4,975 matches
-
de la palpa < fr. palper, lat., it. palpare) - Metodă de explorare clinică ce constă din aplicarea degetelor sau a mâinii pe regiuni ale corpului sau în cavitățile accesibile, cu scopul de a aprecia, prin simțul tactil, calitățile fizice ale pielii, dimensiunile, consistența, mobilitatea, sensibilitatea anumitor organe sau pentru a evidenția prezența unor anomalii sau a unor formațiuni patologice, cum ar fi: tumori, fracturi, deplasări sau ptoze de organe. PALPITAȚIE (< fr. palpitation, cf. lat. palpitatio) - Mișcare convulsivă a unei părți oarecare a corpului
Dicționar de kinetoterapie by Constantin Albu, Alois Gherguț, Mihai C. Albu () [Corola-publishinghouse/Science/1932_a_3257]
-
segmentelor; pentru simțul mișcării (kinestezia), se mobilizează un segment într-un sens și în celălalt, întrebându-l despre direcția mișcării; pentru stereognozie (identificarea prin palpare a unui obiect), i se solicită pacientului să precizeze forma tridimensională a obiectului, dimensiunile, greutatea, consistența și materialul. Evaluarea sensibilității este relativ dificilă, întrucât comportă, pe lângă participarea pacientului, și un înalt grad de subiectivism, dar și un efort de concentrare din partea pacientului. După T. Sbenghe (1987), regulile de reeducare a sensibilității sunt: a) indiferent de stimularea
Dicționar de kinetoterapie by Constantin Albu, Alois Gherguț, Mihai C. Albu () [Corola-publishinghouse/Science/1932_a_3257]
-
a evita să atingă solul cu vârful piciorului. Contactul cu solul se face cu vârful piciorului, apoi, prin așezarea tălpii, se imită mișcarea de step. STEREOGNOZIE (< fr. stéréognosie) - Capacitatea de a recunoaște, prin simțul tactil (pipăit), proprietățile fizice ale obiectelor (consistență, greutate, formă, temperatură). Pentru a recunoaște aceste caracteristici, intervin simultan sensibilitatea tactilă, sensibilitatea la presiune, sensibilitatea profundă (musculară, tendinoasă și articulară). Perceperea mărimii obiectelor se testează prin folosirea unor obiecte de aceeași formă, dar de mărimi diferite. Perceperea formei se
Dicționar de kinetoterapie by Constantin Albu, Alois Gherguț, Mihai C. Albu () [Corola-publishinghouse/Science/1932_a_3257]
-
pun în mâna pacientului, care stă cu ochii închiși. Dacă pacientul are pareză brahială, obiectele sunt mișcate de terapeut peste degetele pacientului. În cazuri patologice, se remarcă: întârziere în identificarea obiectelor; situații când pacientul poate denumi forma obiectului, mărimea lui, consistența, regularitatea, dar nu poate spune numele obiectului (asimbolie tactilă); există situații când pacientul nu recunoaște sub nici un aspect obiectul pe care-l pipăie. Astereognozia este frecvent întâlnită în leziunile lobului parietal și este, în majoritatea cazurilor, secundară tulburărilor de sensibilitate
Dicționar de kinetoterapie by Constantin Albu, Alois Gherguț, Mihai C. Albu () [Corola-publishinghouse/Science/1932_a_3257]
-
sau negativ, dar poate exista și o stare de indiferență afectivă. Sunt situații când pot exista oscilații ale fondului psihic afectiv în diferite boli psihice (Popescu-Neveanu, 1978). Pentru a aprecia modificările de tonus, se examinează: tonusul de repaus, estimându-se consistența mușchiului, apreciată prin palpare și prin inspecție; extensibilitatea, prin intermediul mobilizării pasive (în caz de hipotonie, extensibilitatea este crescută, iar în caz de hipertonie, se întâmpină o rezistență crescută); pasivitatea - este testată prin proba de balotare a membrelor; tonusul postural - este
Dicționar de kinetoterapie by Constantin Albu, Alois Gherguț, Mihai C. Albu () [Corola-publishinghouse/Science/1932_a_3257]
-
sens, inspecția pe care o efectuează vizează următoarele elemente: se inspectează părțile simetrice ale corpului, se acordă atenție feței, centurii scapulare și pelviene, părților distale ale extremităților (eminența tenară, eminența hipotenară, mușchii interosoși). Palparea: se va urmări volumul, conturul și consistența mușchiului; este cunoscut faptul că mușchiul normal este elastic: după comprimare, el revine imediat la forma inițială. În miotonie, este ferm, tare; în pseudohipertrofie, are consistență de cauciuc; mușchiul degenerat este atrofic, moale (Constantinovici, Adam, 1997). U UITARE (de la uita
Dicționar de kinetoterapie by Constantin Albu, Alois Gherguț, Mihai C. Albu () [Corola-publishinghouse/Science/1932_a_3257]
-
extremităților (eminența tenară, eminența hipotenară, mușchii interosoși). Palparea: se va urmări volumul, conturul și consistența mușchiului; este cunoscut faptul că mușchiul normal este elastic: după comprimare, el revine imediat la forma inițială. În miotonie, este ferm, tare; în pseudohipertrofie, are consistență de cauciuc; mușchiul degenerat este atrofic, moale (Constantinovici, Adam, 1997). U UITARE (de la uita < lat. oblitare < oblitus) - Proces din sfera memoriei constând în scoaterea din stoc sau pierderea amintirilor în urma stingerii legăturilor temporare sau a destructurării sistemului de cunoștințe acumulate
Dicționar de kinetoterapie by Constantin Albu, Alois Gherguț, Mihai C. Albu () [Corola-publishinghouse/Science/1932_a_3257]
-
tramvaiul intrase În ghetoul din Groapa Neagră. Nu era nici o graniță, nici un gard. Tramvaiul nici măcar nu se opri când trecu peste bariera invizibilă, dar În același timp, pe parcursul unui cvartal, lumea se schimbase cu totul. Lumina păru să-și schimbe consistența, devenind cenușie, filtrată prin frânghii de rufe. Întunecimea verandelor și a apartamentelor fără curent electric părea să se prelingă pe străzi, iar norul de furtună al sărăciei care atârna deasupra cartierului direcționa atenția În jos, spre claritatea unor obiecte fără
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2054_a_3379]
-
au fost modificate genetic, așa cum au fost copacii din oraș. Vitalitatea acestor plante era încoronarea muncii unor elevi de-ai noștri. Acum doi ani, sau cam așa ceva, o mână de elevi au dezvoltat o membrană ce avea, în mare parte, consistența pânzei de păianjen. Membrana este incredibil de maleabilă și are o mare capacitate de a se deforma plastic. Este incoloră și are multiple proprietăți. Există câte un tip de membrană pentru fiecare specie din grădină. Sistemul funcționează astfel: după însămânțare
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1464_a_2762]
-
chiar au venit să-i ceară asta). Conștiința lor s-a bazat pe povestea respectivă. O narațiune ridicolă, însăilată în pripă. Pentru cei „din afară“ nu era decât o poveste fără fond. Dar, de fapt, pentru „inițiați“, narațiunea avea o consistență violentă: „Să luptăm și să vărsăm sânge pentru ceva.“ Din această perspectivă, într-un sens limitat, Asahara era un povestitor desăvârșit care s-a dovedit capabil să anticipeze atmosfera din prezent. Nu îi era frică - în mod conștient sau nu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2279_a_3604]
-
cînd șoferul descurcăreț care practică vechea haiducie în variantă legumicolă, inițiindu-i și pe proaspeții studenți în arta supraviețuirii onorabile, secretara de partid cu probleme de semantică, George, scăpat ca prin minune de insistențele vecinei de călătorie ... și galeria prinde consistență, „amenințînd” cu o expansiune în volume previzibile. Povestirile lui Gheorghe Bălăceanu dospesc într-un ambalaj de bonomie din care lipsesc aproape cu desăvîrșire încrîncenarea, ranchiuna, răutatea prost mascată. De aceea, privindu-te pe dinăuntru după o lectură de acest gen
Privind înapoi fără mânie by Gheorghe Bălăceanu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/91574_a_93568]
-
că „Statul este prietenul tuturor, dușman al fiecăruia”. Dar nu știu cum s-a făcut, ce păcate v-om fi avut noi de tras, că de la Paul Valéry citire, și până la Băsescu, guvernare, sintagma aceasta a pierdut pe drum exact jumătate din consistență așa că se poate citi acum doar „Statul este dușman al fiecăruia”. Eu mi-am propus, în cazul acesta, ca să studiez cum a devenit carevasăzică problema, fiindcă mai pe șest, mai pe față, eu țin la Paul Valéry și nu aș
Amintiri din sufragerie by Ioan Mititelu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/83874_a_85199]
-
sau, chiar cu înțelesuri inverse, se suprapun. Ca să fiu sincer, nu pot afirma nimic. Cu cât mă gândesc mai mult cu atât se multiplică detaliile și văd mai puțin clar. E dureros că sufletul omenesc este așa de lipsit de consistență. Și cu groază văd că se poate ca Irina să fi luat hotărâri exagerate sau atâtea altele intermediare. Se poate, admițând posibilitățile cele mai extreme, să se fi omorât pentru mine sau să se fi măritat pentru un altul. Când
O moarte care nu dovedește nimic. Ioana by Anton Holban [Corola-publishinghouse/Imaginative/295595_a_296924]
-
vine mai ales din neputința de a putea clasa toate amintirile. Sunt doar vorbe, priviri, interjecții care nu se leagă de nici un eveniment. Nu știu în ce ordine s-au produs ele, și astfel nu voi izbuti să dau o consistență precisă descoperirilor mele. Voi forma o ființă statică compusă din sute de exclamări trădătoare, care s-au petrecut în timp. În definitiv, Irina poate a evoluat. M-a iubit la început mult, și apoi gândul că trebuie să se aranjeze
O moarte care nu dovedește nimic. Ioana by Anton Holban [Corola-publishinghouse/Imaginative/295595_a_296924]
-
-i produc bucurii, distrînd-o, învățînd-o, dezinteresat. Am căutat să-mi descopăr mici gusturi perverse din voința de a fi exact, pe care, de obicei, le crezi inerente fiecărui om. Poate chiar, în parte, iscodindu-le, le-am creat. Am dat consistență unor vagi intenții și mi-am clădit apoi o personalitate sufletească falsă. Poate că de-ar citi Irina acestea, ea care, în definitiv, prin mine și-a trăit dragostea ei primă, și-ar aminti de atâtea satisfacții complecte și nu
O moarte care nu dovedește nimic. Ioana by Anton Holban [Corola-publishinghouse/Imaginative/295595_a_296924]
-
Domnul lui Moise, "ci scoate-ți încălțămintea din picioarele tale, că locul pe care calci este pământ sfînt" (Ieșirea, 3, 5). Există așadar un spațiu sacru, deci "puternic", semnificativ, și alte spații, neconsacrate, lipsite prin urmare de structură și de consistență, cu alte cuvinte amorfe. Mai mult: pentru omul religios, lipsa de omogenitate spațială se reflectă în experiența unei opoziții între spațiul sacru, singurul care este real, care există cu adevărat, și restul spațiului, adică întinderea informă care-l înconjoară. Trebuie
Sacrul și profanul, Salazar by Mircea Eliade [Corola-publishinghouse/Imaginative/295581_a_296910]
-
nu aveau convingeri și doreau să-și continuie bunul trai", mărturisește Guerra Junqueiro lui Brandîo. În partidul lui Afonso Costa "intră negustori, provinciali care vor să-și păstreze locurile și pozițiile, și radicalii din Lisabona și Porto, care îi dau consistență, făcând din acest partid, cu toate defectele și calitățile sale, unicul organism viu al Republicii. Viu și insuportabil". Văzîndu-i odaia, trecând pe stradă, Guerra Junqueiro îi spune lui Brandîo: "Prevăd că omul acesta va fi nenorocirea țării!" În aprilie izbucnește
Sacrul și profanul, Salazar by Mircea Eliade [Corola-publishinghouse/Imaginative/295581_a_296910]
-
Insul se valorifică și e creator în cadrul familiei și al asociației profesionale. Se abandonează o ficțiune - partidul - pentru a clădi pe o realitate, asociația". Pentru întîia oară de când i s-a încredințat ministeriatul Finanțelor, Salazar vorbește despre corporații, mărturisind astfel consistența gândirii sale politice; căci, așa cum am văzut, în nenumărate conferințe ținute în cercurile catolice, Salazar afirmase cu mulți ani înainte necesitatea de a construi Statul întemeindu-se asociații profesionale. În rezumat, "voim să construim Statul social și corporativ în strânsă
Sacrul și profanul, Salazar by Mircea Eliade [Corola-publishinghouse/Imaginative/295581_a_296910]
-
colon pe pământurile sale. După ce îi dădu această veste bună, pentru care primi o serie nesfârșită de mulțumiri, Sebastianus nu mai știu nimic de el. Oricum, Audbert îi furnizase doar niște informații generale, dar cât se poate de alarmante, cu privire la consistența și mișcările dușmanului. Refugiații veniți în primele zile din Reția fugiseră la cea dintâi veste despre înaintarea hunilor și nu aveau multe de povestit, însă cei care, ca și el, sosiseră mai târziu vorbeau cu groază de o armată imensă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2230_a_3555]
-
le traversa aproape gonind ca să se arunce de îndată în desișul pădurii. Traseul era atât de întortocheat și coloana atât de destrămată, încât Sebastianus nu găsea deloc ocazia să o vadă în toată lungimea sa. întrebă un burgund care era consistența detașamentului îndrăzneților războinici cărora le datora libertatea și află astfel că era vorba de o forță de aproape două sute de bărbați, majoritatea proveniți de pe meleagurile familiei lui Waldomar, și avu confirmarea definitivă că însăși Frediana era aceea care îi conducea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2230_a_3555]
-
din stânga, adică, mai mult sau mai puțin, de acolo de unde se afla el și cu mingan-ul său. Chiar dacă lumina zilei se stingea atât de repede, iar locul era atât de plat, încât nu-și putea face o idee exactă despre consistența armatei dușmane, se temea că ceea ce vedea venind acum împotriva lor era întreaga armată a lui Flavius Etius. Ținând stindardul, Mandzuk veni alături de el. îndreptă arătătorul spre stânga. — Acolo, îl anunță. Traversează acum. într-adevăr, un întreg detașament de goți
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2230_a_3555]
-
plasa în viitor nici un vis cu subiectul "Adela" - singura substanță a cugetării mele - dispariția și a viitorului,totul reducîndu-se la prezent, care mi se impune exhaustiv, dar care, alcătuit din acțiuni fără scop, fără corelație în timp, nu are decât consistența unei dibuiri în vis. Și, mai presus de toate, uimirea, veșnic nouă, în fața evenimentului extraordinar, incredibil, că ea există! ..."Experiența" a ajuns prea departe! Acum e prea târziu să te eliberezi. Dacă amorul ar fi provocat de frumusețea femeii, de
Adela by Garabet Ibrăileanu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295596_a_296925]
-
somn, stăteam întins pe canapea în umbra odăii, stăpânit ca întotdeauna de nevoia pulsației vieții ei. De la o vreme, gândurile începură să se îngreuie, să se materializeze, să se coloreze și să se închege în imagini care, căpătând pe nesimțite consistență definitivă, se confundară cu florile de pe zugrăveala din perete în chipuri de femei, ca niște picturi murale. În iluzia optică datorită slăbirii conștiinței, fiecare floare din perete devenise o imagine în miniatură a ei: o femeie mică, în profil, cu
Adela by Garabet Ibrăileanu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295596_a_296925]
-
cu fericirea sunt false pentru că contrazic realitatea și dezmint experiența omenirii; sunt imorale, pentru ca creează iluzii zadarnice; sunt lipsite de interes, pentru că toate fericirile sunt la fel, cum zice Tolstoi, aici de față." Numai ca, paradoxal, redusă la o simplă consistență imaginară, Adela îl este tot timpul aproape, iar când și-o apropie în mod concret, fizic, și-o îndepărtează, legătura destrămîndu-se pentru totdeauna. Emil, la patruzeci de ani, are de partea sa o "experiență" și un "trecut" care-i inhibă
Adela by Garabet Ibrăileanu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295596_a_296925]
-
pentru asta. Înțelegi!? Mașa clătină din cap că Înțelege. Dar, de fapt, nu Înțelegea nimic. În capul său era un adevărat haos. Tot ce-i spune oaspetele Îi luneca printre degete. Frazele păreau bine Închegate, dar cuvintele parcă nu aveau consistență. Sau dacă aveau, atunci această consistență ar fi trebui căutată Într-o altă lume, ce se călăuzea, probabil, după alte legi, necunoscute Mașei.. - Nu prea Înțelegi, nu? o trase de limbă oaspetele. - Nu prea, mărturisi cu sinceritate Mașa. - Pur și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2067_a_3392]