> înseamnă un interesant "joc de tuburi telescopice"; pentru George Călinescu,<ref id="50"> 50 Călinescu, George , op. cit. , p . 290.</ref> acest mod de organizare aparține nu neapărat capriciilor memoriei involuntare, cât procedeelor teatrale aplicate în roman: Tehnica discontinuității se dorește corespunzătoare memoriei involuntare, dar are și intenția de a exprima concretul vieții. De asemenea, suspendarea cursului relatării, repetițiile, digresiunile se constituie ca mijloace ale ficțiunii, care vin să sprijine trăirea
CAMIL PETRESCU STRUCTURI ALE ROMANULUI by NICOLETA-GEORGETA SOLOMON () [Corola-publishinghouse/Imaginative/516_a_1169]
-
interesant "joc de tuburi telescopice"; pentru George Călinescu,<ref id="50"> 50 Călinescu, George , op. cit. , p . 290.</ref> acest mod de organizare aparține nu neapărat capriciilor memoriei involuntare, cât procedeelor teatrale aplicate în roman: Tehnica discontinuității se dorește corespunzătoare memoriei involuntare, dar are și intenția de a exprima concretul vieții. De asemenea, suspendarea cursului relatării, repetițiile, digresiunile se constituie ca mijloace ale ficțiunii, care vin să sprijine trăirea autentică. Autenticitatea dorită se împlinește, conglomeratul țintind să sugereze o mai bună pliere
CAMIL PETRESCU STRUCTURI ALE ROMANULUI by NICOLETA-GEORGETA SOLOMON () [Corola-publishinghouse/Imaginative/516_a_1169]
-
mijloace, se angajează În vana ambiție de a reface „comedia umană“ a lui Balzac, desigur, fără să vrea; fără să bănuiască, ficțiunea sa este uniformizatoare, nivelează o experiență care, altfel, ar fi fost mai profundă, dacă se reducea la tendința involuntară de literaturizare; sondez schemele realului și apoi pe acele ale imaginarului, da, eu trebuie să mă recuperez din real mai Întâi și numai dacă un pliu al acestuia mă aruncă dincolo, pot să-l urmez, dar fără să mă Îndepărtez
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2326_a_3651]