23,518 matches
-
monedă este abandonată sau puțin emisă de unii împărați, dar va reveni mereu, cu o valoare intrinsecă din ce în ce mai slăbită, în timp ce denarul dispărea puțin câte puțin, o monedă slabă înlocuia una bună. Cu anarhia militară din secolul al III-lea, multiplicarea atelierelor monetare și instabilitatea politică, sistemul monetar este în suferință. Monedele se depreciază în mod constant, conținutul de metale prețioase fiind din ce în ce mai scăzut. În 258, sub domnia lui Publius Licinius Valerianus, antoninianul nu mai avea decât un titlu de circa 20
Monedă romană () [Corola-website/Science/322356_a_323685]
-
monedelor bătute pentru aniversarea domniei. Și acolo se găsesc notații aditive pentru cifre: o monedă emisă la 30 de ani de domnie a lui Constanțiu al II-lea poartă inscripția VOT XXX MULTIS XXXX. Începând cu secolul al III-lea, atelierele monetare romane se multiplică, iar monedele poartă marca de origine a atelierului de emisiune. În general, fiecare atelier marca "reversul" pieselor din producția sa cu abrevierea denumirii sale. Dacă erau mai multe oficine în atelier, acestea erau precizate printr-o
Monedă romană () [Corola-website/Science/322356_a_323685]
-
cifre: o monedă emisă la 30 de ani de domnie a lui Constanțiu al II-lea poartă inscripția VOT XXX MULTIS XXXX. Începând cu secolul al III-lea, atelierele monetare romane se multiplică, iar monedele poartă marca de origine a atelierului de emisiune. În general, fiecare atelier marca "reversul" pieselor din producția sa cu abrevierea denumirii sale. Dacă erau mai multe oficine în atelier, acestea erau precizate printr-o literă de clasament, latină sau grecească, precedând sau urmând marca atelierului, de
Monedă romană () [Corola-website/Science/322356_a_323685]
-
de ani de domnie a lui Constanțiu al II-lea poartă inscripția VOT XXX MULTIS XXXX. Începând cu secolul al III-lea, atelierele monetare romane se multiplică, iar monedele poartă marca de origine a atelierului de emisiune. În general, fiecare atelier marca "reversul" pieselor din producția sa cu abrevierea denumirii sale. Dacă erau mai multe oficine în atelier, acestea erau precizate printr-o literă de clasament, latină sau grecească, precedând sau urmând marca atelierului, de exemplu A.L., B.L., C.L., D.L.
Monedă romană () [Corola-website/Science/322356_a_323685]
-
cu secolul al III-lea, atelierele monetare romane se multiplică, iar monedele poartă marca de origine a atelierului de emisiune. În general, fiecare atelier marca "reversul" pieselor din producția sa cu abrevierea denumirii sale. Dacă erau mai multe oficine în atelier, acestea erau precizate printr-o literă de clasament, latină sau grecească, precedând sau urmând marca atelierului, de exemplu A.L., B.L., C.L., D.L. pentru patru oficine din "Lugdunum" / Lyon, sau seria P, S, T, Q (abrevierile cuvintelor "Prima", "Secunda", "Tertia
Monedă romană () [Corola-website/Science/322356_a_323685]
-
a atelierului de emisiune. În general, fiecare atelier marca "reversul" pieselor din producția sa cu abrevierea denumirii sale. Dacă erau mai multe oficine în atelier, acestea erau precizate printr-o literă de clasament, latină sau grecească, precedând sau urmând marca atelierului, de exemplu A.L., B.L., C.L., D.L. pentru patru oficine din "Lugdunum" / Lyon, sau seria P, S, T, Q (abrevierile cuvintelor "Prima", "Secunda", "Tertia", "Quarta") pentru alte ateliere. Litera clasamentului putea să se găsească și în câmpul reversului, în dreapta sau
Monedă romană () [Corola-website/Science/322356_a_323685]
-
printr-o literă de clasament, latină sau grecească, precedând sau urmând marca atelierului, de exemplu A.L., B.L., C.L., D.L. pentru patru oficine din "Lugdunum" / Lyon, sau seria P, S, T, Q (abrevierile cuvintelor "Prima", "Secunda", "Tertia", "Quarta") pentru alte ateliere. Litera clasamentului putea să se găsească și în câmpul reversului, în dreapta sau în stânga, însoțită uneori de un simbol oarecare, cum ar fi o coroană de lauri, o ramură, o stea. În articolul Atelier monetar roman, există un tabel care cuprinde
Monedă romană () [Corola-website/Science/322356_a_323685]
-
cuvintelor "Prima", "Secunda", "Tertia", "Quarta") pentru alte ateliere. Litera clasamentului putea să se găsească și în câmpul reversului, în dreapta sau în stânga, însoțită uneori de un simbol oarecare, cum ar fi o coroană de lauri, o ramură, o stea. În articolul Atelier monetar roman, există un tabel care cuprinde o listă a atelierelor monetare romane, perioada lor de funcționare, precum și mărcile de atelier. Cu litere aldine, sunt marcate siglele unor lucrări.
Monedă romană () [Corola-website/Science/322356_a_323685]
-
să se găsească și în câmpul reversului, în dreapta sau în stânga, însoțită uneori de un simbol oarecare, cum ar fi o coroană de lauri, o ramură, o stea. În articolul Atelier monetar roman, există un tabel care cuprinde o listă a atelierelor monetare romane, perioada lor de funcționare, precum și mărcile de atelier. Cu litere aldine, sunt marcate siglele unor lucrări.
Monedă romană () [Corola-website/Science/322356_a_323685]
-
însoțită uneori de un simbol oarecare, cum ar fi o coroană de lauri, o ramură, o stea. În articolul Atelier monetar roman, există un tabel care cuprinde o listă a atelierelor monetare romane, perioada lor de funcționare, precum și mărcile de atelier. Cu litere aldine, sunt marcate siglele unor lucrări.
Monedă romană () [Corola-website/Science/322356_a_323685]
-
Grupul Cris provine dintr-o fabrică de rame pentru ochelari înființată în 1947 de Niculae Cristescu, tatăl lui Cornel Cristescu. Până în 1993, i s-au adăugat și alte trei ramuri: import, distribuție și retail de produse de optică medicală. Primele ateliere au fost deschise înainte de 1989 și producția a început într-o fabrică din Cluj. Niculae Cristescu a inventat prima mașină de balamale de ochelari, în anul 1947, si a produs în România primele balamale pentru ochelari. În 1974 a început
Opticris () [Corola-website/Science/322407_a_323736]
-
atribuit prin licitația publică numărul 35253/28.06.2008, artistului plastic Ioan Bolborea contractul în valoare de 2900000.00 RON fără TVA pentru realizarea monumentului de for public Vioara Spartă, din material definitiv bronz, cu înălțimea de 5 m, în atelierul sculptorului și montarea monumentului în Zona Colțea. Vioara, cu o greutate de 7 tone, a fost realizată de artistul Ioan Bolborea, după o schiță de 20 de centimetri a artistei italiene Domenica Regazzoni, autoarea unui ciclu de sculpturi reprezentând viori
Fântâna Vioara Spartă () [Corola-website/Science/322417_a_323746]
-
că noile produse se realizau dintr-o singură bucată de tablă, s-au putut elimina cu totul îmbinările expuse ruginii. Noile produse dintr-o bucată au fost lansate în 1964, împreună cu o nouă consolă pentru jgheaburi produsă în fabrică. Transformarea atelierului de tinichigerie într-o fabrică de produse din tablă metalică s-a terminat, iar în noiembrie 1964 s-a deschis noua fabrică pe strada Angelholmsvägen în Grevie. Noua fabrică de pe strada Ängelholmsvägen a oferit o oportunitate complet nouă pentru raționalizarea
Istoricul companiei Lindab () [Corola-website/Science/322445_a_323774]
-
în 1979 pe când era încă student. Ca urmare a aprecierii de care se bucură, primește o serie de premii și burse din partea Uniunii Artiștilor din România ca: Bursa pentru creație a Uniunii Artiștilor Plastici din România acordată în 1982, Premiul Atelier 35 acordat în 1984 și Premiul pentru tineret al Uniunii Artiștilor Plastici din România acordat în 1987. Dintre premiile și bursele internaționale primite amintim: Bursa Institutului Cultural Italian, Italia în 1984, Premiul al 2 lea al Bienalei Internaționale de desen
Marian Zidaru () [Corola-website/Science/316848_a_318177]
-
lansat și un excelent album, conceput de artistul însuși și editat de Institutul Cultural Român. Seriozitatea textelor introductive accentuează calitatea imaginilor, oferindu-i cititorului posibilitatea unei mai adânci înțelegeri a creației artistului. (Marin Gherasim, 1974, A patra dimensiune, Jurnal de atelier, Editura Paralela 45 ( 2006 ) Natura (inconstientă), lumea obiectelor inerte, mă interesează doar în subsidiar. Mă fascinează viul, trăitul, trăirea. Mă fascinează avatarurile constiintei care apartine doar omului, aceasta fiintă sublimă si tragică, pentru că e lucidă si constientă de conditia sa
Marin Gherasim () [Corola-website/Science/316858_a_318187]
-
obiectelor inerte, mă interesează doar în subsidiar. Mă fascinează viul, trăitul, trăirea. Mă fascinează avatarurile constiintei care apartine doar omului, aceasta fiintă sublimă si tragică, pentru că e lucidă si constientă de conditia sa.» (Marin Gherasim, A patra dimensiune, Jurnal de atelier, Editura Paralela 45 ( 2006 ) Interviuri
Marin Gherasim () [Corola-website/Science/316858_a_318187]
-
din 1848 afișase până atunci o artă evazionistă, lipsită de vigoare și desprinsă de realitate, idilică și care dezvolta în exterior un optimism fals, plin de elemente convenționale. La Academia din Viena, Mișu Popp a învățat cu temeinicie pictura în atelierul profesorului Ferdinand Georg Waldmüller, sub directa supraveghere a acestuia. Waldmüller a fost un portretist de mare valoare, care a rămas în istorie cu titulatura „"Profesorul generației pașoptiste"” și care, a devenit după anul 1850 un bun peisagist realist. Popp a
Mișu Popp () [Corola-website/Science/316839_a_318168]
-
sub acuzația de propagandă revoluționară și au fost duși la București. La București s-a asociat cu Constantin Lecca și în anul 1850 a executat diferite comenzi cum a fost, printre altele, pictarea stemei țării pe drapelele oștirii Țării Românești. Atelierul lor a început să prospere, drept pentru care au angajat și un ajutor care a devenit ulterior asociat, poleitorul din Câmpulung, Barbu Stănescu. Funcționarea atelierului în această perioadă s-a desfășurat în condițiile unei aspre cenzuri guvernamentale, care a luat
Mișu Popp () [Corola-website/Science/316839_a_318168]
-
diferite comenzi cum a fost, printre altele, pictarea stemei țării pe drapelele oștirii Țării Românești. Atelierul lor a început să prospere, drept pentru care au angajat și un ajutor care a devenit ulterior asociat, poleitorul din Câmpulung, Barbu Stănescu. Funcționarea atelierului în această perioadă s-a desfășurat în condițiile unei aspre cenzuri guvernamentale, care a luat măsuri contrarevoluționare în domeniul picturii românești tocmai pentru ca împrăștierea "duhului răzmeriței" să fie restrâns. Aceste măsuri au reprezentat în istoria picturii românești o stagnare artistică
Mișu Popp () [Corola-website/Science/316839_a_318168]
-
pe care le-a realizat, meționează că Mișu Popp împreună probabil cu Constantin Lecca, ar fi pictat și Biserica Sfânta Treime (pe Tocile) din Scheii Brașovului. Mișu Popp s-a întors în Brașov în anul 1862 și și-a reactivat atelierul părintesc, în condițiile în care tatăl său bătrân fiind, nu mai putea lucra. Începând din acest an, Mișu Popp a început să realizeze magnifica serie de portrete "brașovene", multe dintre ele făcând parte astăzi din colecția Muzeului de Artă din
Mișu Popp () [Corola-website/Science/316839_a_318168]
-
avut casă, pentru sine și-a păstrat o singură cameră situată la etaj. În această cameră și-a primit Mișu Popp toți oaspeții oferindu-le câte o ceașcă de cafea turcească, ea având ziua utilitatea de cameră de oaspeți sau atelier și noaptea de cameră de dormit. Întreaga sa casă din Brașov a devenit pe timpul vieții lui Mișu Popp un adevărat muzeu, cu exponate create de către pictor. Așa zisul "Pantheon" a lui Mișu Popp a fost, însă construit pe acoperișul casei
Mișu Popp () [Corola-website/Science/316839_a_318168]
-
Mișu Popp nu a fost doar un pictor academist sau "zugrav de biserici". El a fost un bun tâmplar, dulgher, zidar sau instalator, adică un meșter „"în de toate"”. În mansarda construită de el din podul casei, a avut un atelier de vară, cu pereți căptușiți și numeroase lucrări neterminate sau în curs de realizare. Tot la mansardă a avut și un atelier, utilat complet pentru tâmplărie și dulgherie. "Pantheonul" lui Mișu Popp s-a născut în perioada 1882 - 1883 în
Mișu Popp () [Corola-website/Science/316839_a_318168]
-
instalator, adică un meșter „"în de toate"”. În mansarda construită de el din podul casei, a avut un atelier de vară, cu pereți căptușiți și numeroase lucrări neterminate sau în curs de realizare. Tot la mansardă a avut și un atelier, utilat complet pentru tâmplărie și dulgherie. "Pantheonul" lui Mișu Popp s-a născut în perioada 1882 - 1883 în mansarda din podul casei. El a avut forma unui chioșc de formă rotundă, înalt de 3 metri și avea și o cupolă
Mișu Popp () [Corola-website/Science/316839_a_318168]
-
om de lume, plin de distincție și sobrietate, sigur pe capacitățile sale. Felul cum a "ascuns" caracteristicile psihologice personale, creează impresia că el nu a fost în primul rând artist (el nu apare niciunde în postura devenită clasică astăzi "... de atelier") și, nu a avut interogații introspective, neadresându-se sieși pentru a-și pune întrebări existențiale. În toate autoportretele sale Mișu Popp s-a prezentat și nu s-a dezvăluit, a evidențiat fizionomia și deloc psihologia, iar singura interogare pe care
Mișu Popp () [Corola-website/Science/316839_a_318168]
-
realizat-o a constat în revelări exterioare și fixarea figurativă clară a atitudinii, totul ignorând incertitudinea eului sufletesc. În mod similiar cu majoritatea portretelor lui, Mișu Popp s-a studiat cu un ochi de meșteșugar ca pe un model de atelier și a executat cu precizie și virtuozitate lucrarea "la rece" ca și când a redat un obiect și nu o personalitate umană. Repetând periodic execuția unui autoportret, în lucrări s-au schimbat doar fizionomia și starea de spirit, acest fapt ținând de
Mișu Popp () [Corola-website/Science/316839_a_318168]