7,274 matches
-
cam în același timp de descoperirile științifice, îndeosebi în materie de fizică cuantică, psihanaliză și deconstructivism postmo dern, ale căror teorii au zdruncinat considerabil metafizica occi dentală, lingvistica, semantica, sociologia etc. Această revoluție a fost îndreptată împotriva unei anumite viziuni statice despre lume, subiect și limbaj, considerate anterior ca stabile, unitare, monolitice. De la Newton și Descartes, concepția noastră se consolidase pe baze esențialiste, subiectul fiindu-și propriul fundament, imuabil și ire ductibil. Or, am înțeles treptat că identificarea, departe de a
[Corola-publishinghouse/Science/1552_a_2850]
-
intertextului, logosul tăcerii etc. Fiecare dintre termenii introduși în această schemă, deși reductivă și profund antipostmodernă prin utilizarea unei logici binare, a opozițiilor, transmite trăsături importante ale fiecărui curent în parte, caracteristici care le pot contura o imagine (chiar dacă nu statică, ci în mișcare și nefinalizată). De altfel, aceste așezări opozitive ale modernismului și postmodernismului au fost destul de contestate; S. Connor observă ierarhia evaluativă implicită a schemei tabelare a lui Hassan, în care modernismul devine eticheta unui trecut obtuz, dominat de
Discursul filosofic postmodern: cazul Baudrillard by Camelia Grădinaru () [Corola-publishinghouse/Science/1408_a_2650]
-
consideră depășită contradicția real imaginar, postulând o situare "dincolo de punctul de dispariție a artei". Dacă sloganul stadiului suprarealist era "realitatea depășește ficțiunea", în stadiul hiperrealist toată realitatea cotidiană, politică, socială, a trecut în jocul realității, transformându-se în metamorfozarea sa statică. Pentru noul stadiu, irealitatea este cea a halucinației date de asemănarea realului cu sine însuși. Pentru a ieși din criza reprezentării, trebuie să introducem realul în repetiție pură"441, să facem vid în jurul său pentru a crea, astfel, privirea pură
Discursul filosofic postmodern: cazul Baudrillard by Camelia Grădinaru () [Corola-publishinghouse/Science/1408_a_2650]
-
a patrimoniului generată de realizarea unor imobilizări corporale, necorporale și chiar financiare; un proces economic complex, generator al altor procese (de exploatare, de producție, prestații ). În plan practic, tot ceea ce Întreprinde omul, entitatea sau comunitatea, pentru a-și depăși condiția statică, deci Într-un context temporal dinamic Înseamnă, În fapt, investiție, fiind vorba despre orice efort de creștere și instruire a tinerei generații, de formare a forței de muncă constituie o investiție continuă. Construcțiile de case, de fabrici, de Întreprinderi, de
INVESTIŢII INTERNAŢIONALE by ANATOLIE CARAGANCIU () [Corola-publishinghouse/Science/1243_a_2691]
-
nimic comun cu rotația capitalului real, necătînd la aceea că este o parte a acestuia. Un alt reprezentant al doctrinei neoclasice este Joseph Shumpeter (18831950). Cercetările sale, Shumpeter ca un adevărat adept al școlii neoclasice, le inițiază de la analiza modelului static În cadrul căruia toți factorii de producție, schimbul, repartiția și consumul rămîn nemodificați . Un interes deosebit Îl prezintă evidențierea unor factori interni care conduc la dezechilibrul intern al sistemului de piață. Astfel, J. Shumpeter Înaintează o combinație de factori revoluționar noi
INVESTIŢII INTERNAŢIONALE by ANATOLIE CARAGANCIU () [Corola-publishinghouse/Science/1243_a_2691]
-
revoluționar noi de atragere a capitalurilor antreprenoriale: fabricarea noului produs; aplicarea noilor tehnologii de producție; implementarea unei noi structuri organizatorice de producție; descoperirea noilor piețe de desfacere și a resurselor de materie primă. Shumpeter delimitează factorii activității economice În modelul static de factorii activității economice În modelul dinamic: factorul prioritar al activității economice În modelul static - este motivul de satisfacere a necesităților În baza comportamentului rațional (maximizarea utilității și a profitabilității); factorii principali ai activității economice În modelul dinamic - sunt motivele
INVESTIŢII INTERNAŢIONALE by ANATOLIE CARAGANCIU () [Corola-publishinghouse/Science/1243_a_2691]
-
implementarea unei noi structuri organizatorice de producție; descoperirea noilor piețe de desfacere și a resurselor de materie primă. Shumpeter delimitează factorii activității economice În modelul static de factorii activității economice În modelul dinamic: factorul prioritar al activității economice În modelul static - este motivul de satisfacere a necesităților În baza comportamentului rațional (maximizarea utilității și a profitabilității); factorii principali ai activității economice În modelul dinamic - sunt motivele iraționale ale Întreprinzătorului: succesul, dezvoltarea și cultivarea personalității economice, satisfacția din activitatea economică desfășurată, Un
INVESTIŢII INTERNAŢIONALE by ANATOLIE CARAGANCIU () [Corola-publishinghouse/Science/1243_a_2691]
-
furnizarea elementelor de care acestea au nevoie sau care le lipsesc, fie ele tangibile sau intngibile, pentru a completa și Îmbunătăți baza locală de cunoștințe și capacități. Principalele efecte asupra comerțului exterior al țării-gazdă ale ISD sunt: Exploatarea avantajelor competitive statice. ISD pot fi mijloace efective de furnizare a așa resurse ca: cunoștințe, tehnologii, perfecționare, resurse financiare, bunuri intermediare necesare țărilor pentru a exploata avantajele comparative existente. Crearea avantajelor competitive dinamice. În țările cu capacități și informare sau calificare profesională adecvată
INVESTIŢII INTERNAŢIONALE by ANATOLIE CARAGANCIU () [Corola-publishinghouse/Science/1243_a_2691]
-
unei piețe externe, asupra posibilităților sale reale de absorbție, În general, o țară cu o populație mare este considerată de firmele străine atractivă din punct de vedere al potențialului său de consum. 85. Rata de creștere a populației. Pe lângă analiza statică a populației unei țări, se impune și o analiză În dinamică, a evoluției sale În timp. Scăderea populației poate fi pusă pe seama Îmbătrânirii acesteia, a scăderii natalității sau creșterii mortalității , fapt care ar putea conduce În viitor la dezechilibre pe
INVESTIŢII INTERNAŢIONALE by ANATOLIE CARAGANCIU () [Corola-publishinghouse/Science/1243_a_2691]
-
naționale. Într adevăr, aceste instituții s-au expus mult mai mult la pierderi financiare decât au estimat inițial, ca rezultat al corelării dintre valoarea contractelor de derivate și ratele de schimb aferente din țările respective. Calculele lor de expunere, relativ statice, au eșu at în diagnosticarea acestui risc. Aceste tipuri de derivate au fost ulterior etichetate drept „căi greșite“ (wrong-way), un termen născocit de către managerii de risc de la J. P. Morgan, pentru a caracteriza tranzacțiile în cazul cărora expunerea se corelează
Globalizarea pieţelor de capital by Boghean Carmen () [Corola-publishinghouse/Science/1194_a_2194]
-
the Case of M. Valdemar etc. Personal, cel mai bine realizate cred că rămân The Fall of the House of Usher (1839) și The Masque of the Red Death (1842). Prima exploatează motivul casei delabrate și bântuite (nu lipsesc cadrele statice maiestuos-tulburătoare, amintind de tablourile lui Daniel Martin), în vreme ce a doua este centrată asupra izbucnirii unei epidemii de ciumă în abația fortificată a prințului Prospero. Precum observă James Hutchisson, ciuma lui Poe reprezintă "o manifestare a bolii psihice și a dezechilibrului
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
cu furie de gâtul ucigașilor și, nesocotind rănile ce priimeau, îi strângeau până-i înădușeau. Dacă vreunul apuca vreo sabie, își vindea scump viața". Deznodământul execuției colective este implacabil ca destinul, iar amestecul de substanțe vitale de pe podea imprimă tabloului static din final un cromatism violent: "Mulți lefecii periră, dar în sfârșit nu mai rămasă nici un boier viu. Patruzeci și șepte de trupuri zăceau pe parchet! În lupta și trânta aceasta, masa se răsturnase; ulcioarele se spărseseră și vinul amestecat cu
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
de dezaprobare venită, explicabil, din partea auditoriului. Ni se pare evident că această pirofobie stă la baza înspăimântătorului act sacrificial, care dobândește contururi maniacal-blasfematorii în finalul nuvelei. Proza debutează in medias res, cu imaginea unui hangiu îngândurat, în așteptarea diligenței. Cadrul static și elementele descriptive reduse proporțional favorizează evocarea: viața lui Leiba Zibal, deși lungă, nu a fost una fericită. Tinerețea i-a fost marcată de violență inexplicabilă și gratuită, iar incidentul petrecut pe când era băiat de prăvălie anticipează, ca o stranie
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
către Infern; locul blestemat este, ca în prozele lui Lovecraft, poarta de acces către tărâmul de dincolo: "Iazul și moara lui Călifar erau o născocire a întunerecului". Nu lipsesc nici detaliile, vioi colportate de localnici, din registrul macabrului, unele fiind statice: "Zăgazul ce se înălța în coasta morii era spuneau creștinii înfiorați întărit cu oasele acelora pe care îi ispitiseră comorile satanei", altele dinamizate de sugestii vizual-auditive: Se spunea însă că, atunci când Călifar ridica stăvilarul și slobozea pe scoc cimpoiul apei
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
în globul gras, înodându-se, târându-se, vânându-se; reptile și insecte cu o sută de picioare, moluște moi cu hidoase convulsiuni, lipitori înciotate în struguri băloși, un întreg univers vâscos și veninos, dospind ca într-o imensă etuvă". Cadrul, presupus static, se animă grație pulsației elementare care străbate limfa geologică, atingând paroxismul în mișcarea perpetuă a vieții vegetale și animale (remarcați aglomerația de gerunzii, ca și epitetele ornante selectate din sfera repulsivului). Antropicul este contaminat, irepresibil, de acest bazin fojgăitor și
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
au clarificat printr-o interpretare (hermeneutică, pomenește în alte locuri autorul, fără date ca cele prezentate mai sus despre vederile celor trei filosofi, Gadamer, Habermas și Ricoeur) a istoriei științelor plecând de la cele cinci domenii științifice reprezentative în antichitate: astronomia, statica și optica, asociate cu matematica și teoria armoniei. Acestea au format un conglomerat separat de anatomie și fiziologie. Unele reforme medievale ale doctrinelor antice în domeniile amintite, de proveniență islamică sau latină, se pare că au influențat personalitățile lui Copernic
Modernitate și tradiție in Est by TĂNASE SÂRBU [Corola-publishinghouse/Science/1010_a_2518]
-
retorică, poetică, completate cu cele despre suflet și despre societate, care s-au acumulat aproape simultan cu cele din fizică și alte științe ale naturii. O vreme s-au răsfrânt și în științele umane succesele mecanicii prin preluarea noțiunilor de statică, dinamică, forță de atracție și respingere și altele. După cum s-a arătat în capitolul al doilea, atât Guénon, cât și Durand refuzau această transferare de termeni și cu atât mai mult de metode și tehnici fizico-mecanice în umanistică. Iar dacă
Modernitate și tradiție in Est by TĂNASE SÂRBU [Corola-publishinghouse/Science/1010_a_2518]
-
vorba de un localnic pentru care orașul reprezintă o arhi-scrii tură care se cere constant parcursă și descifrată. Geamul cafenelei, vitrina sau, pur și simplu, strada aglomerată survin mereu în momentul în care sunt dislocate de privirea flaneurului din relațiile statice, de ordin tehnic, în care se găsesc din punct de vedere cotidian. Dialectica despre care a fost vorba mai sus (cea dintre orașul-peisaj și orașul-cameră) are tocmai rolul să scoată lucrurile din raporturile lor tehnice și să le aducă în fața
City Lights: despre experienţă la Walter Benjamin by Ioan Alexandru Tofan () [Corola-publishinghouse/Science/1346_a_2383]
-
Nu pentru că mișcarea e aglomerată ori haotică, nu e sâcâitoare decât puțin, la început, nu se confundă decât rareori cu zgomotul și, mai niciodată, nu disprețuiește liniștea ori popasul. Mai mult decât atât, pare că își dedică întreaga definiție regăsirii staticului și astfel încearcă să ne încredințeze de bunele ei intenții; în com parație cu alte orașe, mari sau mici, în Berlin uneori chiar reușește. Greu de păcălit este poate doar cel picat aici din cine știe ce târg moldav, obișnuit să cerceteze
City Lights: despre experienţă la Walter Benjamin by Ioan Alexandru Tofan () [Corola-publishinghouse/Science/1346_a_2383]
-
cel picat aici din cine știe ce târg moldav, obișnuit să cerceteze dacă totul este în regulă cu un oraș doar parcurgându-l pe jos de la un capăt la celălalt. Pentru el, experiența mișcării este, în Berlin, totală: abia în tensiunea cu staticul pe care ea abia îl permite și care astfel, fără ea, nu poate nicicum exista, precum și în faptul că, discretă, nu grăbește pe nimeni și nu deranjează, mișcarea se dovedește atotcuprinzătoare, decisivă pentru constituția orașului. Pe de altă parte însă
City Lights: despre experienţă la Walter Benjamin by Ioan Alexandru Tofan () [Corola-publishinghouse/Science/1346_a_2383]
-
libret. Compozitorul înfățișat pe fundalul artei sale cadrul estetic devine expresia vocației, latura esențială a compozitorului desprinsă de persoana sa și relipită ulterior -, se transformă în subiectul eroic, derivat al operei sale. Alexis Macedonski realizează un reușit contrast între figura statică a compozitorului și cea dinamică a frescei, cu toate că fresca este cea artificială, iar compozitorul în carne și oase. Paradoxal, arta preia elementul de dinamism, în același timp, litificându-și creatorul în cadrul ei. Fresca apare atunci ca îndeplinind rolul unei puneri în
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
simplicitate rară, pentru că el mai mult ca oricare altul, poate reda mișcarea în câteva trăsături de creion [...]"517. Sedusă de linia schițelor lui Rodin, reflectând dinamica ancestrală a coregrafiei dansatoarelor cambodgiene, pictorița continua: "Rodin singur putea descifra enigma dinamismului și staticului (s.n.) acestei lumi îndepărtate"518. Cei doi termeni "tehnici" se vor transforma în titlurile a două tablouri care înregistrează hieratismul de asană încifrată, de hieroglifă posturală. De fapt, Cecilia Cuțescu-Storck folosește modelele de țigănci, exact ca Rodin. Descrierea Ceciliei Cuțescu-Storck
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
secolelor, ducând taina criptelor și a templelor egiptene și hinduse, înălțându-se ca un imn închinat permanenței feminine"524. Léon Thévenin sesizează într-o serie de picturi decorative și influența picturii bizantine, care conferă, de asemenea, hieratism picturii. "[...] Țigăncile, cele mai multe statice, febricitate de nostalgia și pasiunea Orientului. [...] felul în care ele se înscriu pe un fond neutru amintește decorațiunea bisericilor bizantine, totul trăind un ritm nou"525. Cecilia Cuțescu-Storck mărturisește atracția pe care o exercită asupra ei arta primitivilor, precum și cea
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
metafizic, plină de sugestii și corespondențe secrete. Trăsăturile, simetria feței ovale, precum și gestualitatea educată, totul degajă un fel de armonie, de distincție. Maxima depeizare a acestei figuri, "țiganca", se realizează în cadrul a două tablouri, care, prin titlu, sugerează constante universale, Static și Dinamic. Figurile par fixate în delicate asane, inspirând ideea de armonie, de echilibru între elemente. Staza și dinamismul sunt sugerate de poziția mâinilor, urmând convenția aceleiași coregrafii abstruse, de atitudini meditative. Serafina Brukner urmărește spectrul acestei armonii recognoscibile în
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
frontul era dinainte trasat prin fortificațiile liniei Maginot, prelungită cu fortificații belgiene. Astfel, națiunea chemată sub arme avea să țină o barieră, la adăpostul căreia urma să aștepte, cum se credea, ca blocada să-l uzeze pe inamic. Această concepție statică despre război corespundea spiritului regimului dominat de discordii și condamnat la stagnare. Nu se observa faptul că "motorul" produsese o cotitură în domeniul militar [8, p. 10]. Este evident faptul că o armată bazată pe tehnică complexă, capabilă să obțină
[Corola-publishinghouse/Science/1537_a_2835]