742 matches
-
orientat oblic spre dreapta, traversează cadrul marcând, pe laturile mici ale dreptunghiului pânzei, împărțirea acestora după raporturile secțiunii de aur. O pereche de mănuși din piele, șifonate, intersectează, în centrul geometric al tabloului, bastonul amintit, ele fiind orientate pe direcția diagonală opusă. La dreapta centrului geometric, un joben gri ca o calotă semisferică, cu borurile descriind un traseu sinuos, domină jumătatea cadrului. În cealaltă jumătate, două cărți suprapuse formează un volum prismatic, care, în relație de reciprocitate, se contrapune formei jobenului
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
luminii liniar polarizată din cea nepolarizată, prin eliminarea unei raze îcea ordinară sau cea extraordinară). Un astfel de dispozitiv este prisma lui Nicol, numită simplu nicol, care este tăiată dintr-un cristal de spat de Islanda sub anumite unghiuri, secționată diagonal și relipită cu balsam de Canada; indicele de refracție pentru raza ordinară a balsamului de Canada are o valoare mai mare decât indicele de refracție a cristalului de spat de Islanda și mai mică pentru raza extraordinară). La un unghi
CALEIDOSCOP DE OPTICĂ by DELLIA-RAISSA FORŢU () [Corola-publishinghouse/Science/541_a_1064]
-
a imaginii, interpretată la început în termeni muzicali. Linia separatoare, fermă, pare să conecteze formele gri și să evidențieze dimensiunile, mai ample în partea de sus și mai restrânse în partea inferioară a picturii. Privirea este orientată în sens orizontal. Diagonala gri din marginea stângă deschide un fel de spațiu tensionat înspre care este proiectată linia separatoare, trasată în opoziție cu deprinderile de lectură ale ochiului occidental. Linia nu atinge diagonala din stânga și se îngroașă pe măsură ce se apropie de cealaltă margine
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
scânteie și fum, pentru a întâlni iluminarea celestă, de pe Calea Lactee, depășind mantaua de întuneric a nopții și separația între terestru și astral. Punctul de sosire al acestui vârtej vertical de lumină se situează în colțul din stânga al picturii de unde pleacă diagonala descendentă care, dublată de linia, și ea descendentă a zonei vegetale din mijloc, se termină acolo unde se află singurul arbore desfrunzit al tabloului. Arborele acesta singular care se individualizează puternic în contre jour, datorită condițiilor meteorologice favorabile, singurul element
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
unghiul cel mai ascuțit pe care-l face una din diagonalele bazei cu muchia laterală să fie de 68 C în lC de 71 C, cât este el în mod natural. Se taie apoi cristalul astfel șlefuit după un plan diagonal, perpendicular pe direcția celor două baze. Se lustruiesc fețele rezultate prin secționare și se lipesc după aceea una de alta, cu balsam de Canada în poziția lor inițială. Nicolul astfel obținut se înnegrește pe 84 fețele laterale și se montează
Chimia alimentelor. Analiza substraturilor alimentare by Lucia Carmen Trincă, Adina Mirela Căpraru () [Corola-publishinghouse/Science/430_a_1254]
-
luminii liniar polarizată din cea nepolarizată, prin eliminarea unei raze (cea ordinară sau cea extraordinară). Un astfel de dispozitiv este prisma lui Nicol, numită simplu nicol, care este tăiată dintr-un cristal de spat de Islanda sub anumite unghiuri, secționată diagonal și relipită cu balsam de Canada; indicele de refracție pentru raza ordinară a balsamului de Canada are o valoare mai mare decât indicele de refracție a cristalului de spat de Islanda și mai mică pentru raza extraordinară (ne> nbalsam > ne
CALEIDOSCOP DE OPTICĂ by DELLIA-RAISSA FORŢU () [Corola-publishinghouse/Science/486_a_748]
-
în spate, după care mingea este lovită mai jos, sub nivelul șoldului. Lovitura de pe partea stângă. La lovitura de pe partea stângă mâna se întoarce puțin spre stânga pe mâner, degetul arătător se alătură de celelalte, iar degetul mare se așează diagonal pe latura rachetei. Dosul palmei este orientat pe direcția loviturii. La lovitura înaltă cotul este dus înainte, cu deplasarea rachetei în direcția din care vine mingea. Mingea este lovită cu brațul având cotul întins, când se află în fața jucătorului. Tehnica
Badminton, curs de bază by Tomoiagă Simion () [Corola-publishinghouse/Science/350_a_1128]
-
coordonatelor excentrice ale picturii decât celelalte forme. Lăsat liber, el s-ar putea rostogoli spre orizont. Unicitatea perfecțiunii sale îi acordă o atât de mare greutate vizuală, încât creează un centru stâng întronat de figura întunecată a omului și atrăgând diagonal copacul greu din colțul său - dreapta jos - cu o putere atât de mare, încât trunchiul este abia contracarat de verticala centrală. Chiar și liniile de perspectivă ale câmpurilor par să curgă în direcția generală a acelui centru incandescent. Geometria cercului
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
de schema sa geometrică, așa cum o arată figura 61. Chiar și așa, prin respectarea riguroasă a formatului pătratului și a selecției operate de artist, Albers neutralizează tensiunile dinamice din compoziția sa doar prin relații geometrice. Figura 61 arată că liniile diagonale care unesc colțurile tuturor pătratelor se intersectează în centrul unui dreptunghi care este exact jumătate din mărimea pătratului mare. Distanțele dintre pătrate sunt și ele limitate la multiplii unui modul pe care l-am marcat cu „1” în diagramă. Modulul
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
al grupului central cu cel lateral și separarea sa funcțională de acesta. Tensiunea amintită se reechilibrează prin chiar contradicția complementară din cealaltă jumătate a tabloului lui Picasso. Aici distanța creată în spațiul dintre băieți și femeie este compensată de către vectorul diagonal puternic, care trece prin capetele lor până la capul femeii, susținut de direcția privirilor. Compoziția dă la iveală de această dată o simetrie centrică între contradicțiile invertite: separare funcțională echilibrată de contactul fizic pe partea stângă și atracție funcțională care copleșește
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
mai mare între călugărul cu chilia sa rupestră din partea dreaptă jos și priveliștea naturii înfloritoare din stânga sus. Oarecum într acolo se lasă bănuită localizarea apariției invizibile către care este orientată exaltant privirea Sfântului Francisc. Acest vector excentric transversal se mișcă diagonal, traversând verticala centrală. Aceasta din urmă este totuși indispensabilă pentru definirea atitudinii omului. El se apropie de locul revelației cât mai mult posibil, dar este oprit de ceva ca un perete de sticlă și pășește îndărăt cu un gest de
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
de realitatea lumească, așa cum se cuvine. Capul lui Iosif ocupă verticala centrală la vârful dispunerii triunghiulare a figurilor, dar corpul său pornește oblic din zona din dreapta jos, zona muritorilor de rând din care el însuși se trage. Ambiguitatea acestui vector diagonal este admirabil exploatată. Figura înclinată a lui Iosif îl conduce pe băiat spre scena sacră a mamei și copilului, dar și Iosif se trage dinspre băiat spre familia sa, expri mând astfel o detașare protectoare. Această separare este explicit reprezentată
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
alungită pe verticală, Lucas Cranach îl reprezintă pe regele David sus de tot, în partea stângă (figura 90). Acest fapt îl situează într-o poziție clară de dominare față de prada sa, Bethsabeea. Totuși, doamna nu apare chiar dedesubtul regelui. Legătura diagonală dintre ei poate fi o întâlnire pe picior de egalitate. În plus, înclinația legăturii sporește cu mult tensiunea scenei. Am arătat mai înainte că formele înclinate sunt percepute ca deviații de la osatura statică a verticalei și orizontalei. Astfel, raportul spațial
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
aproape egal. A doua diagonală din tabloul lui Cranach, pornind din partea stângă jos până sus în dreapta, separă cele două părți una de cealaltă. Împărțirea este făcută de linia oblică a celor trei capete de femei. Recunoaștem aici că o axă diagonală, deși struc tural nu la fel de puternică precum structura gravitațională de bază, are o stabilitate proprie și, prin urmare, dă ceva forță diviziunii pe care o susține. În Le Chahut a lui Seurat (figura 91), separarea diagonală dominantă intensifică puternic dinamica
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
aici că o axă diagonală, deși struc tural nu la fel de puternică precum structura gravitațională de bază, are o stabilitate proprie și, prin urmare, dă ceva forță diviziunii pe care o susține. În Le Chahut a lui Seurat (figura 91), separarea diagonală dominantă intensifică puternic dinamica scenei. În același timp, ea acționează totuși ca o legătură solidă, unind două colțuri opuse ale picturii și exprimând ridicarea înaltă a picioarelor dansatoarelor printr-o înghețare a mișcării. Împreună cu simetria robustă a celui ce cântă
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
din figura 114 se desfășoară înăuntru, părând însă esențial deschisă. Ea se organizează în jurul personajului central al maimuței ce dă spectacol și al ecranului mai proeminent aflat dinaintea unuia dintre grupurile de personaje. Ecranul traversează axa principală a scenei, conexiunea diagonală dintre femei și bărbați. În loc să susțină ambiental nucleul scenei, ecranul aduce spațiului tridimensional tipul de împărțire centrală care realizase o separare bipolară în compozițiile bidimensionale pe care le-am studiat mai înainte. Muzeul de arte frumoase, Boston Ecranul central nu
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
artistul „băsmuiește” banala realitate, înfrumusețând-o. Mijloacele de expresie de „sorginte naivă” susțin plasticitatea viziunii. Caligrafiile desenului iconografiază rustic suprafețele. Personaje în „țoale sărbătorești”, „meticulos” pictate. Scheme compoziționale original folosite și interpretate. Compoziții dinamice cu linii de forță dispuse 3 diagonal. Contrastele de culoare (complementarele galben-violet, roșu-verde, albastru-orange), înveselesc pictura „complimentându-se” reciproc. O pictură care îl propune pe domnia-sa Gheorghe Doja ca pe un pictor al memoriei ancestral-afective. Un „ecologist” al imaginii prime și paradisiace, într-o lume bântuită
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
Beroutchachvili, N. N., Bertrand, G., " Le geosysteme ou Systeme territorial naturel " Revue Geographique des Pyrenees et du Sud-Ouest, nr.409, pp167-180. Von Bertalanffy, L. (1960) Problems of Life, Harper Torch books, New York Bertrand, G. (1972) "La science du paysage", une science diagonale, R.G.P.S.-O, 43 Blache, J. (1993) -L'homme et la montagne, Gallimard, Paris Bogdan, O., Niculescu, E. (2000) Riscurile cliamtice din România, Academia Română, Institutul de Geografie, București Bonnefous, E. (1976) Omul sau natura?, Edit.Politică, București Brown, L. (1990-2000) Problemele
Geografia mediului by Irina Ungureanu, Valerian Dragu, Ionel Muntele, Constantin Gheorghiţă () [Corola-publishinghouse/Science/880_a_2388]
-
bătrânețe, când picioarele nu sunt suficient de ridicate de la sol sau sunt târâte. Trapul este mersul natural săltat și obișnuit al câinelui. Este un mers de viteză mijlocie, În care picioarele se ridică sau se așează pe pământ În biped diagonal, cum ar fi dreptul din față cu stângul din spate. Este mai obositor decât pasul fiindcă este mai solicitată masa musculară a câinelui. În acest mers poate degaja o viteză de 10-12 km la oră. Ca defect este trapul lupesc
DE LA LUPUL DIN SĂLBĂTICIE LA CÂINELE-LUP DIN GOSPODĂRIE by Mihaiu Şanţa, Marcel Şanţa, Vlad Florin Şanţa, Alexandra Sima () [Corola-publishinghouse/Science/792_a_1656]
-
timp și cu același picior, adică membrele se asociază câte două, simultan, pe aceeași parte a corpului. Galopul este un mers săltat și În trei timp, adică Într-un pas se aud trei bătăi, În următoarea succesiune: dreptul posterior, biped diagonal, stângul posterior. Este mersul prin care se poate deplasa cel mai rapid. Ca defect se consideră Însuși mersul În galop, fiindcă acesta nu este specific câinelui-lup. Un câine este bine conformat numai dacă se constată că Între trunchi și membre
DE LA LUPUL DIN SĂLBĂTICIE LA CÂINELE-LUP DIN GOSPODĂRIE by Mihaiu Şanţa, Marcel Şanţa, Vlad Florin Şanţa, Alexandra Sima () [Corola-publishinghouse/Science/792_a_1656]
-
artistul „băsmuiește” banala realitate, înfrumusețând-o. Mijloacele de expresie de „sorginte naivă” susțin plasticitatea viziunii. Caligrafiile desenului iconografiază rustic suprafețele. Personaje în „țoale sărbătorești”, „meticulos” pictate. Scheme compoziționale original folosite și interpretate. Compoziții dinamice cu linii de forță dispuse 3 diagonal. Contrastele de culoare (complementarele galben-violet, roșu-verde, albastru-orange), înveselesc pictura „complimentându-se” reciproc. O pictură care îl propune pe domnia-sa Gheorghe Doja ca pe un pictor al memoriei ancestral-afective. Un „ecologist” al imaginii prime și paradisiace, într-o lume bântuită
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
Jucătorii din grupele C și D pătrund cu mingea în spațiile libere formate prin blocaj. Exercițiul 2 - blocaj executat de pivot pe diagonală - un jucător al liniei de 9 metri exersează cu un jucător de semicerc, situat pe o direcție diagonală. În momentul prinderii mingii de către jucătorul liniei de 9 metri, jucătorul de semicerc blochează, iar jucătorul de 9 metri pătrunde, după o fentă din corp, în spațiul liber format de blocajul jucătorului de semicerc. 85 Exercițiul 3 - blocaj - plecare din
TEHNICA ŞI TACTICA JOCULUI DE BASCHET by Cătălin Ciocan () [Corola-publishinghouse/Science/91611_a_92805]
-
10, 11; Micu, Scurtă ist., IV, 105-106; Dorin Tudoran, Primatul adevărului, RL, 1998, 15; Constantin Coroiu, Ceasul beznelor încălecate, ALA, 2001, 555; Monica Lovinescu, La apa Vavilonului, II, 2001, 74-77; Petraș, Panorama, 648-649; Dicț. scriit. rom., IV, 814-815; Monica Lovinescu, Diagonale, București, 2002, 64-67; Manolescu, Enciclopedia, 719. F. M., M. I.
VRANCEA. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290650_a_291979]
-
400 EX 85389090 Altele (părți electrice pentru panouri de comandă) 0,400 85401111 Tuburi catodice pentru receptoare de televiziune, inclusiv tuburile pentru monitoare video, în culori, care prezintă un raport lățime/înălțime a ecranului mai mic de 1,5 și diagonală ecranului care nu depășește 42 cm 0,400 85401113 Tuburi catodice pentru receptoare de televiziune, inclusiv tuburile pentru monitoare video, în culori, care prezintă un raport lățime/înălțime a ecranului mai mic de 1,5 și diagonală ecranului care depășește
ANEXĂ nr. 196 din 12 mai 1997 privind exceptarea temporară de la plata taxelor vamale a unor produse din import. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/118073_a_119402]
-
1,5 și diagonală ecranului care nu depășește 42 cm 0,400 85401113 Tuburi catodice pentru receptoare de televiziune, inclusiv tuburile pentru monitoare video, în culori, care prezintă un raport lățime/înălțime a ecranului mai mic de 1,5 și diagonală ecranului care depășește 42 cm, dar nu depășește 52 cm 0,500 85401115 Tuburi catodice pentru receptoare de televiziune, inclusiv tuburile pentru monitoare video, în culori, care prezintă un raport lățime/înălțime a ecranului mai mic de 1,5 și
ANEXĂ nr. 196 din 12 mai 1997 privind exceptarea temporară de la plata taxelor vamale a unor produse din import. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/118073_a_119402]