227,325 matches
-
care o vor exploata după el mulți regizori și scriitori, ca Ionesco, de exemplu, care visează la realizarea acestui teatru al gesturilor. "Cu ajutorul corurilor vorbitoare și un mim principal, solist, poate asistat de doi sau trei cel mult, s-ar ajunge, prin gesuri exemplare, câteva cuvinte și mușcări pure, la exprimarea conflictului pur, în veridicitatea lui esențială, chiar starea existențială, autosfâșierea și sfâșierile perpetue", scrie el în Note și contra-note (Notes et contre-notes). Dornic să rupă cu teatrul psihologic, Artaud este
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
excepție dacă se încleie în monotonia reprezentațiilor cotidiene, dacă actorul nu își asumă în mod constant riscuri față de el însuși. Acesta va fi și punctul de vedere al lui Jean Genet: "O singură reprezentație, bine pusă la punct, trebuie să ajungă", afirmă el în Scrisori către Roger Blin, scrise pentru regia la Paravanele. Derrida 30 atrage atenția că teatrul, așa cum l-a conceput Artaud, nu poate fi jucat, căci Artaud nu vrea ca el să fie o reprezentație, ci să cuprindă
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
ca acest film interior să se desfășoare adesea în fața ochiului minții dumitale. Descrie, ca un pictor sau ca un poet, tot ce vezi de fiecare dată când joci, și cum vezi dumneata lucrul acesta. Trecând filmul interior în revistă, vei ajunge să fii conștient în mod constant de ceea ce trebuie spus și de ceea ce trebuie făcut când te vei afla pe platou. Este sigur că de fiecare dată când vei trece acest film în revistă, și îl vei descrie, vor apărea
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
face niciun rău; dimpotrivă, ea nu poate decât îmbunătăți calitatea interpretării." Actorul își pune continuu în practică imaginația, ceea ce îi permite să stabilească o relație de similitudine între situația jucată și o situație trăită mai demult. El își construiește personajul ajungând până la "retrăire", concept stanislavskian care ar putea fi definit drept descoperirea, în joc, a unei analogii foarte puternice între situația dramatică conținută de text și trecutul emoțional personal. Pentru a-l ajuta într-un asemenea demers, Stanislavski recurge uneori la
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
se poate în sfârșit vorbi de aceste evenimente în mod coerent, pe-ncetul, pe înțeles, și poți rămâne relativ stăpân pe tine povestind întâmplarea, în timp ce este rândul celor care ascultă să plângă. Tocmai acesta este rezultatul la care încearcă să ajungă arta noastră. De aceea arta noastră cere ca un actor să experimenteze angoasele rolului său, să plângă toate lacrimile din trupul său la el acasă sau în timpul repetițiilor, astfel încât să ajungă la calm, astfel încât să se debaraseze de toate elementele
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
plângă. Tocmai acesta este rezultatul la care încearcă să ajungă arta noastră. De aceea arta noastră cere ca un actor să experimenteze angoasele rolului său, să plângă toate lacrimile din trupul său la el acasă sau în timpul repetițiilor, astfel încât să ajungă la calm, astfel încât să se debaraseze de toate elementele străine de rolul său sau putându-i dăuna. El poate atunci să apară pe scenă pentru a-i comunica publicului angoasele traversate, dar în termeni limpezi, cuprinzători, simțiți în profunzime, inteligibili
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
toți actorii care sunt în același timp și artiști, creatori de imagini, trebuie să-și construiască personajele astfel încât să le încarneze când le vor juca." Protejat astfel în intimitatea sa, actorul se poate arăta în întreaga lui goliciune. Abia atunci ajunge la jocul ideal, identificarea, încarnarea și reprezentarea fiind un singur lucru. "Cu cât trecerea de la forma interioară spre forma exterioară va fi mai rapidă, spontană, vie, precisă, cu atât înțelegerea vieții interioare a personajului pe care dumneata îl joci va
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
singur lucru. "Cu cât trecerea de la forma interioară spre forma exterioară va fi mai rapidă, spontană, vie, precisă, cu atât înțelegerea vieții interioare a personajului pe care dumneata îl joci va fi, pentru public, exactă, largă și deplină. Pentru ca să se ajungă aici au fost scrise piesele și există teatrul." 2.3. Grotowski și "teatrul sărac" Jersy Grotowski (născut în 1933) se declară hrănit cu Stanislavski, căruia i-a fost elev la Moscova și al cărui demers l-a radicalizat pe urmă
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
nuanței unei voci permit reconstruirea unei corporalități. Mai întâi, corporalitatea cuiva cunoscut, iar apoi din ce în ce mai departe, corporalitatea unui necunoscut, a strămoșului. Este ea veridică sau nu? Poate că nu este cum a fost, ci cum ar fi putut fi. Putem ajunge foarte departe în urmă, ca și cum s-ar trezi memoria. Este un fenomen de reminiscență, ca și cum ne-am aminti de Performer-ul ritualului primar. De fiecare dată când descopăr ceva am sentimentul că de acest lucru îmi amintesc. Descoperirile sunt în urma
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
fenomen de reminiscență, ca și cum ne-am aminti de Performer-ul ritualului primar. De fiecare dată când descopăr ceva am sentimentul că de acest lucru îmi amintesc. Descoperirile sunt în urma noastră și trebuie să facem o călătorie în urmă pentru a ajunge până la ele. Prin străpungere ca în momentul întoarcerii unui exilat poate fi atins ceva ce nu mai este legat de origini ci, dacă pot îndrăzni să spun, de origine?" De aceea actorul, la Grotowski, nu încearcă să construiască puțin câte
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
distanțare", ei încearcă să evacueze iluzia, care adoarme spiritul critic, amintind în mod constant că scena nu este decât ficțiune. Influența lor pe scena contemporană mai este încă astăzi imensă. 3.1. Meyerhold și "teatrul convenției conștiente" Dorința de a ajunge la o teatralitate pură este la originea teoriei lui Vsevolod Meyerhold (1874-1942). El descoperă cu entuziasm conceptul de teatralitatea în 1908, în preajma unuia dintre compatrioții săi, Evreinoff (1879-1953), regizor și autor dramatic rus care schimbă în străfunduri scena țaristă recurgând
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
și armăturile. Trebuie decoruri care, dacă reprezintă de exemplu un oraș, să dea impresia unui oraș construit numai ca să dureze două ore. Realitatea timpului trebuie restabilită. Totul trebuie să fie provizoriu și totuși să dea dovadă de respect. Este de ajuns ca un loc să aibă credibilitatea unui loc zărit în vis." Brecht recurge la niște procedee pe care le găsește la Piscator. Acesta din urmă a introdus, mai exact, cinematograful în decorul de teatru, făcând deosebirea dintre "filmul dramatic" și
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
creații colective, pornind de la anchete făcute de comedianți. Astfel în 1976, La Vieille Lune tient la jeune lune toute une nuit dans ses bras, creată de Aquarium, este o piesă despre ocuparea uzinelor în care documetele sunt utilizate pentru a ajunge, datorită improvizațiilor, la o transpunere teatrală. În același fel, Jacques Kraemer, director la Théâtre de Lorraine, scrie în 1970, Splendeur et misère de Minette la bonne Lorraine, despre problema epuizării minelor de fier în Lorena, pornind de la o activitate de
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
pentru a-l confunda cu viața, în niște tentative extreme, ca cea a lui Artaud, fie pentru a face din scenă, pe care o demistifică afișând convențiile, un loc metaforic. Ce se va întâmpla în secolul al XXI-lea, de vreme ce ajungem la capătul acestei mișcări pendulare care s-a întâmplat în Occident pe parcursul a aproape două milenii și jumătate, de la stilizare la realism, apoi din nou la stilizare? Ar fi hazardat să afirmăm ceva acum în această privință. Glosar Adresare către
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
Să îl păstreze până la capăt așa cum s-a arătat la început, constant cu el însuși." (id.; v. 126-127). 28 Sublinierea noastră. 29 Fr. "asemenea oamenilor cu educație. (n.tr.) 30 Toate diferențierile în ortografia titlurilor aparțin autorului. (n.tr.) 31 Ajuns la sfârșitul scrisorii sale, Chapelain abordează chestiunea versului, pentru a-i răspunde lui Antoine Godeau care, în scrisoarea pe care i-a adresat-o, condamnă folosirea versului în teatru și-i cere părerea în această chestiune. 32 Se pare că
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
am vreo remușcare, asta este pentru eroul acestei roabe care-mi place. Omul acela nu a putut strânge patru mii de ludovici exercitându-și profesia; și având și o inimă bună! E culmea! A trebuit să dea cu camătă ca să ajungă la o asemenea bogăție: e teribil!" (cap. XXXIV). Acest capitol este publicat în lucrarea colectivă, sub conducerea lui Jean-Claude Bonnet, Louis-Sébastien Mercier, un hérétique en littérature, Mercure de France, coll. Ivoire, pp. 439-464. 23 Sala de forță, parafrazare probabilă a
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
ale lui Piscator, Bravul soldat Švejk de Hasek, creat în ianuarie 1928 la Piscator-Buhne. Piscator aderă la mișcarea spartakistă, apoi la P.C. Ca și Brecht, este obligat să fugă din Germania nazistă pe care o părăsește în 1933 pentru a ajunge la Moscova. Se stabilește între 1936 și 1938 la Paris, apoi, începând cu 1939, la New York, întorcându-se în Germania abia în 1951. 43 Această piesă este o rescriere pentru Le Livre de Christophe Colomb a lui Claudel, piesă din
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
luând atitudine împotriva nobilimii maghiare. Tot el citește jurământul solemn al revoluționarilor. Aproape un an, B. se află în centrul tuturor acțiunilor revoluționare. În martie 1849, după înfrângerea mișcării, se refugiază în Țara Românească, de unde, după arestări și eliberări succesive, ajunge la Viena. Un an și jumătate a urmat aici cursurile Facultății de Drept, după care, din octombrie 1852, se înscrie tot la Drept, la Universitatea din Pavia, obținând doctoratul în 1854. În ianuarie 1855, este chemat profesor la Iași, unde
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285652_a_286981]
-
consideră că veniturile le asigură un trai decent. 14,59% dintre subiecți se consideră săraci. Putem spune că percepția veniturilor este relativ reală, chiar ușor optimistă dacă e să luăm în considerare că doar 14,59% declară că nu le ajung pentru strictul necesar și că 30,4% apreciază că le ajung pentru un trai decent, fără cumpărarea unor lucruri mai scumpe (Figura 10). Poate fi o reacție de prestigiu sau un nivel de aspirații de tip ,,a avea" scăzut. Figura
by Rada Cornelia, Tarcea Monica [Corola-publishinghouse/Science/1094_a_2602]
-
subiecți se consideră săraci. Putem spune că percepția veniturilor este relativ reală, chiar ușor optimistă dacă e să luăm în considerare că doar 14,59% declară că nu le ajung pentru strictul necesar și că 30,4% apreciază că le ajung pentru un trai decent, fără cumpărarea unor lucruri mai scumpe (Figura 10). Poate fi o reacție de prestigiu sau un nivel de aspirații de tip ,,a avea" scăzut. Figura 10. Percepția veniturilor Testul Pearson χ2 indică diferențe semnificative de percepție
by Rada Cornelia, Tarcea Monica [Corola-publishinghouse/Science/1094_a_2602]
-
exemplu, percepția veniturilor este în proporție mai mare considerată ca fiind suficientă pentru un trai decent și peste. În Târgu-Mureș majoritatea (45,2%) consideră că au venituri numai pentru strictul necesar. În Ploiești proporția celor care consideră că veniturile nu ajung nici pentru strictul necesar este de 26,0%, aproape dublu față de media eșantionului de 14,6%. În Baia Mare procentul celor foarte săraci este mic (7,4%), jumătate din media eșantionului, dar și segmentul mai prosper, peste limita traiului decent, este
by Rada Cornelia, Tarcea Monica [Corola-publishinghouse/Science/1094_a_2602]
-
În Baia Mare procentul celor foarte săraci este mic (7,4%), jumătate din media eșantionului, dar și segmentul mai prosper, peste limita traiului decent, este slab reprezentat. Peste 80% din subiecții din Baia Mare consideră că veniturile sunt decente (40,2%) sau ajung pentru strictul necesar (41,9%). Localitatea de rezidență Percepția veniturilor Total Nu ne ajung nici pentru strictul necesar Ne ajung numai pentru strictul necesar Avem pentru un trai decent, nu ne permitem lucruri scumpe Reușim să cumpărăm și unele obiecte
by Rada Cornelia, Tarcea Monica [Corola-publishinghouse/Science/1094_a_2602]
-
dar și segmentul mai prosper, peste limita traiului decent, este slab reprezentat. Peste 80% din subiecții din Baia Mare consideră că veniturile sunt decente (40,2%) sau ajung pentru strictul necesar (41,9%). Localitatea de rezidență Percepția veniturilor Total Nu ne ajung nici pentru strictul necesar Ne ajung numai pentru strictul necesar Avem pentru un trai decent, nu ne permitem lucruri scumpe Reușim să cumpărăm și unele obiecte scumpe, dar cu eforturi Reușim să avem tot ce ne trebuie, fără mari eforturi
by Rada Cornelia, Tarcea Monica [Corola-publishinghouse/Science/1094_a_2602]
-
limita traiului decent, este slab reprezentat. Peste 80% din subiecții din Baia Mare consideră că veniturile sunt decente (40,2%) sau ajung pentru strictul necesar (41,9%). Localitatea de rezidență Percepția veniturilor Total Nu ne ajung nici pentru strictul necesar Ne ajung numai pentru strictul necesar Avem pentru un trai decent, nu ne permitem lucruri scumpe Reușim să cumpărăm și unele obiecte scumpe, dar cu eforturi Reușim să avem tot ce ne trebuie, fără mari eforturi București 10,1 26,1 32
by Rada Cornelia, Tarcea Monica [Corola-publishinghouse/Science/1094_a_2602]
-
puțin probabil (Tabelul 14). În majoritatea cazurilor este observat semnul suportului părinților sau al reacției de prestigiu. Poate fi vorba și de protecția părinților, care de cele mai multe ori ascund copiilor precaritatea veniturilor. Grupe de vârstă Percepția veniturilor Total Nu ne ajung nici pentru strictul necesar Ne ajung numai pentru strictul necesar Avem pentru un trai decent, nu ne permitem lucruri scumpe Reușim să cumpărăm și unele obiecte scumpe, dar cu eforturi Reușim să avem tot ce ne trebuie, fără mari eforturi
by Rada Cornelia, Tarcea Monica [Corola-publishinghouse/Science/1094_a_2602]