2,407 matches
-
de puternică și modernă originalitate.[...] (Nicolae Ulieriu) George Constantin Colonelul Măruță, Octavian Cotescu Primarul și Victor Rebengiuc Eroul orb Înghițitorul de săbii cel de-al doilea film semnat de Alexa Visarion, a stârnit discuții, comentarii, controverse aprinse în jurul scenariului, consistenței dramaturgiei, modalității regizorale, dar pe deasupra tuturor a plutit sentimentul clar că ne aflăm în fața unui eveniment cinematografic. Eveniment, în sensul că filmul are ceva special și iese în afara locurilor comune cu care ne-am obișnuit de atâta amar de vreme, eveniment
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
acestei arte și nici cum se săvârșește ea în practică, aș reaminti că una din prerogativele meseriei e organizarea a tot ceea ce se petrece în scenă pe fluxul unei idei deduse în text. [...] Alexa Visarion, care a lucra mult asupra dramaturgiei cehoviene, a făcut de pildă interesanta descoperire că oamenii din lumea orașului provincial din lumea piesei Trei Surori, au trăsături fragile, friabile. În admirabilul spectacol timișorean, surorile nu par a comunica. Cehov îi scris lui Gorki că a creat trei
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
felul acesta, povestea lui Sebastian capătă remarcabile consonanțe, pe de-o parte, cu "drama intelectualului", din literatura noastră interbelică aureolată de interogațiile lui Camil Petrescu, iar pe de altă parte, se însoțește cu notele pitorescului și ale acelui dulce-amar din dramaturgia lui Cehov. Claudiu Bleonț Miroiu și Eugenia Maci Mona în a III-a stagiune Iar dacă spectacolul, pe alocuri, atinge culmi de plăcere estetică și tensiune intelectuală, faptul își află explicația în evoluția actorilor Claudiu Bleonț (Miroiu), sincer ca un
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
lumea teatrului și filmului românesc și a cucerit real și profund, o notorietate internațională, traversând oceanele și continentele, cu stilul lui de a pune în scenă, de a lucra cu actorii, de a preda teatru și de a înțelege marea dramaturgie universală, căreia i l-a impus definitiv pe Caragiale, alături de Shakespeare și de Cehov. Volumul de față este și povestea vocației acestui itinerar artistic. Cartea configurează în același timp un continuu manual de învățătură ce pune în lumină valori pe
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
ascundem. Cel care a deschis cu adevărat acest drum a fost Lucian Pintilie prin montarea de la Bulandra cu D'ale carnavalului. Spectacolele mele care își au, cred, făgașul lor propriu, sunt născute din atitudinea lui Pintilie, care a înțeles că dramaturgia lui Caragiale nu este o simplă lecție școlărească despre moravuri și ticuri. El a sondat în zone fertile inedite, reușind să aducă în fața publicului un Caragiale real și mai ales integral, căci Pintilie a "citit" întreaga operă a lui Caragiale
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Caragiale, dar, de câte ori mă reapropii de el, mă surprinde prin noutate. Câți scriitori ai acestei lumi pot face asta cu publicul lor? Iată de ce, șansa pe care mi-o oferă MHAT-ul de a monta O noapte furtunoasă, în cadrul Festivalului dramaturgiei românești, mi-e foarte scumpă. Sunt pe punctul de a pleca la Moscova pentru a începe repetițiile. Cei de la Teatrul de Artă nu s-au lăsat păcăliți de Consiliul Culturii care dorea să trimită pe altcineva ca să lucreze acolo. Oleg
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
trivialului, a demagogiei nu înseamnă altceva decât o luptă expresivă împotriva acestor malformații. "A nega" în artă înseamnă, de multe ori, o afirmație. Asta și e diferența dintre artă și viață. Ați montat autori români contemporani. Cum vi se pare dramaturgia actuală? D. R. Popescu este un autor dificil, profund, care permite reprezentarea unor idei, situații, personaje reale, într-un fel de proces pe care arta l-ar intenta vieții. Am lucrat câteva texte de D. R. Popescu pentru că el m-
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
a celui dedicat contemporaneității. E poate mai mult decât un decalaj... Într-o măsură, da. Și s-au scris în ultimii ani câteva cărți capitale pentru literatura română. Romanele lui Augustin Buzura, ultimele romane ale lui Marin Preda, proza și dramaturgia lui D.R. Popescu, scrierile lui Romulus Guga, ca să citez, pe sărite, doar câteva dintre operele de vârf, sunt toate scenarii virtuale profunde, nu numai necesare cinematografului românesc, dar și apte a sălta din capul locului, ca puncte de plecare, prin
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
schimbe, fundamental, valoarea acelei transpuneri. Cineva îmi spunea odată că, decât să nu fie deloc, mai bine să fie o parte din operă pe ecran. Eu nu sunt pentru această soluție. Alături de romane, aș include, dealtfel și o parte a dramaturgiei mă gândesc la Teodor Mazilu, la Marin Sorescu, la alți scriitori de teatru posibili de adaptat cinematografic. Piesele lui Mazilu sunt o lume în care există tipologii contemporane, situații contemporane și multă, multă tensiune de viață contemporană. Aceste lucruri pot
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
limita suportabilului. Plana asupra spectatorilor o interogație: când și unde, de ce și cum se poate perverti simbolul revoluției? Depinde în mâinile cui se găsește și cine flutură stindardul. Perioada definirii generației tale a coincis cu perioada de formare a unei dramaturgii românești de rezonanță. Vinovatul de Ion Băieșu, O pasăre într-o altă zi, Pasărea Shakespeare de D.R. Popescu, Echipa de zgomote de Fănuș Neagu compun un capitol important al biografiei tale regizorale. Au fost spectacole pornite cu bucurie și încredere
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
ca patron spiritual al unui loc sacru, de a ne ajuta de spiritul poetului și actorului pentru renașterea sălii Teatrului Foarte Mic, poate fi menționată ca o primă cucerire a programului nostru teatral. Studioul "Emil Botta" își propune să cultive dramaturgie și expresie teatrală națională și internațională, într-o formula de atelier de creație, mizând pe declanșarea unor elemente în care să coexiste clasicitatea și modernitatea, prin comunicare teatrală directă, susținută de elemente concrete, nemijlocite ale angajării actorului în reprezentație, având
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
primele 3-4 spectacole m-a interesat revenirea la un text al unui autor ce mă obseda încă din perioada studenției: Caragiale; nu marea comedie tragică, ci zona misterioasă, ambiguă a dramei. E vorba de Năpasta, una dintre puținele tragedii ale dramaturgiei românești. Făcusem la clasă, încă în anul II, un fragment din această piesă, apoi încercasem la Piatra-Neamț o primă versiune spectaculară pentru examenul de licență. Nu a fost un miracol spectacolul, dar mi-a dat posibilitatea să continui, să caut
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
fost primele semne ale vocației dvs. teatrale, primele manifestări ale atracției pentru teatru și film? Jucam teatru în curte, împreună cu prietenii mei... iar apoi, la Liceul "Mihai Eminescu", am încropit o echipă de teatru... jucam Goldoni și Caragiale, fragmente din dramaturgia eminesciană și, câteodată, texte post-post-moderne, adică luam fiecare câte un volum piese diferite și autori diferiți și construiam un dialog al versiunilor ce se nășteau din această improvizație. Îmi aduc aminte că am jucat O întâmplare cu haz de Goldoni
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Teatrul este întâlnirea dintre public și actori, dăruită de dramaturg și inițiată de regizor, prin expresie scenică. Există piese de teatru care suportă doar spectacolul conținut în scriitură, dar și piese care oferă partituri de spectacol nenumărate, necunoscute, surprinzătoare... Această dramaturgie scenică, vie și seducătoare, este perenă. Caragiale și Cehov sunt dramaturgii care vă sunt cei mai apropiați. Ce vă atrage la unul, ce vă atrage la celălalt? La Caragiale mă atrage opera lui Caragiale, la Cehov totul, dar Shakespeare, Büchner
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
anonimat. Am lucrat un D.R. Popescu O pasăre dintr-o altă zi, spectacol interzis după vizionare. Trebuia să găsesc altceva. Și atunci am propus deschiderea stagiunii următoare, 73-74, cu participarea tuturor teatrelor naționale din România. În acest context, tema festivalului"Dramaturgia clasică și publicul contemporan"a adunat la Cluj personalități proeminente literare și teatrale, Edgar Papu, Nicolae Balotă, Moni Ghelerter, George Banu, Valentin Silvestru... și spectacole celebre ale scenelor naționale. În acest context am montat Meșterul Manole și Unchiul Vanea. Cine
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
resimțim azi la nivelul vieții publice nu e decît consecința gravelor alterări ale fibrei profunde. De la confruntările politice la generalizata încrîncenare diurnă, ambitusul violenței e unul nemaiîntîlnit în viața românească. Lumea miticilor lui Caragiale ne pare o nostimadă pe lîngă dramaturgia postmodernă a cruzimii confruntărilor reale. Să nu ne păcălească surogatul de divertisment care ne intră pe cablul t.v. în casă: bîțîiala microfoanelor asudate e tot formă de violență. Una servită într-un staniol ce s-ar vrea de Oscar
by al Gheorghiu [Corola-publishinghouse/Science/1091_a_2599]
-
teza de doctorat și constituie o documentată și convingător argumentată incursiune în analiza operei scriitorului, dintr-o perspectivă etnologică, având în vedere rolul creației folclorice, socotită unul din factorii principali în formarea concepției filosofice și în structurarea poeziei și a dramaturgiei lui Blaga. Se refac, pornind de la o informație variată și adecvată, împrejurările sociale, datele culturale și premisele literare care au concurat la conturarea personalității lui Blaga; în primul rând, se configurează „atmosfera transilvană” și mediul universitar, dar și cel artistic
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290144_a_291473]
-
scheletul unor intrigi facile, care dezvoltă îndeosebi comicul de situație, pornesc de la situații reale, așezate însă în tiparul ideologic al momentului (maniheismul pozitiv-negativ etc.). Cu excepția piesei într-un act Lupii de mare (1975), inspirată din viața marinarilor de cursă lungă, dramaturgia lui are ca loc de acțiune satul oltenesc. E un teatru „bazat pe structurile farsei și ale snoavei” (Marian Popa), un teatru cvasipopular, fără pretenții. Punctul forte constă în autenticitatea limbajului personajelor. Comedia Îndrăzneala, pusă în scenă de Mihai Dimiu
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290598_a_291927]
-
logică personală „contradicțiile”, marcate de ciudățenii, ale lui Mateiu I. Caragiale. Emil Botta, bântuit de angoase, în transa unor frenezii halucinante, face obiectul unui comentariu ce dă măsura aptitudinilor de critic de poezie ale lui D. Apropiindu-se și de dramaturgie, criticul detectează în „temele-obsesii” din unele piese ale lui Horia Lovinescu o sursă existențialistă. Cea mai surprinzătoare imagine este aceea desprinsă din scrisorile lui V. Alecsandri, mirceșteanul fiind înfățișat nu ca un epicureic, răsfățându-se într-un regim de confortabilă
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286920_a_288249]
-
1978 • Perioada de instrucție Ed.Junimea Iași 1981 • Împăcarea cu Faust Ed.Junimea Iași 1986 • Școala de îngeri Ed.Junimea Iași 1991 • Teroarea clepsidrei Ed.Cronica 1996 • Donatorul de umbră Ed.Junimea 2000 • Sertarul cu emoții Ed.Junimea 2006 2)Dramaturgie 1. Hora întreruptă Casa de creeație Iași 1975 2. Volumul "Mașina de vânt" Ed.Cronica Iași 1996 ; cu piesele : Calul Verde, Regulamentul de bloc, Mașina de vânt și Cavou Bar Piese de teatru montate: • Hora întreruptă imprimată la Radio Iași
[Corola-publishinghouse/Science/1566_a_2864]
-
regia Cristian Nacu • Calul verde imprimat la Radio Iași ; spectacol lectură cu actorii Teatrului Odeon din București, regia G.Bănică ; montată pe scena Teatrului Național "Vasile Alecsandri" Iași 1981 regia : Dan Nasta • Regulamentul de bloc spectacol lectură în cadrul Cenaclului de dramaturgie al Uniunii scriitorilor în lectura autorului : montat pe scena Teatrului Național Iași, regia Dan Nasta, 1991 • Mașina de vânt Teatrul Național Iași 1999 regia Constantin Popa • "Gheorghe Popescu" 2007 în curs de montare pe scena Teatrului Național Iași, regia Ovidiu
[Corola-publishinghouse/Science/1566_a_2864]
-
cu miez politic și de o tensionată investitură morală. În fiecare din piesele lui Constantin Popa se percepe un zbucium în care revolta și disperarea se cheamă și-și răspund. Din idealism contrariat, din freamătul exasperării se zămislește o inconfortabilă dramaturgie, ce nu se rezumă la textele incluse în acest volum.** Calul verde... Ce-o fi asta? O năzăreală poznașă? O trăsnaie surrealistă? Dar varianta (de titlu) Unu plus unu fac trei? Nu-i cumva, așa, în joacă, un mic delir
[Corola-publishinghouse/Science/1566_a_2864]
-
prin existență. Nu numai "eroii" există, ci și oamenii obișnuiți care se prind de viață dîndu-i acesteia puterea lor de credință în ea și primind de la ea chemarea curajului de a o cuceri prin și peste obstacolele și ispitele ei. Dramaturgia lumii ne înfățișează, îndeobște, pe eroii Oreste, Hamlet, Egmont care își dilată virtuțile în toiul acțiunii conflictuale și mută, prin forța lor morală, munții din loc. Dacă pier victorioși în această luptă ca preț de jertfă adus victoriei însăși îi
[Corola-publishinghouse/Science/1566_a_2864]
-
Egmont care își dilată virtuțile în toiul acțiunii conflictuale și mută, prin forța lor morală, munții din loc. Dacă pier victorioși în această luptă ca preț de jertfă adus victoriei însăși îi numim eroi tragici și-i nemurim. Există o dramaturgie născută în secolul XX, care pune în joc degradarea unui tip al umanității prin alienare ruptură condiționată de un complex proces socio-istoric, bio-ecologic și moral-spiritual, amputînd ființa umană de propria existență, precum o plantă smulsă din solul ei hrănitor, purtată
[Corola-publishinghouse/Science/1566_a_2864]
-
imponderabilitate morală, ca un corp fără chilă și fără atracția gravitațională, făcînd semne nimănui. Asemenea făpturi sînt și ele tragice, numai că nefiind clăditoare de valori existențiale, ci destrămătoarea de sinea propriei existențe, tragismul lor e derizoriu. Spectatorii unei asemenea dramaturgii populate de fantomele rătăcind grotesc în imponderabilitate, nu pot încerca decît o compasiune ironică, semn al unei complexe atitudini care semnalează inimii limitele pe care evaluarea critică le impune. Anti-eroii CALULUI VERDE, Ilie și Mina Popescu, aduc în teatrul românesc
[Corola-publishinghouse/Science/1566_a_2864]