257 matches
-
V. ...recitative. L.V. Da, am încercat totdeauna să le fasonez, să le dau o culoare cât mai aproape de adevăr, să fie cât mai naturale, să nu trec peste ele, în general. Probabil din opera franceză am învățat cum să cânt recitativele. A.V. Fiecare solist de operă dorește să arate tot ce are ca talent, ca știință, tot ce ar vrea să cânte. Din păcate, sunt prea multe cazuri de cântăreți celebri care nu și-au cunoscut bine personalitatea, s-au
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
și echipamente de spectacol pentru momente artistice. ... Momente cultural-artistice: a) moment de muzică interbelică actualizată; ... b) moment româno-european, integrare prin muzica pop-rock în actualitatea imediată; ... c) moment de muzică religioasă veche; ... d) moment de dans clasic și contemporan; ... e) momente recitative - poezie Tristan Tzara, fragment Mircea Eliade, fragment Eugen Ionesco, poezie Mihai Eminescu; ... f) moment de modă românească - integrare europeană prin creativitate vestimentară. ... Manifestări de promovare a gastronomiei românești și a unor produse românești specifice BUGETUL ESTIMAT al manifestării "România - Secolul
HOTĂRÂRE nr. 570 din 26 aprilie 2006 privind organizarea manifestării "România - Secolul XXI" la Strasbourg. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/177435_a_178764]
-
8. Colaborarea grădiniței cu alte medii educative - Colaborarea grădinița-familie. Consilierea și educația părinților - Colaborarea grădinița-școala. - Colaborarea grădiniței cu alte instituții/persoane din comunitate. CONȚINUTURI pentru domeniul literatura română ● Creația populară - Cântecul de leagăn - Proverbe, zicători, ghicitori - Folclorul copiilor (cântece formulă, recitative, numărători) - Basme populare: "Prâslea cel voinic și merele de aur", "Greuceanu", "Tinerețe față bătrânețe si viata fara de moarte - Legende populare Genul liric - Elenă Farago - "Cățelușul șchiop", "Gândăcelul", "Pedeapsă matei", " Doi frați cuminți" - George Coșbuc - Iarnă pe ulița", "La oglindă
ORDIN nr. 5.462 din 14 noiembrie 2005 privind programele valabile pentru concursul naţional unic pentru ocuparea posturilor didactice declarate vacante în învăţământul preuniversitar. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/172186_a_173515]
-
8. Colaborarea grădiniței cu alte medii educative - Colaborarea grădinița-familie. Consilierea și educația părinților - Colaborarea grădinița-școala. - Colaborarea grădiniței cu alte instituții/persoane din comunitate. CONȚINUTURI pentru domeniul literatura română ● Creația populară - Cântecul de leagăn - Proverbe, zicători, ghicitori - Folclorul copiilor (cântece formulă, recitative, numărători) - Basme populare: "Prâslea cel voinic și merele de aur", "Greuceanu", "Tinerețe față bătrânețe si viata fara de moarte - Legende populare Genul liric - Elenă Farago - "Cățelușul șchiop", "Gândăcelul", "Pedeapsă matei", " Doi frați cuminți" - George Coșbuc - Iarnă pe ulița", "La oglindă
PROGRAME din 14 noiembrie 2005 valabile pentru concursul naţional unic pentru ocuparea posturilor didactice declarate vacante în învăţământul preuniversitar*). In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/172538_a_173867]
-
etc. Snoava: Ciclul lui Păcală Poezii ceremoniale. Colinde: Florile dalbe, Sculați gazde, Steaua sus răsare, Am plecat să colindăm, O, ce veste minunată ! Moș Crăciun cu plete dalbe, Trei păstori, Plugușorul. Sorcova. Capra etc. Ghicitori; proverbe Texte din folclorul copiilor (recitative, numărători: Ala, bala, portocala etc.) 2. Creația cultă Genul epic Se vor studia minimum 5 texte. Fabula: Grigore Alexandrescu - Boul și vițelul, Câinele și cățelul; Jean de La Fontaine - Greierele și furnica etc. Legenda: Vasile Alecsandri - Legenda rândunicăi, Legenda ciocârliei; Călin
ANEXE din 11 august 2015 la Ordinul nr. 4.711/2015 privind aprobarea unor programe şcolare pentru ciclul superior al liceului, filiala vocaţională, profil pedagogic - Anexele 1, 2 şi 3. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/265621_a_266950]
-
sâmbătă, dedicate practicilor religioase - într-o poiană, unde fiecare spune o povestire pe o temă prestabilită, propusă de fiecare dată de "regele" sau "regina" grupului, aleși prin rotație. La sfârșitul zilei, cele zece povestiri sunt urmate de un ""canzone"" (un recitativ în formă poetică) și de dans. A rezultat astfel un număr de 100 nuvele care alcătuiesc "Decameronul", prima și în același timp cea mai bună operă în proză a literaturii italiene din epoca Umanismului, etapă care precedă Renașterea. Nuvelele se
Giovanni Boccaccio () [Corola-website/Science/298681_a_300010]
-
mari orașe în care compozitorul era apreciat la acea vreme. Anului 1848 îi aparține singura sa operă, "Genoveva" (op. 81), o lucrare conținând multă muzică frumoasă, dar lipsită de forță dramatică. Este interesantă din prima încercării sale de a aboli recitativul, privit de Schumann drept o întrerupere a valului muzical. Subiectul din Genoveva, bazat pe lucrări de Tieck și Hebbel, nu a fost o alegere prea plăcută; însă trebuie amintit că începând cu 1842 posibilitățile operei germane au fost puternic influențate
Robert Schumann () [Corola-website/Science/299745_a_301074]
-
onoruri în "Colțul Poeților" din Westminster Abbey. Opera lui Georg Friedrich Haendel reprezintă, împreună cu creațiile lui Johann Sebastian Bach, punctele culminante ale muzicii baroce. Stilul operistic al lui Haendel s-a dezvoltat de la folosirea modelelor convenționale la tratarea dramatică a recitativelor, ariilor și părților corale. Marile sale opere se caracterizează printr-o magistrală îmbinare a patosului, scenelor dramatice și interludiilor orchestrale, prin folosirea modulațiilor armonice, instrumentalizării colorate, ritmului pregnant și intervenției soliștilor instrumentali sau vocali. El a influențat generațiile următoare de
Georg Friedrich Händel () [Corola-website/Science/298452_a_299781]
-
personaje) este considerată unul din momentele de referință din istoria divertismentului TV românesc. Leopoldina Bălănuță a fost una din cele mai importante actrițe care a practicat spectacolul de poezie și care s-a preocupat intens de acest lucru. Continuatoare a recitativului dramatic creat de școlile lui Constantin Nottara și Gheorghe Storin, Leopoldina Bălănuță a dat un regal de muzică și poezie, împreună cu Narcisa Suciu, în spectacolul "O întâmplare a ființei" din 27 ianuarie 1998, pe versuri de Ana Blandiana, Ștefan Augustin
Leopoldina Bălănuță () [Corola-website/Science/303976_a_305305]
-
sale. În "Orlando", mijloacele de exprimare ale biografilor istorici sunt ridiculizate; personajul unui biograf pompos este creat pentru a-l lua în rîs. "Valurile" (1931) este povestea unui grup de șase prieteni ale căror meditații, care corespund mai mult unor recitative decît monologuri interioare propriu-zise, creează o atmosfera ondulatorie care se aseamănă mai mult cu un poem în proză decît cu un roman scris în jurul unei intrigi. Ultima ei lucrare, "Between the Acts" (1941) face o totalizare și amplifică preocupările majore
Virginia Woolf () [Corola-website/Science/297969_a_299298]
-
pentru clasele I-VII secundare și pentru clasele I-IV ale liceelor comerciale, București, 1936-1947 (cu pește 1,000 de pagini, mai multe ediții - în colaborare cu Grigorie Magiari). Studii: - Îndrumări metodice în predarea muzicii, București, 1939, 36 p.; - Tehnică recitativului liturgic, în ST,an.I, 1949, nr.3-4, p.238-251 - Folclorul religios muzical, în ST, an.I, 1949, nr.7-8, p.662-668; - Cântarea în comun a poporului în biserică, în ST, ăn. III, 1951, nr. I-2, p.18-35; - Cântarea
Nicolae Lungu () [Corola-website/Science/310973_a_312302]
-
Cântarea în comun ca mijloc de înțelegere a dreptei credințe, în BOR, ăn. LXX, 1952. nr. 11-12, p. 890-899; - Problema transcrierii și uniformizării cântării psaltice în Biserică noastră, în ST, ăn. VIII, 1956, nr. 3-4, p. 241-249, - Combaterea inovațiilor în recitativul liturgic, în ST, ăn. IX, 1957, nr. 7-9, p. 562-573. Muzică psaltica: - Gramatică muzicii psaltice. Studiu comparativ cu notația liniară, București, 1951, 206 p. (în colaborare cu Pr. Gr. Costea și Ion Croitoru); Cântări liturgice omofrone și cântări la catcheze
Nicolae Lungu () [Corola-website/Science/310973_a_312302]
-
conținînd pe lângă reprize, și numere ce contribuie la dezvoltarea graduală a personajelor și a situațiilor. Un prim exemplu în creația lui Kálmán îl constituie chiar finalul actului I din Contesa Maritza, care include, pe lângă numere de ansamblu și pasaje asemănătoare recitativelor, una dintre cele mai faimoase arii ale lui Kálmán, „Zi-i, țigan, zi mereu”. În volumul său de amintiri, Emmerich Kálmán declara: “Am încercat să scriu muzica de dragul muzicii și nu din alte considerente. /.../ Cel mai mic cântec, cel mai
Contesa Marița () [Corola-website/Science/310987_a_312316]
-
în sine este organizată în secțiuni: O introducere, care începe cu un pasaj -Presto- furtunos. Apoi citează pe scurt toate cele trei mișcări anterioare, în ordine, fiecare respinsă de violoncele și bas, care apoi cântă într-o prefigurare instrumentală a recitativului vocal. Cei mai mulți dirijori, în special Roger Norrington s-au folosit de tempo-ul recomandat de Beethoven pentru recnzii mixte. Benjamin Zander a făcut un caz pentru marcajele de pe metronomul lui Beethoven, atât în scris, cât și în spectacolele cu Orchestra
Simfonia nr. 9 (Beethoven) () [Corola-website/Science/309257_a_310586]
-
Mahler și Roller a creat peste 20 de producții celebrate, precum "Fidelio" de Beethoven, "Iphigénie en Aulide" de Gluck și "Nunta lui Figaro" de Mozart. În producția "Figaro" ","Mahler a ofensat câțiva puriști, compunând și adăugând o scurtă scenă de recitativ la sfârșitul actului al treilea. În ciuda numeroaselor triumfuri, anii lui Mahler din Viena erau rareori liniștiți; certurile cu soliștii și administrația au continuat pe tot parcursul directoratului său. Deși metodele lui Mahler au îmbunătățit standardele, stilul său dirijoral - actoricesc și
Gustav Mahler () [Corola-website/Science/304936_a_306265]
-
dat nume” (1972; reeditat în 1999), și înregistrată în componența: N. Covaci - chitară solo, double-six, fluier, J. Kappl - chitară bas, C. Petrescu - baterie. Apărută și pe discul „Evergreens” (1993). În concertele necenzurate din anii '70, melodia era însoțită de un recitativ: <poem>"Rămasă-n lumea ei, durerea a zămislit găuri adânci" În care bufniți, lilieci și greieri se hărțuiesc cu spiriduși și iele." Și-n râsul spaimei toți torceau în somnul nopții," Din caierul de vise neomenești," Poveștile nebune de vechi
Indicele cântecelor de Phoenix () [Corola-website/Science/305008_a_306337]
-
dintre madrigale sunt de cinci voci, dar el a scris de asemenea, multe de patru și cinci piese vocale. În toate madrigale lui Marenzio prezintă cea mai apropiată relație de text și muzica prin utilizarea contrapunct imitative, textura chordal și recitative. [9] El a produce cea mai mare parte, dar, de asemenea, madrigale și canzonette villanelle (legate de seculară a cappella forme foarte mult că madrigale, dar de obicei un pic mai ușoare, în caractere). Aproape 500 de compoziții distincte supraviețui
Luca Marenzio () [Corola-website/Science/306290_a_307619]
-
pianoforte Îl rotondo silenzio della notte per voce femminile, flauto, oboe, clarinetto, piano e quartetto d'archi Refrains - 3 omaggi per 6 per piano e strumenti Mordenți per clavicembalo Neumi per clavicembalo Cântată per L'Europa per soprano, 2 voci recitative, coro e orchestră Echi per coro femminile o maschile e violoncello Fluidi per orchestră da cameră Cadenza per flauto e nastro magnetico Studio per contrabbasso Specchi per ensemble Riflessi per violoncello solo frammenti di giochi per violoncello e arpa 4
Ennio Morricone () [Corola-website/Science/305773_a_307102]
-
genera o muzică de un adânc dramatism. În biserica protestantă textele acestor Pasiuni nu erau exclusiv biblice. Traduse, ele alternau cu intervenții poetice ale autorilor libretului. Caracteristică pentru pasiune este prezența unui recitator, reprezentând evanghelistul, care redă pasajele narative prin recitativ. Se pare că Bach a scris cinci Pasiuni, dintre care s-au găsit, în mod cert, două: "Johannespassion" (1723), retușată în mai multe rânduri, și "Matthäuspassion" (1729), cea mai izbutită. Patimile după Ioan și Matei au o construcție asemănătoare, cuprinzând
Johann Sebastian Bach () [Corola-website/Science/297666_a_298995]
-
Se pare că Bach a scris cinci Pasiuni, dintre care s-au găsit, în mod cert, două: "Johannespassion" (1723), retușată în mai multe rânduri, și "Matthäuspassion" (1729), cea mai izbutită. Patimile după Ioan și Matei au o construcție asemănătoare, cuprinzând recitative, arii, coruri, corale și pagini orchestrale. Fragmente din Patimile după Marcu, a cărei manuscris s-a pierdut, le regăsim în „Oda funebră” (1732), scrisă la moartea reginei Christina Eberhardine, soția regelui de Saxa, Frederic August. În afara coralului, care este pivotul
Johann Sebastian Bach () [Corola-website/Science/297666_a_298995]
-
a lepădat, ca un mare laș, de Christos. Corurile și coralele, similar corurilor tragediei antice, participă și subliniază acțiunea. Pagini solemne, coralele invită la reculegere și meditație, în schimb, corurile sunt elementul dinamic, subliniind fervoarea pasiunii și compasiunea eroilor. Cu ajutorul recitativului evanghelistului sunt narate faptele din momentul în care Christos le spune ucenicilor săi că va fi prins și răstignit, drama continuând cu trădarea, judecata, batjocura, chinurile pe cruce și moartea lui Iisus. Cu mijloace accesibile, realizează expresia muzicală a celor
Johann Sebastian Bach () [Corola-website/Science/297666_a_298995]
-
a fost cântată de John Beard, care interpreta și eroul principal, o arie a fost trasferată la Cyrus. 1. Uvertura 2. Accompagnato, Nitocris:"Vain, fluctuating state of human empire!" 3. Air, Nitocris: "Thou, God most high, and Thou alone"" 4. Recitative, Nitocris and Daniel: ""The fâțe of Babylon, I fear, is nigh."" 5. Air, Daniel: "Lament not thus, O Queen, în vain!" 6. Chorus of Babylonians: "Behold, by Persia's hero made" 7. Recitative, Gobrias and Cyrus: "Well may they laugh
Belshazzar () [Corola-website/Science/315748_a_317077]
-
God most high, and Thou alone"" 4. Recitative, Nitocris and Daniel: ""The fâțe of Babylon, I fear, is nigh."" 5. Air, Daniel: "Lament not thus, O Queen, în vain!" 6. Chorus of Babylonians: "Behold, by Persia's hero made" 7. Recitative, Gobrias and Cyrus: "Well may they laugh, from meagre famine safe" 8. Accompagnato, Gobrias: "Oh, memory!" 9. Air, Gobrias: "Oppress'd with never-ceasing grief" 10. Air, Cyrus: "Dry those unavailing tears" 11. Recitative, Cyrus: "Be comforted: safe though the tyrant
Belshazzar () [Corola-website/Science/315748_a_317077]
-
Behold, by Persia's hero made" 7. Recitative, Gobrias and Cyrus: "Well may they laugh, from meagre famine safe" 8. Accompagnato, Gobrias: "Oh, memory!" 9. Air, Gobrias: "Oppress'd with never-ceasing grief" 10. Air, Cyrus: "Dry those unavailing tears" 11. Recitative, Cyrus: "Be comforted: safe though the tyrant seem" 12. Accompagnato, Cyrus: "Methought, aș on the bank of deep Euphrates" 13. Recitative, Cyrus and Gobrias: "Now tell me, Gobrias, does not this Euphrates" 14. Air, Gobrias: "Behold the monstrous human beast
Belshazzar () [Corola-website/Science/315748_a_317077]
-
Gobrias: "Oh, memory!" 9. Air, Gobrias: "Oppress'd with never-ceasing grief" 10. Air, Cyrus: "Dry those unavailing tears" 11. Recitative, Cyrus: "Be comforted: safe though the tyrant seem" 12. Accompagnato, Cyrus: "Methought, aș on the bank of deep Euphrates" 13. Recitative, Cyrus and Gobrias: "Now tell me, Gobrias, does not this Euphrates" 14. Air, Gobrias: "Behold the monstrous human beast" 15. Recitative, Cyrus: "Can ye then think it strânge, if drown'd în wine" 16. Air, Cyrus: "Great God, who, yet
Belshazzar () [Corola-website/Science/315748_a_317077]