592 matches
-
redării materialității. Din păcate, rezistența la tiraj este destul de mică, astfel explicându-se numărul ei mic de adepți. De cele mai multe ori, este folosită alături de - sau chiar inserată între - alte tehnici ale gravurii în adâncime, tocmai pentru a îmbogăți materialitatea semnului gravat. Mult timp, maniera neagră sau mezzotinta a fost utilizată aproape exclusiv pentru reproducerea picturilor, dar gama tonală bogată și subtilă oferită de această tehnică i-a atras și pe artiștii gravori, dispuși să își sacrifice timpul și să depună eforturile
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
artiștilor gravori, nu putem să nu ținem seama că prin eliminarea contactului direct cu forma tipărită s-a produs o îndepărtare între materialitatea formelor figurate și cele ale formei tipărite. În această viziune nu ne mai putem referi la forma gravată, care presupune o acțiune fizică directă asupra plăcii. Există totuși procedee subtile, nuanțate de a suplini această pierdere, ca, de pildă, dialogul stabilit între textura hârtiei - lucioasă, satinată, rugoasă - și calitatea cernelii - mată sau lucioasă, transparentă sau opacă. În tehnicile
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
reale eforturi de imaginație (Fig. 2). De aceea, un observator neavizat, având pe un ecran o imagine a unei gravuri originale, executate într-o anumită tehnică, nu este capabil să-și construiască în plan mental caracte risticile materiale ale formei gravate, care este rezultatul unei acțiuni fizice asupra unui material, fie că este o incizie sau o tăietură. Absența unui contact anterior direct, concret, cu o placă de gravură reală îl frustrează pe acesta de aprecierea corectă a imaginii unei gravuri
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
raster fin întru totul asemănător cu cel folosit în zincografie. În cazul în care artistul gravor este interesat să genereze o imagine prin printare într-unul dintre cele două sisteme menționate mai sus, pe care să intervină ulterior cu repere gravate, se impune o anumită analiză distinctă. De pildă, un print realizat în tehnica ink-jet nu poate fi folosit cu umectare și trecere prin presa de gravură, întrucât cerneala diluată a printului va compromite imaginea (Fig. 8, 9). Dimpotrivă, un print
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
se mai poate așterne cu ajutorul unor tampoane sau al ruloului pe proeminențele reliefului percepute prin hârtie. Ar fi de remarcat că, în perspectivă istorică, această tehnică ar fi una dintre primele care au utilizat transpunerea pe hârtie a unor reliefuri gravate. 6. Tehnica monoprintului prin transpunerea printului computerizat Este o tehnică relativ nouă, care se folosește de forma rezultată în urma prelucrării unei imagini pe suport digital, realizată în programele grafice de computer, gen Photoshop, Illustrator etc. După o umezire a imaginii
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
înalt, adânc sau plan, în gravură intervenția culorii se bazează pe amestecul optic sau aditiv. Astfel, în cazul gravurii în relief sau în înălțime (xilogravura) avem două modalități de a folosi culoarea. Una se realizează prin suprapunerea mai multor plăci gravate, fiecare purtând altă culoare. Prin amestec optic, culorile se vor combina, realizând tonurile întregii game cromatice percepute de om. În egală măsură, aceste tonuri mai pot fi obținute prin amestec direct al pigmenților pe placa gravată (camaieu), cu ajutorul unor perii
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
suprapunerea mai multor plăci gravate, fiecare purtând altă culoare. Prin amestec optic, culorile se vor combina, realizând tonurile întregii game cromatice percepute de om. În egală măsură, aceste tonuri mai pot fi obținute prin amestec direct al pigmenților pe placa gravată (camaieu), cu ajutorul unor perii, bureți, sau pensule (tehnica japoneză). Gravura în adâncime (aquaforte, gravura în dăltiță, aquatinta) folosește cele două modalități de mai sus, atât doar că suprafața activă se află în adâncime, în liniile și petele rezultate în urma acțiunii
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
în gravură, care este, în general, plată și transparentă, spre deosebire de cea din pictură, unde este opacă și în relief. Dacă s-ar pune problema compensării seducției texturii de tip pictural, aceasta s-ar realiza prin valorile extrem de nuanțate ale semnelor gravate și colorate, determinate calitativ și cantitativ de adâncimea șanțurilor incizate sau dimensiunea de suprafață, în cazul tiparului înalt. Nu trebuie însă pierdut din vedere că în gravură temele materialității formelor captate din real se rezolvă în principal prin jocul semnelor
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
reliefurilor plăcii incizate și a cernelii tipografice. Această din urmă temă reprezintă conținutul lucrării de față. Una din cele mai specifice trăsături ale gravurii este aceea că proiectul la care se va raporta imaginea finală necesită o transpunere în materialul gravat. La acest nivel, al transcrierii și respectării proiectului, se nasc atitudini diferite, se iau decizii distincte, de la gravor la gravor. În mod evident, tipul de atitudine a fost puternic marcat de comandamentele epocii, de rosturile gravurii în context. Există însă
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
abordate sau proiectului inițial. Astfel, ca să obținem semne viguroase, mai simple, folosim lemnul sau linoleumul, iar pentru semne libere, cu subțirimi de la volatil la viguros, hașurări, suprapuneri de linii, folosim metalul, plasticul sau piatra litografică. După cum observăm, dialogul dintre materialul gravat și intenția artistului este prezent de-a lungul întregului proces de elaborare a stampei finale. Redarea materialității într-o stampă este strâns legată de modul de utilizare a materialelor specifice fiecărei tehnici în parte. III.2. HÂRTIA Istoric Deși cercetări
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
hârtia, înaintea imprimării, trebuie să stea un timp în apă pentru ca surplusul de clei din componența celulozei să fie eliminat și odată cu aceasta hârtia să fie pregătită pentru presiunea exercitată asupra ei, atât de necesară pentru preluarea cernelii din șanțurile gravate. Tipurile de hârtie în cazul tiparului plan se diversifică în funcție de tehnica abordată. Dacă la tiparul înalt aveam nevoie de o hârtie suplă și subțire, iar la tiparul adânc de o hârtie cu grosime mai mare, în tiparul plan putem folosi
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
exemplare în cazul tirajelor mari și 5 exemplare în cazul tirajelor mici. EXEMPLARUL DE PROBĂ - P (engl. p. p. - p/p) Exemplare imprimate de imprimeur înaintea tirajului definitiv în atelierul de gravură. STADIUL - S (engl. state proof) Etape ale lucrării gravate imprimate înaintea tirajului definitiv. EXEMPLAR BUN DE TIPAR - BT (engl. B.A.T.) Exemplarul semnat ca atare de artist în vederea imprimării tirajului. GLOSAR ABRAZIV Corp sau material dur care are proprietatea de a roade prin frecare. - Din fr. abrasif. Substanțele
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
de metal, cu ajutorul unui instrument ascuțit sau cu acid. Caracteristici: Semitonurile se realizează prin intersecțiile de linii ordonate sau dezordonate, dar ele mai pot fi obținute și prin transferarea unor cantități mai mari sau mai mici de cerneală corespunzătoare adânciturilor gravate. Această din urmă posibilitate reprezintă cel mai specific atribut al gravurii în adâncime. Linia este precisă și expresivă. GRAVURĂ ÎN DĂLTIȚĂ (burin) Tehnică de gravare în adâncime cu ajutorul unui instrument de gravat, compus dintr-o tijă de oțel dur cu
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
mari sau mai mici de cerneală corespunzătoare adânciturilor gravate. Această din urmă posibilitate reprezintă cel mai specific atribut al gravurii în adâncime. Linia este precisă și expresivă. GRAVURĂ ÎN DĂLTIȚĂ (burin) Tehnică de gravare în adâncime cu ajutorul unui instrument de gravat, compus dintr-o tijă de oțel dur cu secțiunea pătratică sau rombică. Una dintre extremități este tăiată oblic sub un unghi de 45 de grade pentru a forma o muchie tăioasă. La celălalt capăt se află un mâner de lemn
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
de figurare plastică transpuse în gravură. 2. Caracterul propriu, particular, special al cuiva sau a ceva; specificitate, notă distinctivă. - Din fr. spécifique. STAMPĂ, stampe Imagine imprimată, de obicei pe hârtie, de pe o placă de metal sau lemn ori de pe piatră gravată. - Din it. stampa. STICLĂ 1. Substanță solidă, amorfă, transparentă, translucidă sau opacă, dură, cu un luciu particular, lipsită de flexibilitate, casantă, rău conducătoare de căldură și de electricitate, formată dintr-un amestec de silicați și obținută prin topire. 2. Sticlă
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
aceeași grosime, pentru obținerea unei suprafețe convenabile. Semnele care pot fi gravate pe acest suport sunt mai vioaie, au trasee fluide, pot traduce intenții artistice mult mai personale. Specificitatea acestui gen de gravură constă în soliditatea, caracterul ferm al semnului gravat, condiția lui definită numai prin dimensiuni de suprafață, care garantează forța desenului și, în egală măsură, o urmă palpabilă a amprentei imprimării (structurile lemnului, prin fibră, sunt prezente în cazul unei încerneluiri corecte). Pe de altă parte, dificultățile de gravare
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
tuturor toaletelor ușor accesibile din Port Ticonderoga Ă...) Toate oferă inscripții Ă...) Cea mai bună secvență se află în momentul de față în cabina din mijloc. Prima propoziție e scrisă cu creionul, cu litere rotunjite ca cele din mormintele romane, gravate adânc în vopsea: Nu mânca nimic ce nu ești pregătit să ucizi. Apoi cu marker verde: Nu ucide ce nu ești pregătit să mănânci. Sub asta, cu pix: Nu ucide. Sub asta, cu marker purpuriu: Nu mânca. Iar sub asta
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2174_a_3499]
-
alt tip. V. comunicare, credință, cunoaștere, gen de discurs. D. FILOZ. 1978; GREIMAS - COURTES 1993; MOESCHLER - REBOUL 1994; DUCROT - SCHAEFFER 1995; CHARAUDEAU - MAINGUENEAU 2002; VARO - LINARES 2004. RN INSCRIPȚIE. Dacă în vorbirea obișnuită inscripție denumește un text scurt (scris sau gravat), care conține o mențiune, o opinie, o dată etc., în unele analize ale atitudinilor propoziționale ale locutorului, precum credințele, desemnează o entitate lingvistică oarecare, precum propoziția. V. enunț, text. FLEW 1984. RN INSECURITATE DISCURSIVĂ. Lingvistul american W. Labov, autor al unor
Dicționar de analiză a discursului by Rodica Nagy () [Corola-publishinghouse/Science/84947_a_85732]
-
4.13.1. fabricarea sigiliilor metalice conform STAS 5891-88 utilizate la sigilarea vagoanelor C.F.R., containerelor și autovehiculelor destinate transportului de marfuri și produse, mai ales în traficul internațional; 4.13.2. fabricarea de mașini de numerotat, înregistrat, compostat, cu plăci gravate manual și mecanic; 4.13.3. fabricarea de distincții (medalii și plachete) pentru activitățile sportive, aniversări și comemorări; 4.13.4. fabricarea de insigne, însemne heraldice, materiale numismatice, brelocuri pentru unitățile economice și pentru formațiunile politice; 4.13.5. efectuarea
HOTĂRÎRE nr. 231 din 29 martie 1991 privind înfiinţarea regiei autonome "Monetaria statului" şi "Imprimeria Băncii Naţionale a României". In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/107751_a_109080]
-
din aur cuprinde elemente grafice și heraldice comune, amplasate pe axul vertical al monedei. Ambele monede prezintă în partea superioară o compoziție heraldica simbolizând Revoluția română din anul 1848. Pe moneda din aur cu valoarea nominală de 500 lei este gravata compoziția heraldica folosită de revoluționarii pașoptiști că emblemă pe unele documente și efecte, inclusiv pe cocardele de revoluționar din Țară Românească. Pe moneda din aur cu valoarea nominală de 1.000 lei compoziția gravata conține figuri heraldice simbolice ale Revoluției
CIRCULARA nr. 12 din 28 iulie 1998 privind punerea în circulaţie, în scop numismatic, a monedelor din aur cu valori nominale de 500 lei şi 1.000 lei, dedicate Revoluţiei române din anul 1848. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/121412_a_122741]
-
valoarea nominală de 500 lei este gravata compoziția heraldica folosită de revoluționarii pașoptiști că emblemă pe unele documente și efecte, inclusiv pe cocardele de revoluționar din Țară Românească. Pe moneda din aur cu valoarea nominală de 1.000 lei compoziția gravata conține figuri heraldice simbolice ale Revoluției române din anul 1848 (cască frigiana și steaguri tricolore încrucișate). Stema României și anul emisiunii "1998" sunt amplasate una sub altă, în partea inferioară a aversului monedelor, dedesubtul compoziției heraldice. Inscripția "ROMÂNIA" este amplasată
CIRCULARA nr. 12 din 28 iulie 1998 privind punerea în circulaţie, în scop numismatic, a monedelor din aur cu valori nominale de 500 lei şi 1.000 lei, dedicate Revoluţiei române din anul 1848. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/121412_a_122741]
-
anul 1848 (cască frigiana și steaguri tricolore încrucișate). Stema României și anul emisiunii "1998" sunt amplasate una sub altă, în partea inferioară a aversului monedelor, dedesubtul compoziției heraldice. Inscripția "ROMÂNIA" este amplasată în partea superioară, urmând circumferință monedei. Valoarea nominală, gravata central pe orizontală, flanchează elementele grafice și heraldice menționate (valoarea "500" sau "1.000" în stânga și denumirea "LEI" în dreapta). Reversul monedelor din aur conține: a) pe moneda din aur cu valoarea nominală de 500 lei este reprezentată efigia unei tinere
CIRCULARA nr. 12 din 28 iulie 1998 privind punerea în circulaţie, în scop numismatic, a monedelor din aur cu valori nominale de 500 lei şi 1.000 lei, dedicate Revoluţiei române din anul 1848. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/121412_a_122741]
-
reprezintă animale (tauri, lei, mufloni, capre etc.). Basorelieful a fost marea specialitate sumeriană, realizat în blocuri de piatră. Renumite sunt "stelele", pe care apăreau scene de vânătoare, de război, zei etc. Gliptica (arta gravării pe pietre fine) se dezvoltase, pietrele gravate fiind folosite și ca sigilii; au fost, astfel, "cilindri" celebri, sculptați, care prin rostogolire lăsau urma pe argila moale. Desenele folosite aveau caracter religios sau laic. Religia sumeriană avea la origine zeița mamă Nammie (marea primordială), care a dat naștere
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1528_a_2826]
-
a lungul unor perioade prelungite. Astăzi se admite că omul modern - Homo sapiens sapiens - a apărut în Orientul Apropiat (venind probabil din Africa) acum circa o sută de mii de ani. Primele sale manifestări estetice (podoabe, sculpturi, pietre și oase gravate), după cunoștințele pe care le avem la ora actuală, par să apară însă doar șaizeci-șap tezeci de mii de ani mai tîrziu ; și apar toate împreună. Poate că trebuie să vedem aici un exemplu al evoluției punctuale despre care vorbesc
Toţi sîntem niște canibali by Claude Lévi‑Strauss () [Corola-publishinghouse/Memoirs/613_a_1373]
-
Europa provin din situri preistorice care datează de treizeci sau patruzeci de mii de ani : dinți de animale găuriți sau în care s-a săpat un șănțuleț pentru a fi legați și atîrnați ; mai tîrziu, inele sau rondele de os gravat, fragmente de os sculptate în formă de cap de cal, de bizon ori de cerb ; toate aceste obiecte măsoară între trei și șase centimetri, fiind prea mici ca să presupunem că ar fi avut o funcție utilitară. Mai aproape de noi, cine
Toţi sîntem niște canibali by Claude Lévi‑Strauss () [Corola-publishinghouse/Memoirs/613_a_1373]