884 matches
-
impecabil fasonate tehnic. Tot ei au interpretat, în a doua parte a spectacolului, un Pas de deux din La Sylphide de Hermann Lóvenskjold, un balet mai vechi decât primul cu aproape o sută de an (1836), conceput de August Bournonville, balerinii conservând integral stilul special al acestui coregraf danez. Soliștii Operei din Berlin, Elisa Carrillo Cabrera și Mikhail Kanishkin ne-au amuzat cu un Grand Pas de Deux, pe muzică de Gioacchino Rossini, tratat de coregraful Christian Spuck într-o notă
Un dar pentru iubitorii dansului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6722_a_8047]
-
la toate aceste scene, uneori fiind și el antrenat în iureșul scenei. Partituri întinse sunt încredințate Vandei Ștefănescu și lui Valentin Stoica, foarte buni dansatori de dans contemporan. Ultimul este angajatul Operei Naționale București, unde a făcut roluri de prim balerin, dar în mod cert este precumpănitor dotat pentru formele de dans pe care le face în acest spectacol, după cum și la Operă a excelat, pe o linie asemănătoare, în Acarul din coșmar, personaj din spectacolul Anna Karenina, în coregrafia lui
Exil în pământul uitării by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6604_a_7929]
-
îmi ridic mînecile pînă la cot. Așa spunea Catinca Ralea în 1950 - eram studente amîndouă în anul II, la Filologie -, cînd abia se întorsese de la New-York, unde era diplomat profesorul Ralea, că se poartă acolo; avea ciorapi de nylon și balerini negri de lac. De unde pînă unde acum, acum, în rîul ăsta de lumini roșii, curgînd compact pe imensul bulevard Carlo Pellegrini, Catinca Ralea și dragostea ei nefericită cu Valentin Lippatti, fratele lui Dinu - o epocă extrem de confuză cînd te uiți
... și la doi pași, Patagonia by Nora Iuga () [Corola-journal/Journalistic/6607_a_7932]
-
capricii profetice. Un Nietzsche spășit pentru care Iisus e singura soluție. Dar am greși dacă l-am privi pe Kierkegaard ca pe un autor accesibil și la îndemînă oricui. Negreșit, impresia de accesibilitate există, și ea vine din fluența de balerin a scrisului lui Kierkegaard, dar aceeași impresie este risipită de foarte desele referiri teologice sau culturale care dau textului o concentrare de material inițiatic. Trimiterile calofile pe care le presară de-a lungul paginilor nu pot fi înțelese fără un
Elegia conceptuală by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/6617_a_7942]
-
Viața românească" a părții a doua a unei proze de Al. Robot, scriitor despre care nu știam nimic și despre care n-am aflat nici între timp mare lucru. Se numea Music-hall și era povestea tulburătoare a unui cuplu de balerini, Tamara și Ygor, mamă și fiu, văzută prin filtrul psihanalist-expresionist ce l-a marcat, parțial, și pe Mircea Eliade. Acele vremuri, ale romanelor publicate în serial și ale nuvelelor ample, au apus iremediabil. Revistele culturale de azi, când nu sunt
Moartea revistelor literare by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/6510_a_7835]
-
turneu în Japonia. De curând, au avut o nouă premieră cu Spărgătorul de nuci, de Piotr Ilici Ceaikovski, în regia și coregrafia lui Valentin Barteș. Aflat la a doua generație de dansatori - tatăl său, Emilian Barteș, fiind un talentat prim balerin al Operei Române din Cluj Napoca - Valentin Barteș, are deja o carieră remarcabilă, ca dansator, în Croația, la Zagreb și Split și în SUA, la Westcester Ballet Company, din New York. Stabilit în 1996 în Japonia, ca artist și coregraf independent, fondează
Teatrul de Balet Sibiu by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6532_a_7857]
-
vor dansa pentru Ene Ionică, un bărbat care a avut o viață chinuită. Și-a întâlnit tatăl când era în clara a doisprezecea, după ce părinții s-au despărțit când el avea doar 9 luni. A fost timp de 13 ani balerin la "Doina armatei", iar când s-a desființat s-a angajat ca gardian public pentru a-și întreține soția și cei doi copii. Viața lui a devenit și mai grea după ce a căzut după o scară și și-a fracturat
"Dansez pentru tine": Cine intră în ring în semifinală by Covrig Roxana () [Corola-journal/Journalistic/65425_a_66750]
-
la compania sibiană, la premiera Spărgătorului de nuci. Tot cu acuratețe tehnică și stilistică au interpretat cele două pas de deux-uri faimoase, din Lacul lebedelor de P.I. Ceaikovski și din Don Quijote de Ludwig Mincus, invitații bucureșteni, Adina Tudor și primul balerin Ovidiu Matei Iancu, fără a depăși tipicul, fără a se impune printr-o interpretare deosebită, așa cum îi știam din alte creații. O notă vioaie a adus în deschierea spectacolului Jotta aragoneză, pe un aranjament muzical de M. Glinka și mai
Gala de Balet de la Sibiu by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6454_a_7779]
-
Este producția creată de Rudolf Nureev în 1985 pentru Opera Mare din Paris, un spectacol feeric, plin de fantezie, într-o regie dinamică pe care o urmărești cu sufletul la gură. Interpreții principali au fost Myriam Ould-Braham în Clara și balerinul rus invitat Nikolai Tsiskaridze, în dublul rol Drosselmeyer - Prințul. Amândoi s-au armonizat perfect, dansând pas de deux-ul final cu o mare acuratețe tehnică. Excelent este ansamblul, etalându-și o perfectă coeziune și omogenitate a mișcărilor. Un spectacol de balet
Însemnări pariziene by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6456_a_7781]
-
ia chiar o femeie, cu totul. Bagajul specific Companiei Passe Partout este pus în valoare de momentele de step, bătăile ritmice ale tocurilor și vârfurilor pantofilor fiind adecuat asociate unor scene de turnir. Dar și dansatorii Operetei, ghidați de prim balerinul Traian Vlaș, care semnează coregrafia, s-au pliat foarte bine ideilor avansate de Dan Puric. Pentru Traian Vlaș este o mare șansă să debuteze în coregrafie într-un atare context. Toate dansurile de ansamblu i-au reușit, o rezervă privind
Royal Fashion by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6313_a_7638]
-
ana, Elena Badea A dansat pe stradă, în metrou, pe trotuar, trezind diverse reacții trecătorilor care l-au urmărit: admirație, uimire sau nedumerire. Dansatorul rus Daniil Simkin, considerat unul dintre cei mai buni balerini ai lumii, a dus dansul pe străzile din New York, după cum arată un film scurt realizat de Alexander Ekman, scrie webcultura.ro. Interesantă este însă reacția trecătorilor la evoluția strălucitoare a dansatorului, care din anul 2008 este membru al American Ballet
Grație și talent pe stradă, sub privirile admirative ale trecătorilor by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/63455_a_64780]
-
Alexander Ekman, scrie webcultura.ro. Interesantă este însă reacția trecătorilor la evoluția strălucitoare a dansatorului, care din anul 2008 este membru al American Ballet Theatre, iar din 2012, solist. Născut la 12 octombrie 1987, la Novosibirsk, într-o familie de balerini, Daniil Simkin, spre deosebire de majoritatea balerinilor profesioniști, nu a urmat o școală de balet, ci a fost antrebnat în particular de către mama sa. În 2006, s-a alăturat companiei de balet a Operei de Stat din Viena, pentru caîn 2007, să
Grație și talent pe stradă, sub privirile admirative ale trecătorilor by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/63455_a_64780]
-
Interesantă este însă reacția trecătorilor la evoluția strălucitoare a dansatorului, care din anul 2008 este membru al American Ballet Theatre, iar din 2012, solist. Născut la 12 octombrie 1987, la Novosibirsk, într-o familie de balerini, Daniil Simkin, spre deosebire de majoritatea balerinilor profesioniști, nu a urmat o școală de balet, ci a fost antrebnat în particular de către mama sa. În 2006, s-a alăturat companiei de balet a Operei de Stat din Viena, pentru caîn 2007, să danseze primul său rol principal
Grație și talent pe stradă, sub privirile admirative ale trecătorilor by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/63455_a_64780]
-
Ne-am obișnuit până acum cu un Ion Tugearu aplecat spre coregrafii cu un story, cu personaje și stări sufletești bine creionate. De această dată, el abordează o partitură modernă de tip abstract, care apelează la câteva cupluri de prim-balerini și soliști ai Companiei de Balet, cărora le oferă posibilitatea de a-și pune în valoare calitățile tehnice, dar și însușirile fizice individuale. Ion Tugearu își definește, în acest sens, intențiile: „Piesa căreia îi dau viață acum, Fuga-Marea Fugă, îmi
Eveniment la Opera Națională București – pentru prima oară, Balanchine! by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6345_a_7670]
-
de dansatori, toți cu statut egal, partitura fiecăruia având egală greutate în compoziția coregrafică, fiecare fiind o personalitate care se pune în valoare pe sine. Și toți interpreții mei de acum sunt astfel de personalități, toți sunt soliști și prim-balerini ai Operei Naționale București, dar mai mult decât atât, individualități distincte, fiecare intrând în țesătura mea coregrafică cu propria originalitate." Pe muzică sugestivă, dansatorii creează o anumită stare, configurația figurilor de balet remarcându-se printr-o plastică de mare frumusețe
Eveniment la Opera Națională București – pentru prima oară, Balanchine! by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6345_a_7670]
-
care, după opinia noastră, în ciuda unor stiluri diferite coregrafic, s-a mariat perfect cu partea a doua a serii. La succesul acestei prime părți a contribuit, fără îndoială, și Adriana Urmuzescu, ale cărei costume au realizat o cromatică adecvată, oferind balerinilor posibilitatea de a se desfășura în voie. Momentul mult așteptat s-a împlinit. Trustul Balanchine l-a însărcinat pe unul dintre asistenții lui George Balanchine să pună în scenă două piese ale marelui artist. Paul Joseph Boos, maestru coregraf care
Eveniment la Opera Națională București – pentru prima oară, Balanchine! by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6345_a_7670]
-
o școală de balet care s-a impus prin coregrafii ale unor piese muzicale din repertoriul unor mari compozitori. Personalitatea lui Balanchine a fost împlinită prin-tr-un simț al muzicii rar întâlnit: cunoștea partituri, înțelegea sensul lor adânc. A orchestrat mișcarea balerinilor săi ținând cont de fiecare frază muzicală, de accentele pe care le-a gândit coregrafic. Stilul Balanchine presupune o anumită tehnică a interpreților, agilitate și viteză în execuția figurilor, plastică specială a trupului în dans. Deși unele figuri se repetă
Eveniment la Opera Națională București – pentru prima oară, Balanchine! by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6345_a_7670]
-
Balanchine a lucrat mult pe trupurile dansatorilor, modelându-le artistic într-un desen de rară frumusețe, care are o geometrie perfectă a sa, specifică în spațiul de dans. În acest tip de balet numit „alb", fără expresie artistică pe fețele balerinilor, corpul devine un instrument coregrafic, el se subsumează nevoii coregrafului de a face ca mișcarea să capete vibrație interioară într-o simbioză perfectă cu muzica, ceea ce creează spectatorului o stare de emoție artistică, de poezie și fascinație aparte. Valse Fantaisie
Eveniment la Opera Națională București – pentru prima oară, Balanchine! by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6345_a_7670]
-
nu este cea de la premiera absolută a baletului. Se știe că Balanchine avea obiceiul să-și modifice coregrafiile pe parcursul anilor în funcție de talentul dansatorilor dar și de preferințele sale. În actuala punere în scenă, în ansamblul de balet există doi prim-balerini și patru dansatori. Cele trei soliste își repartizează pe rând variațiile într-o confruntare tehnică ce solicită siguranță și virtuozitate în execuție. Soliștii au compus o echipă omogenă, care a impresionat prin profesionalism și eleganță. Această echipă i-a avut
Eveniment la Opera Națională București – pentru prima oară, Balanchine! by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6345_a_7670]
-
ar trebui să constituie o preocupare de prim ordin pentru cei care o conduc. În acest context, nu aș fi simțit îndemnul de a revedea spectacolul Don Quijote, dar am dorit să îi urmăresc pe doi dintre cei mai buni prim balerini ai Operei, Bianca Fota și Gigel Ungureanu, în rolurile prime, Kitri și Basil, pe care le-au preluat, după întoarcerea dintr-un turneu. Reîntâlnirea cu ei a fost însă surprinzător de neplăcută. Duși de o vervă inexplicabilă la doi interpreți
Don Quijote din nou pe scena Operei din București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4409_a_5734]
-
și 2 se stabilește în condițiile prevăzute la art. 13 din legea pensiilor pentru angajații încadrați în grupele I sau ÎI de muncă, după caz, în raport cu timpul lucrat că personal navigant. ... Articolul 10 (1) Personalul artistic care îndeplinește funcțiile de: ... - balerin, - dansator, - acrobat, - jongleur, - călăreț de circ, - clovn, - dresor de animale sălbatice, - solist vocal de operă și opereta, - mînuitor de păpuși și marionete, - instrumentist de la instrumentele de suflat, are drept la pensie integrală pentru limită de vîrstă, atît la cererea unității
HOTĂRÂRE nr. 252 din 25 februarie 1967 (*republicată*) pentru aplicarea Legii nr. 27/1966 privind pensiile de asigurări sociale de stat şi pensia suplimentară. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/106238_a_107567]
-
stăpânit arta pointelor, care răspundea aspirațiilor romantismului, prin senzația de inefabil și plutire, cum spunea Théophile Gautier, și căreia Victor Hugo îi scria pe o carte pe care i-a trimis-o, „À vos pieds, à vos ailes” - erau copiii balerinului și coregrafului Filippo Taglioni, care debutase ca dansator, la Pisa, în 1794, iar în calitate de coregraf, la Viena, în 1805. La rândul său, Paolo Taglioni, posesorul inițial al sigiliului în discuție, a fost tatăl balerinei Maria Taglioni cea tânără, o altă
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]
-
sunt autentice, precum acest inconfundabil și inegalabil act doi din Giselle. Dar noua montare de la Sibiu ne mai invită să ne gândim și la un alt aspect propriu materialului coregrafic constituit de corpul omenesc în mișcare, deoarece cei doi primi balerini, invitați ai companiei sibiene, care au interpretat rolurile principale, Hye Min Hwang (Giselle) și Jae Yong Ohm (Albert), primi soliști la Universal Ballet Company din Seul, Coreea de Sud, aparțin altei culturi decât cea în care s-a născut această poveste romantică
Pavel Rotaru și Baletul din Sibiu by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5861_a_7186]
-
interpreta Myrthei, regina ielelor. După cum știm, dansul clasic european - ca și întreaga cultură și civilizație europeană - a devenit un bun comun, preluat pretutindeni în lume. În Asia preluarea s-a făcut prin intermediul școlii clasice ruse, inclusiv în cazul celor doi balerini coreeni, absolvenți ai Academiei de Balet „Kirov” din Sankt Petersburg. Așa se explică linia lor impecabilă, la care s-a adăugat și o contribuție interpretativă de mare valoare, în cazul balerinei Hye Min Hwang. În schimb, contrastul pomenit mai sus
Pavel Rotaru și Baletul din Sibiu by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5861_a_7186]
-
și de invitații speciali, chemați pentru respectiva premieră. Iar coregrafii care au pus în scenă cele două piese ale acestei premiere sunt doi artiști români, care au cariere și recunoașteri naționale și internaționale, Florin Brândușă și Pavel Rotaru. Ca prim balerin, Florin Brândușă, a evoluat pe scenele celor mai mari companii din țară: la Opera Română din Cluj-Napoca, la Teatrul de Balet Clasic și Contemporan din Constanța, la Opera Română din Timișoara și la Opera Națională București. În prezent lucrează în
Din nou cu Baletul din Sibiu by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5657_a_6982]