2,756 matches
-
cum pentru a aprecia hazul acelor pasaje - atîta cît era - tot trebuia să ai nu doar o solidă cunoaștere a limbii vorbite, ci și o profundă înțelegere a literaturii, și cum biata lui clasă nu beneficia de nici una dintre ele, povestitorul era singurul care gusta asocierile subtile ale textului său. Umflarea pîntecelui, deja semnalată cu alt prilej, se transforma aici într- un adevărat cutremur. Îndreptîndu-și memoria, cu toate luminile aprinse și toate măștile spiritului mimînd amintiri, spre zilele tinereții sale receptive
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
ori ininteligibile pentru clasă, felul în care se abandona complet propriei veselii se dovedea irezistibil. Cînd, în sfîrșit, se declara învins, studenții lui erau în delir. Aici înțelegem foarte clar semnificația celor două componente narative esențiale, notate în primul capitol: povestitorul și povestea. În timp ce Pnin însuși este absorbit de umorul aparent devastator al textelor, amuzamentul studenților ce formează auditoriul derivă în exclusivitate din spectacolul fascinant dat de povestitor. Și, înglobînd cele două aspecte, mai avem amuzamentul cititorului produs de descrierea fermecătoare
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
înțelegem foarte clar semnificația celor două componente narative esențiale, notate în primul capitol: povestitorul și povestea. În timp ce Pnin însuși este absorbit de umorul aparent devastator al textelor, amuzamentul studenților ce formează auditoriul derivă în exclusivitate din spectacolul fascinant dat de povestitor. Și, înglobînd cele două aspecte, mai avem amuzamentul cititorului produs de descrierea fermecătoare a veseliei studenților pricinuită de exaltarea lui Pnin: un sentiment călduros de comuniune în umor, cu atît mai semnificativ pentru înțelegera modurilor de înstrăinare care îl separă
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
întotdeauna - naratarului i se adresează un narator intradiegetic, adică nu naratorul narațiunii, în sensul de bază al cuvîntului (sursa sau agentul a tot ce este narat). După cum spune Bal despre acest narator concret „de bază”: Nu ne referim la un povestitor, la un „eu” vizibil și fictiv, care intervine în relatarea sa cît de mult vrea, sau care chiar participă la acțiune, ca personaj. Un astfel de narrator „vizibil” este o versiune specifică a naratorului, una din mai multele posibilități diferite
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
este constituit textul”. (Bal, 1985: 120) În mod normal, naratarul este un personaj fictiv vizibil, pe care îl putem atesta, căruia i se adresează un narator secund încă mai vizibil, iar pe fundalul presupusului lor dialog se distinge un oarecare povestitor (naratorul de bază sau naratorul de prim ordin), considerat responsabil pentru toate replicile schimbate între aceștia (atît naratorul secund cît și naratarul) precum și pentru orice alt material adițional (de exemplu, inserarea unor pauze în narațiune, numerotarea capitolelor, titluri etc
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
nici nu declar ce înseamnă ea.)” În modurile neutre - care, asemenea modurilor pozitive și negative, se aplică la narații (realizate fie de un narator, fie de un rezoner) la persoana întîi sau persoana a treia - modalitatea naratorială lipsește aproape întrutotul. Povestitorul spune lucrurilor pe nume și „ne- subiectiv”, tonul fiind prin urmare rece și detașat. Modurile neutre se potrivesc, mai degrabă, descrierilor fizice decît analizei psihologice. Romanul lui Albert Camus, Străinul, este renumit pentru reproducerea non-modală de subiecte (durere, dorință, ostilitate
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
reprezentări externe din care trebuie să deducem detalile de caracter semnificative. Trebuie să judecăm personajele după înfățișare, reacții vizibile, emoții manifestate și reprezentări vizuale intrpretative ale proceselor mentale - toate acestea ni se oferă din abundență și / dar aparent fără interpretarea povestitorului. g. Este folositor să identifici narațiunile scrise care par să fie imposibil de reprodus într-un film, și filmele care par să fie imposibil de conceput ca romane. Și să explici de ce, în ambele cazuri. Probabil că în prima imposibilă
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
narativă, precum cele dintre redare și relatare, ori dintre mimesis și diegesis. Dacă prima plasează accentul pe reprezentarea caracterologică directă sau pe impersonalizare, cea de-a doua implică o prezentare rezumativă mai indirectă, mai detașată din punctul de vedere al povestitorului. În narația evenimentelor, mimesisul se asociază cu o prezentarea scenică, în timp ce diegeza este legată de o prezentare condensată, „editată”, rezumativă - în consecință, cu un rol mai important rezervat pentru povestitorul care condensează sau editează. Mimesisul reprezintă „tot ceea ce
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
indirectă, mai detașată din punctul de vedere al povestitorului. În narația evenimentelor, mimesisul se asociază cu o prezentarea scenică, în timp ce diegeza este legată de o prezentare condensată, „editată”, rezumativă - în consecință, cu un rol mai important rezervat pentru povestitorul care condensează sau editează. Mimesisul reprezintă „tot ceea ce s-a întîmplat” într-un fel, dar numai ceea ce i s-ar fi dezvăluit unei persoane care asista direct la scena prezentată; din aceste ultime puncte de vedere este destul de partizan și
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
între național, regional și european, pe de o parte, și un caz particular, cel al lui Mihail Sadoveanu, una dintre personalitățile cele mai reprezentative ale literaturii și culturii române, pe de alta, este benefică pentru ambele perspective. Despre talentul marelui povestitor s-a vorbit mult, ca și despre capacitatea lui de a da limbii virtuți nebănuite. Această capacitate avea drept suport, dincolo de cumpănirea magică a cuvintelor, fie că este vorba despre alegerea acestora, fie că este vorba despre potrivirea lor prin
A FI NA?IONAL SAU A NU FI by Gheorghe C. MOLDOVEANU () [Corola-publishinghouse/Science/83212_a_84537]
-
curajoși“ <footnote Folosim din nou caracterizarea pe care însuși autorul Dicționarului i-o face: Petre P. Moldovan, op. cit., p. 68. footnote> care s-au mîndrit întotdeauna cu firea lor moldovenească. „Strașnic român!“, l-am putea caracteriza cu expresia cu care povestitorul își caracteriza personajul Cozma Răcoare, devenit un fel de simbol pentru români, nu numai pentru moldoveni. Sau poate l-ar caracteriza mai bine expresia „cumplit român“, pe care o folosește Sadoveanu la adresa aceluiași personaj din creația sa timpurie, cînd animozitățile
A FI NA?IONAL SAU A NU FI by Gheorghe C. MOLDOVEANU () [Corola-publishinghouse/Science/83212_a_84537]
-
Kenyan Review, V (1943), pp. 495-507. 26. Despre "descriere" și "dramă" vezi James, Art of the Novel, pp. 298- 300, 322-323. 27. Jbid., pp. 320-321, 327-329. James atacă atît povestirea Ia persoana întîi, cît și "maiestatea voalată a "autorului" iresponsabil" (povestitorul omniscient). 28. R. Fernandez, La Methode de Balzac: le recit et l'esthetique du roman, în Messages, Paris, 1926, p. 59 și urm. 29. Oskar Walzel, Von "erlebter Rede", în Das Wortkunstwerk, Leipzig, 1926, p. 207 și urm.; Albert Thibaudet
[Corola-publishinghouse/Science/85060_a_85847]
-
socială acceptabilă, însă a rămas fidel până în ultima clipă unui cod al onoarei ce i-a făcut suportabilă atât viața, cât și moartea. "Dilemateca", anul VI, nr. 61, iunie 2011 În reluare - resentimente, remușcare Meritul de a fi un excelent povestitor nu-i poate fi contestat lui Julian Barnes. Succesul la public și premiile literare (printre care și Man Booker Prize pe anul 2011) sunt măsura corectă a calităților sale incontestabile de narator alert, atras uneori în tensiuni lirice bine calibrate
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
în care o face conștientă de propria fragilitate și neputință în raport cu violența și absurdul. Romanul este de fapt o scrisoare-jurnal adresată fiicei plecate în urmă cu mulți ani în America, iar acest fapt stabilește o serie de relații aparte între povestitor și cititor - cel din urmă devine implicit destinatarul confesiunii doamnei Curren, dar și martor la întâmplările tragice descrise în carte. Panta descendentă pe care se înscriu evenimentele începe în ziua în care femeia află adevărul despre starea sănătății sale și
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
complexă și paradoxală provin din alinierea, în cadrul celor două biografii, unor personaje feminine remarcabile. Fosta prostituată Hélène, decadenta Ingeborg, excesiva Fatima și două neveste anonime, dar comode și satisfăcătoare alcătuiesc registrele alterității, cercetate uneori dureros-nostalgic, alteori dramatic de către cei doi povestitori. Incapacitatea de a adera la structurile stabilității interioare și sociale transformă relația dintre Joseph și Daniel într-o inițiere ratată. Cei doi par că își plagiază reciproc viețile, într-o aventură previzibilă și, prin urmare, derizorie, iar gestul sinuciderii, elaborat
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
Doamna Manea începe să își povestească amintirile, învăluind-o pe Ramona într-o educație sentimentală traumatizantă. De fapt, acest roman este interesant tocmai datorită poveștii Veronicăi Manea și efectelor implicite pe care acest gen de ficțiune, filtrată prin conștiința unui povestitor secundar, le poate avea. Romanul este, așadar, o istorisire violentă despre cum țeserea unor texte iluzorii poate destabiliza un ascultător/ cititor naiv sau nepregătit. Intoxicarea cu povești este, după cum bine se știe, la fel de periculoasă precum cea cauzată de droguri. Ramona
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
locului, a cursei de motociclete "Mint 400", Duke și Gonzo transformă Chevrolet-ul roșu decapotabil ce-i poartă prin deșert într-un vehicul plin de droguri halucinogene și de substanțe bizare, aducătoare de reverii și coșmaruri. Narațiunea, țesută în mintea unui povestitor lucid, e filtrată răbdator printr-o ironie diabolică și pare destrămată haotic de gura spasmodică a unui drogat. Autobiografia conține aici un nucleu de cruzime a reprezentării reperabil în istorisirile paradigmatice, instarând un mod discursiv exemplar. Lumea fragmentată în moleculele
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
lui concretă. Consistența acestui argument, oricât de vizibilă în domeniul faptelor, este favorizată de existența unui imaginar vast, ce așează alteritatea și identitatea într-un binom indisolubil. În imediatul realității există, însă, povestea, iar ea supraviețuiește datorită obstacolelor, deturnărilor, schimbării povestitorilor și perspectivei. Dacă identitatea acestui spațiu este atât de profund legată de o veche tradiție a transferului cultural și al conlocuirii benefice, cum se modifică această identitate în raport cu dinamica prezentului? Este această tradiție una statică, parte integrantă a unui mit
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
interesant subiect. O persoană care nu dispunea de un prestigiu tradițional avea nevoie să creeze evenimente care să răspândească numele său prin viu grai. De aceea, comunicarea socială s-a răspândit ca un lanț continuu de transmitere a mesajului între povestitor și ascultător care, la rândul său devenea povestitor. Pe de altă parte, mass-media prezintă doar adevăruri parțiale. Veștile circulă printr-o rețea complicată de la centru către periferie. În absența unor sisteme de comunicare moderne, carisma era puternică acolo unde comunitatea
Comparaţii şi explicaţii în ştiinţa politică şi sociologie by Mattei Dogan [Corola-publishinghouse/Science/918_a_2426]
-
un prestigiu tradițional avea nevoie să creeze evenimente care să răspândească numele său prin viu grai. De aceea, comunicarea socială s-a răspândit ca un lanț continuu de transmitere a mesajului între povestitor și ascultător care, la rândul său devenea povestitor. Pe de altă parte, mass-media prezintă doar adevăruri parțiale. Veștile circulă printr-o rețea complicată de la centru către periferie. În absența unor sisteme de comunicare moderne, carisma era puternică acolo unde comunitatea era strâns unită și unde, prin urmare, procesul
Comparaţii şi explicaţii în ştiinţa politică şi sociologie by Mattei Dogan [Corola-publishinghouse/Science/918_a_2426]
-
se-ntoarce peste tot unde-s poezie și ființă, până la Dante și Shakespeare, până la greci și indieni. Geniul lui Eminescu e că nu s-a temut de romantici și nici de cei vechi..." (p. 43). Marele humuleștean avea conștiință estetică. Povestitorul "n-a mai așteptat verdictul lui T. Maiorescu, situându-l pe poet (pe Eminescu, n.n.) acolo unde i se cuvenea locul în cultura noastră" (p. 47). Peste câteva pagini, criticul se întreabă retoric: Nu cumva enigmaticul său rafinament ne sfidează
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]
-
de evenimente realizându-se de fapt o hermeneutică ad-hoc, prin decodificarea unor situații sau comportamente, dar și prin interpretarea sau reinterpretarea unor gesture simbolice. În travaliul recompunerii unor sensuri, partenerul de drum, Sorin Bocancea realizează o însoțire activă, nu lasă povestitorul să se întindă la drum și să se piardă în reverie, îl hărțuiește mereu cu întrebări ale unui martor absent, dar perfect documentat. Munca de cerectare realizată de cei doi devine exploratorie și inductivă, în sensul tradițional al concepției Școlii
Două decenii de comunism în Iașul universitar by Sorin Bocancea, Doru Tompea () [Corola-publishinghouse/Science/84949_a_85734]
-
ipostază, un prilej de reflecție socială, dar cu mijloacele cognitive sau chiar axiologice pe care le avea în acel moment la îndemână actorul social, actantul acelor vremuri. Nu este o manieră "blândă" de a trata subiectul radiografiat și nici pe povestitor, deoarece partenerul de dialog este de multe ori un intervievator cinic și critic, cum nu se întâmplă, de regulă, în asemenea situații metodologice. Avem mai degrabă un fals tratat de istorie orală deoarece aici autorii reușesc un lucru genial: subiectul
Două decenii de comunism în Iașul universitar by Sorin Bocancea, Doru Tompea () [Corola-publishinghouse/Science/84949_a_85734]
-
M. Anghel, împreună cu ambasadorii Dr. Lucian D. Petrescu și Dr. Valeriu Tudor au reușit să asigure contribuțiile multor zeci de autori de toate rangurile ai politicii externe românești". Mulți autori sunt de opinia că "totuși memoriile nu înșeală în ce privește calitatea povestitorului", că cele două mii de pagini de cronică a istoriei recente sunt puse sub un titlu modest și nepretențios. Cele patru volume Pagini din diplomația României au fost apreciate în "Analele Academiei Oamenilor de Știință români", seria Istorie și Arheologie, volumul
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1528_a_2826]
-
oamenii prindeau pești mari, crapi și somni. Eram uimiți noi, cei din clasa I-a, când în Siret a fost prins un somn mare, mai mare decât Doamna Învățătoare. Când am ajuns să citesc cartea Amintiri din copilărie a marelui povestitor Ion Creangă, îmi imaginam scena desfășurării evenimentelor pe malul Siretului. Ca și Nică mă furișam și eu prin grădinile vecinilor după fructe; nu că nu aveam acasă, dar fructele vecinilor mi se păreau adevărate trofee. Îmi venea greu sa-l
75 - VÂRSTA MĂRTURISIRII by Gheorghe Mustaţă () [Corola-publishinghouse/Memoirs/794_a_1652]