2,847 matches
-
Botta. Era uluitor! Inimitabil! Fascinant! L-am revăzut pe scenă, În 1973, la Gala Recita lurilor dramatice, la Bacău : aceeași impresie. Și totuși, Camil Petrescu, pe cînd era director al Naționalului, cere darea lui afară pentru...lipsă de talent & inteligență scenică. Culmea! Noroc că geniul lui Botta a depășit inaderențele de moment. Dar cîți reușesc asta?... Un actor doctorand care a și jucat, cu succes, În regia mea, de cîteva ori, Îmi cere să spun cîteva cuvinte despre viața-mi În
Jurnal teatral, 4 by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1599_a_2908]
-
trebuie să-și găsească un alt Artaud care să ducă mai departe ce ea ce a visat (și chiar a realizat, pe scenă). Cu cît ambiția e mai ...imposibilă, cu-atît se găsesc mai puțini capabili s-o transpună-n act scenic. Au fost 100 de Gusti, Bumbești și Sică Alexandrescu, În teatrul românesc; și doar un singur Ion Sava. Au fost 10 Maicani , douăzeci de Berecheți și numai un Radu Stanca. Asta nu-nseamnă că ideile lui Sava, ori ale lui
Jurnal teatral, 4 by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1599_a_2908]
-
-i dau numele) răspunde Întristător : „ ...Genul e prăfuit și, mai mult, imposibil de modernizat. Întrucît toți știu sau simt instinctiv asta, toți plusează În chip grotesc : actorii răcnesc, se cabotinizează. Regizorii se opintesc să salveze spectacolele prin valuri de metafore scenice. Spectatorii, prefăcîndu-se Încîntați, aplaudă fără noimă”... Evident, nici un intelectual nu e obligat să iubească arta spectacolului ; poți fi mare critic literar, fără a fi dublat de un mare spectator. Dar sentințele sunt ale unui om ...supărat pe teatru, domnule Negrici
Jurnal teatral, 4 by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1599_a_2908]
-
Întîi de după șocul eliberării, nu a Început spontan, nu a fost Întîmplător, nu a scăpat din chingile neo controlului ideologic. Cei care au anunțat pe micul ecran, emoționați, „ Tiranul a fugit!”, nu erau inocenți. Primul an de libertate al artei scenice, susține atît de inteligent autoarea capitolului, era suspendat Între „magia libertății și frenezia lipsei de proiect”. Într-un fel, se amintește În text, libertatea e mai grea decît constrîngerea, deoarece omul nu mai are scuza impunerii, ci e forțat să
Jurnal teatral, 4 by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1599_a_2908]
-
Lecția de teatru (ed. Cronica, 2008). Văzînd că mă codesc, Valeriu a plusat :”O să-ți placă!”. Și a avut dreptate. Mi-a plăcut, fără rezerve... Silvian Floarea are trei calități, indispensabile unui scriitor pentru scenă :1) are dialog ; 2) vede scenic (propu nînd didascalii acroșante); 3) oferă roluri generoase, acto rilor. În plus, gîndește economicos scenografia; plus distribuția a doua piesă a volumului, care, teoretic, are ne voie de peste douăzeci de actori, practic se poate rezolva cu cinci-șase... Primul text din
Jurnal teatral, 4 by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1599_a_2908]
-
ieșean cu oameni de teatru și spectacole, are atu ul descendenței dintr-o familie de actori. De mică a trăit În culise, ori În sala de repetiții și simte altfel momen tul acela inefabil, magic și chinuitor / Îmbătător al arderii scenice. Iluzia are o altă accepție. Efortul interpretului sau gîndul regizorului , coroborate cu propunerea drama turgului, sunt privite, de privilegiata cercetătoare, „din 189 năutru”(cum se spune În lumea noastră). Comentariul nu e frigid sau anapoda partizan, verdictul nu e dur
Jurnal teatral, 4 by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1599_a_2908]
-
în nas sau face o pasență etc. După un timp de joc mut, va suna telefonul, Jeni va răspunde. După ce va închide telefonul va rosti prima replică, declanșînd dialogul cu Ministrul. În cele ce urmează autorul a renunțat la indicații scenice, considerînd că regizorul își va crea oricum cadrul și mișcarea care-i convin. Este de presupus că regizorul și actorii vor ști să completeze replicile cu gesturi care să dea scenelor o gradație firească de la normalitate la demență paroxistică și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1557_a_2855]
-
efectivul trupei, protagoniștii pot face parte, deghizați, și din grupul de agiatatie care joacă personajul colectiv, "boborul" în stradă. Apoi devin personaje centrale. Dar mai bine să stea și muți în mjiloc atunci cînd acțiunea se joacă pe marginea spațiului scenic. La nevoie agitația populară poate fi pe bandă, pe video etc. GRUPUL DE AGITAȚIE, intră în scenă tăcut, venind din sală și culise mergînd ca la o ceremonie tristă, cu pași rari. Cînd se opresc, păstrează un moment de reculegere
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1557_a_2855]
-
Doamna Bovary sunt ceilalți (acțiunea petrecîndu-se "la Bovary acasă, oricînd")? Oricît ar fi de ciudat, ele sînt, "în principiu", chiar... Emma Bovary și Charles Bovary, numai că ilustrul cuplu burghez de secol 19 ajunge să se identifice cu un cuplu scenic (regal) shakespearean, iar printre personaje apare și Mefisto nimic neobișnuit, nu-i așa?, el apărea, la un colț de cotitură, și-n grădina raiului -, într-o suită de metamorfoze nimic neobișnuit, nu-i așa?, și-n grădina raiului făcea pe
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1557_a_2855]
-
că este în același timp mai mult dar și mai puțin decât un om; mai puțin, în măsura în care se consideră o simplă ființă rațională, aridă, condamnată la singurătate; mai mult, în măsura în care se multiplică pe sine, mimează diverse vieți care se consumă scenic." Relația teatrală, în expresia ei scenică ori textuală, este un mod de sfidare a morții, observă Carmelia Leonte, dar și un spațiu de siguranță, de securizare a ființei pentru că, iată, chenarul alb din jurul textului și scena, cu aspațialitatea ei (avanscenă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1504_a_2802]
-
mult dar și mai puțin decât un om; mai puțin, în măsura în care se consideră o simplă ființă rațională, aridă, condamnată la singurătate; mai mult, în măsura în care se multiplică pe sine, mimează diverse vieți care se consumă scenic." Relația teatrală, în expresia ei scenică ori textuală, este un mod de sfidare a morții, observă Carmelia Leonte, dar și un spațiu de siguranță, de securizare a ființei pentru că, iată, chenarul alb din jurul textului și scena, cu aspațialitatea ei (avanscenă, față și spate de cortină, arlechinii
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1504_a_2802]
-
șoptiră: ajunge. ... Bine! Fie!... Și culeg de jos, din josnicie, resorturi culeg, piulițe, angrenaje, piese, toate, ale unui mecanism detracat, ale orologiului demențial... (Un timp) În acest timp al rostirii se realizează o imensă ambiguitate, datorată unui soi de viziune scenică fără scenă, cu limite de desfășurare foarte largi, în condițiile în care tocmai scena ar fi ajutat la crearea unui sentiment de detașare, de vis, ar fi venit în ajutorul celui care vrea "să vadă idei". Să admitem că avem
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1504_a_2802]
-
spune că un asemenea gest și implicit mic omagiu nu sunt neapărat relevante le-aș răspunde că Anda-Louise Bogza este și solista de operă care a primit luna trecută Premiul Thálie, acordat de criticii muzicali pentru cea mai bună interpretare scenică a anului 2007 din Cehia. Premiul a recompensat-o pentru rolul lui Minnie din La fanciulla del West, opera lui Puccini. Iar în paranteză fie spus, cehii, departe de a fi darnici cu artiștii străini ce trăiesc printre ei sau
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2211_a_3536]
-
Anda-Louise Bogza, dar și la cartea lui Petru Cimpoeșu, vedetă anul trecut în lumea literaților. Destinul și publicitatea făcută succesului soliștilor de operă sunt elemente aleatorii și incontrolabile, depinzând de mulți factori, adesea străini de calitatea vocii sau de prezența scenică. Destinul a făcut ca Anda-Louise, după studiile bucureștene, să debuteze la Praga la începutul anilor ’90, iar calitatea vocii și prezența scenică să-i fie recunoscute și recompensate la Viena, în 1994, la Concursul internațional de canto, cu premiul întâi
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2211_a_3536]
-
operă sunt elemente aleatorii și incontrolabile, depinzând de mulți factori, adesea străini de calitatea vocii sau de prezența scenică. Destinul a făcut ca Anda-Louise, după studiile bucureștene, să debuteze la Praga la începutul anilor ’90, iar calitatea vocii și prezența scenică să-i fie recunoscute și recompensate la Viena, în 1994, la Concursul internațional de canto, cu premiul întâi și cel al publicului. Dacă Praga contemporană nu are o scenă de operă comparabilă în celebritate, celei de la Scala sau Metropolitan, aș
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2211_a_3536]
-
scena lui Wilson, acesta devine un joc cu păpuși vii, nu doar prin prisma introducerii în estetica manipulării pe care ne-o oferă cele două personaje între care se derulează dialogul - Valmont și marchiza de Merteuil -, ci și ca viziune scenică: regizorul american impune acea proxemică de o precizie milimetrică, devenită de multă vreme caracteristica fundamentală a montărilor sale, constrângere care, paradoxal, nu îngrădește libertatea de joc a actorilor, ci, dimpotrivă, deschide noi orizonturi în exploatarea spațiului teatral. Acestei precizii a
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2175_a_3500]
-
american impune acea proxemică de o precizie milimetrică, devenită de multă vreme caracteristica fundamentală a montărilor sale, constrângere care, paradoxal, nu îngrădește libertatea de joc a actorilor, ci, dimpotrivă, deschide noi orizonturi în exploatarea spațiului teatral. Acestei precizii a mișcării scenice îi corespunde precizia manevrării luminii; incontestabil unul dintre cei mai mari maeștri de lumini ai teatrului contemporan, Wilson aduce în centrul preocupărilor sale un element pe care mulți regizori îl consideră marginal: „În teatru lumina este cea mai importantă, totul
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2175_a_3500]
-
o face și în Quartett: spectacolul începe cu un prolog mut de circa cincisprezece minute, „parada dinaintea circului“, cum îl numește Wilson, scenă jucată în fața cortinei pe care este reprodus unul dintre tablourile lui Frans Wouters, Concertul campestru. Unica indicație scenică a lui Heiner Müller, cea referitoare la setting („Salon înaintea Revoluției Franceze/ Buncăr după cel de-al Treilea Război Mondial“Ă, este tradusă de Robert Wilson prin plasarea în fața acestei cortine a unei mese și a cinci scaune pe care
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2175_a_3500]
-
și pe care dramaturgul a fost nevoit să-l schimbe la presiunile făcute de Euro Disney, accentuând însă incidentul „intimidant“ în toate comunicatele de presă), Rodrigo Garcia vorbește despre text ca despre „o particulă indispensabilă a momentelor teatrale, a realității scenice. Textele mele publicate sunt pentru cei care au văzut deja spectacolele, altfel ele nu sunt decât maculatură“. Garcia concepe scenarii de spectacol lucrate și prelucrate în funcție de lucrul efectiv cu actorii, gândite ca niște trambuline pentru vectorul scenic. Scenarii care pornesc
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2206_a_3531]
-
teatrale, a realității scenice. Textele mele publicate sunt pentru cei care au văzut deja spectacolele, altfel ele nu sunt decât maculatură“. Garcia concepe scenarii de spectacol lucrate și prelucrate în funcție de lucrul efectiv cu actorii, gândite ca niște trambuline pentru vectorul scenic. Scenarii care pornesc de la o idee, de la o constatare proximă - de cele mai multe ori ecarisajul societății de consum - pe care o integrează într-un sistem de gândire violent poetic și politic. Textele sunt interogații socio-urbane, fișe clinice ale malaxorului hipermarketurilor. Monologurile
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2206_a_3531]
-
cei identificați de persoane autorizate ca având realizări și/sau aptitudini potenți ale în oricare din următoarele domenii, izolate sau în combinații: capacitate intelectuală generală; aptitudini academice specifice; gândire productivă sau creativă; abilitate în leadership; talent pentru arte vizuale sau scenice; aptitudini psihomotrice. Acești copii au nevoie de programe diferențiate și/sau servi cii în plus față de cele oferite în școala obișnuită, în vederea reali zării contribuției lor față de sine și față de societate (Raportul Marland, 1971, Comisia de Educație a Congresului SUA
GHID PRIVIND CONSILIEREA ELEVILOR CU ABILITĂŢI ÎNALTE by Cristina Morăraşu, Loredana Stiuj () [Corola-publishinghouse/Journalistic/432_a_755]
-
Anul 2OOO Anul 2OOO înseamnă participarea la Festivalul Internațional de Folclor Peștișorul de Aur de la Tulcea, unde Ansamblul atrage atenția specialiștilor în Folclor, președintele CIOFFRomânia ,domnul Marin Barbu și maestrul coregraf Theodor Vasilescu, artist emerit; a obținut Premiul pentru Prezența Scenică și Interpretare de Excepție și încununarea deplină a meritelor, Trofeul Festivalului. ANUL 2OO1 Anul 2001 înseamnă prezența, la sugestia președintelui CIOFF, la Festivalul Internațional de Folclor Ana Lugojana, Ansamblul impunându-se atenției publicului prin originalitatea și acuratețea interpretării. 20 ANUL
ANSAMBLUL ARTISTIC TRANDAFIR DE LA MOLDOVA by LUMINIŢA SĂNDULACHE () [Corola-publishinghouse/Journalistic/254_a_495]
-
la Paris, urmărește schizofrenia unei sârboaice violate, care se află sub tratament psihoterapeutic. Partea video din spectacol, la fel ca în Blaubart - ca propunere de concept multimedia, accentuează pierderea într-un spațiu-hățiș, care deconstruiește și înghite tot, care adâncește perspectiva scenică. Povești de familie, făcut tot la Paris, aduce în prim-plan teatralitatea convenției asumării de rol (copiii devin părinți și preiau toate clișeele autoritare) care propune o continuă transformare de tipologii. „A mânca“ e cea mai activă strategie de consumism
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2201_a_3526]
-
de pregătire asemănător) astfel încât să-și poată folosii cunoștințele acumulate(jocuri, concursuri); * Pictura; * Modelaj; * Desen; Materialele pentru lecțiile de începători vor fi puse la dispoziție de către club. Pentru avansați se vor suplimenta de către părinți. * Pian (teorie muzicală); * Vioară; * Teatru (mișcare scenică, dicție, compunere). Copiii vor participa la spectacole atât în cadrul clubului cât și în cadrul schimburilor de experiență cu alte unități asemănătoare sau unități de învățământ. * Dans; * Activități sportive ( arte marțiale - karate); * Activități frontale ( cunoștiințe despre natură, geografie, istorie, calculator, lectura, jocuri
Modalități de dezvoltare a abilităților de întreprinzători la copiii preșcolari by Crivoi Mihaela () [Corola-publishinghouse/Administrative/91884_a_92364]
-
mai sus. Doar că, în cazul nebunului, aceste două înfățișări interferează și își schimbă locurile: când nebunul este mistic, el își joacă experiența mistică ca un actor pe scenă; iar când este actor, el nu mai joacă doar un rol scenic, ci devine misticul, a cărui experiență o trăiește ca și cum ar fi proiectat în afara oricărei „scene“ posibile. Nebunul, situat pe orbita nebuniei lui, este simultan și invers proiectat pe două direcții diferite, în care se confruntă și se confundă ambiguitatea existenței
Nocturnal by Tarangul Marin () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1360_a_2889]