3,313 matches
-
Uscătoria de partid, pref. Petru Poantă, postfață Monica Spiridon, Oradea, 1997; Aventuri în anticameră, Pitești, 2001. Traduceri: America nu există (Antologie de proză elvețiană contemporană de expresie germană), Oradea, 1998; Werner Lutz, Gräserstille Einfachheit - Doar liniștea ierbii, ed. bilingvă, cu grafica autorului, Oradea, 1999; Tadeus Pfeifer, Der Dichter lacht - Poetul râde, ed. bilingvă, Oradea, 1999; Alois Bischof, Unterwegs - Pe drum, ed. bilingvă, Oradea, 2000 (în colaborare cu Mirela Pop); Rainer Brambach, Kopf oder Zahl? - Cap sau pajură?, ed. bilingvă, Oradea, 2000
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290279_a_291608]
-
Datele generale sunt înscrise o singură dată, iar cele specifice sunt alăturate în două coloane distincte, la care s-a mai adăugat o coloană pentru sold, care poate fi determinat după fiecare operațiune. Forma grafică - Forma „T” Forma „T”, forma grafică bilaterală sau clasică, asigură urmărirea sistematică a modificărilor care pot avea loc cu privire la un anumit element patrimonial; permite ca în una din cele două părți să se înregistreze existentul inițial (Si) și creșterile privind elementul pentru care s-a deschis
Bazele contabilităţii by Mihaela LESCONI-FRUMUŞANU, Adela BREUER () [Corola-publishinghouse/Science/220_a_427]
-
efectele schimbării produse de utilizarea tehnologiilor computerului atât în modul de a percepe și de a procesa informațiile, cât și în privința mentalităților și atitudinilor influențate mai curând de puterea generativă a operațiilor computerului (calculation) decât de gesturile corpului uman. Astfel, grafica realizată pe computer, care are drept rezultat imaginea digitală, este mai curând rezultatul activ al unui program decât consecința retroactivă a unei urme fizice 55. Interesat să accentueze modul în care noile tehnologii influențează comportamentul relațional (în principal față de ecrane
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
în noile medii (copy, paste, morph, interpolate, filter, composite etc.) tind să șteargă diferențele dintre fotografie și pictură ori dintre film și animație. La nivel estetic, documentul multimedia care circulă pe Web (mixând diferite medii precum textul, fotografia, video-ul, grafica, sunetul) a devenit un nou standard de comunicare, permițând, printre altele, realizarea unor diferite versiuni ale aceluiași proiect pentru diferite medii, diferite rețele de distribuție și diferite tipuri de public. Diferitele materiale sunt substituite prin diferite noi tehnologii care fac
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
întrunesc online pentru a-și împărtăși ultimele creații, pentru a primi un feedback de la ceilalți sau pentru a realiza împreună creații noi. Comunitățile virtuale de acest tip permit, alături de formele artistice clasice, manifestări noi, de tipul design-ului web sau graficii computerizate. Comunități virtuale cu această temă principală de discuție sunt și următoarele: Poezie.ro (http://www.poezie.ro/), VisualartForum.ro (http://www.visualart.ro/forum/). 5. Activități comerciale. Odată cu apariția Internetului și cu extinderea acestuia, companiile comerciale au sesizat oportunitatea
by Zenobia Niculiţă [Corola-publishinghouse/Science/1024_a_2532]
-
ecologice, este constituit din mijloacele senzoriale pe care actorul le are pentru a interpreta mediul și a interacționa cu acesta. Mediul în care se plasează acest cadru este constituit din alți actori sociali, artefacte care iau forma textului sau a graficii și structuri sub forma aplicațiilor software. Cadrul cogniției ecologice funcționează în baza a trei principii enunțate de către Bishop (2007) după cum urmează: 1. Un actor social este determinat să acționeze de către propriile sale dorințe. 2. Dorința actorului de a acționa este
by Zenobia Niculiţă [Corola-publishinghouse/Science/1024_a_2532]
-
de observație a comunităților virtuale religioase Dimensiune Indicatori Descriptori Scop și misiune Scopul declarat al comunității dezbateri teologice, extinderea activităților, demersuri misionare, prozelitism, proiecte sociale Structură Forma de organizare tipul suportului tehnic: forum/grup de discuții (ex: Yahoo group)/website Grafica elemente de design individualizat, simboluri grafice Opțiuni acțiuni disponibile pentru utilizatori, posibilități de creare a unui profil al membrilor Roluri lider(i), moderator(i), membri activi, vizitatori Dimensiune Populație număr de membri Conținut număr de subiecte de discuție / mesaje, spații
by Zenobia Niculiţă [Corola-publishinghouse/Science/1024_a_2532]
-
non-verbală a comunicării. În acest context, participanții interpretează unele mesaje ca fiind ostile, și este nevoie de precizări, reeditări, explicații etc. Diversitatea mesajelor din materialul analizat se manifestă nu numai în ceea ce privește tehnoredactarea, ci și în alte privințe: dimensiuni, vocabular, stil, grafică. Fiecare mesaj poartă marca individualității autorului său. Există, totuși, idei, teme sau forme de manifestare comune, care dezvăluie specificul comunității religioase în cadrul căreia se desfășoară comunicarea. Acestea au constituit unul dintre principalele obiecte de interes ale cercetării de față. V.
by Zenobia Niculiţă [Corola-publishinghouse/Science/1024_a_2532]
-
virtuale religioase de limba română sunt forumurile (incluse într-o pagină web creată special pentru comunitate sau parte a unui website care oferă spațiu de găzduire și format standard) și grupurile de discuții (de exemplu, Yahoo groups sau Google groups). Grafica este simplă și utilizează cel mai frecvent tipare oferite de website-urile care furnizează și servicii gratuite de găzduire. Acest fapt este valabil în special pentru comunitățile care sunt inițiate de către membrii laici ai unei biserici și care nu reprezintă în
by Zenobia Niculiţă [Corola-publishinghouse/Science/1024_a_2532]
-
numele acestora, funcția îndeplinită. Lucrarea nu depășește 300 de pagini. * Anuarul Școlii normale din Văscăuți pe Ceremuș Anuarul Școlii normale din Văscăuți pe Ceremuș pe anii 19211922 și 1922-1923, de dr. Ovid Țopa, Cernăuți, „Glasul Bucovinei” 1923. * ARCHIVA GRAFICĂ Archiva grafică, revistă pentru dezvoltarea culturii artelor grafice moderne, apare la 15 decembrie 1920, editor „Gutenberg”, Casă grafică de agentură și comision, Cernăuți, proprietar Marcel Romanescu, strada Regele Ferdinand nr.25. Era firma „cu cel mai mare depozit de: articole grafice, ustensilii
BUCOVINA ÎN PRESA VREMII /vol I: CERNĂUŢI ÎN PRESA VREMII 1811-2008 by Ion N. Oprea () [Corola-publishinghouse/Memoirs/460_a_970]
-
Whitman, Rabindranath Tagore, Vladimir Maiakovski ș.a. Traducerile sunt semnate de G. Coșbuc, St. O. Iosif, E. Lovinescu, Ion Al-George ș.a. Apar versiuni în românește din Homer, Dante, Shakespeare, Lessing, Byron, Cehov, Gide. Revista mai conține articole de sociologie, economie, învățămînt. Grafica aduce în pagină ilustrații după lucrări celebre, portrete de personalități ori desene realizate de Iser. Alți colaboratori: G. Murnu, D. Caracostea, Hortensia Papadat-Bengescu, Paul Zarifopol, F. Aderca, Ion Călugăru, Tudor Arghezi, Ion Bianu, N. Iorga. N.S.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287015_a_288344]
-
să amplifice pe cât se poate potențialul emoțional al cărții, urmând să folosească pentru aceasta tot arsenalul de elemente plastice: desen, compoziție, culoare 12. În fine, pentru ca o carte să fie adecvat ilustrată ar trebui ca ilustrațiile să fie unitar construite. Grafica ar putea surprinde în acest fel esența universului literar: Graficienii noștri de carte ar trebui să reflecteze mai îndelung aupra acestei imperioase necesități de a gândi aspectul integral al cărții ca atare, de a crea un obiect unic și nu
[Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
singulară la acel moment, a problemei ilustrației unei cărți pentru copii. Observațiile pe care le face însă cu privire la condiția de creator a ilustratorului scot ilustrația din relația - tradițională - de hegemonie față de textul literar și recunosc potențialul creativ și interpretativ al graficii în raport cu universul literar. Deși nu pare a se bucura de un interes constant din partea criticii literare și a criticii de artă, problematica necesității și a particularității graficii de carte a mai fost abordată înaintea lui Ion Frunzetti în paginile a
[Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
tradițională - de hegemonie față de textul literar și recunosc potențialul creativ și interpretativ al graficii în raport cu universul literar. Deși nu pare a se bucura de un interes constant din partea criticii literare și a criticii de artă, problematica necesității și a particularității graficii de carte a mai fost abordată înaintea lui Ion Frunzetti în paginile a două articole. La apariția plachetei După melci a lui Ion Barbu (cu ilustrațiile semnate de pictorul Teișanu), Benjamin Fundoianu discută relația imagine-text, chestionând tocmai poziția de omonimie
[Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
elimină posibilitatea ca și în creațiile "populare" cu Superman să existe calități estetice (de exemplu, seria de desene animate Superman, din 1941, reprezintă un clasic al animației, cu o realizare desăvârșită, care concurează chiar și cu produsele actuale ajutate de grafica computerizată, și care a oferit și teme pentru dezvoltări ulterioare, ca roboții care se transformă în avioane preluată în seria Transformers ori dinozaurul dezghețat parașutat în orașul suprapopulat preludiu la Godzilla anului 1959)494. O altă critică acerbă la adresa culturii
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
în cel mai bun caz o atenție distrată, nostalgică, și multă vreme nici nu a existat un studiu riguros aplicat benzii desenate, acolo unde a intrat în atenția cercetătorilor constituind doar material ilustrativ al unor teorii mai largi privind comunicarea, grafica, literatura, semiotica.559 Scurt istoric al benzii desenate americane Există diverse opinii care identifică originea narațiunilor cu ajutorul imaginilor în Evul Mediu, în Antichitate, sau chiar în preistorie, considerând de pildă tapiseria de la Bayeux, Columna lui Traian, scrierile hieroglifice ori chiar
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
nu erau binevenite, oferind totodată impulsul autonomizării "culturii tinerilor", emancipate de sub control parental, și fără o alternativă viabilă (rock-ul era încă în faza de ghetto, iar Hollywood-ul nu exploatase încă rebeliunea juvenilă).633 Contestarea benzilor desenate Această infuzie de grafică extremă determină reacții vehemente împotriva industriei benzii desenate, cele mai cunoscute fiind volumul Seduction of the Innocent al lui Frederick Wertham și Raportul Senatului asupra delincvenței juvenile din 1953.634 Au mai existat opinii dure la adresa benzilor desenate și anterior
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
de producție, cel care realizează cu atenție conturul (fiind și cel mai bine plătit), scenaristul oferind doar povestea, iar coloristul, cernelistul și cel care plasează literele fiind actori secundari, amenințați de avansul pe care l-a luat în ultimul timp grafica asistată de calculator.712 Desenatorii, de altfel, sunt printre cei mai eficienți agenți ai împrumutului cultural în Japonia modernă 713, contribuind totodată și la dezvoltarea unor tehnici inedite și progresiste în desen.714 După această scurtă privire panoramică asupra celor
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
Bourdieu, amintită de asemenea în capitolul precedent) a domeniului benzii desenate în contextul cultural românesc, a sărăciei resurselor alocate producției (de multe ori autorii de bandă desenată au fost și sunt în continuare siliți să se implice în alte domenii grafică publicitară, ilustrație de carte etc. pentru a se întreține) și a lipsei entuziasmului public, banda desenată românească a fost reprezentată la înălțime prin realizări valoroase, care nu de puține ori au uimit publicul occidental (o enumerare ar risca să facă
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
care se detașează Ovidu Zotta și Octav Pancu-Iași, Manu însuși semnând planșele și cu pseudonimul Vasile Baciu).828 De altfel, ideologia a pătruns în forță și în domeniul benzii desenate, producțiile "obsedantului deceniu" aliniindu-se directivelor Partidului. Gheorghe Marinescu realizează grafică militantă în Scânteia Tineretului în anii '50, Eugen Taru publică benzi desenate și caricaturi anticapitaliste și antitoiste 829 în același jurnal (Mister Truman citește gazeta, Produs al modului de viață american, Știri internaționale, Cârdășia agresivă Belgrad-Atena-Ankara, etc), iar Albin Stănescu
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
Arnold Schwarzenegger, robotizați în procesul uciderii pe bandă rulantă a unui adversar mult mai numeros dar incomparabil mai slab"). Muncitorul devine "slogan mut: un braț musculos sfărâmând pe nicovală un lanț. Brațul și pumnul, iconurile cel mai des utilizate în grafica și pictura de gen, dar și în textele proletcultiste. Mâna adunată în pumn denotă o concentrare a energiilor pe cale de a fi eliberate, cât și intenția distructivă a acestui potențial energetic. De asemenea, pumnul strâns sugerează sentința zdrobitoare a partidului
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
dur" (discursuri politice televizate, radiodifuzate ori în presă) și a unuia edulcorat ("telenovele cu ilegaliști, filme cu haiduci filantropi și comisari interbelici fourieriști, serii de teatru TV cu activiști înțelepți și nepoții lor progresiști").905 Fig. 36 Superba interpretare a grafică a poveștii lui Harap Alb (Sandu Florea) Lucian Boia este însă de părere că părăsirea internaționalismului și orientarea spre naționalism reprezintă o evoluție generală a comunismului, utopiile fiind prin natura lor izolaționiste, iar dificultățile traiului trebuind recuperate simbolic prin apelul
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
Dicționar, Editura Enciclopedică, București, 2001. Teampău, Petruța ""...și îndată purcese grea"... Nașteri excepționale și destin ero(t)ic în basmul fantastic românesc", în Branda, Alina; Cuceu, Ion (coord.), Romania Occidentalis, Romania Orientalis, EFES Mega, Cluj, 2009, pp. 635-651. Tomuleț, Virgil, Grafica. O pasiune de-o viață, Casa de Editură Napoca, Cluj, 2009. Lucrări cu caracter general și beletristică ***, Oxford Advancd Learner's Dictionary, Oxford University Press, Oxford, 2005. ***, Dicționarul Explicativ al Limbii Române (DEX), Univers Enciclopedic, București, 1996. ***, King Arthur and
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
Virgil Tomuleț își amintește că pentru un afiș publicitar al "Circului de Stat" s-a confruntat cu "tovarășul", care "recomanda" să nu ne jucăm cu cuvintele, determinând intervenția maestrului Joseffini: "lăsați graficianul să-și facă meseria fără cuvinte". Virgil Tomuleț, Grafica. O pasiune de-o viață, p. 52. După ce Livia Rusz emigrase în Ungaria în 1987, traducerea în limba spaniolă al albumului său Bilete pe adresa prietenilor mei apare fără numele autorului, deși înainte de aceasta fusese publicat în mai multe limbi
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
apel, în mod evident, la două procedee similare. Cel dintâi reprezintă reclama unei enciclopedii de la editura Gallimard: (1) Povestiri, întâmplări, mărturii, poeme, corespondență, bibliografii, date, arhive, analize, anecdote, legende, povești, critică, texte literare... Documente, fotografii, schițe, gravuri, hărți, scheme, pasteluri, grafică, planuri, desene, acuarele, opere de artă... Pasiuni, conflicte, reușite, eșecuri, bătălii, istorie, prezent, trecut, viitor, explorări, vis, evadare, știință, aventuri, eroi, și necunoscuți. Descoperiri Gallimard [...] Niciodată nu s-au mai văzut atât de multe lucruri cuprinse între prima și ultima
by Jean-Michel Adam [Corola-publishinghouse/Science/1083_a_2591]