18,995 matches
-
din acest unghi al scenariului cinematografic realizat de mari scriitori și a implicării acestor scriitori în fenomenul cinematografic, de la cronica de film la elaborarea și vehicularea unui imaginar particular. Autorul dicționarului realizează o fină orchestrare a nuanțelor în cazul unor regizori cu o operă metisată de cedări, constrângeri și angajamente ideologice apelând la decupaje critice din cronicile sau studiile celor mai importanți critici și istorici de film provenind din generații diferite. Și aici este vorba de discernă mânt în acest bricolaj
Cinematografiștii români, o poveste pe litere by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/2737_a_4062]
-
când în Gemania se instala fascismul, montat prima oară pe Broadwai în 1966 și apoi la Londra, cu sute de reprezentații de-a lungul anilor, ne este cunoscut celor mai mulți în versiunea cinematografică a lui Bob Fosse, cu Liza Minelli. Deci, regizorul Răzvan Mazilu avea de înfruntat o istorie și a înfruntat-o cu bine, reușind, fapt remarcabil, să imprime o coloratură proprie spectacolului. A avut și colaboratori de primă mână, în persoana lui Peter Oschanitzky la conducerea muzicală și a deosebit de
De la Trixy Checais la Răzvan Mazilu by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/2738_a_4063]
-
pretențiilor genului respectiv. Unii dintre actori au fost exclusiv dansatori, alături de două profesioniste venite de la Operă, dar era imposibil să sesizezi deosebiri între Olga Török, Silvia Török, Anne Marie Waldeck, Cristina Romândașu și Suzana Vrânceanu, Horia Săvescu sau Richard Hladik. Regizorul Răzvan Mazilu a fost susținut adecvat și de coregraful Răzvan Mazilu, care a gândit pentru dansatorii-actori de la Kit Kat Club scene de grup, cu mișcări dezinvolte, dezinhibate, dar și cu o compoziție de ansamblu atent gândită. Și care a fost
De la Trixy Checais la Răzvan Mazilu by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/2738_a_4063]
-
această podea mobilă, care se ridica amenințătoare în final, a făcut parte dintre soluțiile ingenioase, mai sus pomenite, ale lui Dragoș Buhagiar. Spectacolul Cabaret montat de Răzvan Mazilu la Teatrul German din Timișoara se înscrie în suita de reușite ale regizorului coregraf de la Teatrul Odeon din București, începând cu Vorbește-mi ca ploaia și lasă-mă să te ascult de Tennessee Williams din 1996, până la Când Isadora dansa de Martin Sherman din 2012. S-ar putea chiar remarca calitatea sa deosebită
De la Trixy Checais la Răzvan Mazilu by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/2738_a_4063]
-
a scăpat nici filmul. Îi țin și astăzi minte pe toți eroii: Victor, Dan, Ursu J, Maria, Lucia, Ionel și Tic. Abia aștept să văd diseară, la ora 21:00, reportajul despre Alex Rotaru, interpretul cireșarului Dan. Astăzi este singurul regizor român de la Hollywood și lucrează numai cu nume mari. Vă recomand și vouă " În premieră" cu Carmen Avram.".
1 IUNIE, ZIUA INTERNAȚIONALĂ A COPILULUI. Cum a sărbătorit Mihai Gâdea by Cristina Alexandrescu () [Corola-journal/Journalistic/27407_a_28732]
-
adesea, unul și același exeget, copleșit de lupta cu sensurile originalului, propune două- trei sau chiar patru soluții interpretative. Cred cu tărie că traducătorul român s-ar cuveni să accepte toate variantele posibile, lăsând opțiunea ultimă la latitudinea cititorului, a regizorului sau a actorului. Iată câteva exemplificări aleatorii din noianul de ambiguități ale acestei creații shakespeariene: Încă din a doua replică a sa din Actul I, Scena 2, Ducele îi pune pe jar pe experți atunci când îi povestește lui Escalus că
William Shakespeare –450: Măsură pentru măsură intr-o nouă traducere by George Volceanov () [Corola-journal/Journalistic/2606_a_3931]
-
Andrei Moisoiu (Google) Mîhnea Columbeanu, pornografie infantilă. Actorul, scenaristul și regizorul Mîhnea Gheorghe Columbeanu ar fi fost reținut de procurorii DIICOT, pentru pornografie infantilă. Mîhnea Columbeanu, pornografie infantilă. Mîhnea Gheorghe Columbeanu a fost dus la Tribunalul București cu propunere de arestare preventivă, potrivit unor surse judiciare, citate de Mediafax. Mîhnea Columbeanu
Regizorul Mihnea Gheorghe Columbeanu, reținut pentru pornografie infantilă by Andrei Moisoiu (Google) () [Corola-journal/Journalistic/26130_a_27455]
-
de compania-mamă VIMN, Viacom Inc. Programul va include, de asemenea, filme europene și filme deținute de alte studiouri din SUA, inclusiv NBC Universal. Canalul va cuprinde cascadorii de film tematizate și imagini exclusive din spatele scenei, precum și interviuri cu actori și regizori. „Ne bucurăm că am încheiat parteneriatul cu Viacom International Media Networks. Conținutul de calitate al noului canal tematic acoperă preferințele consumatorilor noștri. RCS & RDS este constant preocupată de dezvoltarea grilei de programe pentru a oferi conținut de cea mai înaltă
O nouă televiziune în România by Andrei Moisoiu (Google) () [Corola-journal/Journalistic/26218_a_27543]
-
ca muzică a adolescenței. Muzica, formă de terapie într-un larg orizont de gust muzical, este ideea centrală a filmului, unde această sălbatică bad girl este departe de abisalitatea adolescenților criminali ai lui Gus van Sant. Iată, pare să spună regizorul, rockul nu e atât de antisocial și infantil precum credeați, ci poate fi chiar terapeutic. Tryptique, filmul canadienilor Pedro Pires și Robert Lepage, unul dintre cele mai bune filme ale secțiunii internaționale, - film care a ratat cu puțin premiul Fipresci
Festivalul Internațional de Film de la Istanbul - Filmul și artele by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/2622_a_3947]
-
de Papusza o creează. Maniera idilică, cu o doză apreciabilă de kitsch în care este înfățișată viața țiganilor este dublată de o poezie a pitorescului și melancoliei. Lirismul suprimă logica narațiunii, în ciuda interesului documentar și a relevanței istorice pe care regizorii încearcă să le confere filmului prin cronologie și reflecțiile asupra situaț iei politice. Literatura și muzica se întâlnesc și se despart în acest film al imposibilității conviețuirii lor în aceeași cultură, cea populară. Melancolia à la russe este înlocuită cu
Festivalul Internațional de Film de la Istanbul - Filmul și artele by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/2622_a_3947]
-
care privesc un adolescent în căutarea identității sale, una tulbure pentru că nedefinită sau incorect raportată, sunt acolo, nu însă și homosexualitatea propriuzisă. Pentru că Guillaume nu este homosexual, cel mult posesorul unui complex oedipian nerezolvat. Înainte de toate, Guillaume este actorul și regizorul propriului său spectacol, filmul integrând de o manieră sensibilă și inteligentă teatrul, aici o formă de mise en abîme, ca formulă consacrată ca stil prin legăturile vizibile cu o tradiție prestigioasă: commedia dell’arte și la comédie française. În acest
Festivalul Internațional de Film de la Istanbul - Filmul și artele by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/2622_a_3947]
-
mult așteptat eveniment. Jocul pronosticurilor are hazul sau, dar nu-mi cereți să particip la el decât cu o condiție: nu-mi pretindeți să prevăd cine va lua "Palmă" și cine "Marele Premiu", nu-mi cereți nici cel mai bun regizor, nici cea mai tare actrița. Lasă să-și frământe cu treaba asta președintele Robert de Niro și oamenii săi, ca de-aia e cazat la cinci stele. Mie îngăduiți-mi să vă împărtășesc doar favoriții personali. Și pe primul loc
Duminică seara la Cannes vom avea palmaresul. De Ce nu mă hazardez în pronosticuri? () [Corola-journal/Journalistic/26361_a_27686]
-
Premiu al Juriului, iar doi dintre interpreții săi, actori amatori că mai toți cei pe care-i invită pe genericele producțiilor sale, au urcat podiumul premiului de interpretare. În 2008 cine credeți că a fost confirmat că cel mai bun regizor? Tot el! Și își păstrează șansele și acum, în 2011. Filmul anatolian pe care-l prezintă acum reda o lungă noapte de anchetă polițista ratată, în căutarea identificării locului unde s-ar fi putut produce crimă. Încetul cu încetul nervii
Duminică seara la Cannes vom avea palmaresul. De Ce nu mă hazardez în pronosticuri? () [Corola-journal/Journalistic/26361_a_27686]
-
De curând, sala Dalles a găzduit premiera comediei "Blon-da, chiorul și piticul". Regizorul a fost amenințat că, dacă nu schimbă numele piesei, aceasta nu se va mai ju-ca. Și chiar așa s-a și întâmplat. Acum, "Blonda, chiorul și piticul" s-a mutat în Club La Scena. "E urât, nu mă așteptam să
"Blonda, chiorul şi piticul", interzişi pe Magheru () [Corola-journal/Journalistic/26381_a_27706]
-
schimbă numele piesei, aceasta nu se va mai ju-ca. Și chiar așa s-a și întâmplat. Acum, "Blonda, chiorul și piticul" s-a mutat în Club La Scena. "E urât, nu mă așteptam să se ajungă aici", spune Ștefanis Lupu, regizorul piesei și inițiatorul proiectului. Ștefanis Lupu afirmă că sâmbătă, 14 mai, înainte de premiera piesei a avut o discuție absolut halucinantă cu directoarea Sălii Dalles, Iustina Cornel, care i-a spus că trebuie să schimbe titlul piesei sau aceasta nu se
"Blonda, chiorul şi piticul", interzişi pe Magheru () [Corola-journal/Journalistic/26381_a_27706]
-
absolut halucinantă cu directoarea Sălii Dalles, Iustina Cornel, care i-a spus că trebuie să schimbe titlul piesei sau aceasta nu se va mai juca, scrie jurnalul.ro. "Eu sunt pusă de ei, cu spectacolul ăsta m-ați terminat", afirmă regizorul că ar fi spus directoarea. Ulterior, chiar când sala începea să se umple de lume, de la intrare au fost luate și depozitate într-o debara toate afișele și banerele care anunțau piesa. "Blonda, chiorul și piticul" nu este o piesă
"Blonda, chiorul şi piticul", interzişi pe Magheru () [Corola-journal/Journalistic/26381_a_27706]
-
intrare au fost luate și depozitate într-o debara toate afișele și banerele care anunțau piesa. "Blonda, chiorul și piticul" nu este o piesă politică. Spectacolul este o satiră a societății de astăzi la care se râde foarte mult. Însuși regizorul recunoaște că titlul nu a fost altceva decât o manevră de marketing. Care, observăm, a mers, numai că nu în sensul dorit.
"Blonda, chiorul şi piticul", interzişi pe Magheru () [Corola-journal/Journalistic/26381_a_27706]
-
desfășurarea lor să pună în valoare sentimentele și trăirile intense ale eroilor. Și în acest spectacol duetele sunt de o mare frumusețe, relevând plastica trupului soliștilor, făcând parcă să vorbească întreaga mișcare a acestuia. Coregraful știe să alcătuiască, precum un regizor dotat, o dramaturgie a dansului, prin punerea în valoare a unor simboluri și metafore coregrafice de o mare subtilitate. Astfel, el a creat personajul acarului, simbol al morții care o urmărește obsedant pe eroină de-a lungul desfășurării baletului. Vlad
O seară de balet de neuitat la Opera Națională București by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/2638_a_3963]
-
sociale față de eroină, tabloul curselor de cai care speculează calitățile tehnice ale dansatorilor bărbați. Și s-ar putea adăuga multe altele. Împletirea viziunilor și obsesiilor onirice ale Annei cu realitatea se face cu o forță a dramatismului coregrafic absolut remarcabilă. Regizorul știe să dozeze efectele, să potențeze stările conflictuale scoțând în evidență tensiunile sufletești abisale ale eroilor. Ceea ce impresionează profund în spectacol este marea artă a creatorului de a transpune în imagini coregrafice o lectură literară așa adâncă și reflexivă asupra
O seară de balet de neuitat la Opera Națională București by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/2638_a_3963]
-
artă a creatorului de a transpune în imagini coregrafice o lectură literară așa adâncă și reflexivă asupra unor dimensiuni sufletești ale eroilor pe care le descoperă cu un real talent. Coregraful a împletit cu măiestrie talentul său cu cel al regizorului creând un spectacol de înaltă clasă, de echipă, în care soliștii, dar și corpul de balet se straduiesc să releve artistic ideile maestrului. Am revăzut-o pe Corina Dumitrescu cu reală plăcere și emoție în Anna. Ea se impune ca
O seară de balet de neuitat la Opera Națională București by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/2638_a_3963]
-
vederea căreia îți pleci, copleșit, ochii în fața eternei sale umanități. Spaimă de puterea neputincioasa, pentru că toți ne supunem talazurilor istoriei, de nepătruns precum căile Domnului, amenință direct ceremonialul solemn și autoritatea Sfanțului Scaun. Replică i-o oferă, în film, chiar regizorul, reciclat actor, care joacă un “psihanalist discret” de un haz nebun. Ce mi-e regizor de film, ce mi-e psihanalist . Filmul e construit din două mari părți: secvențe de izolare, și altele de libertate. Paradoxul este ca, în timp ce lui
BA-L AVEM, BA NU-L AVEM! - corespondenţă specială de Tudor Caranfil, care analizează filmul HABEMUS PAPAM () [Corola-journal/Journalistic/26452_a_27777]
-
toți ne supunem talazurilor istoriei, de nepătruns precum căile Domnului, amenință direct ceremonialul solemn și autoritatea Sfanțului Scaun. Replică i-o oferă, în film, chiar regizorul, reciclat actor, care joacă un “psihanalist discret” de un haz nebun. Ce mi-e regizor de film, ce mi-e psihanalist . Filmul e construit din două mari părți: secvențe de izolare, și altele de libertate. Paradoxul este ca, în timp ce lui Moretti partea conclavului prizonier al misiunii sale îi iese de minune, tocmai în cea de
BA-L AVEM, BA NU-L AVEM! - corespondenţă specială de Tudor Caranfil, care analizează filmul HABEMUS PAPAM () [Corola-journal/Journalistic/26452_a_27777]
-
Marius Tucă. Atunci l-am cunoscut. Fanatic față de cei pe care îi iubește și, în particular, față de prietenie, o idee ce se pierde sub greutatea vremurilor. Și de asta au ajuns acolo, în acest interval, mari spectacole, făcute de mari regizori, cu mari actori. Un gram de nebunie s-a strecurat în toată această povestea despre memorie și despre uitare și despre iubire. Poate și de asta e altfel. Poate și de asta rezistă. Am plecat din Caracal într-o noapte
Fiecare iși are pe scenă Dumnezeul lui by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/2562_a_3887]
-
să remarcăm asemănarea frapantă de metodă și de stil dintre un inovator al criticii europene, precum Barthes, și un inovator al teatrului european, precum Jerzy Grotowski. Societatea Prietenilor Textului, pomenită de Barthes, își poate lua drept correspondent faimosul Teatru-Laborator al regizorului polonez, și el proclamator al supremației corporalității în teatru, adept al aceleiași logici de tip paradoxal și al aceluiași tip de gândire negativă, apofatică și convertită pe parcurs în gândire afirmativă. Dacă Barthes caută să sustragă textul din tirania „limbajelor
„Ultimul“ Barthes și mistica intermitenței by Adrian Mureșan () [Corola-journal/Journalistic/2565_a_3890]
-
ale unor pelicule celebre (zborul imaginar care amintește de începutul lui Opt și jumătate al lui Fellini sau scena erotică narată de Sabin, cu femeia uriașă care îl absoarbe pe un puști între coapsele ei, desprinsă parcă din Amarcord-ul aceluiași regizor). Poezia fantasmatică a unor secvențe este conjugată cu ilustrațiile suprarealiste, cu motive mitologice, ale lui Alexandru Pecican, care ne pun în situația rarissimă de a citi „un roman cu poze“ (un fel de mise en abîme, insolit, căci Dragodan, de
Romanul unui Don Juan ratat by Gabriela Gheorghișor () [Corola-journal/Journalistic/2577_a_3902]