296 matches
-
și chitaristul Patrick Stump iar versurile au fost scrise de bassistul Pete Wentz. Albumul conține colaborări cu noii producători și artiști că Babyface și Jay-Z, și vede formația experimentând genuri muzicale în afară de pop punk, care includ R&B, soul, si flamenco. De asemenea grupul a utilizat instrumente că cornurile, viorile și pianurile, care nu au fost folosite în lansăriile precedente. În conformitate cu "Billboard", Fall Ouț Boy „derivează mai departe din rădăcinile sale hardcore punk ca să scriuă piese pop din ce in ce mai accesibile”, o mică
Infinity on High () [Corola-website/Science/334505_a_335834]
-
videoclip oficial, spre deosebire de celelalte discuri single lansate anterior de Knowles de pe "B'Day", însă posturile de televiziune au difuzat un colaj de imagini din serial. Înregistrarea, compusă de Rudy Pérez, cuprinde atât elemente specifice muzicii pop, cât și ale celei flamenco. Ulterior, compoziția a fost inclusă și pe EP-ul în limba spaniolă al lui Beyoncé, "Irreemplazable". Înregistrarea s-a bucurat de un succes major în Spania, unde a ocupat prima poziție în clasamentul compilat de "Promusicae" și a devenit cel
Amor Gitano () [Corola-website/Science/308975_a_310304]
-
m-a captivat, [am spus:] «ce voce și ce stil [...]». Am realizat acest cântec flamenco-pop, care va fi original și va apărea pe ambele discuri, al său și al meu”. „Amor Gitano” este o baladă ce combină elementele specifice muzicii flamenco cu cele ale muzicii pop contemporane, prezentând și influențe ale unor stiluri abordate de comunitățile de țigani. Piesa este una dintre primele compoziții pe care Knowles le interpretează în limba spaniolă, interpretarea sa fiind apreciată de "Common Sense Media", însă
Amor Gitano () [Corola-website/Science/308975_a_310304]
-
pentru eroica "Conquest of Paradise". CD-ul a fost lansat în magazine cu cele două coperți. S-a lansat și un EP incluzând două melodii care nu au fost incluse pe album: Alături de Vangelis mai interpretează și alți artiști, chitariști flamenco, vocaliști iar prințe instrumentele folosite se numără vioară, mandolina, flautul. Vangelis utilizează sintetizatoare, dar și instrumente clasice, coarde normale și etnice, pianul electric și harpa. În câteva piese mai calme și atmosferice (3, 7, 11, 12) sunt folosite pianul, harpa
1492: Conquest of Paradise (album) () [Corola-website/Science/304531_a_305860]
-
(n. 2 septembrie 1990 în municipiul Craiova, județul Dolj) este un interpret de chitară clasică, flamenco și jazz. a debutat în municipiul Craiova. Până în clasa a VII-a a fost elev al Liceului de matematică-fizică "Nicolae Bălcescu", în prezent "Carol I", pentru ca din clasa a VIII-a și până în clasa a X-a, inclusiv, să urmeze
Alexandru Munteanu () [Corola-website/Science/314916_a_316245]
-
luthier too) Mircea Gogoncea, Radu Paradovschi, Cristina Ciortan și Cătălin Vlad. În vara anului 2008, după întoarcerea din turneul din Spania, a călătorit și a cântat în Austria, Germania și Franța. A studiat și interpretează piese de chitară clasică, jazz-blues, flamenco și caffe-concert. În perioada 2005-2007, a format un duet de chitară clasică și jazz cu Tudor Irimescu, susținând recitaluri la diferite manifestări culturale din Craiova. În aceeași perioadă, a făcut parte din trupa de muzică de cameră a Liceului de
Alexandru Munteanu () [Corola-website/Science/314916_a_316245]
-
localități: Malaga, Gaucin, Benaojan, Genalguacil, Mijas, Mancha Real, Alozaina, Cuevas de San Marcos și Sayalonga, fiind dirijat de Maria Del Mar, Juany Martinez de la Hoz Casas și Martha Sanchez. La Malaga l-a cunoscut pe Niño Miguel, celebrul chitarist de flamenco, cu care a cântat și de la care a primit lecții de armonie. A cântat în Craiova, pe 24 octombrie 2008, alături de Orchestra Filarmonică "Oltenia", dirijor Octav Calleya și urmează să pregătească două turnee la Râmnicu-Vâlcea și Târgoviște, dirijor Alexandru Iosub
Alexandru Munteanu () [Corola-website/Science/314916_a_316245]
-
declarat: „"Alejandro este prima persoană cu care am făcut un duet. Este un prieten bun, o persoană foarte draguță la care țin extrem de mult. Vocea lui era exact ceea ce căutam. Nu cânta nimeni ca el, are ceva aparte - deschiderea către flamenco îl face unic”. „La Tortura” este un cântec scris într-o tonalitate minoră și un tempo moderat. Piesa este influențată de muzica reggae și de cea afro-latino. Pentru realizarea negativului, s-au folosit chitara, pianul și acordeonul. Orchestrația combină surse
La Tortura () [Corola-website/Science/314400_a_315729]
-
lui Jimi Hendrix) sau ritmuri obsesive (ostinate). Gustul artiștilor psihedelici pentru evaziunea în spațiu (culturi puțin cunoscute spațiului european sau nord-american) și timp (epoci și curente apuse din cultura europeană) aduce o bogăție mare a stilurilor abordate. Sunt reunite influențe flamenco, din muzica indiană, arăbească sau celtică, elemente din stilul muzical european cult (polifonii și armonii renascentiste, împrumuturi din operă, introducerea clavecinului și imitarea stilului de invențiune barocă - de exemplu, la Deep Purple ș.a.). Textele folosite în muzica rock psihedelică merg
Rock psihedelic () [Corola-website/Science/310400_a_311729]
-
este un girl group spaniol de muzică pop, fondat de producătorul de flamenco, Manuel Ruiz. Grupul este cunoscut mai ales pentru piesă din 2002, "The Ketchup Song" (Aserejé), care a înregistrat vânzări de peste 7 milioane de single-uri. Per ansamblu formația a înregistrat vânzări de peste 12 milioane de copii ale primului album, cel
Las Ketchup () [Corola-website/Science/331998_a_333327]
-
cineaștii iranieni au fost apreciate cu peste 300 de premii internaționale. Unul dintre regizorii cei mai cunoscuți este Abbas Kiarostami. Muzica persană naște în perioada lui Barbod, la curtea regilor Sassanizi; multe culturi muzicale își recunosc rădăcinile îndepărtate, de exemplu flamenco. Fiecare regiune geografică a Iranului, funcție de preponderența populației (azeri în Azerbaijan, baluci din Balucestan, curzi din Curdestan,etc,,) practică dansuri specifice zonelor. În linii mari, se disting trei tipuri de arhitectură diferite: cea hakamanesi păstrată încă în Pasargan, arhitectura arabă
Cultura Iranului () [Corola-website/Science/308139_a_309468]
-
profesorul Jan Rydel din Polonia vor fi printre lectorii străini ai Școlii de Vară din cadrul Festivalului de Film Istoric Râșnov. Evenimentele speciale vor continua printr-o serie de concerte susținute de Ioan Gyuri Păscu & The Blue Workers, Celelalte Cuvinte, The Flamenco Thief și Junetrip din Cluj. Un alt eveniment inedit din cadrul ediției din acest an a festivalului este proiecția filmului mut "Tabu" (în regia lui Friederich Wilhelm Murnau) cu sound-design live. În plus, iubitorilor de istorie le sunt pregătite și trei
Festivalul de Film Istoric Râșnov: Concert Ioan Gyuri Pascu and The Blue Workers și Celelalte Cuvinte by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/81659_a_82984]
-
cântărețului panamez de salsa Ruben Blades, care nu doar că a introdus În muzica sa sunete ale unor instrumente ca violoncelul, flautul irlandez sau cimpoiul, dar n-a ezitat nici să integreze sonorități provenind din tradiția arabă sau din muzica flamenco andaluză. Intitulându-și discul care a rezultat din această experiență Mundo 1, artistul și-a afirmat interesul față de interculturalitate. A. L. & BOURNOURE Vincent (2001), Le Surréalisme et les arts sauvages, Paris, L’Harmattan. CRUZ (Juana Inès de la) (1987), Le Divin
[Corola-publishinghouse/Administrative/1934_a_3259]
-
muzicile Africii și ale Caraibelor (Roberts, 1972) sau the world musics (Taylor, 1997). De altfel, nu putem decât să ne bucurăm de diversitatea sensibilităților În acest ultim domeniu, de la tango finlandez la fado portughez și la celebra java pariziană, de la flamenco gitan spaniol la rebetiko grecesc, de la seoul blues sau han coreene la dor, doină și cântec de mahala românești sau de la talab arăbesc la dutar uzbek (Demeuldre, coordonator, 2003). Apariția rock-ului și semnificațiile sale Rock-ul ne pune de la
[Corola-publishinghouse/Administrative/1934_a_3259]
-
estetică menită să-l disocieze clar de Arriaga. Întorcându-ne la frumusețea minată de lacrima excesivă, nu poți ignora cadrajele minuțioase, mișcările discrete ale camerei, luminile care îmbracă personajele luxuriant și trist și mai ales ambianța sonoră, tactul sincopat de flamenco pe care-l conferă filmului muzica lui Gustavo Santaollala. Iñárritu s-a străduit să fie deopotrivă el și un altul în acest film. Pe jumătate a reușit.
Frumos-îngrozitorul Iñárritu by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5547_a_6872]
-
Romano-Catolici. Galliano, era timid și neîncrezător în sine, acesta vorbind deseori de eforturile lui de a se integra. Reamintindu-și de trecutul lui, el a recunoscut o dată: „Nu cred că oamenii aici înțelegeau de unde veneam eu.” Mama lui, profesoară de flamenco, obișnuia să îl îmbrace în cea mai „inteligentă” ținută chiar și numai pentru un drum la magazinele locale. Asta, în combinație cu sensibilitatea lui creativă, a motivul pentru care era deseori agresat la școala de băieți din Londra la care
John Galliano () [Corola-website/Science/329456_a_330785]
-
euro. Cele trei loturi de teren au o suprafață de peste 10 hectare. Gran Via mai un proiect la Constanța, în imediata vecinătate a șantierului pentru mallul Polus Center, unde a început lucrările de construcție la prima etapă a ansamblului rezidențial Flamenco, format din 400 de locuințe.
Gran Via (companie) () [Corola-website/Science/320912_a_322241]
-
mie de ori, până nu te simți frumoasă. Aici, printre dealuri, oprim lângă trotuar în fața unui anunț cu CASĂ DE VÂNZARE. Casa care ne face umbră e-o hacienda uriașă, destul de spaniolă să te facă să-ți vină să dansezi flamenco pe-o masă, să te rotești pe-un candelabru din fier forjat, să porți un sombrero și-o bandulieră. — Uite-aici, îi zice Denver. Faceți-vă frumoasă și v-arăt eu cum putem șmangli niște analgezice puternice. Sari înapoi la
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1904_a_3229]
-
construcția sa fragmentată. Astfel, conștientizăm modalitatea prin care apare reînviată atmosfera Andaluziei, apelându-se la juxtapunerea a diferite elemente structurale ce îndeplinesc rolul de convenții sonore, ușor de recunoscut în scurtele crâmpeie ale ritmurilor de chitară sau melodiile languroase de flamenco, ordonate în maniera tehnicii clișeelor cinematografice. Valoarea spiritului debussyist se distinge în măiestria cu care asigură unitate și integralitate unui tablou construit în excelență prin recursul la acel tip de juxtapunere, aparent aleatorie, a unor entități structurale distincte. În mod
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
interpretativă cu „economie” de mișcări și un control perfect al acestora, care să determine menținerea continuității și coerenței în redarea liniilor evolutive. Debutând odată cu măsura 7, primul motiv tematic, cu un caracter eminamente instrumental, aduce expresia unei melodii în stil flamenco, impregnată de farmecul sensibilității și senzualității spiritului maur. Indicațiile ce o însoțesc - pp expressif (et lointain), expresiv și îndepărtat, precum și plasarea sa în planul secund al discursului dezvăluie proiecția unei imagini conceptuale difuze, ale cărei ecouri îndepărtate fuzionează la limita
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
expresiv și îndepărtat, precum și plasarea sa în planul secund al discursului dezvăluie proiecția unei imagini conceptuale difuze, ale cărei ecouri îndepărtate fuzionează la limita unei lumi a irealului, a fantasticului. În mod adițional, sonoritățile chitarei apanaj indisolubil al idiomului muzicii flamenco le recunoaștem în parafoniile prelungite ale acordurilor cu septimă mică, în care amplificarea disonanței se realizează prin plasarea secundei mari la vocile superioare ale complexului sonor. Stridența rezonanțelor astfel rezultate stabilește corespondențe elocvente cu una dintre tehnicile specifice acestui instrument
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
în stacc., scara melodică arabă (cu secundele sale mărite), abundența parafoniilor de cvintă perfectă, precum și 149 prezența numeroaselor figurații melodice (diverse tipuri de apogiaturi și arpegieri) sunt opțiuni de limbaj puse în slujba evocării sunetului de chitară idiom al muzicii flamenco prin excelență. Astfel, în „comentariile” instrumentale recunoaștem simularea tehnicilor de atac specifice acesteia rasqueado și punteado, reprezentând arpegierea sau ciupirea corzilor. În plan interpretativ, acest aspect se va reflecta într-o modalitate de percutare accentuată a atacului la nivelul claviaturii
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
o interpretare sensibilă și puțin „rugătoare”. De altfel, același caracter „tânguitor” este deopotrivă difuzat prin frecvența semitonurilor descendente din contextul configurației sale melodice, aspect ce amintește de bocetul și atmosfera lirică a cantei jondo, stilul vocal străvechi aflat la originea flamenco-ului. Contrastul de atmosferă operat prin intervenția acestui material tematic este determinat în mare măsură și de apariția atacului legato, element aflat într-o corespondență organică cu stilul vocal-liric al bocetului, presupus a fi elementul invocării. Dar, una din frecventele
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
spiritului acestei muzici folclorice (la care făcuse apel acel posibil stimul vizual) a putut fi asimilată de Debussy prin numeroase surse ce le reprezentau la acea vreme Expozițiile Universale de la Paris (1889, 1900), unde acesta avusese ocazia să asculte muzica flamenco, precum și admirabilele creații pentru pian ale lui Isaac Albeniz, ce îl fascinaseră prin multitudinea și varietatea de culori (suita Iberia, pentru care Debussy nutrea o deosebită admirație, fusese compusă la Paris în perioada anilor 1906 1909). Alături de Bruyères și Feuilles
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]
-
La sérénade interrompue sau Minstrels, care juxtapune imaginile în maniera secvențelor cinematografice, La Puerta del Vino surprinde prin naturalețea cu care se înlănțuie izbucnirile pasionale și exaltate ale dansului cu lirismul frazării vocale din cante jondo, originea străveche a stilului flamenco. Indicația de început mouvement de habanera - avec de brusques oppositions d’extrême violence et de passionnée douceur (mișcare de habanera cu bruște opoziții de extremă violență și de pasionată blândețe) reprezintă tocmai expresia evocatoare a acestor stări conflictuale, care trebuie
Creaţia pianistică a lui Claude Debussy, între concept şi înterpretare by IOANA STĂNESCU () [Corola-publishinghouse/Science/712_a_1153]