12,407 matches
-
acestei cărți atât interferențele, cât și momentele individuale ale tehni cilor gravurii și ale tiparului. Totodată, acest text se dorește a fi un preambul al definirii tehnicilor gravurii ca gen artistic în sine. Gravura, prin definiție, este o tehnică de multiplicare reprezentând de fapt prima formă a tiparului. Un adevăr istoric este faptul că tehnicile tradiționale au fost inventate oricum cu scopul de a multiplica un semn grafic, imagine, literă etc. (Fig. 3, 4). Astfel se explică de ce primele clișee tipografice
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
izbutit să se impună ca un gen distinct și apreciat, servit de artiști de prestigiu, unii dintre ei dedicați în întregime practicării ei. De la începuturile ei până în Renașterea târzie, gravura a slujit în integralitate tiparul, înlocuindu-l, orice operațiune de multiplicare a unui text și mai cu seamă a unei imagini însemnând TIPAR. În egală măsură, orice imprimare cu rost de multiplicare însemna gravură. Dificultățile generate de pretențiile tot mai ridicate ale domeniului multiplicării imaginilor, precum și competențele de vârf ale ramurilor
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
practicării ei. De la începuturile ei până în Renașterea târzie, gravura a slujit în integralitate tiparul, înlocuindu-l, orice operațiune de multiplicare a unui text și mai cu seamă a unei imagini însemnând TIPAR. În egală măsură, orice imprimare cu rost de multiplicare însemna gravură. Dificultățile generate de pretențiile tot mai ridicate ale domeniului multiplicării imaginilor, precum și competențele de vârf ale ramurilor sale explică de ce unele gravuri din secolele trecute aveau două sau chiar trei semnături, respectiv ale artistului, gravorului, imprimeurului. Primul era
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
integralitate tiparul, înlocuindu-l, orice operațiune de multiplicare a unui text și mai cu seamă a unei imagini însemnând TIPAR. În egală măsură, orice imprimare cu rost de multiplicare însemna gravură. Dificultățile generate de pretențiile tot mai ridicate ale domeniului multiplicării imaginilor, precum și competențele de vârf ale ramurilor sale explică de ce unele gravuri din secolele trecute aveau două sau chiar trei semnături, respectiv ale artistului, gravorului, imprimeurului. Primul era acela care crea imaginea, executând uneori doar o schiță sumară în desen
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
ulterior, odată cu apariția hârtiei în China în anul 105, a fost posibilă imprimarea, iar aceste incizii au devenit mijlocul prin care suprafața unui material devenea în același timp activă și pasivă, putând să preia un pigment și să facă posibilă multiplicarea în mai multe exemplare a imaginii trasate, incizate. Chiar dacă la început hârtia sau pânza, ca să poată fi imprimate, trebuiau să fie presate manual, putem afirma cu certitudine că acesta este momentul în care gravura se identifică cu viitorul tipar, având
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
trasate, incizate. Chiar dacă la început hârtia sau pânza, ca să poată fi imprimate, trebuiau să fie presate manual, putem afirma cu certitudine că acesta este momentul în care gravura se identifică cu viitorul tipar, având doar rostul de mijloc tehnic de multiplicare. Toate aceste forme de imprimare le regăsim în sigiliile pe pietrele prețioase, în perioada antică, sau la ștampilele pentru cărămizi. Acest procedeu este cunoscut în literatura de specialitate ca tehnica ștampilei, iar apariția sa este confundată cu apariția hârtiei. Dacă
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
mai puțin pentru a descrie materialitățile formelor figurate. A experimentat și transferul monotipiei în alb-negru pe piatra litografică, ca bază de pornire pentru următoarea etapă a lucrărilor sale, pe care astăzi le numim „lucrări în tehnică mixtă pe hârtie”. Posibilitatea multiplicării a făcut ca numărul de lucrări pornite de la monotipie să treacă de câteva sute, fără a fi un tiraj. Astfel, fiecare exemplar în parte are o identitate proprie prin diferențele structurale ale materialelor folosite. În felul acesta, avem lucrări care
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
tehnica pastelului, pictura desenată, desenul în tuș sau cărbune. Așa cum am spus, datorită proprietăților speciale care fac trecerea de la tehnicile picturii spre tehnicile gravurii, monotipia s-a impus ca gen artistic al tehnicilor gravurii. Eliberarea de condiția de tehnică de multiplicare și-a găsit adepți imediat, fiind folosită de mari maeștrii ai secolului al XIX-lea și ai secolului XX printre care amintim: Pissaro, Gauguin, Munch, Picasso, Chagall, Maurice Predergast, Rouault și alții. Linogravura Face parte din tehnicile gravurii în înălțime
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
MANIERELOR GRAVURII (INTRODUCERE) O formă originală figurată printr-un proces de imprimare nu este o reproducere (Fig. 1). În această abordare, în tentativa de a departaja și delimita gravura de rosturile tipografice ale unor clișee, putem spune că ea este multiplicarea unei lucrări de artă originale. Artistul creează el însuși forma, de mână, direct pe materialul care ulterior va deveni o matriță (placa de metal, de lemn, piatra litografică, sita serigrafică, printul), cu scopul de a o imprima pe un anumit
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
formele, s-au născut și specializările: artist gravor în metal, în lemn, pe piatră, în serigrafie, în monotipie, cu ajutorul computerului sau cu materiale non-toxice (electrogravura). Dacă la începuturile ei gravura avea specialiști doar într-un singur domeniu, dată fiind necesitatea multiplicării unor forme în scopuri comerciale, publicitare, ulterior, odată cu începutul perioadei moderne, artiștii au degrevat gravura de rolul ei unic de mijloc de tipărire și au readus-o între artele vizuale, ca gen artistic în sine. Condiția gravurii raportată la apariția
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
prin comparație, „clișeul” realizat prin placa gravată manual era puțin rezistent la tiraje mari și, în orice caz, nu putea fi refăcut, în condiții plastice identice, de mai multe ori. Apariția clișeografiei a rezolvat tocmai aceste două teme dificile ale multiplicării imaginilor, cel puțin la nivelul de performanță al multiplicărilor textelor. Ea a degrevat tehnicile gravurii de condiția lor impusă, aceea de a fi element tipografic, și le-a dat prilejul să devină tehnici artistice. Absența servituților tipografice dă frâu liber
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
puțin rezistent la tiraje mari și, în orice caz, nu putea fi refăcut, în condiții plastice identice, de mai multe ori. Apariția clișeografiei a rezolvat tocmai aceste două teme dificile ale multiplicării imaginilor, cel puțin la nivelul de performanță al multiplicărilor textelor. Ea a degrevat tehnicile gravurii de condiția lor impusă, aceea de a fi element tipografic, și le-a dat prilejul să devină tehnici artistice. Absența servituților tipografice dă frâu liber practicienilor către maniere de lucru de mare finețe sau
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
este mai aproape decât urechea sau brațul întins în față este mai aproape decât corpul etc. Toate aceste tehnici de figurare nu au făcut altceva decât să întregească posibilitățile de reprezentare a unei materialități mai ușor de recunoscut, iar prin multiplicare, să le facă mai bine receptate de categorii largi de oameni. Necesitatea informației cât mai exacte l-a făcut pe artistul gravor, față de pictor sau sculptor, să fie mult mai atent cu reprezentarea realului, pentru a nu confunda reperele reale
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
cel vegetal, morfologia umană. Gravorul acestei perioade are sarcini grele și specifice, mai cu seamă pentru că se adresează unei mari plaje sociale. Poate din această cauză, de cele mai multe ori, a fost considerat un meseriaș, și nu un artist. Modalitățile de multiplicare a unor teme impuse au creat impresia despre gravor că este un simplu traducător-executant al unor opere, uitându-se faptul că el trebuia să analizeze formele, culorile și texturile, pentru a le face ușor multiplicabile, semnele grafice cele mai simple
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
elaborarea atentă a fiecărei etape a compoziției, nelăsând nimic la întâmplare. De fapt, stilul meu de lucru în pictura de șevalet m-a determinat ca, printr-o descompunere mentală, să-mi creez etape de lucru specifice gravurii, pentru a asigura multiplicarea. Dacă în cazul lucrărilor mele rezultatul final al gravurii este o imagine care intenționează să se apropie de formele plastice realizate la șevalet, în cazul doamnei Anca Boeriu culoarea este doar un moment al unei imprimări. Tehnica colorării directe a
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
său. Imposibilitatea reproducerii marginilor zdrențuite, având aspectul marginilor unui timbru, fac din hârtia de mână materialul cel mai căutat de artiștii gravori contemporani. După cum observăm, ca și gravura, hârtia de mână a urmat practic același curs până la eliberarea de servituțile multiplicării în scopuri sociale (cărți, cărți de joc, reviste, ziare etc.) TIpURI DE HÂRTIE PRACTICE Imaginea din stânga (Fig. 16) reprezintă fibrele unei hârtii fine de toaletă. Dacă o priviți cu microscopul de putere redusă, veți constata că fibrele sunt situate la
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
vedere al suportului de desenat. Se poate reutiliza după terminarea imprimării printr-o ștergere a desenului imprimat cu ajutorul prafului de marmură sau al nisipului printr un proces mecanic. Prin apariția sa, piatra litografică a devenit primul suport pentru tehnica de multiplicare a fotografiei. Odată cu apariția fotografiei, practic toate materialitățile lumii înconjurătoare au putut fi figurate. Litografia a mai avut și rolul ca prin apariția sa și prin folosirea clișeului fotografic să degreveze gravura de servituțile sociale și astfel să devină o
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
are o suprafață activă cu elemente tipăritoare și alta neutră, care nu primește cerneală la imprimare. Desenul se execută prin gravare manuală, mecanică, electromecanică, fotomecanică sau fotochimică. Clișeul se multiplică prin stereotipare sau galvanoplastie la tipar înalt, prin repetare și multiplicare fotografică pentru toate procedeele de tipărire. La tiparul policrom se prepară câte un clișeu parțial pentru fiecare culoare. - Clișeu cu raster: clișeu tipografic sau offset obținut cu ajutorul unui raster care permite reproducerea imaginilor în semitonuri. - Clișeu galvanic: clișeu metalic, de
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
elastic. 3. Mic obiect de cauciuc folosit la ștergerea urmelor de creion sau de cerneală de pe hârtie; radieră. 4. (În sintagma) Gumă de mestecat = pastă de mestecat, aromatizată, obținută din gumă (1). HELIOGRAFIE Procedeu de tipar adânc pentru reproducerea și multiplicarea originalelor în semi to nuri, clișee preparate fotochimic. În 1813, francezul Nicéphore Nièpce (1765-1833) a pus la punct heliografia, primul procedeu de tipar calcografic care stă la baza tehnicilor fotomecanice moderne. HELIOGRAVURĂ Ansamblu de procedee fotochimice și fizice cu ajutorul cărora
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
în compoziție, folosit la fabricarea lentilelor și a prismelor aparatelor optice. 3. Placă subțire de sticlă cu care se închide cadrul ferestrelor, al unor uși, cu care se acoperă tablourile etc.; geam. - Din sl. stíklo. STEREOTIPARE Procedeu de reproducere și multiplicare a unei forme de tipar înalt (clișeu pantografic) prin scoaterea unor cópii de pe această formă și turnarea lor în metal, fără a recurge la o nouă culegere a textului, care se aplică la tirajele mari pentru a nu uza literele
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
control). • faza a IV-a: creștere prin coordonare. Această fază este caracterizată de instaurarea unui sistem de coordonare care privește procedurile de planificare, audit și control. Acest dispozitiv asigură coordonarea între unități în cadrul unei linii strategice globale. În același timp, multiplicarea procedurilor birocratice dă naștere la birocratizarea întreprinderii și declanșează o nouă criză (criză de birocrație) necesitând o nouă transformare a întreprinderii. • faza a V-a: creștere prin colaborare. Pentru a rezolva criza anterioară se pune accentul, de exemplu, pe munca
Modele de creştere a întreprinderii by Bogdan Anastasiei () [Corola-publishinghouse/Science/515_a_720]
-
complexitate încît ar fi imposibil de organizat și stăpânit. În final, creșterea este aceea care poate da firmei posibilitatea utilizării mai complete a serviciilor disponibile (dar, repetăm, fară a le putea epuiza) și în special creșterea prin diversificare. Aceasta înseamnă multiplicarea tipurilor de bunuri produse, fie cu aceeași factori, dar utilizând alte servicii, fie cu ajutorul a noi factori și noi servicii. Utilizarea specifică a mijloacelor de producție. Dacă întreprinderea nu poate utiliza factorii la întreaga lor capacitate, ea nu-i poate
Modele de creştere a întreprinderii by Bogdan Anastasiei () [Corola-publishinghouse/Science/515_a_720]
-
servicii din interiorul organizației. Spre exemplu: achizițonarea de noi echipamente productive cere eforturi suplimentare serviciilor tehnice în vederea identificării și soluționării problemelor legate de punerea în funcțiune a acestora. Aceste servicii se vor elibera pe măsură ce echipamentele vor începe să funcționeze normal; multiplicarea activităților pune probleme serviciilor de cercetare. Pe măsură ce acestea sunt rezolvate, experiența acumulată le va ajuta să abordeze alte probleme; investițiile și eforturile pentru lansarea unei noi mărci de produs vor întări imaginea firmei, lucru care va ușura lansarea mărcilor ulterioare
Modele de creştere a întreprinderii by Bogdan Anastasiei () [Corola-publishinghouse/Science/515_a_720]
-
dezarmarea generală și completă, relaxarea tensiunilor și securitatea colectivă. Nici un individ rațional nu se poate opune unor astfel de concepte atunci când sunt prezentate sub forma unor scopuri abstracte. Nimeni nu va predica în favoarea războiului, a cursei înarmării, a adâncirii și multiplicării tensiunilor sau a unei mai mari nesiguranțe. Însă în timp ce americanii au tendința de a ține cont în mod real de aceste abstracții, sovieticii au lansat campanii de propagandă de succes în numele lor numai pentru a le servi intereselor și obiectivelor
Politica între națiuni. Lupta pentru putere și lupta pentru pace by Hans J. Morgenthau () [Corola-publishinghouse/Science/2126_a_3451]
-
și nici procedurile, în forma lor actuală, nu pot conduce singure la stabilirea unei astfel de legături. Asistența economică și tehnică acoperă toată gama de nevoi personale și sociale, de la educație și sănătate la administrația publică și energia hidroelectrică. Această multiplicare a eforturilor este enormă, nu numai cu privire la domeniul la care sunt aplicate, ci și la sursa lor - diferite instituții naționale și internaționale. Din această cauză, beneficiarilor le este greu să atribuie asistența pe care o primesc unei anumite surse supranaționale
Politica între națiuni. Lupta pentru putere și lupta pentru pace by Hans J. Morgenthau () [Corola-publishinghouse/Science/2126_a_3451]