7,503 matches
-
pun în valoare grația și suplețea. Meidias, pe un vas de argilă arsă în formă de pară răsturnată și cu trei toarte, a figurat în două registre suprapuse, de jos în sus, grădina Hesperidelor și răpirea Leucippidelor. Stilul arhaic al sculpturii dispare , cedând locul stilului sever care se dezvoltă într-un stil clasic, dominat de personalitatea lui Fidias. La începutul secolului V i.en., stilul arhaic își pierde respirația: frontoanele templului Aphaia, în Egina , chiar și frontonul occidental cu al sau
Grecia clasică () [Corola-website/Science/320929_a_322258]
-
evidență pliurile fine de pe umeri, iar rotunjirea treptată fără aplatizări a chipului pune în valoare relieful accentuat al buzelor, în timp ce grafismul șuvițelor cizelate, lipite de cap, contrastează deopotrivă cu formă reliefată a chipului și cu tratarea plastică a buclelor laterale. Sculptură este dusă la perfecțiune în Discobolul lui Myron din Eleutherai , care îmbină atitudini succesive ntr-un instantaneu al mișcării, ajungându-se la un realism superior. Polyclet din Argos stabilește canonul statuii virile în Doryforul, o statuie virilă în picioare, goală, a
Grecia clasică () [Corola-website/Science/320929_a_322258]
-
al mișcării, ajungându-se la un realism superior. Polyclet din Argos stabilește canonul statuii virile în Doryforul, o statuie virilă în picioare, goală, a unui purtător de lance, imobilă fără a fi țeapănă, constituind un punct de echilibru în istoria sculpturii grecești: piciorul din spate, îndoit, care abia se sprijină pe sol, sugerând o oprire în mișcare, în tmp ce ușoarele disimetrii în ce privește direcția capului, umerilor și soldurilor marchează ritmic sculptură. O altă capodoperă o reprezintă statuia Nike Inarpitata, din păcate
Grecia clasică () [Corola-website/Science/320929_a_322258]
-
a fi țeapănă, constituind un punct de echilibru în istoria sculpturii grecești: piciorul din spate, îndoit, care abia se sprijină pe sol, sugerând o oprire în mișcare, în tmp ce ușoarele disimetrii în ce privește direcția capului, umerilor și soldurilor marchează ritmic sculptură. O altă capodoperă o reprezintă statuia Nike Inarpitata, din păcate, capul s-a pierdut. Opera cea mai marcantă a secolului V i.en. o constituie sculpturile Parthenonului, al căror maestru a fost Fidias. Nu s-a păstrat nici Atena Promachos
Grecia clasică () [Corola-website/Science/320929_a_322258]
-
mișcare, în tmp ce ușoarele disimetrii în ce privește direcția capului, umerilor și soldurilor marchează ritmic sculptură. O altă capodoperă o reprezintă statuia Nike Inarpitata, din păcate, capul s-a pierdut. Opera cea mai marcantă a secolului V i.en. o constituie sculpturile Parthenonului, al căror maestru a fost Fidias. Nu s-a păstrat nici Atena Promachos din bronz, înalta de 9 metri, nici statuile din aur și fildeș, a Atenei Parthenos și a lui Zeus din Olimpia, înalta de 12 metri, dar
Grecia clasică () [Corola-website/Science/320929_a_322258]
-
târziu . Că toate orașele- state grecești , atenienii construiau templele lor cele mai impresionante în vârful celui mai înalt punct din oraș , numit acropola ( literalmente " oraș mare " ). Partenonul a avut toate elementele unui templu grecesc : coloanele și antablament , frontonul plin de sculpturi . A avut chiar și caracteristici suplimentare : metope înfățișând o lupta între centauri și Lapiți , al doilea rând de coloane cu friza lor reprezentând o procesiune civică de atenieni în detaliu rafinat, și în naos, statuia Atenei , cu coloane ionice delicate
Grecia clasică () [Corola-website/Science/320929_a_322258]
-
biciclete aflate la dispoziția vizitatorilor pentru a putea explora traseele și pistele internaționale de bicicletă care se află în zonă. Din punct de vedere arhitectural, proiectul este unul avangardist dar cu o puternică influență a operelor lui Brâncuși. „"Inspirată din sculptura „Miracolul” a lui Constantin Brâncuși, clădirea „se naște natural din pământ” prin intermediul unor spirale de aur (spiralele Fibonacci) și se cristalizează într-o formă care, la fel ca și muza sa, încearcă să se elibereze de „poverile trecutului”, tinzând spre
Muzeul Digital din Pecica () [Corola-website/Science/331219_a_332548]
-
Florești sunt grupate în perechi, cu excepția extremelor, ca la Marele Trianon, care are însă șaisprezece coloane.Pe fațadă sudică a Palatului Cantacuzino, între cele două corpuri decroșate, deasupra intrării holului de onoare, la nivelul etajului unu, se află o splendida sculptură în basorelief, reprezentând doi îngeri care poartă blazonul familiei. Remarcabile, prin desăvârșită lor frumusețe, sunt ancadramentele ferestrelor, sculptate în piatră de Albești, cu motive diferite pentru fiecare dintre cele trei nivele inegale ale palatului. Zidurile exterioare au peste un metru
Palatul Cantacuzino (Florești) () [Corola-website/Science/322568_a_323897]
-
Cinematografică București. Imaginea și efectele speciale au fost realizate de operatorul Alecu Popescu, fratele regizorului. Regizor secund a fost Emil Slotea. Desenele animate au fost realizate de studioul Animafilm, animatori fiind Mica Boroghină, Constantin Crîșmărel, Anita Ionescu și Pierette Atanasiu. Sculptura cocoșelului a fost executată de Enache Hărăbor, iar cizelarea de Ion Ușurelu. Cocoșelul a fost animat de Ion Popescu-Gopo. Trucajele au fost realizate de Olga Pîrîianu. Versurile cântecelor sunt scrise de Eugen Rotaru, iar muzica este compusă de Marius Țeicu
Rămășagul (film) () [Corola-website/Science/327574_a_328903]
-
der Südosteuropa Gesellschaft, München, 1974 Reflecții asupra limbajului plastic în desenul lui Octav Grigorescu, în Studii și cercetări de istoria artei, tom 23, 1976 Catul Bogdan - între vituozitate și poezie, în Artă, nr. 6, 1977 Momente din evoluția contemporană a sculpturii monumentale din România, în Studii și cercetări de istoria artei, tom 25, 1978 Sculptură modernă și conceptul de monument, în Studiul 2, decembrie 1981 (catalog) Brâncuși și tema sărutului, în Artă, nr. 7, 1981 La Peinture des années 20 et
Ioana Vlasiu () [Corola-website/Science/319600_a_320929]
-
în Studii și cercetări de istoria artei, tom 23, 1976 Catul Bogdan - între vituozitate și poezie, în Artă, nr. 6, 1977 Momente din evoluția contemporană a sculpturii monumentale din România, în Studii și cercetări de istoria artei, tom 25, 1978 Sculptură modernă și conceptul de monument, în Studiul 2, decembrie 1981 (catalog) Brâncuși și tema sărutului, în Artă, nr. 7, 1981 La Peinture des années 20 et leș débats autour du concept de tradition, I, ÎI, în Revue Roumaine d’Histoire
Ioana Vlasiu () [Corola-website/Science/319600_a_320929]
-
Secției de stiinte filologice, literatura și arta, 1986, vol. VIII Paciurea și limitele criticii, în Artă, nr. 3, 1987 Noul clasicism al anilor '20 sau echivocul sincronismului, în Studii și cercetări de istoria artei, tom 34, 1987 Cornel Medrea. Prezenta sculpturii, în Artă, no. 3, 1988 Brâncuși et l’avant-garde roumaine dans leș revues tchèques de l’entre-deux-guerres, în Revue Roumaine d’Histoire de l’Art, tome XXVII, 1991 “Extazul realității vii, trăite.....”. Un pictor uitat: Constantin Pantelimon, în Artă, nr.
Ioana Vlasiu () [Corola-website/Science/319600_a_320929]
-
Paciurea, le monument d’Eminescu et Rodin, în Revue Roumaine d’Histoire de l’Art, tome XXVII, 1991 Brâncuși și filmul, în Cinema, nr. 4, aprilie 1990 Provocările lui Mircea Spătaru, în Luceafărul, 9 mai 1990 George Apostu și “resculpturalizarea” sculpturii, în Viața românească, nr. 1, 1991 110 ani de la nașterea lui G.Oprescu. G.Oprescu cronicar de artă, în Studii și cercetări de istoria artei, tom 39, 1992 La Fortune des idées constructivistes dans l’art roumain des années 20
Ioana Vlasiu () [Corola-website/Science/319600_a_320929]
-
este un artist și designer român, specializat în sculpturi în stil modernist din metal, cunoscut pentru stilul său unic ce îmbină elemente simboliste și de design industrial, combinate cu motive fantastice și sci-fi. a absolvit Universitatea de Arhitectură din București în 2008 iar ulterior, după descoperirea înclinației spre arte
EugeneX () [Corola-website/Science/336826_a_338155]
-
cea mai mare cruce din Republica Moldova. Crucea a fost dezvelită pe 28 august 2011 și reprezintă primul monument din Republica Moldova dedicat unității tuturor românilor. Printre artiștii care au contribuit la realizarea monumentului a fost și Vasile Adam care a executat sculpturi din lemn pentru capela situată lângă crucea metalică. Ridicată pe cel mai înalt deal din Nisporeni, crucea este iluminată noaptea pe bază de leduri și a fost realizată după modelul crucii de la Putna. Valoarea proiectului este de circa două milioane de
Crucea Mântuirii Neamului Românesc () [Corola-website/Science/325587_a_326916]
-
a putut gasi în nici un fel." Coloana care se află pa partea dinspre Palatul Ducal conține leul înaripat, simbol al Sf. Marcu, care este începând din anul 862 sfânt patron și simbol al orașului și al statului venețian. Este o sculptura de bronz foarte veche, probabil inițial o himera, căreia i s-au adăugat mai tarziu aripi. Pe partea dinspre bibliotecă se află statuia Sf. Teodor, sfânt bizantin și războinic, primul protector al orașului, reprezentat în marmură în timp ce ucidea un balaur
Coloanele sfinților Marcu și Teodor () [Corola-website/Science/333564_a_334893]
-
de bronz foarte veche, probabil inițial o himera, căreia i s-au adăugat mai tarziu aripi. Pe partea dinspre bibliotecă se află statuia Sf. Teodor, sfânt bizantin și războinic, primul protector al orașului, reprezentat în marmură în timp ce ucidea un balaur. Sculptură este o copie a originalului expus la intrarea în Palatul Ducal. La baza ambelor coloane se află reprezentări ale meseriilor. Sub coloane, în Evul Mediu și în perioada renascentista, au fost plasate atelierele de lucru a lemnăriei, iar de la mijlocul
Coloanele sfinților Marcu și Teodor () [Corola-website/Science/333564_a_334893]
-
în artă obiecte de uz cotidian, în mod direct sau doar imaginea lor. Având în vedere formatul lor, nu ne dăm seama dacă este vorba despre planșe autentice sau despre opera unui pictor. Următoarea idee a lui Jones o reprezintă sculpturile în bronz care imită cutii de conserve sau alte obiecte uzuale. Începând din anul 1953, Rauschenberg creează numeroase colaje ale căror rădăcini se află în cubism și în operele lui Marcel Duchamp. El este și inventatorul așa numitelor "combined paintings
Pop art () [Corola-website/Science/298051_a_299380]
-
oscilare între artă și viața cotidiană face ca această direcție să deschidă drumul la alte tendințe artistice. Spre sfârșitul anilor șaizeci, hiperrealismul va cuprinde banalul cu o obiectivitate aproape fotografică. Începând din anul 1968, Gilbert și George, participând personal la ""Sculpturile vii"", apelează la "happening" pentru a face artă din orice activitate. În anii optzeci, Paul McArthy și Mike Kelly se concentrează pe stereotipuri care sunt simptome ale societății contemporane, frizând adeseori kitsch-ul și vulgaritatea. Jeff Koons adoptă o atitudine
Pop art () [Corola-website/Science/298051_a_299380]
-
gusturile europene prin crearea de porțelan pentru export din China, în secolul al XVI-lea. Olarii independenți au devenit, de asemenea, cunoscuți, cum ar fi He Chaozong, care a devenit celebru în secolul al XVII-lea pentru stilul său de sculptură a porțelanului alb. În „Comerțul cu ceramică în Asia”, Chuimei Ho estimează că aproximativ 16 % din ceramica exportată, a perioadei târzie Ming, a fost trimisă în Europa, în timp ce restul a fost destinată Japoniei și Asiei de Sud-Est. Modele sculptate lăcuite
Dinastia Ming () [Corola-website/Science/309369_a_310698]
-
(n. 17 mai 1956, Liteni, Suceava, România) este o sculptoriță și pictoriță româncă. Membră a Uniunii Artiștilor Plastici din România. Opera sa artistică include lucrări de pictură, grafică, sculptură și broderie. este soția sculptorului și pictorului Marian Zidaru. Meditațiile Victoriei asupra esențialului, în diferite forme de manifestare - sculptate, pictate, cusute - se convertesc în roadele înaripate ale îndeletnicirilor ei. Simboluri ce dau de gândit asupra condiției umane și a relației
Victoria Zidaru () [Corola-website/Science/316850_a_318179]
-
fie închisă în limitele tradiționalismului ortodoxist, pe când ea reclamă mai degrabă o lectură sociologică și antropologică decât una simbolist- iconografică. Aceasta pentru că e mai puțin important felul în care arată cutare sau cutare simbol creștin (crucea, îngerul etc.) într-o sculptură de Ziadru, și este mult mai important, esențial chiar pentru înțelegerea demersului său, felul în care sculpturile și instalațiile sale construiesc lumea vizuală și chiar identitatea unei grupări de oameni, a unei comunități, dispărând, dizolvându-se ca sculpturi (ca artă
Victoria Zidaru () [Corola-website/Science/316850_a_318179]
-
una simbolist- iconografică. Aceasta pentru că e mai puțin important felul în care arată cutare sau cutare simbol creștin (crucea, îngerul etc.) într-o sculptură de Ziadru, și este mult mai important, esențial chiar pentru înțelegerea demersului său, felul în care sculpturile și instalațiile sale construiesc lumea vizuală și chiar identitatea unei grupări de oameni, a unei comunități, dispărând, dizolvându-se ca sculpturi (ca artă) și devenind instrumente și elemente ale vieții lor cotidiene sau spirituale.Erwin Kessler
Victoria Zidaru () [Corola-website/Science/316850_a_318179]
-
într-o sculptură de Ziadru, și este mult mai important, esențial chiar pentru înțelegerea demersului său, felul în care sculpturile și instalațiile sale construiesc lumea vizuală și chiar identitatea unei grupări de oameni, a unei comunități, dispărând, dizolvându-se ca sculpturi (ca artă) și devenind instrumente și elemente ale vieții lor cotidiene sau spirituale.Erwin Kessler
Victoria Zidaru () [Corola-website/Science/316850_a_318179]
-
alți pictori s-au retras din grupul Mánes și au fondat Skupina výtvarných umělců (Grupul de Artiști Vizuali), care a fost un grup de orientare cubistă. În jurul anului 1913, el și Otto Gutfreund au realizat unele dintre cele mai vechi sculpturi cubiste produse în întreaga lume. Înainte de Primul Război Mondial s-a mutat la Paris, dar a plecat în Țările de Jos, atunci când a izbucnit războiul. S-a întors la Praga după război. În 1920, el a dezvoltat propria versiune a
Emil Filla () [Corola-website/Science/336262_a_337591]