3,375 matches
-
spectatorului, în manieră barocă, fiindcă atunci iluzia nu mai este posibilă. D'Aubignac îl critică pe Théophile de Viau care, în Iubirile tragice ale lui Piram și Tisbe (Les Amours tragiques de Pyrame et Thisbé), din 1621, uzează de un artificiu scenic pe care el îl găsește grosolan. Un perete, care apare și dispare odată cu cei doi amanți, ar trebui să delimiteze cele două camere ale lor și să figureze spațiul ce-i desparte. Când peretele este scos, se presupune că
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
au păstrat-o, deși ea și-a pierdut orice rațiune de a fi în dramaturgia lor. Cum intrigile lor sunt mult mai complexe decât cele ale grecilor, au fost puși în situația de a se servi de un număr de artificii pentru a da impresia că respectă unitatea de timp și de loc, vorbind de "unități de zi" și instaurând ceea ce Corneille numește, în perioada sa preclasică, "unitatea de oraș". "Dimpotrivă, francezii, cărora nu le plăcea nicicum adevărata unitate de acțiune
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
Stendhal, în Racine și Shakespeare, dorește apariția "tragediei în proză", care numai ea poate exprima adevărul sufletului uman. Dacă versul conferă frumusețe satirei, epigramei sau poemului liric, el devine, în teatru, unde nu este decât un "cache-sottise"86, un josnic artificiu. El scrie, sub formă de notă: "Gândul și sentimentul" trebuie să fie înainte de toate enunțate clar în genul dramatic, opus în asta poemului epic. The table is full, exclamă Macbeth tremurând de groază când vede umbra acelui Banco, a cărui
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
care este forțată, reprezintă un accesoriu și poate fi adusă la fel ca o masă sau o făclie." Claudel afișează aceeași dezinvoltură ca Jarry cu privire la realism, fie că este vorba de decor sau de jocul scenic. Și el dorește ca artificiile să fie sensibil subliniate: În fundal, pânza mâzgălită la modul cel mai neglijent, scrie el în Prefața la Pantoful de satin, sau de niciun fel este destul. Mașiniștii vor face cele câteva amenajări necesare chiar sub ochii publicului, pe când acțiunea
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
definește în relație cu transcendentul) și al sinelui (aspect psihologic o cultură care și-a pierdut "centrul mitic", sau ale cărei mitologii sunt fragmentate și diverse, produce indivizi înspăimântați și derutați, care sunt în derivă printre culte și ideologii). Trei artificii culturale încearcă să păstreze conexiunea cu "misterele primordiale": dogma (încercarea de a păstra misterul sub puterea gândirii, prin scriptură, teologie, catehism, irosind însă substanța sensului), riturile (reînscenări simbolice ale experienței primordiale, care însă își pot pierde funcția exemplară și luminozitatea
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
întreaga noastră lume e doar efect), Vasile Lovinescu susține că misterul nu se înfățișează nemijlocit, în forme pure, ci indirect, ca mituri și simboluri (plastic denumite "flori ale Abisului").176 Astfel explică și diferența dintre Filosofie, care "înaintează geometric", prin artificii abstracte, și Inițiere, care se apropie de mit în mod organic, cu entuziasm, prin metamorfoză, misterul învăluit în mit nerezolvându-se prin silogism și calcule, necesitând adeziune și transfigurare (nu e suficient să înțelegi simbolul, trebuie să-l "încarnezi").177
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
destinele lumii sau să producă o pleiadă de personalități de primă valoare."327 Istoria, sau mai degrabă manipularea ei ca instrument propagandistic, a constituit întotdeauna un instrument de putere, al luptei pentru putere, entitățile naționale revendicându-se prin astfel de artificii discursive chiar din preistorie (deși există momente fondatoare și în contemporaneitate, precum cel de-al Doilea Război Mondial, cu tripla sa autoritate fondatoare, a consolidării democrațiilor occidentale simultan cu compromiterea soluțiilor de extremă dreaptă, legitimarea comunismului și superioritatea morală a
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
Marvel, păstrau în mare aceleași formule uzate, cu aceleași personaje, cu scenarii realizate pe aceeași schemă, cu același tip de limbaj și realizare grafică (dincolo de cele câteva titluri inovatoare amintite mai sus). Începând din anii '70 se recurge la un artificiu formal, pentru a da un impuls industriei și a stârni interesul: eroii nu se mai luptă doar cu clasicii lor adversari, ci și între ei. Multe numere exploatează această găselniță și aproape toți eroii se luptă unii cu alții. Se
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
speranța (și teama) că există în lume mai mult decât se vede, posibilitate care este necesar să fie sădită în "dieta noastră culturală".769 Super-eroii nu se schimbă în esență (nuanțele solicitate de schimbarea de mentalitate între generații sunt doar artificii editoriale), ei rămân constanți, tocmai pentru a evita "deziluzia" din finalul unei cărți, când se încheie relația cu un personaj cu care se stabilise o conexiune empatică, relația cu super-eroul, susținută prin creația serială, putând dura întreaga viață, oferind o
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
cf. Ion Manolescu, op. cit., p. 15. 546 J. C. Lieber, La bande dessinée écrite, p. 43. Autorul consideră că banda desenată poate juca în literatură rolul jucat de fotografie în pictură, și anume impulsul eliberării de convențiile narative, al multiplicării artificiilor tehnice, precum și al introducerii de noi constrângeri formale la nivelul paginației, pentru că "arta nu începe cu adevărat decât odată cu moartea iluziei realiste" ibidem, p. 53. Lieber propune, evident, o perspectivă în care artele se întrepătrund ineluctabil, considerând artele "noi" ca
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
a îmbibat cu mine până la urmă vrând nevrând am fost sătul de palme de șuturi de vorbe în doi peri m au sedus zâmbetele de complezență am dat cu tifla lacrimilor mele în schimb am iubit spectaculos un foc de artificii pus în scenă (cu frenezia regizorului genial) de o inimă nesățioasă 6 iunie 2011 Cele șapte ceruri ale unei seri care are vocea ta decor îmbăiat în cerneală ascuns în spatele adevărurilor apocrife ca o pânză celestă prinsă în ținte de
Ca o femeie despletită, neliniştea... by Cristian Lisandru () [Corola-publishinghouse/Imaginative/478_a_1364]
-
ca pe o oglindă de spălător și care nu se șterge cu nimic, dimpotrivă, se sleiește tot mai mult, mai murdar, mai diluat? Cum să-mi retez din creier țâțele alea de vată, fusta aia de curvă împuțită, peruca aia, artificiul, manierismul ăla? Tulburarea care se învîrtoșează ca un sirop gros în țeasta mea îmi coboară în oasele nasului, în vertebrele girului și-mi invadează pieptul cu ceva roz și lipicios, de parcă imaginea lui Lulu ar curge în culori amestecate, în
Travesti by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295574_a_296903]
-
și mă învăluie căldura sobei lăsate aprinsă. La fereastră bate aceeași creangă de pin, cenușie și cumva plină de viață, încordată și sigură pe sine. Dar trag draperiile și aprind veioza, căci viața n-are nimic de-a face cu artificiul paginilor din fața mea, care trebuie exaltat și apărat. Când mergeam la circ, în copilărie, nu-mi plăceau nici animalele, nici clovnii, dar o anumită nuanță fugară de mov-purpuriu, de ver-zui-fulgerător-albastru-intens de pe rochia plină de paiete a vreunei călărețe sau trapeziste
Travesti by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295574_a_296903]
-
din ochi, înghesuit de peste tot, și 138 continuam să le strig în față versuri absurde: "Să ne coborâm în rîpa/Care-i Dumnezeu când cască/ Să ne scufundăm în lacul/Cu mătăsuri verzi de broască..." Riff-urile de chitară explodau ca artificiile pe deasupra, frigul mirosea a sudoare, înghesuiala trecea în singurătate și singură ta tea-n înghesuială. Fața-mi era toată de lemn, cu ochii ca două găuri prin care culoarea curgea direct în creier, se depunea acolo pe pereții țestei... Și-
Travesti by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295574_a_296903]
-
sine Înțeles: mulțimea de protestatari fusese un element aproape constant În fața tribunalului. Voiau să-l vadă pe Gerald Cleaver condamnat pe viață la Închisoarea Peterhead. A-i da drumul era ca și cum ar fi aprins fitilul și și-ar fi băgat artificiile-n pantaloni. Prezența poliției În fața clădirii tribunalului fusese minimală, doar cât să țină lucrurile sub control; dar situația era pe cale să se schimbe. Șeful poliției nu voia să riște. — Ochii lumii sunt ațintiți asupra Aberdeenului, zise el, luând o poză
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1999_a_3324]
-
Se ridică anevoie și dădu buzna În bucătărie. Nu ești În stare să faci un nenorocit... Un corp zăcea Întins pe linoleumul din bucătărie. Era agentul Rennie. — La dracu’! Apucă stația radio de pe umăr. Iar lumea explodă În jerbe de artificii galbene și negre. Nu se putea să fi fost incoștientă de prea multă vreme. Își dădea seama după ceasul de la aragaz. Doar cinci minute. Mormăind, Încercă să se ridice, dar ceva nu era-n regulă cu mâinile și picioarele ei
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1999_a_3324]
-
era liniștit În timp ce automobilul traversa North Anderson Drive. Numai taxiuri și camioane de mare tonaj tăiau panglici negre paralele pe drumurile acoperite de zăpadă. Valurile de la roțile acestora - jeturi arcuite de zloată și apăraie - erau transformate În jerbe aurii de artificii de farurile lui Logan. Radioul poliției pocnea și huruia aproape Încontinuu: veștile circulau repede. Strichen era mort! Puștiul era-n viață! Watson fusese-n sutien și chiloți! Îl Închise mârâind. Numai că tăcerea era mai rea decât zgomotul. Tăcerea Încuraja
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1999_a_3324]
-
ochii pentru o clipă și mi-am închipuit niște aripi imense, albe și luminoase... și în secunda următoare, am plutit deasupra podului, în sus, până am ajuns în dreptul stelei care se transformase într-o cometă arzătoare, ca un joc de artificii... Am zburat alături spre răsăritul care se deschidea în fața noastră ca un ochi al infinitului, aruncând culorile dimineții peste întreaga lume... Ne-am apropiat de soare și am trecut în partea cealaltă, peste culmile unor munți și valurile nesfârșite ale
Arborele Universal by Chrys Romeo () [Corola-publishinghouse/Imaginative/327_a_575]
-
să ceri de la cei din jur să ți se Închine și să te recunoască. Eu am o sfântă Încredere În steaua ta; ceilalți doar te invidiază. Fii precaut. Ascute-ți ochiul și mintea, să nu te pierzi În oceanul de artificii cu care ne amăgește viața. Luptă mai departe cu tine Însuți. Fii mai departe tu!“ Iată câteva panseuri pythiatice ale Aurei, după ce ne-am despărțit. (acum) „Tu n-ai nimic al tău, ești goală ca masca de clovn pe care
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2326_a_3651]
-
dacă vrei să scapi cât mai iute de mine, arată-mi că poți de toate și fii pestriț. 2 iunie 1965 (miercuri) Lovește, pentru că menirea unui pumn crispat ca al tău e să sfărâme. Lovește stânci, trunchiuri de Încrederi, risipește artificiile multicolore, dar urcă-ți fruntea sus și astupă-ți urechile, ca să nu auzi neliniștea clocotind În cei bolnavi din cauza pumnului tău. Iar dacă trebuie neapărat să arunci În aer totul, ferește-te cu toate forțele tale de a Întâlni aripi
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2326_a_3651]
-
unei ficțiuni. Iată-ne, așadar, În fața unui roman non-fictiv pe care nu mai știm cum să-l citim. Dacă-l citim În legea romanescului, trebuie să observăm ratarea jumătății sale feminine. Dacă-l citim În fărădelegea non-fictivului, trebuie să regretăm artificiile sale de construcție romanescă. Din această dilemă noi neputând ieși, propunem cititorului să facă abstracție (dacă poate) de subtitlul cărții și să o citească Într-un alt cod. Pe de o parte, ar fi necesară lectura jurnalului lui A. ca
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2326_a_3651]
-
să mă apropii mai mult de literalitatea personajului, Îl spionez pas cu pas“ (p. 15). Practic, poeticitatea irumpe În mai multe secvențe, contrazicând fericit punctul de vedere teoretic ce echivalează scriitura cu lectura unor tipuri de discurs pur, neafectate de artificiul retoric - „să scrii un roman citindu-l“ (p. 16). Marin Mincu Își declară aderența la un tip de structură epică non-progresivă, bazată pe o sintaxă a alternării, contrastului și recurenței unor fragmente excerptate din coduri diferite: „la revedere, ne mai
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2326_a_3651]
-
instanță auctorială etc.“ (p. 14). În ciuda poeticii explicite, a precauțiilor teoretice decelate pe toată suprafața „romanului“, În ciuda polemicii cu scriitura, lectura tradițională și a pledoariei pentru modernitate, Intermezzo lasă impresia unui produs hibrid, În care clasicismul a fost tulburat de artificiile retoricii baroce și moderniste. Să ne explicăm: macrostructurile limitrofe, „Un Început posibil de roman“ și „Un posibil sfârșit de roman“, constituie cadrul (metalingvistic) al povestirii În ramă, tip Decameronul. Ordonată cronologic (Între 1959 și 1965) În interiorul acestei rame, substanța epică
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2326_a_3651]
-
așa. A luat-o pe alee și a văzut asta. O pisică de jucărie, spuse ea arătând spre un anumit sac de plastic ce fusese adus. Kara porni să studieze jucăria. - E automată. Un fel de robot. Noi numim asta artificiu. - Artificiu? - Exact. Ceva ce audiența trebuie să perceapă ca fiind real. Un cuțit fals căruia îi dispare lama sau o cană de cafea cu un rezervor ascuns în interior. Apăsă un buton și pisica începu să își miște picioarele și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
A luat-o pe alee și a văzut asta. O pisică de jucărie, spuse ea arătând spre un anumit sac de plastic ce fusese adus. Kara porni să studieze jucăria. - E automată. Un fel de robot. Noi numim asta artificiu. - Artificiu? - Exact. Ceva ce audiența trebuie să perceapă ca fiind real. Un cuțit fals căruia îi dispare lama sau o cană de cafea cu un rezervor ascuns în interior. Apăsă un buton și pisica începu să își miște picioarele și să
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]