11,210 matches
-
numeroși din România, Statele Unite ale Americii, Norvegia și Marea Britanie (Maț Mâneri, Alexandrina, Ada Milea, Maria Radu, Monooka, CTC, Kazi, Specii, Subcarpati, Gunhill, Yvat, Brazda lui Novac, Alienpimp, Vlaicu Golcea, electric Brother, DJ Vasile și multe altele). Piesă "No rules left ..." compus, în colaborare cu Sukie Smith (aka Madam) este pe coloana sonoră a filmului american " The Truth About Angels " (2009). http://www.facebook.com/silentstrikemusic/info ### Duminică, 15 iulie 2012, ora 16:00 Taraful lui Gorea Facebook Event
Grand Opening Solomon Rocks [Corola-blog/BlogPost/97339_a_98631]
-
luăm pe rînd. Albumul se numește „Visul Românesc” și va apărea cu revista „Academia Cațavencu”. Ce variante de titlu ați mai avut? De ce ați ales să vindeți albumul cu o revistă de umor? Piesa “Visul Românesc” a fost prima piesă compusă după ce a apărut Best Of-ul din 2010. De atunci ni s-a părut un titlu de album foarte potrivit. Așa că am dat ascultare primului gînd. Salutul nostru tradițional este “Bună seara, stimați intelectuali”. Noi ne poziționăm exact în zona
Interviu cu Cosmin Covei [Corola-blog/BlogPost/97588_a_98880]
-
vieții.” declară Mirela Retegan, realizator, scenarist și director artistic al proiectul. În desfășurătorul Dimineților Zurli nu vor lipsi cântece cunoscute din folclorul copiilor, orchestrate într-o nouă varianta acustică, modernă și interpretate de personajele Zurli, însă nici creațiile noi, originale, compuse special de Cornel Sorian. Mai mult decât atât, fiecare ediție se va desfășura în jurul unei teme ce va fi ilustrata și în cadrul unei picturi la care vor participa toți invitații emisiunii. Fiecare tablou va fi vândut ulterior în cadrul unei licitații
Dimineata Zurli [Corola-blog/BlogPost/97734_a_99026]
-
doua din suita English Folk Song. Mai apoi Vaughan Williams a aranjat lucrarea că piesa de sine stătătoare pentru orchestră de concert. În continuarea programului simfonic avem parte de o surpriză — un Concert pentru tuba și orchestră în fă minor, compus tot de Vaughan Williams. Concertul datează din 1954 și a fost compus pentru primul tubist al London Symphony Orchestră, Philip Catelinet. Acesta a interpretat concertul în premieră la 13 iunie 1954, la pupitrul dirijoral fiind celebrul Șir John Barbirolli. Acel
FILARMONICA „BANATUL” Ioan Holender , Nina Karmon şi Walter Hilgers, la Timişoara [Corola-blog/BlogPost/94067_a_95359]
-
adept al avangardismului muzical. Revenind la concertul de la ICR Londra, programul a cuprins lucrări de mare expresivitate pentru pian solo, pian la 4 mâini și pentru oboi și pian de Silveștri, Enescu, Debussy, Ravel, Paladi, Ginastera, precum și câteva miniaturi instrumentale compuse special în memoriam Silveștri, cu ocazia acestui centenar. Invitații speciali, artiștii români Aurel Marc, oboist și profesor universitar doctor al Academiei de Muzică “Gh. Dima” Cluj-Napoca, si Octavia Răceu Marc, pianista și asistent universitar, doctorand al Academiei de Muzică “Gh.
La ICR Londra Celebrarea Centenarului CONSTANTIN SILVESTRI [Corola-blog/BlogPost/93594_a_94886]
-
în condițiile în care nici măcar tabela electronică de afișaj nu era pregătită pentru o astfel de performanță. Nadia Comăneci a obținut, de altfel, la respectiva ediție a Jocurilor Olimpice, de șapte ori scorul perfect, câștigând trei medalii de aur (la individual compus, bârnă și paralele), o medalie de argint (pe echipe) și una de bronz (la sol). „De fiecare dată când există un zero în aniversare, este ceva tot mai mare. Au fost 10, apoi 20, apoi 30 iar acum 40 de
Nadia Comăneci, la 40 de ani de la primul 10 din istoria gimnasticii artistice [Corola-blog/BlogPost/93736_a_95028]
-
gravitației, ca o lină lunecare de aripă de fluture. Un vis. Reamintindu-mi momentul revăd cum, într-o altă încăpere, tot cu ușa deschisă, un alt vorbitor, în posesia unui microfon ca al nostru, citea, interminabil, un poem, chiar atunci compus, dedicat Revoluției. Era un op în afara oricărei valori literare, un fel de litanie, mânia cui n-ai fi gândit. Citind și tot citind, pe trăsăturile insului, ce scotea foaie după foaie, se instala extazul. Și am remarcat cum citea cu
Adio, Olga! by Barbu Cioculescu () [Corola-journal/Journalistic/8254_a_9579]
-
doar în ideile teoretice împrumutate de istoricul român, ci mai ales în vizarea, prin istorie, a literaturii - și asta încă de la primele sale studii. Aplecarea lui Bălcescu spre efectul potențial literar al narațiunii istorice s-a arătat încă de la schițele compuse, în 1845, pentru Magazin istoric..., portrete ale unor personalități din istoria noastră (Miron Costin, Ioan Cantacuzino, Constantin Cantacuzino). Din mărturiile documentare despre cei portretizați, autorul nostru a ales, cu mînă sigură, cele mai "literare" episoade și documente, relevante prin încărcătura
Călugăr și soldat by Mihai Zamfir () [Corola-journal/Journalistic/8314_a_9639]
-
canale media - ceea ce s-ar traduce prin: murind în clipa în care-l atingi (se referă la sunet). Nangle precizează dubla semnificație din titlu: pe de o parte, dispariția sunetului, imediat ce-l atingi, pe de altă parte, o piesă odată compusă e ca și moartă până în momentul interpretării ei. Tot dublă e și semnificația construcției piesei. Pe un fel de pedală redată de mediile electronice, compozitorul suprapune diferite repere, algoritmic, printre care sunete lovite sau ritmuri și timbruri punctate, făcând posibilă
?Gr?dinile secrete? ale omului contemporan by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/83156_a_84481]
-
nu e foarte potrivită, fiindcă Iordăchioae a cântat o compoziție proprie recentă, la fel Mihai Constantinescu (care, evident, a ridicat sala în picioare cu “Sus în deal” sau “Haideți la joacă”), în timp ce Marina Florea a adăugat mai vechilor hit-uri compuse de George Grigoriu sau Ionel Tudor o piesă nouă, aparținând lui Mihai Alexandru. Stela Enache a fost fidelă, firește, compozițiilor lui Florin Bogardo, reamintindu-ne “Anii de liceu” când fredonam cu toții “Să nu uităm să iubim trandafirii” sau “Diminețile mele
Revan?a adev?ra?ilor c?nt?re?i by Mihai Chiner () [Corola-journal/Journalistic/83415_a_84740]
-
crescător) de energie (intensitate). Cele două Pf-trz sunt referențiabile prezumându-i dpc cel puțin un reper de variabilitate constantă, crescătoare sau descrescătoare. Să nu uităm însă că Mins comportă simultan două moduri de abordare interpretativă: obiectiv sau instrumental, ca desfășurător al compusului dpc; subiectiv sau auctorial, ca parcursor al unității (legăturii) dpc. Prin abordările constantelor de variabilitate în-parcurs Mins se relevă instrumental, atât ca dezvăluitor (al unui dpc deja-dat), cât și, totodată, ca precursor-redator al desfășurării dpc, a cărui continuitate o menține
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
temporal al acestuia cu un spațiu monodimensional, pe a cărui (doar) lungime poate varia expresiv, ca oprire (încremenire/impuls) - mergere (curgere/inerție), în funcție de reperele dev și div, exprimând o putință de continuitate-în-variabilitate. De-a lungul întregului șir de evenimente din compusul L-dpc, C-Mins caută indici de asemănare sau rime, prin care să-și releve dinamica formei dpc din perspectiva dimensiunii interpretative de adâncime<footnote Adâncimea este un mod de interpretare a dinamicii formei muzicale sub aspectul stabilității și/sau invarianței în
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
ansamblu sunt doar 7. Dintre acestea, numai 4 se repetă: A, B, C, F. Mai observăm și că repetările diferă în două moduri: fie juxtapus, în succesiuni elementare: (2B; 3A), fie dihotomic (intercalate de alte segmente), în alcături simple sau compuse (din perechi de sgm diferite). Pe criteriul repetărilor dihotomice Sdpc se poate formula în mai multe variante, după sgm sau perechea sgm luate ca referință: 1./A = A-b-c- A-b-d-e-2b-f- 3A-c-g-f-c 2./B = a-B-c- a-B-d-e-2B-f- 3a-c-g-f-c 3./C = a-b-C-a-b-d-e-2b-f- 3a-C-g-f-C 4
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
deformând coloana adâncimii prin abatare de la rimă, ori ca momente de suspendare (intervalizare) pe consecvențialitatea unei coloane. Aceste obiecte-eveniment pot avea și ele propriile adâncimi (rime), interpretabile ca ponderi de inconsecvență, amplificând expresia de disontinuitate într-un parcurs formal. footnote>. Compusul ternar al perechii-model l-am delimitat pe două considerente: a. după primul sgm care se repetă de la începutul șirului (ABC-AB...-AC...); b. în raport cu pozțiile narative (In/Fn) ale acestora - în In aflându-se perechea ABC, iar în Fn doar sgm
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
sgm care se repetă de la începutul șirului (ABC-AB...-AC...); b. în raport cu pozțiile narative (In/Fn) ale acestora - în In aflându-se perechea ABC, iar în Fn doar sgm C. De-a lungul Sdpc observăm că în rimă cu R1, totalizând compusul unității ABC nu se mai aflăm o alta, în cadrul celorlalte rime lipsind mereu unul sau chiar doi termeni, comparativ cu perechea-model. Astfel, perechea ABC o mai regăsim doar prin compunere ciclic-secvențială, din două etape - Etp I = R2-R3-4 (referită AB); Etp
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
acelorași rime). În schimb, după o absență de două rime (R3-4), sgm A se rememorează pertinent, dinspre un trecut mediu (R5-6), pe parcursul a trei repetări consevențiale prin strictă juxtapunere (neintercalate nici măcar de segmente ale perechii-model). Deși nu face parte din compusul perechii originare, sgm f apare și el de două ori, prima oară ca eveniment (extensiv R4), iar a doua oară, ca palidă amintire sau umbră (extensiv unei pseudorime / R8), provenind dintr-un trecut îndepărtat (de peste trei rime). Privitor la sgm
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
că "ora doisprezece" și "doisprezece teme" sînt construcții incorecte, fără ca frecvența erorilor să scadă (dimpotrivă!), ne face să credem că tendința puternică, poate chiar de nestăvilit, este de a folosi numeralele invariabil, distincția de gen dispărînd cel puțin la formele compuse (la cele simple nu pare să existe, deocamdată, riscul de a auzi "ora doi" și "doi fete"). Desigur, așa cum am mai arătat altă dată, situațiile exemplificate sînt diferite: doar în "doisprezece teme" e vorba de un acord propriu-zis (al unui
"O mie și una de lucruri..." by Rodica Zafiu () [Corola-journal/Journalistic/8538_a_9863]
-
altfel în dicționarele mai vechi și cum propune și noua ediție a DOOM. Unul dintre exemplele de mai sus arată că forma de feminin a numeralului e folosită și pentru un masculin - centimetri. De fapt, unitățile de măsură metru și compusele sale (de la milimetru la kilometru) sînt atipice, ca masculine într-o serie de inanimate și abstracte pentru care în română se folosesc în genere neutrul și femininul. În cazul dat, acordul straniu cu femininul e așadar provocat de semantică mai
"O mie și una de lucruri..." by Rodica Zafiu () [Corola-journal/Journalistic/8538_a_9863]
-
ortoepic, morfologic și explicativ de nume proprii românești și străine (Niculescu, 2007), avîndu-i ca autori pe Ion Toma și Ana-Maria Botnaru. Dicționarul urmărește să ofere mai multe tipuri de informații: e morfologic pentru că - în unele cazuri, în special al cuvintelor compuse - indică și categoria gramaticală și flexiunea; are și valoare explicativă, menționînd și etimologia onomastică (care ajută adesea la fixarea formei corecte de pronunțare). Chiar faptul că sînt incluse în dicționar multe nume românești e pozitiv: vorbitorii au adesea ezitări mai
Pronunțarea numelor proprii by Rodica Zafiu () [Corola-journal/Journalistic/8557_a_9882]
-
riguroasă a celor două momente corale celebre din operele verdiene, Corul sclavilor evrei din Nabucco și Corul țiganilor din Trubadurul. Un moment surpriză l-a constituit interpretarea în primă audiție de către Corul și Orchestra Colegiului „Dinu Lipatti” a imnului liceului compus de profesorii Valentin Mandric și Tudor Paladi. Seara s-a încheiat cu Fantezia pentru pian, cor și orchestră de Ludwig van Beethoven, în care experiența lui Viniciu Moroianu și elanul tinerilor muzicieni s-au întrepătruns pentru realizarea unei valoroase versiuni
Omagiu lui Dinu Lipatti by M?d?lin Alexandru ST?NESCU [Corola-journal/Journalistic/83890_a_85215]
-
sau cu un complement care îi precizează domeniul de specializare: "rulezi un blog nișat pe croitorie" (forum.blogoree.ro); "un blog nișat pe filme" (cinefilul.com). Verbul a se nișa, mai rar decît adjectivul participial, apare mai ales la perfect compus, ceea ce ar indica faptul că mai întîi s-a format, analogic, participiul: "fotbalul românesc s-a nișat ca afacere" (tolo.ro); "cred că valorile s-au mai decantat în ultimii ani, publicul s-a mai Ťnișatť" (dilemaveche.ro). Destul de simplu
"De nișă"... by Rodica Zafiu () [Corola-journal/Journalistic/8404_a_9729]
-
recent cu Adda și Raku piesă “Ușor, ușor”, dar și primul său album solo intitulat “ Ce-avem noi aici?!”, un material ce conține 14 piese. “Mă bucur că CRBL a acceptat să facă partea de rap. Este al doilea single compus de Randi pentru mine și sper că vom continua colaborarea. Videoclipul este interzis cardiacilor, iar piesă sper să fie fredonata de toată lumea“ - a spus Nadir, care a filmat alături de Florentina Raiciu, o blondă extrem de sexy. La eveniment au fost prezenți
?Culoarea ta? ? Nadir feat CRBL by Oana Georgescu () [Corola-journal/Journalistic/84182_a_85507]
-
prieteni vechi care pleacă după ani și ani din nou împreună la drum” - a declarat Adrian Ordean. Pact este formată din: Leo IORGA-vocal, Adrian ORDEAN-chitară, Cristi IORGA-tobe, Marian MIHĂILESCU-chitară bas, Alexandru ARDELEAN- chitară. CUANTUNE revine cu un nou single - “Broke”. Compus chiar de membrii grupului, “Broke” va face parte din primul album Cuantune (alături de piesele deja cunoscute publicului, precum “Stand up on your feet”, “This time” și “Addiction”) și promite a fi prima dintre numeroasele surprize pregătite fanilor . Noua piesă se
Forma?iile noastre by Dorin MANEA () [Corola-journal/Journalistic/84253_a_85578]
-
Ota și pianul care apropie cerul”. A urmat, firesc, acest prim CD, lansat de ELECTRECORD: 15 piese instrumentale, fiecare cu povestea sa - pe larg expusă de autor în bookletul însoțitor. Orchestrații bogate, rezultate din combinarea sonorităților clasice cu cele electronice - compuse, scrise, aranjate, produse - de Bogdan. Cronicile entuziaste ale specialiștilor de peste hotare definesc acest tip de muzică drept excelent fundal sonor pentru posibile creații cinematografice, considerându-l pe Ota un succesor la tronul marelui John Williams. Iată cum muzica de
CD-uri by Florin-Silviu Ursulescu () [Corola-journal/Journalistic/84254_a_85579]
-
unui Crăciun” “Actualitatea muzicală” este partener media la acest album remarcabil, în care Paul Ciprian Surugiu-Fuego ocolește calea bătătorită a discurilor apărute cu ocazia Sărbătorilor de iarnă. Astfel, el ne propune în bună parte ceea ce am numi “colinde culte”, actuale, compuse chiar de protagonist și de colaboratorii săi tradiționali: Alexandru Malschi (în egală măsură și orchestrații, înregistrări, mixaj, aranjamente vocale), Florin Puică Dat (și producător), Vali Doagă. Ne-au reținut atenția titluri cum ar fi “Din lumina unui Crăciun”, “Existențe de
Margareta Pâslaru:”Margareta 70” by Florin-Silviu URSULESCU () [Corola-journal/Journalistic/84325_a_85650]