1,482 matches
-
a fost tulburat de modul în care Partidul considera literatura o unealtă folositoare pentru atingerea scopurilor sale, asistând la compromisuri făcute de confrații scriitori care se aliniau tot mai mult liniei partidului prin intermediul instituțiilor de genul Asociației Ruse a Scriitorilor Proletari sau Uniunea Scriitorilor, din care a demisionat în 1929. Referințele la eforturile oficiale de a coopta talentele literare sunt evidente în "Noi". Povestea începe cu D-503 luând decizia de a răspunde cererii Statului Unic adresate tuturor celor cu talent
Noi () [Corola-website/Science/322124_a_323453]
-
asudat pe meterezele cerce tării ororilor totalitarismului, pentru a șterge praful uitării de pe fruntea unor simboluri ale demnității, împinse, cândva, într-o negură pe care nu o merită. Să nu uităm că, peste mirifica Românie au tropăit cu cizmele dictaturii proletare, fel de fel de brute, care i-au exterminat pe intelectualii incomozi, transformându-i în martiri. Pentru a stârpi din fașă tendințele celor considerați reacționari, opozanți ai implementării cu forța a comunismului, forțele represive sau gândit că trebuie anihilat, în
Editura Destine Literare by Ion Anton Datcu () [Corola-journal/Journalistic/90_a_408]
-
15 sau 17 ani, care s-au opus acțiunii de reeducare, au fost trimiși disciplinar la alte închisori sau au fost izolați în celulele speciale, în condiții inumane. Alții au îmbătrânit în temnițele și lagărele de exterminare ale iadului dictaturii proletare, mulți fiind îngropați sub malurile de pământ lacom sau în cimitire fără cruce. Descrierea infernului concentraționar este fabu loasă. Frazele sunt de o acuratețe aparte. Într-un ritm alert și progresiv este arătată fața adevărată a unor clipe incredibile. Autorul
Editura Destine Literare by Ion Anton Datcu () [Corola-journal/Journalistic/90_a_408]
-
Andrei din Zegovia". A publicat și în revista "Literatura și arta română" (care a apărut între 1896 și 1910, sub conducerea lui Nicolae Petrașcu) și în revista "Freamătul", care apărea din 1908 la Bârlad. Criticii îl situează pe în ramura "proletară" a mișcării simboliste românești, alături de Alexandru Toma, George Bacovia, Traian Demetrescu și Mihail Cruceanu. În 1915 s-a înrolat voluntar și a fost repartizat în Regimentul 63 infanterie, cu care a luptat în Muntenia și Dobrogea. A fost rănit de
Andrei Naum () [Corola-website/Science/321018_a_322347]
-
Erwin Piscator (1893-1966), regizor și teoretician german. Inițiator al teatrului politic, Piscator a înființat la Berlin Teatrul Proletar (1920), Teatrul Central (1924) și Piscator Bühne (1927- 1929). În 1934, a emigrat în U.R.S.S., apoi în Franța și S.U.A. Reîntors în Gemania după război, a condus teatrul Freie Volksbühne (1962-1966). Fragmente din Capitolul II, Cu privire la istoria teatrului politic
Erwin Piscator - Teatrul Politic (fragmente) () [Corola-website/Science/295621_a_296950]
-
din păcate nu numai ideal, ci și idealist. Apariția noii lozinci ” Arta pentru popor” încă nu însemna abandonarea platformei intelectuale burgheze. Arta, așa cum a fost stabilit acest concept de către societatea burgheză, rămâne în întregime neschimbată. Fragmente din capitolul III, Teatrul proletar 1920- 1921 Din partea biroului de propagandă de la Proletarisches Theater, Berlin - Halensee, ni se comunică următoarele: În vederea sprijinirii unui teatru proletar menit să devină o scenă propagandistică pentru muncitorii revoluționari ai Marelui Berlin, a fost constituit un comitet al muncitorilor revoluționari
Erwin Piscator - Teatrul Politic (fragmente) () [Corola-website/Science/295621_a_296950]
-
burgheze. Arta, așa cum a fost stabilit acest concept de către societatea burgheză, rămâne în întregime neschimbată. Fragmente din capitolul III, Teatrul proletar 1920- 1921 Din partea biroului de propagandă de la Proletarisches Theater, Berlin - Halensee, ni se comunică următoarele: În vederea sprijinirii unui teatru proletar menit să devină o scenă propagandistică pentru muncitorii revoluționari ai Marelui Berlin, a fost constituit un comitet al muncitorilor revoluționari din Marele Berlin. Au aderat la el până în prezent: comitetul cultural al Partitudului Socialist Independent din Germania, al Partidului Muncitoresc
Erwin Piscator - Teatrul Politic (fragmente) () [Corola-website/Science/295621_a_296950]
-
Alegeți propriile voastre comitete politice ale șomerilor! Ajutorul nu poate veni decît de la voi înșivă. Ori socialism, ori căderea în barbarie. Acest apel, împărțit în sală ca manifest și în același timp ca program, exprimă perfect caracterul și intențiile Teatrului proletar. Nu era vorba despre un teatru ce-și propunea să mijlocească proletarilor contactul cu arta, ci de o propagandă făcută în mod conștient, nu era un teatru pentru proletari, ci un teatru proletar. Astfel, teatrul nostru se deosebea fundamental nu
Erwin Piscator - Teatrul Politic (fragmente) () [Corola-website/Science/295621_a_296950]
-
de la voi înșivă. Ori socialism, ori căderea în barbarie. Acest apel, împărțit în sală ca manifest și în același timp ca program, exprimă perfect caracterul și intențiile Teatrului proletar. Nu era vorba despre un teatru ce-și propunea să mijlocească proletarilor contactul cu arta, ci de o propagandă făcută în mod conștient, nu era un teatru pentru proletari, ci un teatru proletar. Astfel, teatrul nostru se deosebea fundamental nu numai de Volksbühne - după al cărei model dorea să-și organizeze spectatorii
Erwin Piscator - Teatrul Politic (fragmente) () [Corola-website/Science/295621_a_296950]
-
program, exprimă perfect caracterul și intențiile Teatrului proletar. Nu era vorba despre un teatru ce-și propunea să mijlocească proletarilor contactul cu arta, ci de o propagandă făcută în mod conștient, nu era un teatru pentru proletari, ci un teatru proletar. Astfel, teatrul nostru se deosebea fundamental nu numai de Volksbühne - după al cărei model dorea să-și organizeze spectatorii într-o asociație - ci și de teatrul proletar al lui Martin și Leonhard. Cuvântul “artă” era cu desăvârșire exclus din programul
Erwin Piscator - Teatrul Politic (fragmente) () [Corola-website/Science/295621_a_296950]
-
făcută în mod conștient, nu era un teatru pentru proletari, ci un teatru proletar. Astfel, teatrul nostru se deosebea fundamental nu numai de Volksbühne - după al cărei model dorea să-și organizeze spectatorii într-o asociație - ci și de teatrul proletar al lui Martin și Leonhard. Cuvântul “artă” era cu desăvârșire exclus din programul nostru, piesele noastre erau manifeste prin care voiam să intervenim în desfășurarea evenimentelor și “să facem politică”. Proletarisches Theater își prezenta spectacolele în săli și localuri de
Erwin Piscator - Teatrul Politic (fragmente) () [Corola-website/Science/295621_a_296950]
-
câțiva profesioniști a căror poziție era apropiată de a noastră, am jucat aproape numai cu proletari. Consideram ca o necesitate să colaborez cu oameni care, asemenea mie, vedeau în mișcarea revoluționară pivotul, motorul creației lor. În cadrul întregii concepții despre teatrul proletar, importanța hotărâtoare o avea pentru mine formarea unei comunități atât umane și artistice, cât și politice. Toți colaboratorii Teatrului proletar au slujit cauza lui cu nemărginit devotament și spirit de sacrificiu. Motivele care ne-au determinat să luptăm aproape un
Erwin Piscator - Teatrul Politic (fragmente) () [Corola-website/Science/295621_a_296950]
-
să colaborez cu oameni care, asemenea mie, vedeau în mișcarea revoluționară pivotul, motorul creației lor. În cadrul întregii concepții despre teatrul proletar, importanța hotărâtoare o avea pentru mine formarea unei comunități atât umane și artistice, cât și politice. Toți colaboratorii Teatrului proletar au slujit cauza lui cu nemărginit devotament și spirit de sacrificiu. Motivele care ne-au determinat să luptăm aproape un an întreg pentru afirmarea teatrului nostru, fără alt sprijin decât propriile forțe, nu au fost nici perspectiva unui câștig - mereu
Erwin Piscator - Teatrul Politic (fragmente) () [Corola-website/Science/295621_a_296950]
-
se iveau situații în care toți se vedeau nevoiți să renunțe la remunerația ce li se cuvenea, și nici ambiția personală - foarte adesea colaboratorii nici măcar nu erau trecuți pe afiș. În aprilie 1921 a avut loc ultimul spectacol al Teatrului proletar. Indiferent de succesele mai mari sau mai mici obținute în decursul acestui prim an, un obiectiv fusese cu siguranță atins: teatrul își cucerise un loc de prim rang printre mijloacele de propagandă ale mișcării proletare. El fusese inclus în rândul
Erwin Piscator - Teatrul Politic (fragmente) () [Corola-website/Science/295621_a_296950]
-
loc ultimul spectacol al Teatrului proletar. Indiferent de succesele mai mari sau mai mici obținute în decursul acestui prim an, un obiectiv fusese cu siguranță atins: teatrul își cucerise un loc de prim rang printre mijloacele de propagandă ale mișcării proletare. El fusese inclus în rândul formelor de exprimare ale mișcării revoluționare, deopotrivă cu presa ori parlamentul. Odată cu aceasta însă se petrecuse și o schimbare în funcția teatrului ca instituție artistică. El căpătase din nou o finalitate situată în sfera vieții
Erwin Piscator - Teatrul Politic (fragmente) () [Corola-website/Science/295621_a_296950]
-
a soțului ei Hal, care a fost arestat și s-a spânzurat în închisoare, este dezvăluită treptat spectatorului. La scurtă vreme după sosirea Iasminei în apartament se derulează primul flashback. Ginger și Augie, soțul lui Ginger, cu maniere și vocabular proletare, îi vizitează pe Iasmina și Hal la New York. Ei sunt foarte stânjeniți de apariția cuplului din San Francisco, și încearcă să îi țină cât mai departe de angajamentele lor mondene, însă Hal se arată subit interesat de recentul câștig la
Blue Jasmine () [Corola-website/Science/330197_a_331526]
-
Bârladului. A decedat la 14 noiembrie 1991 în orășelul Königswinter, vecin cu fosta capitală Bonn a RFG. A fost căsătorit cu Gertrud Gregor, cu care a avut 3 copii: Victor, Diana și Adrian. Opera lui este puternic influențată de ideile proletare și comuniste, expuse de autor într-o modalitate populară. Constantin Chiriță este autorul unui foarte popular ciclu de romane pentru tineret, intitulat "Cireșarii". Titlurile celor cinci volume sunt: Ele au fost ecranizate în anii 1970 ca serial de televiziune, care
Constantin Chiriță () [Corola-website/Science/298983_a_300312]
-
dintre ele descoperite post-mortem. Poeziile sale au fost traduse în multe limbi străine, iar unele dintre povestiri au devenit filme (anime) în Japonia. Operele lui Miyazawa au fost influențate de curente literare contemporane, cum ar fi romantismul și mișcarea literară proletară, dar mai ales de crezul său în budism, și în particular de Lotus Sutra. Miyazawa a suferit mulți ani de pleurezie, lucru care l-a incapacitat luni de zile la rând. A murit de pneumonie în 1933. „Muzeul Miyazawa Kenji
Kenji Miyazawa () [Corola-website/Science/309409_a_310738]
-
în anul 1928, oficialitățile sovietice nu mai tolerează diversitatea curentelor literare sau a stilurilor individuale, ținta atacurilor este, în special, așa zisul formalism "burghez". În 1932 se constituie, ca singură organizație admisă, Uniunea Scriitorilor Sovietici, deja pregătită de "Asociația scriitorilor proletari" ("RAPP"). Apar romane cu un conținut conform liniei partidului comunist, în care se idealizează figuri ale muncitorilor din fabrici și ale activiștilor de partid, precum și lupta împotriva scepticismului țăranilor față de proiectata colectivizare a agriculturii. De menționat sunt romanele lui Leonid
Literatura rusă () [Corola-website/Science/305066_a_306395]
-
Schwartzîn Europa, primele experiențe de colaborare între artiști și muncitori au avut loc în deceniile doi și trei ale secolului XX și sunt în legătură directă cu mișcările partidelor comuniste din Europa Centrală și de Est. Diverse forme de teatru proletar sau de teatru politic popular s-au dezvoltat concomitent în Germania (în special în Berlin), în Uniunea Sovietică, unde au fost finanțate și sprijinite de stat, si pentru scurt timp în Ungaria, în timpul revoluției bolșevice ungare. Noile forme teatrale sovietice
Teatru proletar în Germania și Uniunea Sovietică () [Corola-website/Science/296106_a_297435]
-
doresc a fi suportul propagandistic pentru schimbarea revoluționară a ordinii sociale. Spre deosebire de alte teatre „populare” (Volksbuhne), teatrul lui Pișcător nu își propune culturalizarea maselor, ci antrenarea lor revoluționară. În cuvintele lui Pișcător, „nu un teatru pentru proletari, ci un teatru proletar” (1966, 42). Important, din punct de vedere al definiției, teatrul lui Pișcător nu se adresează doar „proletarilor” stricto sensu</i></spân></spân></spân><spân style="font-family: Times New Român,șerif;"><spân style="font-size: medium;"><spân lang="ro-RO">, ci și șomerilor
Teatru proletar în Germania și Uniunea Sovietică () [Corola-website/Science/296106_a_297435]
-
foarte curând n-au mai existat două elemente deosebite: scenă și sala, ci o singură mare sala de miting, un singur mare câmp de luptă, o singură mare demostrație.” (Pișcător 1966, 77) Dacă inițial Pișcător lucrează aproape exclusiv cu actori proletari, proveniți din mediile muncitorești, considerând educația politică mai importantă decât cea artistică, cu timpul el va dezvolta un teatru profesionist, jucat cu actori proveniți din clasa de mijloc, însă pe subiecte politice radicale. În același timp însă, el sprijină dezvoltarea
Teatru proletar în Germania și Uniunea Sovietică () [Corola-website/Science/296106_a_297435]
-
profesionist, jucat cu actori proveniți din clasa de mijloc, însă pe subiecte politice radicale. În același timp însă, el sprijină dezvoltarea mișcării muncitorești de teatru de amatori, care își creează și joacă propriile piese propagandistice revoluționare. „Este absurd că teatrul proletar de amatori să fie opus teatrului profesionist. Mai întâi, evoluția primului, așa cum s-a conturat el în activitatea mea de până acum, arată că el s-a născut din spectacolele de propagandă ale unor amatori proletari. În al doilea rând
Teatru proletar în Germania și Uniunea Sovietică () [Corola-website/Science/296106_a_297435]
-
Este absurd că teatrul proletar de amatori să fie opus teatrului profesionist. Mai întâi, evoluția primului, așa cum s-a conturat el în activitatea mea de până acum, arată că el s-a născut din spectacolele de propagandă ale unor amatori proletari. În al doilea rând, cele două genuri de spectacol își duc lupta în sectoare diferite ale frontului nostru cultural, având deci sarcini diferite.” (Pișcător 1966, 66-67) Bertolt Brecht va continua și dezvolta demersul lui Pișcător, teoretizând mizele politice ale teatrului
Teatru proletar în Germania și Uniunea Sovietică () [Corola-website/Science/296106_a_297435]
-
spân style="font-family: Times New Român,șerif;"><spân style="font-size: medium;"><spân lang="ro-RO"><i>schimbare a lumii</i></spân></spân></spân><spân style="font-family: Times New Român,șerif;"><spân style="font-size: medium;"><spân lang="ro-RO">. Brecht vede în spectatorii proletari, în muncitorii din suburbii, motorul acestei schimbări:</spân></spân></spân></p> „Dacă nu altceva, simpla dorința de a dezvolta o artă potrivită vremurilor noastre trebuie să conducă teatrul epocii științifice direct în suburbii, unde să se poată deschide și pune
Teatru proletar în Germania și Uniunea Sovietică () [Corola-website/Science/296106_a_297435]