383 matches
-
avut-o cu Toal și știu că spunem prea multe, Însă să ne oprim ar Însemna să creăm pauze, iar În asemenea pauze ar apărea nepoftite gândurile inoportune. N-avem alternativa decât să continuăm. Deși Lennox, n-a făcut el graffiti-ul. Știm că n-ar fi În stare să ne privească În ochi dacă el ar fi fost făptașul. Știi cemi spune, Îl Întrebăm noi pe Lennox. — Nee, replică Ray, modelând Încă o linie de bună calitate. — Face: Francmasoneria s-
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2026_a_3351]
-
un pic mai bună. Nu cu mult mai bună, dar erau zilele În care puteai să ieși pe stradă și după lăsarea Întunericului. Agenția făcea parte dintr-un ansamblu de patru clădiri la fel de vechi și dărâmate. Toate erau acoperite de graffiti, toate aveau grilaje mari de metal la ferestre și În toate se pătrunsese prin efracție și se jefuise de mai multe ori. În afară de Turf ’n Track, care fusese jefuit doar o dată de când se știa. Și asta numai pentru că frații McLeod
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1999_a_3324]
-
de birou. Un raft de metal pentru fișe de pontaj era Încă fixat pe peretele de lângă ușă, iar un calendar jilav și mucegăit cu femei dezbrăcate era prins de un altul. Mobila dispăruse, nelăsând În urmă decât pereții acoperiți cu graffiti și podeaua rece de beton. Un nou tremur o cuprinse. Cum naiba de putea să fie atât de frig? Privi În jos, descoperind alarmată că fusese dezbrăcată. — Nu trebuie să-ți faci griji, micuțule, spuse Martin delicat. Un geamăt ușor
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1999_a_3324]
-
acestei rigidități, care o protejează, desigur, dar o și apasă, crede-mă. Știu că nu faci nimic ilegal, te întâlnești cu prietenii în fața școlii închise. Vă opriți să vorbiți în întuneric, în frig, sub inscripțiile de pe pereți, sub acel mare graffiti, trăgându-vă mânecile puloverelor peste mâini. Te-am lăsat întotdeauna în pace, am încredere în tine, am încredere și în greșelile tale. Te cunosc așa cum ești acasă și în puținele momente pe care le petrecem împreună, dar nu știu cum ești cu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2069_a_3394]
-
vă duc cu mașina? Ar fi mai sigur pentru dumneavoastră... 16 Criminali și binefăcători — Ați fost favorizat, i-am spus lui Sanger pe cînd ne Îndreptam cu mașina către vila lui. După New York, aici e cea mai impresionantă colecție de graffiti pe care am văzut-o vreodată. — Să fim milostivi și s-o numim artă stradală. Dar mi-e teamă că are alte scopuri. Sanger ieși din mașină și studie porțile garajului. Fiecare centimetru de panou din oțel era acoperit cu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1875_a_3200]
-
pe care am văzut-o vreodată. — Să fim milostivi și s-o numim artă stradală. Dar mi-e teamă că are alte scopuri. Sanger ieși din mașină și studie porțile garajului. Fiecare centimetru de panou din oțel era acoperit cu graffiti, o expoziție pulverizată sub formă de spire și meandre, zvastici și sloganuri amenințătoare care se continuau peste obloanele ferestrelor și peste ușa principală. Curățările succesive atenuaseră culorile, iar acum tripticul compus din garaj, ferestre și ușă părea opera auto-incriminatoare a
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1875_a_3200]
-
un actor În cabina de machiaj. Ce voia să spună, că Bobby Crawford dăduse foc casei Hollinger și că Îl forțase cumva pe Frank să fie țapul lui ispășitor? Ne-am oprit pe trepte să așteptăm taxiul, cu toate acele graffiti strălucind lîngă noi sub luminile sistemului de securitate, iar eu m-am trezit spunînd: — Ceva tot lipsește din schema asta a voastră: un sentiment al vinovăției. Te-ai fi așteptat ca oamenii de-aici să fie torturați de remușcări. — Dar
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1875_a_3200]
-
a străzii. Vila lui Sanger era chiar vizavi, cu obloanele trase și cu camerele de supraveghere fixate pe pachetele goale de țigări și pe fluturașii publicitari adunați pe alee. Împinse de vînt, gunoaiele se adunau la poalele ușilor acoperite cu graffiti ale garajului, de parcă sperau să fie Încorporate În acel colaj sinistru. Crawford Își conduse Porsche-ul foarte Încet pînă În fața vilei cufundate În tăcere, unde opri să arunce o privire. Îi vedeam tendoanele gîtului Încordîndu-i-se și fălcile Încleștate, În timp ce buzele-i
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1875_a_3200]
-
și tavanul. Pe scară, vopseaua pulverizată era Încă umedă, iar pantofii de sport ai lui Crawford o mozoliseră pe treptele acoperite cu gresie. M-am oprit pe palierul de la etaj, ascultînd zgomotul mobilei care rîcÎia podeaua. Dormitoarele erau mîzgălite cu graffiti - dezmăț de verticile negre și aurii, EKG-ul unei mașinării demente pornite În căutarea unui creier. O singură cameră scăpase nevandalizată, dormitorul cameristei, situat deasupra bucătăriei, În care Crawford tocmai demonta de pe perete un ditamai bufetul În stil spaniol. Apucînd
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1875_a_3200]
-
de-adevăratelea. Dar simțea că poartă un copil? El Își puse jurnalul În buzunar, aruncă o ultimă privire prin Încăpere și trecu pe lîngă mine. Încă mai simte. L-am urmat către scară, trecînd pe lîngă dormitoarele neaerisite, pline de graffiti și puțind a vopsea. Îl credeam pe cuvînt că nu era el de vină pentru incendiul de la casa Hollinger și, În mod straniu, mă simțeam ușurat. Cu toate schimbările lui bruște de direcție și cu toată energia risipită, n-avea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1875_a_3200]
-
pe plac. — E vremea să plecăm, Charles. Ai nevoie să te duc cu mașina? mă Întrebă, apoi observă Citroënul parcat vizavi. Nu... mă așteptai aici. De unde știai că vin? — Am presupus doar. Sanger s-a mutat ieri după-masă. Întîi niște graffiti, pe urmă... — O torță? Mă subestimezi, Charles. Sper că sînt o forță a binelui În Estrella de Mar. Am o idee - să mergem cu mașina de-a lungul coastei. Vreau să-ți arăt ceva. O să poți să și scrii despre
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1875_a_3200]
-
ciudat. Dar, chiar și-așa, cei mai mulți vizitatori care trec pe-aici cu mașina n-ar observa nimic ciudat. În afară de piscina asta și de magazinele goale, totul e foarte bine Întreținut, nivelul securității e excelent și nu se vede urmă de graffiti nicăieri - cam asta-i ideea de paradis a majorității oamenilor În ziua de azi. Ce s-a-ntîmplat? — Nimic nu s-a-ntîmplat. (Crawford Își Îndreptă spatele și rosti cu voce joasă, de parcă n-ar fi vrut să spargă liniștea din jur.) Două mii cinci
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1875_a_3200]
-
o cutie În fiecare mînă și pulveriza o serie de modele Îngrozitoare pe ușile garajelor care ne ieșeau În cale. Trecuseră abia două ore, și În urma noastră se Întindea un lung șir de furăciuni și vandalizări - antene de satelit stricate, graffiti pe mașini, rahați de cîine aruncați la muiat În piscine, camere de securitate chiorîte cu jeturi de vopsea. Pe sub nasul proprietarilor, a forțat Încuietoarea unui Aston Martin și-a dat drumul mașinii la vale, cu motorul oprit, pe aleea cu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1875_a_3200]
-
tradițiile consacrate ale studiourilor californiene. Printre numeroasele picături notabile ale acestui val se găsesc filme precum Cine se teme de Virginia Woolf? (1966), Bonnie & Clyde (1967), Ghici cine vine la cină (1967), Filiera franceză (1971), Cabaret (1972), Nașul (1972), American Graffiti (1973), Zbor deasupra unui cuib de cuci (1975), New York, New York (1977), Kramer vs. Kramer (1979). Dacă această tendință remarcabilă a fost doar o încercare de cotitură în mersul inexorabil către gigantism și dominație globală (Cook: xvii) este o generalizare pe
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
muzică (rapping, toasting), apoi activitatea disc jockey-ului, ce mixează și "zgârie", modifică selectiv tempo-ul muzicii pe care o procesează în direct, dansul break și, last but not least, sau mai pe românește nu în ultimul rând, omniprezentele creații plastice graffiti, uneori considerate capodopere artistice, din aglomerările urbane. Acest ultim element hip hop a fost adoptat cu entuziasm de mulți tineri talentați din restul lumii. Arheologi de orientare eurocentrică, mai degrabă decât afrocentrică, ar putea trasa originile acestui stâlp al culturii
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
să fie În apropiere de autostradă, mall, piață agroalimentară, parc, teatru etc. Aspectul. Aspectul unei proprietăți are un impact semnificativ asupra capacității de a atrage chiriași. De asemenea, aspectul determină valoarea chiriei care poate fi obținută. Elemente, cum ar fi graffiti pe pereți sau gratii la ferestre, Îl pot duce cu gândul pe chiriaș la faptul că această clădire ar putea fi nesigură. Amenajarea spațiului exterior, a terenului Într-o manieră liniștitoare, plăcută și bine Întreținută tinde să atragă chirii mai
Managementul proprietăţii imobiliare by ANICA-POPA, ADRIAN () [Corola-publishinghouse/Science/186_a_188]
-
pe următoarea scală: costuri sociale/financiare ridicate : incendierea școlii, a bibliotecii, distrugerea rețelei informatice, a altor facilitat.! etc.; costuri sociale scăzute/costuri financiare ridicate : spargerea geanmriJor, becurilor, deteriorarea mobilierului școlar; costuri sociale ridicate/costuri financiare scăzute : acoperirea pereților școlii cu graffiti, conținând mesaje de discriminare rasială, mesaje violente etc. ; 5. Semnificația vandalismului școlar trimite, în majoritatea cazurilor, la o reacție de protest. Vandalismul în școală poate fi interpretat ca o cale de a depăși plictiseala, ca un act de răzbunare împotriva
124Bibliografie: Allport G., Structura şi dezvoltarea personalităţii, EDP, 1981 Atkinson R.L., Atkinson R.C., Smith E.E., Bem J. Dary Introducere în psihologie, Editura Tehnică, ediţia a XI-a, 2002 Banciu D., Rădulescu S., Voicu M., Adolescenţii şi familia, Editura Ştiinţifică şi Enciclopedică, 1987 Birch A., Psihologia dezvoltării, Editura Tehnică, Bucureşti, 2002 Doron R., Parot F., Dicţionar de psihologie, Editura Humanitas, Bucuresti, 1981 Hayes N., Orrel S., Introducere în psihologie, ediţia a III-a, Editura Bic All, Bucureşti, 2003 Neamţu C., Devianţă şcolară, Editura Polirom, 2003 Preda V., Profilaxia delincvenţei juvenile şi reintegrarea socială, Editura Ştiinţifică şi Enciclopedică, Bucureşti, 1981 Rudică T, Maturizarea personalităţii, Editura Junimea, Iaşi, 1990 Stănciulescu E., Sociologia educaţiei familiale, Editura Polirom, Iaşi, 1997 Străchinaru I., Devierile de conduită la copii, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1972 Vincent R., Cunoaşterea copilului, Editura Didactică şi Pedagogică, Bucureşti, 1972 Turliuc M.N., curs Psihologia comportamentului deviant Turliuc M.N., Psihologia cuplului şi familiei , Editura Performantica, Iaşi, 2004 125126. In: ROLUL STILURILOR PARENTALE ŞI AL FACTORILOR DE PERSONALITATE ASUPRA DEVIANŢEI COMPORTAMENTALE by Caliniuc Alina Mădălina () [Corola-publishinghouse/Science/522_a_875]
-
cognitivă sau harta conceptuală (Cognitive map, Conceptual map) - matricele, lanțurile cognitive, fishbone maps (scheletul de pește) - diagrama cauzelor și a efectului - pânza de păianjăn ( Spider map - Webs) - tehnica florii de nufăr (Lotus Blossom Technique) - metoda R.A.I. , cartonașele luminoase. - metofa graffiti; 3. metode de rezolvare de probleme prin stimularea creativității: - brainstorming - starbursting ( Explozia stelară) - metoda “Pălăriilor gânditoare” (Thinking hats - Edward de Bono) - caruselul; multi-voting - masa rotundă; interviul de grupstudiul de caz - Phillips 6/6; tehnica 6/3/5 - tehnica focus grup
SIMPOZIONUL JUDEŢEAN REPERE ÎN ISTORIE by Rodica Focşa () [Corola-publishinghouse/Science/91758_a_93546]
-
care, prin pluralul în -i, ar putea oferi un punct de sprijin în fixarea realizării vocalice a lui i (masculinele: bebi, culi, dandy, grizzly, hippy, lori, maori, *mariachi, paciuli, pecari, penny, *ravioli, tsunami 11, unele feminine și unele neutre confetti, graffiti, harachiri, *jacuzzi, *kiwi "fruct", pepsi). Pentru perioada actuală de limbă, este dificil de susținut forța de atracție a acestui tipar, niciunul dintre substantivele invariabile masculine recente terminate în -o (tipul: *avocado "plantă", cruzeiro, daimio, dingo, *euro, *macho, *mango 2 "pom
[Corola-publishinghouse/Science/85017_a_85803]
-
analizei lui François Dubet ă apare ca o „cultură a străzii”, expresie care desemnează subcultura anumitor fracțiuni minoritare ale clasei de vârstă a tinerilor ce se manifestă În spațiul public sub forme conviviale, agresive sau artistice (alură punk, grupuri rap, graffiti murale, insulte rituale „miștocare”, Încăierări ludice, exhibiții gestuale agonistice, lupte spectaculare ce implică protagoniști, personaje care incită la violență și altele care Îi despart pe combatanți). Am putea și aici să vorbim despre subcultură, Însă cu riscul de a cădea
Dicționarul alterității și al relațiilor interculturale by Gilles Ferreol () [Corola-publishinghouse/Science/1934_a_3259]
-
domină peisajul rural-urban. Scopul declarat al proiectului „Punct de colectare a artei“, parte a programului „Sibiu - Capitală Culturală Europeană 2007“, este să incite creatorii anonimi sau underground să se exprime, cu intervenții care țin de arta urbană, „ilegală“ chiar, de la graffiti până la simple mâzgălituri. „Există o discuție largă despre ce ai voie să faci pe pereții unui oraș. Dacă pereții orașului sunt interziși, atunci unde ai loc? Am decis să ies cu propriile lucrări în stradă și să le las la
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2177_a_3502]
-
mai reprezintă doar un manifest urban, până acum înțeles ca act vandal, ci a început să fie popular, acceptat și prezentat în situații legitime, accesul publicului la acest gen de artă fiind astfel facilitat. Recent, s-au organizat expoziții de graffiti în muzee mari din Austria, Statele Unite, în galerii private sau în spații neconvenționale, cum a fost cazul expoziției „Wooster on Spring“ din New York. „Commonplayground“ susține un stil de exprimare artistică tipic culturii de stradă: graffiti-ul. Asemeni conceptului lui Duchamp
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2177_a_3502]
-
s-au organizat expoziții de graffiti în muzee mari din Austria, Statele Unite, în galerii private sau în spații neconvenționale, cum a fost cazul expoziției „Wooster on Spring“ din New York. „Commonplayground“ susține un stil de exprimare artistică tipic culturii de stradă: graffiti-ul. Asemeni conceptului lui Duchamp sau al lui Manzoni de ready-made, clădirile și spațiile abandonate pictate de artiști devin galerii sau muzee în sine, fără a fi instituționalizate, dar destinate publicului larg. Esența graffiti-ului se referă la posibilitatea imensă
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2177_a_3502]
-
imagini noi. Lucrările - realizate 3D, din diferite materiale, pictate - sau proiectele sale denotă o preocupare deosebită pentru societatea contemporană, pentru poziționarea artistului în și față de societate și oraș. „Commonplayground“ și-a dorit să familiarizeze publicul din România cu conceptul de graffiti și să implementeze ideea că graffiti-ul este o artă deoarece, recent, multe instituții de cultură și media vorbesc despre graffiti ca un stil artistic în sine, intrat deja în circuitul expozițional al muzeelor, al galeriilor de artă contemporană și
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2177_a_3502]
-
artistului în și față de societate și oraș. „Commonplayground“ și-a dorit să familiarizeze publicul din România cu conceptul de graffiti și să implementeze ideea că graffiti-ul este o artă deoarece, recent, multe instituții de cultură și media vorbesc despre graffiti ca un stil artistic în sine, intrat deja în circuitul expozițional al muzeelor, al galeriilor de artă contemporană și chiar al pieței sau târgurilor de artă. Buzărin și Geambașu, „profesori“ pentru viitorii jurnaliști Alin Buzărin și Cristian Geambașu, autorii volumelor
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2177_a_3502]