2,034 matches
-
compusă astfel are aspectul lui A, părul lui B, vocea lui C, hainele lui D, și totuși e vorba de E. În viziunea lui Freud, visul latent este de fapt mult mai dens și mult mai lung decât visul manifest. Condensarea reduce deci lungimea și importanța visului. De asemenea, îl face mai complex și este responsabilă de caracterul confuz, imprecis sau absurd al unui mare număr de vise. Este amuzant, în visul meu, locuiai în casa lui Henri, în timp ce, în realitate
[Corola-publishinghouse/Science/2328_a_3653]
-
De asemenea, îl face mai complex și este responsabilă de caracterul confuz, imprecis sau absurd al unui mare număr de vise. Este amuzant, în visul meu, locuiai în casa lui Henri, în timp ce, în realitate, tu nu ai văzut-o niciodată!» Condensarea se manifestă tocmai prin schimbările brutale și necuviincioase de decor, de timp și/sau de situație. 3. Deplasarea Se exprimă în două moduri: - un element ascuns este înlocuit de un alt element îndepărtat, și deci de o aluzie; accentul psihic
[Corola-publishinghouse/Science/2328_a_3653]
-
inițială 2 3 4 Simbol Simbolizarea este în relație directă cu lanțurile de reprezentări Cazul particular al coșmarului Caracteristica principală a coșmarului este aspectul său penibil, terifiant și dureros. Coșmarul este totuși un vis, în măsura în care este guvernat de aceleași principii (condensare, deplasare, simbolistică). Se distinge însă printr-un eșec sau printr-o imperfecțiune în activarea mecanismelor menționate. Aceasta se poate întâmpla a două motive: 1. Condensarea, deplasarea și simbolizarea sunt imperfecte și insuficiente pentru a masca periculozitatea conținuturilor refulate. 2. Conținuturile
[Corola-publishinghouse/Science/2328_a_3653]
-
penibil, terifiant și dureros. Coșmarul este totuși un vis, în măsura în care este guvernat de aceleași principii (condensare, deplasare, simbolistică). Se distinge însă printr-un eșec sau printr-o imperfecțiune în activarea mecanismelor menționate. Aceasta se poate întâmpla a două motive: 1. Condensarea, deplasarea și simbolizarea sunt imperfecte și insuficiente pentru a masca periculozitatea conținuturilor refulate. 2. Conținuturile refulate sunt prea amenințătoare și încărcate emoțional. Este vorba, cel mai adesea, de dorințe, gânduri sau sentimente atât de reprobabile, încât simpla lor evocare este
[Corola-publishinghouse/Science/2328_a_3653]
-
servește la transformarea visului manifest în vis latent (vezi capitolul III). De aici, visul, atunci când ni-l amintim, ni se pare absurd, fără sens și neverosimil. Ceea ce cunoaștem din vis este conținutul manifest; adică un vis deformat de mecanismele de condensare, de deplasare și de simbolizare. Pentru a regăsi conținutul latent, adică mesajul, trebuie parcurs drumul în sens invers. Prima întrebare la care trebuie să răspundem este: ne putem interpreta singuri visele? Răspunsul este pozitiv. Nu numai că persoana care visează
[Corola-publishinghouse/Science/2328_a_3653]
-
conținuturilor inconștiente să nu ajungă la nivelul conștiinței, nici în fazele somnului paradoxal (în momentul în care visăm), nici în momentul trezirii. Coșmarul se sustrage de la această regulă și constituie, ca atare, un vis «ratat». Este dovada eșecului mecanismelor de condensare, de deplasare și de simbolizare. Conținuturile sunt insuficient criptate, iar cenzura, cu scopul de a-l proteja pe cel ce visează de invazia inconștientului asupra conștientului, întrerupe visul și deci și somnul. Iată de ce coșmarul îl trezește pe subiect. De
[Corola-publishinghouse/Science/2328_a_3653]
-
cont de detalii, precizând, atunci când memoria o permite, numărul, culorile, elementele de decor, hainele etc. Trebuie să fie neutră, iar observațiile ulterioare (impresiile, emoțiile și senzațiile lăsate) trebuie notate între paranteze. 4. Analiza: prima etapă va consta în identificarea deplasărilor, condensărilor și simbolurilor (vezi capitolul III). Pentru a le evidenția, ele pot fi subliniate în modul următor: deplasările cu albastru, condensările cu verde, iar simbolurile cu roșu. Prin această marcare: - deplasările, adică detaliile și precizările (de exemplu: fața de masă era
[Corola-publishinghouse/Science/2328_a_3653]
-
observațiile ulterioare (impresiile, emoțiile și senzațiile lăsate) trebuie notate între paranteze. 4. Analiza: prima etapă va consta în identificarea deplasărilor, condensărilor și simbolurilor (vezi capitolul III). Pentru a le evidenția, ele pot fi subliniate în modul următor: deplasările cu albastru, condensările cu verde, iar simbolurile cu roșu. Prin această marcare: - deplasările, adică detaliile și precizările (de exemplu: fața de masă era găurită, erau trei mere, bărbatul era scund), permit identificarea a ceea ce este cu adevărat important, dimensiunea ascunsă, mesajul principal al
[Corola-publishinghouse/Science/2328_a_3653]
-
verde, iar simbolurile cu roșu. Prin această marcare: - deplasările, adică detaliile și precizările (de exemplu: fața de masă era găurită, erau trei mere, bărbatul era scund), permit identificarea a ceea ce este cu adevărat important, dimensiunea ascunsă, mesajul principal al visului; - condensările, adică elementele «compactate» și tranzițiile rapide (de exemplu: schimbarea bruscă de decor sau de epocă, ființă hibridă), permit stabilirea unor legături între elemente a priori separate (legături temporale sau cauzale); - simbolurile stabilesc legătura dintre limbajul inconștient și limbajul conștient. Ele
[Corola-publishinghouse/Science/2328_a_3653]
-
dens decât conținutul manifest (rememorarea și povestirea visului). Interpretarea a fost ajutată de lămuririle aduse de faptele reale (datorită comentariilor celor care visaseră sau datorită propriei mele cunoașteri a situației, în cazul visului lui Marjorie). Legenda identificării este următoarea: - deplasare - CONDENSARE - simbol Visul lui Marc, în jur de 40 de ani, căsătorit, doi copii, director comercial Data: 5 noiembrie 2004 Titlul: Marele plonjon Povestirea: Sunt cățărat în partea de sus a unei platforme foarte înalte, care nu este stabilă. O persoană
[Corola-publishinghouse/Science/2328_a_3653]
-
menține în formă și este garanția unei stări bune de sănătate. De asemenea, în vis, când mama îi spune bunicii că este în plină formă aceasta face gimnastică, stabilind astfel linia onirică bunică = mamă. Pasajul scris cu majuscule este o condensare, adică o accelerare și o compactare a unor evenimente fără o legătură aparentă. Condensarea este indicată prin expresia: «deodată» (bruschețea tranziției) și prin incoerența dezvoltării: bunica face gimnastică plânge, moare și se transformă în broască. Absurditatea și confuzia sunt întotdeauna
[Corola-publishinghouse/Science/2328_a_3653]
-
vis, când mama îi spune bunicii că este în plină formă aceasta face gimnastică, stabilind astfel linia onirică bunică = mamă. Pasajul scris cu majuscule este o condensare, adică o accelerare și o compactare a unor evenimente fără o legătură aparentă. Condensarea este indicată prin expresia: «deodată» (bruschețea tranziției) și prin incoerența dezvoltării: bunica face gimnastică plânge, moare și se transformă în broască. Absurditatea și confuzia sunt întotdeauna semnele unei condensări. Cea din cazul nostru vorbește despre moarte, care implică: - brutalitatea: activitatea
[Corola-publishinghouse/Science/2328_a_3653]
-
accelerare și o compactare a unor evenimente fără o legătură aparentă. Condensarea este indicată prin expresia: «deodată» (bruschețea tranziției) și prin incoerența dezvoltării: bunica face gimnastică plânge, moare și se transformă în broască. Absurditatea și confuzia sunt întotdeauna semnele unei condensări. Cea din cazul nostru vorbește despre moarte, care implică: - brutalitatea: activitatea (și deci viața) este brusc întreruptă; - tristețe (bunica plânge); - transformarea, adică schimbarea condiției. Marjorie are o viziune terifiantă asupra morții: broasca (care este un simbol al fecundității și deci
[Corola-publishinghouse/Science/2328_a_3653]
-
pot fi o mărturie pentru golul afectiv pe care îl simte Sylvie. Ea are sentimentul că trăiește în mijlocul unor străini (oraș necunoscut) sau că este izolată (parcare puțin frecventată). Fără îndoială, visul este o trimitere la celibatul său. Prin efectul condensării (semnalată prin cele două bare //), basculează dintr-o dată în alt spațiu-timp. Protagonista visului se regăsește «într-un loc plin de medici bărbați». Medicul înseamnă îngrijire, desigur fizică, dar, simbolic, mai ales afectivă. Derularea visului indică trecerea dintre vidul afectiv (parcare
[Corola-publishinghouse/Science/2328_a_3653]
-
găsit, acest titlu se suprapunea însă pe moartea generalului De Gaulle și pe faptul că marele om politic avea o casă de vacanță la Colombey, unde s-a retras după demisia sa. Lăudat în manualele de jurnalism pentru inteligență și condensare informativă, acest exemplu ni se pare, dimpotrivă, un eșec, la limita impietății. Folosiți cu măsură titlurile interogative: „Cum să slăbim eficient?”. Nu abuzați de negații, mai ales când sunt banale: „Nu mâncați orice, pentru a nu vă îmbolnăvi”. Limitați-vă
Tehnici de redactare în presa scrisă by Sorin Preda () [Corola-publishinghouse/Science/2252_a_3577]
-
în curgerea lor, doar o anume stare interioară), în care sunt prezente câteva figuri mitologice (Ulise, Penelopa, dar și Meșterul Manole), precum și un sentiment de resemnare melancolică în fața trecerii timpului. Există, de asemenea, o tendință vizibilă către concentrarea poeziei și condensarea lirismului, tot în manieră blagiană: „În timp ce stăm aici,/ Ca niște copaci credincioși,/ Cineva/ Mână spre pântecul cald al pământului/ Caii albi ai luminii.// În urmă,/ Pădurile/ Și-au început exodul” (Credință). Treptat, poeta va evolua către o personalizare accentuată a
CARIANOPOL-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286107_a_287436]
-
analitică, de tirania "observației" ce o transformă în obiect inert, o expune. Cel de-al doilea răspuns, ocolind și el "cuvîntul teribil", definește ceva mai precis sentimentul: "o nesfârșită prietenie pasionată". Emil cântărește greutatea cuvintelor, precizează nuanțele, evită prin diluare condensarea excesivă. Oricum, fragmentată, parțială, disimulată, declarația sa de dragoste este recunoscută ca atare de cel doi, în urma acesteia, spune el, "raportul dintre ea și mine s-a schimbat radical, pentru totdeauna, până la moarte". Faptul e însă regretat ca o nepermisă
Adela by Garabet Ibrăileanu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295596_a_296925]
-
goală decât o femeie goală". Spre deosebire de aceste imagini brute, amintirile sunt clișeul nedevelopat, negativul celor privite. Ele formează, alături de lectură și contemplarea mută, materia primă a jurnalului. Apariția Adelei este însoțită de un asemenea halou mnemotic, încît ea însăși pare condensarea tuturor acelor amintiri de care ființa i se leagă, o condensare a Imaginarului. Sunt multe exemple de dimorfism proiectiv care ar putea fi citate*. Legătura dintre amintire, artă și imaginar este precizată de la primele pagini. Astfel, întîiul său amor i-
Adela by Garabet Ibrăileanu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295596_a_296925]
-
clișeul nedevelopat, negativul celor privite. Ele formează, alături de lectură și contemplarea mută, materia primă a jurnalului. Apariția Adelei este însoțită de un asemenea halou mnemotic, încît ea însăși pare condensarea tuturor acelor amintiri de care ființa i se leagă, o condensare a Imaginarului. Sunt multe exemple de dimorfism proiectiv care ar putea fi citate*. Legătura dintre amintire, artă și imaginar este precizată de la primele pagini. Astfel, întîiul său amor i-a rămas "în amintire ca o splendidă viziune de artă sau
Adela by Garabet Ibrăileanu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295596_a_296925]
-
supraviețuise, căci supraviețuirea avea conotații de izbândă și nu izbândise prea multe. Fusese dirijat de la Cracovia la Londra, de la Londra În Pădurea Zamosht și În cele din urmă la New York. Un rezultat al acestei istorii era că Își formase obiceiul condensării. Era specialist În vederile succinte. Și din perspectivă succintă, Angela Își jignise tatăl muribund. Acesta era supărat, iar ea voia ca Sammler să intervină În favoarea ei. Poate că Elya avea să o taie din testament și să doneze banii unor
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2119_a_3444]
-
ca să spună ce se putea spune si ce trebuia să se spună. Ce anume trebuia sau putea fi spus Sammler nu știa cu exactitate. Nu putea găsi acel lucru anume. Trăind așa ca el, În stilul acesta lăuntric, consumându-și condensările sau contracțiile, deveneai necomunicativ. Să-și explice sau să-și dezvolte gândurile Îl obosea și Îl irita, după cum bine aflase cu o seară În urmă. Dar nu se simțea necomunicativ față de Elya. Dimpotrivă, voia să spună tot ce se putea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2119_a_3444]
-
temperament aprins. Zița a fost considerată de Ibrăileanu ca „tipul cel mai frapant”, „în care Caragiale, numai într-o pagină și jumătate, a dat toată psihologia sa, tot stilul mahalagioaicei romanțioase, fără ca să se bage de seamă procesul de intensă condensare”<footnote G.Munteanu, Istoria literaturii române. Epoca marilor clasici, București, E.D.P., 1980, p. 479. footnote>. Ibrăileanu se extazia cu dreptate în fața acestei realizări. S-a considerat, în general, că acest personaj reprezintă tipul cochetei prețioase, a femeii vesele, intuiția socială
PERSONAJUL COMIC ÎN TEATRUL LUI I. L. CARAGIALE by Aurora Ștefan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/380_a_592]
-
datorează solicitărilor funcționale sau agresiunilor patologice. Dacă procesul de uzură se produce în limitele firești, factorii sistemici compensatori au posibilitatea de a menține echilibrul homeostazic prin procese fiziologice cum sunt: apoziția de dentină, de cement sau restructurări adaptative (remodelări și condensări ale osului). Dacă uzura depășește limitele firești prin ritm și cantitate sau este produsă din cauze atologice: abrazie, carie, agresiune traumatică, atunci reacțiile compensatoriirii sunt insuficiente sau urmează căi anormale, și este necesară intervenția terapeutică. De aceea este necesară terapia
Morfologia dinţilor şi arcadelor dentare by George COSTIN () [Corola-publishinghouse/Science/100971_a_102263]
-
și-a părăsit acum organicul care-l înveșmântă. Această amintire a modului cum arăta lumii și în special celor care l-au prețuit chpul ființei care tocmai s-a desprins de imanentul profan într-un mod ireversibil se rezumă la condensarea, la concentrarea unei multitudini de secvențe în care, cel dispărut acum, se întrista sau se bucura, plângea ori râdea, era destins sau încordat și încrispat. Complexul reunit al acestor momente ce și-au transpus tensiunea de viață la nivelul expresivității
Transcendența activă by Marius Cucu [Corola-publishinghouse/Science/1085_a_2593]
-
întruchipa sau visează să îl întruchipeze. O știm, fiecare va avea "sfertul lui de oră" de glorie (Andy Warhol). Pentru a o spune în termeni împrumutați din psihologia abisală jungiană, aceste figuri cu care suntem în comuniune sunt tot atâtea "condensări" de motive mitice tipice, în spatele cărora conștiințele individuale se evaporă literalmente 31. De aici necesitatea de a pune în aplicare o abordare capabilă să repereze sensul intern, profund, al fericirilor și al nefericirilor vieții contemporane, al distracțiilor ca și al
Revrăjirea lumii by Michel Maffesoli [Corola-publishinghouse/Science/1042_a_2550]