2,442 matches
-
anunțată: Antonio Ferreira, Joăo de Barros (Crânica do Imperador Clarimundo); structura epopeii; mitologie și istoricitate; epopeea și modelele clasice; decuparea și narativizarea istoriei portugheze în Os Lusiadas (surse istorice și umaniste). Teatrul Renașterii. A) Gil Vicente: teatrul de curte și dramaturgia populară. Clasificarea operei și caracteristicile ei. Auto da Alma; Auto da Barca do Inferno; Auto da Feira; Auto da India; Farsa de Ines Pereira. B) Teatrul clasic. Castro de Antonio Ferreira: schițarea modelului tragic, raportarea la mitul inesian și la
ORDIN nr. 3.046 din 29 ianuarie 2014 privind aprobarea programelor pentru susţinerea examenului naţional de definitivare în învăţământ la specializările Limba şi literatura portugheză, Istoria şi tradiţiile minorităţii maghiare. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/258868_a_260197]
-
și internațional. ... (2) Pentru atingerea obiectivului prevăzut la alin. (1) Teatrul desfășoară următoarele activități principale: a) organizează și susține spectacole de teatru proprii sau în colaborare cu alte autorități și instituții; ... b) promovează piesele și textele de teatru reprezentative pentru dramaturgia românească și universală, clasică și contemporană; ... c) pune în valoare talentul artiștilor din domeniul artelor interpretative, al regiei și scenografiei; ... d) sprijină debutul și afirmarea tinerilor artiști și se implică în educarea prin teatru a tinerilor; ... e) realizează sau dezvoltă
HOTĂRÂRE nr. 803 din 14 iulie 2005 (*actualizată*) privind stabilirea unor măsuri pentru organizarea şi funcţionarea Teatrului Naţional "I. L. Caragiale" din Bucureşti. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/254092_a_255421]
-
și internațional. ... (2) Pentru atingerea obiectivului prevăzut la alin. (1) Teatrul desfășoară următoarele activități principale: a) organizează și susține spectacole de teatru proprii sau în colaborare cu alte autorități și instituții; ... b) promovează piesele și textele de teatru reprezentative pentru dramaturgia românească și universală, clasică și contemporană; ... c) pune în valoare talentul artiștilor din domeniul artelor interpretative, al regiei și scenografiei; ... d) sprijină debutul și afirmarea tinerilor artiști și se implică în educarea prin teatru a tinerilor; ... e) realizează sau dezvolta
HOTĂRÂRE nr. 803 din 14 iulie 2005 (*actualizată*) privind stabilirea unor măsuri pentru organizarea şi funcţionarea Teatrului Naţional "I. L. Caragiale" din Bucureşti. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/254090_a_255419]
-
și internațional. ... (2) Pentru atingerea obiectivului prevăzut la alin. (1) Teatrul desfășoară următoarele activități principale: a) organizează și susține spectacole de teatru proprii sau în colaborare cu alte autorități și instituții; ... b) promovează piesele și textele de teatru reprezentative pentru dramaturgia românească și universală, clasică și contemporană; ... c) pune în valoare talentul artiștilor din domeniul artelor interpretative, al regiei și scenografiei; ... d) sprijină debutul și afirmarea tinerilor artiști și se implică în educarea prin teatru a tinerilor; ... e) realizează sau dezvolta
HOTĂRÂRE nr. 803 din 14 iulie 2005 (*actualizată*) privind stabilirea unor măsuri pentru organizarea şi funcţionarea Teatrului Naţional "I. L. Caragiale" din Bucureşti. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/254093_a_255422]
-
și internațional. ... (2) Pentru atingerea obiectivului prevăzut la alin. (1) Teatrul desfășoară următoarele activități principale: a) organizează și susține spectacole de teatru proprii sau în colaborare cu alte autorități și instituții; ... b) promovează piesele și textele de teatru reprezentative pentru dramaturgia românească și universală, clasică și contemporană; ... c) pune în valoare talentul artiștilor din domeniul artelor interpretative, al regiei și scenografiei; ... d) sprijină debutul și afirmarea tinerilor artiști și se implică în educarea prin teatru a tinerilor; ... e) realizează sau dezvolta
HOTĂRÂRE nr. 803 din 14 iulie 2005 (*actualizată*) privind stabilirea unor măsuri pentru organizarea şi funcţionarea Teatrului Naţional "I. L. Caragiale" din Bucureşti. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/254091_a_255420]
-
bancar 34. Abordări privind managementul riscurilor bancare în contextul integrării europene Finanțe - Finanțe internaționale 35. Contagiunea pe piețele valutare Facultatea de Științe și Ingineria Mediului 36. Miniaturizarea prelucrării probelor de mediu pentru analiza cromatografică Facultatea de Teatru și Televiziune 37. Dramaturgie și spectacologie în cultura română XII. Universitatea "Petru Maior" din Târgu Mureș Școala Doctorală de Studii Literare 1. Scriitura autobiografică în literatura română 2. Romanul românesc postbelic. Tendințe și modalități narative 3. Interferențe literare româno-belgiene în secolul al XIX-lea
ORDIN nr. 3.712 din 13 mai 2013 privind acordarea burselor "Eugen Ionescu". In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/254616_a_255945]
-
bancar 34. Abordări privind managementul riscurilor bancare în contextul integrării europene Finanțe - Finanțe internaționale 35. Contagiunea pe piețele valutare Facultatea de Științe și Ingineria Mediului 36. Miniaturizarea prelucrării probelor de mediu pentru analiza cromatografică Facultatea de Teatru și Televiziune 37. Dramaturgie și spectacologie în cultura română XII. Universitatea "Petru Maior" din Târgu Mureș Școala Doctorală de Studii Literare 1. Scriitura autobiografică în literatura română 2. Romanul românesc postbelic. Tendințe și modalități narative 3. Interferențe literare româno-belgiene în secolul al XIX-lea
ORDIN nr. 2.074 din 19 aprilie 2013 privind acordarea burselor "Eugen Ionescu". In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/254615_a_255944]
-
prima vedere pot aparține atât autorilor canonici, cât și altor autori studiați. Pentru proba scrisă, elevii trebuie să studieze în mod aprofundat cel puțin numărul minim de texte prevăzute în programa școlară, aparținând autorilor canonici sau prozei narative, poeziei sau dramaturgiei românești, despre care să poată redacta un eseu structurat, un eseu liber sau un eseu argumentativ, în care să aplice conceptele de istorie și teorie literară (perioade, curente literare/culturale, elemente de analiză tematică, structurală și stilistică) menționate în prezenta
ORDIN nr. 4.923 din 29 august 2013 privind organizarea şi desfăşurarea examenului de bacalaureat naţional - 2014. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/254733_a_256062]
-
prima vedere pot aparține atât autorilor canonici, cât și altor autori studiați. Pentru proba scrisă, elevii trebuie să studieze în mod aprofundat cel puțin numărul minim de texte prevăzute în programa școlară, aparținând autorilor canonici sau prozei narative, poeziei sau dramaturgiei românești despre care să poată redacta un eseu structurat, un eseu liber sau un eseu argumentativ, în care să aplice conceptele de istorie și teorie literară (perioade, curente literare/culturale, elemente de analiză tematică, structurală și stilistică) menționate în prezenta
ORDIN nr. 4.923 din 29 august 2013 privind organizarea şi desfăşurarea examenului de bacalaureat naţional - 2014. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/254733_a_256062]
-
o parte, teatrul subvenționat de stat, în ansamblul său, a continuat și continuă să fie prea puțin interesat de texte și/sau spectacole cu direcționare critică fățișă și, în special, a rămas în continuare imun față de orice dezvoltare programatică a dramaturgiei autohtone. Puținele excepții nu fac decât să întărească regula conservării modelului unic, teatralizant-hermeneutic-metaforic, pe care-l descriam acum peste un deceniu. În acest sens, pare aproape natural ca expresiile teatrale independente să coaguleze exact în zona lăsată liberă, în exteriorul
Atingerea umană - sau despre maturizarea teatrului de implicare socială () [Corola-website/Science/295631_a_296960]
-
nemijlocită a însuși textului reprezentației, așa cum se prezintă acesta publicului său țintă. Ar fi aici nevoie de un scurt ocol cu privire la text. Fiindcă, neexistînd în România de azi, nici măcar după 23 de ani de postcomunism, o politică coerentă cu privire la dezvoltarea dramaturgiei (ca să nu mai spun că regimul comisionării de texte dramatice și cel al dezvoltării acestora înăuntrul instituției teatrale nici măcar n-a fost... inventat la noi), nici critica de specialitate nici publicul nu reușesc încă să diferențieze cu limpezime piesa de
Atingerea umană - sau despre maturizarea teatrului de implicare socială () [Corola-website/Science/295631_a_296960]
-
de Mihaela Michailov Retorica și repertoriul social al muncii schimbă fața dramaturgiei românești în anii ’50-’60. Muncitorul devine o figură emblematică în piesele unor autori pentru care teatrul nu e o luptă de idei, ci o platformă de acțiuni concrete, solidare cu prezentul. Politizarea dramaturgiei postbelice, sub influența realismului socialist, și
Uniți-vă! Reprezentarea muncitorilor în piesele de teatru ale anilor ’50-’60 () [Corola-website/Science/295674_a_297003]
-
repertoriul social al muncii schimbă fața dramaturgiei românești în anii ’50-’60. Muncitorul devine o figură emblematică în piesele unor autori pentru care teatrul nu e o luptă de idei, ci o platformă de acțiuni concrete, solidare cu prezentul. Politizarea dramaturgiei postbelice, sub influența realismului socialist, și accentul pus pe un teatru militant au adus în prim-plan realitățile sociale ale structurilor de muncă și de putere, care devin teme centrale în ”piesele clasei muncitoare”. Se construiește un întreg repertoriu dramaturgic
Uniți-vă! Reprezentarea muncitorilor în piesele de teatru ale anilor ’50-’60 () [Corola-website/Science/295674_a_297003]
-
în discuții despre forța productivității, despre condiții de igienă a muncii, despre drepturi și sacrificiu, despre exploatarea inevitabilă și posibilele soluții de schimbare. Muncitorii reprezintă „patrimoniul uman” care câștigă din ce în ce mai multă vizibilitate în spațiul dramaturgic. Societatea muncitorilor capătă consistență în dramaturgia anilor ’50-’60, o dramaturgie care documentează lumea lucrătorilor înstrăinați de bunurile pe care le produc, luptând pentru drepturi și idealuri comune. O lume în care unitatea de acțiuni se reflectă în unitatea de decizii. O lume în care moștenirea
Uniți-vă! Reprezentarea muncitorilor în piesele de teatru ale anilor ’50-’60 () [Corola-website/Science/295674_a_297003]
-
despre condiții de igienă a muncii, despre drepturi și sacrificiu, despre exploatarea inevitabilă și posibilele soluții de schimbare. Muncitorii reprezintă „patrimoniul uman” care câștigă din ce în ce mai multă vizibilitate în spațiul dramaturgic. Societatea muncitorilor capătă consistență în dramaturgia anilor ’50-’60, o dramaturgie care documentează lumea lucrătorilor înstrăinați de bunurile pe care le produc, luptând pentru drepturi și idealuri comune. O lume în care unitatea de acțiuni se reflectă în unitatea de decizii. O lume în care moștenirea, din generație în generație, a
Uniți-vă! Reprezentarea muncitorilor în piesele de teatru ale anilor ’50-’60 () [Corola-website/Science/295674_a_297003]
-
unitatea de decizii. O lume în care moștenirea, din generație în generație, a valorii muncii se perpetuează și devine bun comunitar. Spații de stratificare a muncii Munca la locul de muncă și efectele muncii în viața de familie fac din dramaturgia procesului colectiv de producție un punct central de analiză a raporturilor în și în afara spațiilor simbolice de activitate. Uzinele, fabricile, combinatele, șantierele, minele sunt spații de stratificare a muncii pe niveluri de putere, care definesc o întreagă dinamică a rolurilor
Uniți-vă! Reprezentarea muncitorilor în piesele de teatru ale anilor ’50-’60 () [Corola-website/Science/295674_a_297003]
-
expuși accidentelor și riscându-și viața pentru ca întreprinderea să producă mai mult și mai bine: Ionuț în Minerii de Mihai Davidoglu, Pișto în Cetatea de foc de Mihai Davidoglu, Aurel în Frunze care ard</b> de Ion D.Sârbu. Evoluția dramaturgiei este influențată de noi structuri de viața socială, care privilegiază rolul muncitorului în ordinea schimbărilor iminente. O parte consistentă a pieselor din anii ’50 și ’60 este scrisă din perspectiva acestui personaj central al societății industriale, care redefinește o întreagă
Uniți-vă! Reprezentarea muncitorilor în piesele de teatru ale anilor ’50-’60 () [Corola-website/Science/295674_a_297003]
-
catalizator în societate. [caption id="attachment 594" align="aligncenter" width="510"] Laurențiu Ridichie, Fără titlu, 2013[/caption] Femeile muncitoare Mihai Davidoglu explorează tematica muncii în piese centrate, cu precădere, pe ierarhiile și pozițiile de putere din combinate, fabrici, uzine și mine. Dramaturgia lui Davidoglu - Cetatea de foc, Minerii, Schimbul de onoare</b>, <b>De trei ori ca la brigadă</b> - e construită în jurul unor personaje caracterizate prin acțiunile lor în spațiul muncii, și prin reflecțiile asupra acestor acțiuni în spațiul privat. Davidoglu
Uniți-vă! Reprezentarea muncitorilor în piesele de teatru ale anilor ’50-’60 () [Corola-website/Science/295674_a_297003]
-
între fruntași și sabotori, între cei pentru care producția este supremul ideal și cei care subminează inovațiile în muncă ale tovarășilor lor, sunt definite de către Davidoglu dincolo de schemele realismului socialist. În <b>Cetatea de foc</b>, receptată ca model al dramaturgiei realist-socialiste, introdusă în manualele școlare și montată în numeroase teatre, printre care Teatrul Național din București, Teatrul din Reșița, Teatrul Național Cluj-Napoca, dramaturgul construiește lumea de la uzina Reșița (acțiunea are loc în 1949), caracterizată de tensiuni între oțelarii și topitorii
Uniți-vă! Reprezentarea muncitorilor în piesele de teatru ale anilor ’50-’60 () [Corola-website/Science/295674_a_297003]
-
ți s-ar împuia capul cu vorbe goale, cu minciuni” (Aurel). Scena înmormântării, la care participă diferite oficialități (primar, ministru), mineri, soțiile și mamele celor morți este una dintre cele mai puternice scene de confruntare dintre autorități și muncitori din dramaturgia românească. O scenă în care revolta mocnită a umiliților, obligați să-și plângă morții în timp ce ascultă discursul ipocrit al celor care încearcă să cumpere moartea cu decorații, explodează în rafale de violență colectivă. Exploatații își strigă nemulțumirile și cer să
Uniți-vă! Reprezentarea muncitorilor în piesele de teatru ale anilor ’50-’60 () [Corola-website/Science/295674_a_297003]
-
durata filmului, vedem câteva vizite la pas pe șantier și două ședințe cu câteva sute de muncitori, cănd pentru deschiderea, cănd pentru închiderea șantierului, mult mai puțin importante decât scenele de pescuit sau decât atentatul unor partizani la viață primului-secretar. Dramaturgia scenariului este mult mai bine articulata, dar, din nou, avem o adaptare a unor principii ale ”piesei/nuvelei bine scrise” la un conținut ideologic lipsit de mărcile <i>autenticității</i>, fiind preocupat, mai degrabă, de construcția unei <i>credibilități a
(Povești din) Filmul celor care muncesc () [Corola-website/Science/295669_a_296998]
-
muzee, spitale ori institute de cercetare, ci <i>mall</i>-uri și biserici... [caption id="attachment 616" align="aligncenter" width="528"] M3: Muncă, Memorie, Mișcare, munca la o instalație de evacuare a apelor reziduale, Iași, 2008.[/caption] Vorbește-ne puțin despre dramaturgia documentarii în proiectele tale axate pe dinamică muncii. Cât de importante au fost întâlnirile cu muncitorii și lucrul cu ei? Cum ți-au influențat aceste întâlniri conceptul lucrărilor?</b> Majoritatea proiectelor mele sociale presupun o interacțiune complexă cu subiecții cu
„Am făcut gem în Barcelona din căpşunile culese de căpşunarii noştri” () [Corola-website/Science/295668_a_296997]
-
având ca producători parteneri internaționali, lucrează cu un colectiv de artiști (dar nu o companie), reinventându-se de la un spectacol la altul. Stilul lui Mundruczó se distinge printr-o participare creativă și intensă a actorilor încă de la nivelul scriiturii și al dramaturgiei. Munca cu actorii este unică în stilul ei sau, mai bine zis, în bogăția varietății: toți actorii sunt individualități puternice și personalități vizbile. În plan tematic, universul lui este unul al rataților, al oamenilor aflați la marginea existenței: prostituate, orfani
„Guvernul anterior ne-a dat bani, guvernul actual ne oferă subiecte“: Estetici și politici în artele spectacolului din Ungaria () [Corola-website/Science/295765_a_297094]
-
de viziuni regizorale puternice, sunt caracterizate prin fizicalitate și prin deconstrucția pieselor clasice (Ubu, Leonce șI Lena), dar sunt uneori prea ambițioase și speculative. Format în principal din dramaturgi (și condus de Anna Lengyel), grupul Panorama încearcă să promoveze atât dramaturgia contemporană, cât și teatrul documentar, cel din urmă fiind aproape inexistent în peisajul teatral din Ungaria. Ultimele două spectacole ale grupului Panodrama, care tratează problema violenței împotriva comunității romilor, au atras atenția și au marcat deschiderea unor noi subiecte și
„Guvernul anterior ne-a dat bani, guvernul actual ne oferă subiecte“: Estetici și politici în artele spectacolului din Ungaria () [Corola-website/Science/295765_a_297094]
-
din Ungaria. Ultimele două spectacole ale grupului Panodrama, care tratează problema violenței împotriva comunității romilor, au atras atenția și au marcat deschiderea unor noi subiecte și ale unor noi metode de a face teatru. Creat inițial pentru a lucra cu dramaturgie ungară contemporană, grupul KOMA are o activitate oarecum inegală, fiind adesea pe punctul de a se închide și luptându-se pentru supraviețuire (în momentul de față nu e într-o situație foarte bună). Același lucru se poate spune și despre
„Guvernul anterior ne-a dat bani, guvernul actual ne oferă subiecte“: Estetici și politici în artele spectacolului din Ungaria () [Corola-website/Science/295765_a_297094]