502 matches
-
criticul român, distincția dintre modernism și avangardă este esențială pentru garantarea unei utilizări corecte și coerente a conceptului de modernism drag lui. Cu toate acestea, abordările sale asupra acestor relaționări complexe au demonstrat că lucrurile nu sunt deloc simple, pericolul mixajelor și al asimilărilor conceptuale, uneori involuntare, fiind unul deloc de neglijat. Astfel, dacă într-o primă instanță avangarda este privită ca pe o parodie a modernității înseși, relație care presupune și dependența, și excluderea lor, dar în care diferențele dintre
Discursul filosofic postmodern: cazul Baudrillard by Camelia Grădinaru () [Corola-publishinghouse/Science/1408_a_2650]
-
lucrurile într-o stare de suspensie și de cele mai multe ori, de contradicție. 7. Hibridizarea. Taxinomiile bine elaborate de până acum își pierd relevanța în cultura contemporană, care a reziliat și binecunoscuta departajare dintre cultura "înaltă" și cultura "joasă", introducând un mixaj frenetic între diverse discursuri și stiluri. Nivelarea distincției de gen dintre filosofie și literatură, rod al disputelor dintre susținătorii continuării proiectului modern și postmoderni, poate fi un exemplu în acest sens, dar și eludarea în interiorul unui singur domeniu a delimitărilor
Discursul filosofic postmodern: cazul Baudrillard by Camelia Grădinaru () [Corola-publishinghouse/Science/1408_a_2650]
-
stilul neutru al cercetătorului modern, ci intervine constant în textura discursivă a lucrărilor sale pentru a le transforma în scene ale enunțării postmoderne. Mai mult decât atât, ultimele sale texte conțin reluări obsesive ale unor subiecte, pastișe ale scrierilor anterioare, "mixaje" ideatice ce vor să transpună în spațiul discursului sentimentul vitezei, devenind ele însele exemple ale ideilor descrise (unii interpreți susțin că aceste texte realizează în planul discursului sentimentul de hiperrealitate, ce este exemplificat in concreto). Trebuie menționat, în același timp
Discursul filosofic postmodern: cazul Baudrillard by Camelia Grădinaru () [Corola-publishinghouse/Science/1408_a_2650]
-
și în afara lui. În 1970, apoi după 1976 când a murit Mao Tze Dun, mai insistent după 1980, Iugoslavia (aflată în afara CAER), Ungaria, Germania de Est, Cehoslovacia și perestroika URSS-ului dintre 1985-1991, China (nemembră CAER), Vietnam au trecut la "mixaje" în genul economiei socialiste de piață. Aceste state socialiste au conceput prețuri libere prin metoda "încercări și erori", simulând piața liberă de alocare și distribuire a resurselor. Ele acționau ca și în economia capitalistă, pentru descentralizare, iar competiția dintre agenții
Modernitate și tradiție in Est by TĂNASE SÂRBU [Corola-publishinghouse/Science/1010_a_2518]
-
1988 împreună cu D. Pelassy era intitulată Le Moloch en Europe. Corporatisation et etatisation, apărută sub titlul românesc "Economia mixtă. Jumătate capitalistă, jumătate socialistă". (18) Întrucât zeul fenician Moloch rămâne simbolul cruzimii față de copii, cam la fel stau lucrurile și cu mixajul la care s-a oprit traducătorul. Mai precis, capitalismul este reprezentat de susținătorii liberali ai societății civile, iar socialismul este susținut de social-democrații care au militat pentru întărirea funcțiilor statului, pentru buna înțelegere dintre guverne și sindicate, numită de autori
Modernitate și tradiție in Est by TĂNASE SÂRBU [Corola-publishinghouse/Science/1010_a_2518]
-
-uri publice, formate din întreprinderile publice din energie, transport, telecomunicații și RTV, cercetare, bănci etc. În Elveția și Suedia, corporatismul a admis organizațiile muncitorești să participe la activitățile locale și ale firmelor capitaliste. (18, p. 32 ș.u) Astfel de mixaje amenințau echilibre tradiționale, precum libertatea de acțiune a indivizilor, rata consumului, rolul parlamentelor și al legii. De aceea s-a impus trecerea la privatizare prin vânzări parțiale, punere în concurență și alte măsuri care să ducă la micșorarea deficitelor bugetare
Modernitate și tradiție in Est by TĂNASE SÂRBU [Corola-publishinghouse/Science/1010_a_2518]
-
goana după bani, lux și desfrâu. Mulți dintre "revoluționarii anului 1989" din fostele țări socialiste fie au renunțat la vechile idealuri pentru a redeveni "oameni obișnuiți", fie s-au sinucis ori au continuat a fi "opozanți". (10, pp. 431-433) Spiritul mixajelor, al convergențelor conduitelor, mergând până la coincidentia oppositorum, îl ilustrăm succint cu un alt produs teoretic occidental, teoria dependenței. (20, a, b) Așa înțelegem că zeul Moloch, reînviat de M. Dogan, D. Pelassy, și-a diversificat funcțiile! Teoria dependenței La mișcările
Modernitate și tradiție in Est by TĂNASE SÂRBU [Corola-publishinghouse/Science/1010_a_2518]
-
mai ordonată de legitățile activităților constructive și pașnice. Iar acțiunile implică și promovarea ajutorului reciproc prin solidaritate umană. Crustele genetice ale acesteia din urmă prea sunt acoperite de abuzurile artificialității și de tendința revenirii fie la capitalismul sălbatic, fie la mixaje mai greu de acceptat. În cursul anului 1989 România și alte 6 țări socialiste de mărimi variabile, urmate în 1991 și de fostul lor lider, au părăsit drumul socialismului. Noua Federație Rusă s-a așezat pe vastul teritoriu rămas, apăsată
Modernitate și tradiție in Est by TĂNASE SÂRBU [Corola-publishinghouse/Science/1010_a_2518]
-
Est-european reconsideră elementul mitologic și cel al folclorului național pe filiera sensibilității romantice, însă basmul, spre exemplu, servește unei ilustrări cu o puternică amprentă decorativă, iar în cazul lui Kimon Loghi dar și al lui Ștefan Popescu avem chiar un mixaj de elemente care corespund unui bazin mitologic și stilistic diferit, fapt creator de insolit în tablourile lor. Chiar și numele revistei Ileana face trimitere la un personaj definitoriu pentru basmul românesc, Ileana Cosânzeana, așa cum revista secesionistă Ver Sacrum (Primăvara sacră
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
armonice apolinice în reprezentările clasice, în arta simbolistă a unui Klimt, Von Stück, Jean Delville, Alexandre Séon etc. lira devine simbolul unei vocații tragice a artistului sacrificat pe altarul propriei sale arte. Relevant pentru acest tablou al lui Loghi devine mixajul a două perspective "mitologice", cea greco-latină, speculată simbolist de secesioniștii münchenezi și cea a folclorului românesc care constituie deopotrivă rama tabloului, evocată prin titlu și subiectul epitomizat prin formula de basm. Acest mixaj constituie totodată expresia unei ezitări a pictorului
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
pentru acest tablou al lui Loghi devine mixajul a două perspective "mitologice", cea greco-latină, speculată simbolist de secesioniștii münchenezi și cea a folclorului românesc care constituie deopotrivă rama tabloului, evocată prin titlu și subiectul epitomizat prin formula de basm. Acest mixaj constituie totodată expresia unei ezitări a pictorului între recuzita mitologică secesionistă de proveniență greco-latină, vehiculată de către maeștrii săi, Böcklin și Von Stück și revendicarea unui substanțial bagaj mitologic autohton. Loghi prelungește această influență și în felul în care-și construiește
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
din pictura murală a bisericilor din Nordul Moldovei, caz similar cu cel al lui Kimon Loghi ale cărui "citate" din Böcklin ne dau măsura unei "intertextualități" picturale pregnante în tablourile sale. Nu despre un fenomen de aculturație este vorba, acest mixaj, acest sincretism devine o caracteristică a simbolismului și decadentismului european în pictură. Moreau plasează sub semnul unui metisaj stilistic orientalizant elemente provenind din diverse culturi, pentru a realiza mizanscenele grandioase ale universului imaginar în care sunt înscrise emblematic "personajele" sale
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
decât țiganii care merg cu autobuzul în Irak. Am ales acest subiect. Tehnic a fost bine făcut, pentru că l-am turnat pe peliculă de super 16mm. Am avut și echipamentul de sunet necesar, pentru că ceremoniile acelea sunt polifonice: pupitru de mixaj cu 16 canale etc. Era opusul aventurii mele solitare de la Kabul. Iată cum am construit filmul, adaptându-mă la o situație neașteptată, care putea fi catastrofală pentru proiectul meu. În tot acest parcurs ați făcut vreun sinopsis, vreun scenariu, ați
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
vorbind, cum captați dialogul dintre personaje, ca să sune cât de cât bine, folosiți lavaliere sau microfon direcțional? Folosesc tehnica MS Stereo, cu un microfon direcțional și unul în formă de 8, care pune lateralele și printr-un matrix, ulterior la mixaj, el devine stânga-dreapta. Îmi place foarte mult sunetul original în stereo, adică să aud persoana în spațiu, ceea ce în mono nu se poate. Dacă aveți două persoane care stau la o distanță de 2-3 metri una de alta, cum amplasați
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
frici: auleo, schimbăm scenariul, că am pornit într-un fel și acuma schimbăm. Nu înțelegea că era un work-in-progress și dacă poți să mergi mai bine, schimbi, nu stai blocat în proiectul inițial. Eu modific tot timpul, de la scenariu până la mixaj. Spun că tot dau jos straturi-straturi de pe subiect, îl curăț de ce nu trebuie. La început, privirea este superficială, pentru că nu ești atât de înăuntru. Cum a început să se concretizeze maniera de tratare a acestui subiect, care putea fi abordat
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
interes din punct de vedere estetic. Liniștea fizică, liniștea totală nu e creatoare de stare și de emoție. În schimb, liniștea psihologică poate fi elocventă, poate exprima, poate transmite sentimente, atmosferă, tensiune. Autorii creativi o folosesc adesea. Cum vedeți momentul mixajului? Când faci mixajul sunetului, totul depinde de ceea ce se întâmplă pe ecran. Una din trăsăturile principale ale filmului o reprezintă perspectiva sonoră, adică felul în care se aude sunetul în funcție de distanța la care este văzută în imagine sursa lui. Unul
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
de vedere estetic. Liniștea fizică, liniștea totală nu e creatoare de stare și de emoție. În schimb, liniștea psihologică poate fi elocventă, poate exprima, poate transmite sentimente, atmosferă, tensiune. Autorii creativi o folosesc adesea. Cum vedeți momentul mixajului? Când faci mixajul sunetului, totul depinde de ceea ce se întâmplă pe ecran. Una din trăsăturile principale ale filmului o reprezintă perspectiva sonoră, adică felul în care se aude sunetul în funcție de distanța la care este văzută în imagine sursa lui. Unul din minusurile unor
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
este lipsa concordanței dintre spațiile sugerate, locurile unde s-a filmat și autenticitatea sunetului respectiv. Cu mijloacele actuale, noi putem fi mult mai atenți: perspective sonore, culori sonore, spații sonore, pe care trebuie să le realizăm cât mai real, iar mixajul are un rol esențial. Distanța este uriașă între ce echipamente există acum și ce aveam numai cu zece ani în urmă. Din punct de vedere tehnic, sunetul a devansat imaginea. Pe studenții de la cursul Arta regiei de sunet îi iau
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
o operație de contaminare a descrierii prin intermediul unui scurt segment de structură explicativă: problema enunțată în [d] găsește un răspuns în [e], înainte de a fi enunțată din nou în [f], regăsind răspunsul în [g] și [h]. Trebuie reținut aspectul de mixaj al textului (7): descrierea este, într-un fel, pusă în mișcare prin micro-înlănțuirile de natură mai degrabă explicativă, decât descriptivă. Ceea ce predomină este descriptivul, dar filonul explicativ are drept consecință o compoziție cu mult mai puțin clară decât această descriere
Textele. Tipuri și Prototipuri by Jean-Michel Adam [Corola-publishinghouse/Science/1083_a_2591]
-
Hidroterapia se recomanda și curativ și preventiv la toată lumea. în Biblioteca din Alexandria, tinerii evrei, mai receptivi la nou, au găsit sursele care să le lărgească orizontul dar și destule texte privind „medicina“ magică, ocultă, ezoterică, ajunsă aici într-un mixaj din tot Orientul. După dărâmarea Templului și ocuparea Ierusalimului, evreii ajung în India, Yemen, Maroc, Grecia, Alexandria, Bizanț și se adaptează diferit popoarelor în care încep să facă traduceri de texte medicale, să cunoască medicina Hippocratică, și Galenica. Aici, în
Istoria medicinei by Cristina Ionescu () [Corola-publishinghouse/Science/1246_a_2372]
-
subordonați, pe Coca amanta care l-a propulsat în lumea politică pe avocatul Harincea și pe soția acestuia, prin familia cărora încearcă să se impună protipendadei ardelene, Mitică Ionescu pușlamaua bucureșteană transferată în mediu politic de peste Carpați apare ca un mixaj intresant de homo politikon și Don Juan. Nu doar tipologia este caragialescă în această piesă, ci și intriga "sinusoidală" (Romul Munteanu). Intervenția lui Dogariu, întors de la București cu investitura de primar dar și cu rezultatele investigației vizându-l pe Mitică
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
2003), Not for sale (Cartea Românească, 2009) și Vocea (Charmides, 2014). CRISTINA ISPAS a absolvit Facultatea de Litere la București și este doctor în filologie din 2008, cu o teză despre poezia postdecembristă. A publicat două volume de poezie : Fetița. Mixaj pe vinil (Vinea, 2007) și Rezervația (Casa de Pariuri Literare, 2011). Din când în când scrie cronică literară sau, mai rar, eseuri. Poemele ei au apărut în majoritatea revistelor importante din țară și în mai multe antologii, printre care La
A scrie. A naste. Tudor. In: Poveşti cu scriitoare şi copii by Svetlana Cârstean () [Corola-publishinghouse/Imaginative/801_a_1767]
-
transform În carte, intenția a venit singură ca moartea pe bandă de magnetofon cînd am văzut că nu mai am ce spune la percuție, o carte despre care nu pot afirma nici cu mare aproximație ce este, fiind deocamdată un mixaj din orice poate fi considerat text, adică sînt pagini de jurnal, eseu, pseudocronici de film sau mai degrabă prezentări cu Îndemînare de cinefil, vagi cronici literare, enervări, ziaristică, ironii, sfaturi agricole, creștinism, ecouri, racursiuri, note, crochiuri, proză scurtă, subiecte de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
imaginară, Întrepătrunse sau distincte, vocea „peridiegetică” (Metz), debreiajul (treceri de la o primă povestire la o a doua), condensările și deformările vizuale, dozarea tensiunii, efectele de apnee, asfixia, violența, repetiția, unghiurile inedite, digresiunile, devierile, derapajele, simbolismul, cadrajele sacadate, zoom-ul, reflexia, mixajul, racursiul, ecorșeul, mirajul, ironia, decorul, intrările și ieșirile personajelor, gemetele, simetria, mă rog, tot ce se scrie În cărțile de specialitate. Cu unele mici modificări de atitudine, termenii sînt valabili și pentru critica literară. În bună măsură și pentru cea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
regizorul umblă de colo-colo cu stomacul placat cu foiță de plastic și portavocea după el prin te miri ce peisaje unde nimeni nu poate și nici nu vrea să-i asculte portavocea. Revin la Mary’s Lovers, unde există un mixaj desăvîrșit Între lumină, text, actori, mașini și, deodată, mai apar și cîteva secvențe uluitoare, secvențele cu scaun. E un scaun așezat de cei doi Îndrăgostiți, Savage și Mary, undeva la mama dracului pe-un deal. Și scaunul ăsta nu apare
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]