918 matches
-
fost creat inițial pentru fetele care studiau la clasa sa, ulterior în ansamblu apărând și băieți. Serenade de Ceaikovski devine și se impune pe diversele scene ale lumii ca o piesă de încercare pentru corpul de balet feminin, întrucât evoluțiile balerinelor solicită o tehnică complicată, dar mai ales un simț muzical perfect pentru a se sincroniza cu muzica. Varianta prezentată de Opera Națională București nu este cea de la premiera absolută a baletului. Se știe că Balanchine avea obiceiul să-și modifice
Eveniment la Opera Națională București – pentru prima oară, Balanchine! by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6345_a_7670]
-
omogenă, care a impresionat prin profesionalism și eleganță. Această echipă i-a avut ca interpreți pe Bianca Fota, Adela Crăciun, Andra Ionete, Gigel Ungureanu și Vlad Ilcenco, împreună cu ansamblul de balet al Operei. În frumoasele costume vaporoase ale Barbarei Karinska, balerinele, asemenea unor fine statuete filigranate, au plutit eteric pe scenă, într-un dans de mare puritate. Se vede și se simte cât de mult au lucrat cu maestrul Paul Joseph Boos, dar și cât de bine au răspuns cerințelor impuse
Eveniment la Opera Națională București – pentru prima oară, Balanchine! by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6345_a_7670]
-
florin, Florin Pupăză Balerinele sunt de obicei asociate cu frumusețe, grație, forme elegante. În acest clip video intitulat „Pe vârfuri”, artisul Javier Perez a reușit să păstreze toate aceste elemente, dar a adăuat și o parte întunecată și chiar violență, prezentate într-un mod
Nu o să îți vină să crezi cu ce dansează în picioare această balerină by Florin Pupăză () [Corola-journal/Journalistic/63482_a_64807]
-
Serghei Diaghilev. Accentele au fost puse pe alte detalii ale biografiei lui Nijinski. În plus, dacă în prima versiune unicul interpret al spectacolului a fost actorul Filip Ristovski, de astă dată, alături și împreună cu el, s-a aflat și prima balerină a Operei Naționale București, Monica Petrică, în dublu rol, al soției lui Nijinski, Romola de Pulski, și al Morții. Dacă, în prima versiune, admirasem nu numai calitățile de actor ci și pe acelea de dansator ale lui Filip Ristovski, interpret
Nijinski, cealaltă față a geniului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5043_a_6368]
-
La toate acestea s-a adăugat și faptul că actorul a reușit să sugereze măcar ceva din lejeritatea de zbor a salturilor lui Nijinski, fapt remarcabil pentru un corp care nu pentru dans a fost pregătit. Monica Petrică, deși primă balerină a Operei, a avut întotdeauna o largă deschidere către multiple forme de dans, de la clasic și neoclasic la modern și contemporan, în coregrafii de Oleg Danovski, Alexa Mezincescu, Ioan Tugearu, Gigi Căciuleanu și Răzvan Mazilu. Deci, înscrierea ei pe un
Nijinski, cealaltă față a geniului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5043_a_6368]
-
rol, aveam în minte strălucirea deplină pe care i-o dăduse, la premiera variantei puse în scenă de Mihai Babușka, Corina Dumitrescu. Cu ea ar fi trebuit să lucreze rolul Mădălina Stoica, ca interpretare, așa cum Alina Cojocaru, deși deja primă balerină la Royal Ballet, când a avut de pregătit acest rol, l-a lucrat timp îndelungat cu Natalia Makarova. Nici Mihaela Soare nu a reușit să dea profilul necesar rolului lui Mercedes, oricum nereliefat nici de partitura pe care i-a
Don Quijote din nou pe scena Operei din București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4409_a_5734]
-
sale artistice. Expoziția londoneză, ca și cea tot recent organizată de Colecția Phillips din Washington în jurul Dansatoarei la bară, ar fi putut avea drept motto cuvintele rostite de artist într-un dialog cu Ambroise Vollard, negustorul de tablouri: „Pentru mine, balerinele n-au fost decât un pretext pentru a picta țesături frumoase și a reda mișcarea”. Pornind de aici, manifestarea explorează unul dintre subiectele favorite ale lui Edgar Degas prin prisma eforturilor sale de a prelungi în ochii privitorului gesturi aparent
Edgar Degas și iluzia mișcării by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/4635_a_5960]
-
făcut-o operatorul unei camere de filmat... Mai multe siluete din bronz, bazate pe modele în ceară, reprezintă probabil o secvență continuă de mișcări ale aceluiași model executând un arabesc... În Trei dansatoare în tutuuri mov (1895), un trio de balerine asemănătoare pot foarte bine să reprezinte un singur model în trei „fotografii” succesive ale unei singure mișcări. Nu suntem prea departe de cubism, de „Nud coborând scara” de Marcel Duchamp. Este interesant că tema expoziției londoneze te face să privești
Edgar Degas și iluzia mișcării by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/4635_a_5960]
-
rând interesante pentru că îți oferă impresia că vezi trupuri în mișcare. Marea majoritate a lucrărilor din lumea baletului nu descriu scene de spectacol ci siluete obosite, o muncă sisifică, repetiții fără sfârșit. Există o analogie între efortul creator al unei balerine - revenirea obsesivă la același punct de plecare, constanta căutare a perfecțiunii unui gest - și cel al lui Degas însuși... În pofida aparențelor, arta sa nu este o artă a spontaneității. A revizuit „Dansatoare la bară” din colecția Phillips vreme de 20
Edgar Degas și iluzia mișcării by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/4635_a_5960]
-
Stuttgart, Sankt Petersburg, Berlin, Varșovia, Stockholm etc. - continentul nostru dovedindu-se astfel unit, încă de pe atunci, ca scenă europeană deschisă artiștilor dansului, indiferent de originea lor. Atât Paolo, cât și sora sa, Maria Taglioni - socotită una dintre cele mai mari balerine ale tuturor timpurilor, prima stea internațională, în sensul actual al termenului, una dintre primele balerine care au stăpânit arta pointelor, care răspundea aspirațiilor romantismului, prin senzația de inefabil și plutire, cum spunea Théophile Gautier, și căreia Victor Hugo îi scria
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]
-
atunci, ca scenă europeană deschisă artiștilor dansului, indiferent de originea lor. Atât Paolo, cât și sora sa, Maria Taglioni - socotită una dintre cele mai mari balerine ale tuturor timpurilor, prima stea internațională, în sensul actual al termenului, una dintre primele balerine care au stăpânit arta pointelor, care răspundea aspirațiilor romantismului, prin senzația de inefabil și plutire, cum spunea Théophile Gautier, și căreia Victor Hugo îi scria pe o carte pe care i-a trimis-o, „À vos pieds, à vos ailes
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]
-
pieds, à vos ailes” - erau copiii balerinului și coregrafului Filippo Taglioni, care debutase ca dansator, la Pisa, în 1794, iar în calitate de coregraf, la Viena, în 1805. La rândul său, Paolo Taglioni, posesorul inițial al sigiliului în discuție, a fost tatăl balerinei Maria Taglioni cea tânără, o altă fiică a sa, Augusta Taglioni, fiind o actriță foarte admirată la Berlin. Paolo Taglioni, coregraful căruia i-a fost dăruit acest sigiliu, a studiat dansul mai întâi cu tatăl său, Filippo, iar apoi, la
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]
-
membru al altei familii faimoase de dansatori, din secolele XVIII - XIX. Debutul său, alături de sora sa Maria, are loc la numai 16 ani, în 1824, la Stuttgart, după care se va stabili definitiv la Berlin. Aici se va căsători cu balerina Anna Galster (alături de care va face un turneu în America, în 1839) și tot la Berlin va debuta în calitate de coregraf. Dar de la Berlin a fost adesea invitat să monteze și la Viena, Napoli, Milano sau Londra, chiar dacă Berlinul era sediul
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]
-
Bizet - Rodion Șcedrin. Romeo și Julieta, gândit pe linia tradițională a montărilor clasice ruse, ca și Anotimpurile, spectacol conceput în stil neoclasic, demonstrau, între alele, buna modelare clasică a trupei sale, formată sub îndrumarea sa și a altei foste prime balerine a Operei Naționale Române din București, Cristina Saru. Astfel, la acea oră, prin coregraful Pavel Rotaru și prin pedagoga Cristina Saru, cărora li se alăturase și scenograful arhitect Nicolae Drăgan, International Ballet Rotaru din Atlanta constituia o prelungire, pe alt
Pavel Rotaru și Baletul din Sibiu by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5861_a_7186]
-
prin intermediul școlii clasice ruse, inclusiv în cazul celor doi balerini coreeni, absolvenți ai Academiei de Balet „Kirov” din Sankt Petersburg. Așa se explică linia lor impecabilă, la care s-a adăugat și o contribuție interpretativă de mare valoare, în cazul balerinei Hye Min Hwang. În schimb, contrastul pomenit mai sus, dintre structura corporală și linia solicitată de formele clasice, a fost vizibil în cazul interpreților pas de deux-ului din primul act, Megumi Koshi și Takahiro Tsubo, angajați ai companiei sibiene. Pe lângă
Pavel Rotaru și Baletul din Sibiu by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5861_a_7186]
-
un Hans cald, firesc, pe Horațiu Cherecheș, cu tehnica sa strălucitoare și pe Sergiu Dan în pas de quatre, alături de membrii companiei Ruth Bromwen și Adela Sterp-Crăciun, apoi pe Francisc Strnad (Contele) și pe Anca Strnad (Bathilde) cât și câteva balerine constănțene integrate actului doi. Împreună, sub bagheta lui Pavel Rotaru, dansatori ai trupei și invitați, au remodelat, pentru publicul sibian, lumea de intens farmec poetic a acestui balet.
Pavel Rotaru și Baletul din Sibiu by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5861_a_7186]
-
Crișan Andreescu, crisan andreescu Un scandal sexual macină unul dintre cele mai mari teatre ale lumii. O fostă balerină de la Balșoi acuză conducerea companiei că avea obiceiul să forțeze balerinele să se prostitueze cu sponsorii bogați. Ria Novosti susține, citată de ABC News, că Balșoi nu știe cum să răspundă deocamdată acestor acuzații. Dezvăluirea a fost făcută de o
Scandal sexual la Teatrul Balșoi: E un bordel, afirmă o fostă balerină by Crişan Andreescu () [Corola-journal/Journalistic/56596_a_57921]
-
Crișan Andreescu, crisan andreescu Un scandal sexual macină unul dintre cele mai mari teatre ale lumii. O fostă balerină de la Balșoi acuză conducerea companiei că avea obiceiul să forțeze balerinele să se prostitueze cu sponsorii bogați. Ria Novosti susține, citată de ABC News, că Balșoi nu știe cum să răspundă deocamdată acestor acuzații. Dezvăluirea a fost făcută de o fostă stea a baletului rus, Anastasia Volochkova, în timpul unui talk show
Scandal sexual la Teatrul Balșoi: E un bordel, afirmă o fostă balerină by Crişan Andreescu () [Corola-journal/Journalistic/56596_a_57921]
-
Novosti susține, citată de ABC News, că Balșoi nu știe cum să răspundă deocamdată acestor acuzații. Dezvăluirea a fost făcută de o fostă stea a baletului rus, Anastasia Volochkova, în timpul unui talk show rusesc de duminică. Volochkova a spus că balerinele erau forțate de managementul teatrului Balșoi să meargă la petreceri date de unii dintre cei mai mari sponsori, bărbați extrem de bogați, cu așteptări certe de a întreține relații sexuale cu aceștia la finalul petrecerii. Orice fel de rezistență din partea balerinelor
Scandal sexual la Teatrul Balșoi: E un bordel, afirmă o fostă balerină by Crişan Andreescu () [Corola-journal/Journalistic/56596_a_57921]
-
balerinele erau forțate de managementul teatrului Balșoi să meargă la petreceri date de unii dintre cei mai mari sponsori, bărbați extrem de bogați, cu așteptări certe de a întreține relații sexuale cu aceștia la finalul petrecerii. Orice fel de rezistență din partea balerinelor aducea cu sine neplăceri din partea managementului companiei, scrie realitatea.net. " Se întâmpla în special cu membrele corpului de balet, dar și cu solistele. Din păcate, directorul general a transformat teatrul Balșoi într-un enorm bordel", spune femeia de 37 de
Scandal sexual la Teatrul Balșoi: E un bordel, afirmă o fostă balerină by Crişan Andreescu () [Corola-journal/Journalistic/56596_a_57921]
-
academică la uimitoarea libertate a pastelurilor și monotipurilor pictate în ultimul deceniu al secolului al XIX-lea. Sigur că nu toate desenele sunt de aceeași valoare, dar ansamblul reprezintă mai toate temele importante ale creației lui Degas - portrete burgheze, muzicieni, balerine, culise de teatru și curse de cai - exemplificând talentul său înnăscut de desenator, dubla datorie față de Ingres și impresioniști dar și independența sa artistică, inventivitatea schițelor precum și caracterul vizionar al lucrărilor târzii. Într-o epocă în care celebrități sau anonimi
Morgan Library: arhitectură, colecții, expoziții temporare by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/5686_a_7011]
-
elibera tensiunile sexuale, dar și de a le sublima estetic. De obicei, în ultimul moment intervine o dificultate neașteptată care este rezolvată printr-un deus ex machina sau prin alte mijloace și în final extazul. Perfecțiunea. Sunt ultimele cuvinte ale balerinei Nina Sayers/ Lebăda albă (Natalie Portman), „Totul este perfect”, cuvinte pe care le-am mai auzit și cu alte ocazii filmice. Dacă verificăm toate aceste stereotipuri vom descoperi că ele alcătuiesc un scenariu inițiatic care se poate regăsi și în
Ceaikovski, Doctor Jekyll și Mister Hyde by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5815_a_7140]
-
mai larg, dornic să respire erotismul vedetei. Ar trebui văzut ce aduce nou filmul Aronofski, unde el transgresează clișeul, unde se strecoară propria viziune. Pe scurt, Ninei Sawyers i se încredințează de către regizorul Thomas Leroy (Vincent Cassel) rolul de primă balerină în Lacul lebedelor, celebrul spectacol de balet al lui Ceaikovski după libretul lui V. Beghicev și V. Geltzer. Noutatea regizorală constă în faptul că Thomas Leroy dorește una și aceeași balerină pentru ambele roluri, atât pentru Madonă, Lebăda albă, cât
Ceaikovski, Doctor Jekyll și Mister Hyde by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5815_a_7140]
-
de către regizorul Thomas Leroy (Vincent Cassel) rolul de primă balerină în Lacul lebedelor, celebrul spectacol de balet al lui Ceaikovski după libretul lui V. Beghicev și V. Geltzer. Noutatea regizorală constă în faptul că Thomas Leroy dorește una și aceeași balerină pentru ambele roluri, atât pentru Madonă, Lebăda albă, cât și pentru Veneră, Lebăda neagră. Nina este desemnată să interpreteze cele două personaje contrapuse dramatic, o donna angelicata, pe care Nina o întruchipează perfect, și o femme fatale, pe care nimic
Ceaikovski, Doctor Jekyll și Mister Hyde by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5815_a_7140]
-
abil pe teritoriul obsesiei și al fantasmelor sexuale care decolează tot mai violent în imaginația Ninei. Treptat prezența străină a dublului demonic se insinuează provocând o psihoză puternică, unde personajele principale ale baletului lui Ceaikovski devin prezențe tangibile. Fosta primă balerină, Beth Macintyre (Winona Ryder), care în urma unei crize nervoase este accidentată grav de o mașină - sugestia regizorului că ar fi făcut-o intenționat nu știm cât este de creditabilă și cât servește strategiei sale de a o mobiliza pe Nina
Ceaikovski, Doctor Jekyll și Mister Hyde by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5815_a_7140]