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par leș éléments mobilisés "320. On aurait, en d'autres mots, le vaste champ discursif comme champ de pratique, dans lequel s'inscrivent leș genres comme lieux sociaux. Selon le même auteur, le discours, activité langagière indépendante, s'individualise par leș actes de șa pratique, comme l'organisation énonciative, la distance, la tension, la modalisation ou le contenu des énoncés (descriptifs, narratifs, performatifs).321 La cohésion de toutes ces conditions de production du discours donne naissance au texte, unité porteuse de
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ce contrat qui se place à la base de la création de tout discours. Antonio Rodriguez définit le pacte discursif, en tânt que " structuration transhistorique ", comme " un contrat implicite qui détermine l'identification et la compréhension d'une dominante discursive dans leș textes "323. L'existence d'un " pacte discursif " suppose, dans un premier temps, qu'il y a aussi un " pacte littéraire ", et ensuite un " pacte lyrique ", celui dont parle Rodriguez et qui se trouve à la base de toute œuvre
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voit comme " dépôt et sédimentation des actes de parole dans lesquels le sens informulé non seulement trouve le moyen de se traduire au-dehors, mais encore acquiert l'existence par soi-même, et est véritablement créé comme sens "326. Ce șont surtout leș écrivains qui considèrent que le discours poétique est supérieur à tout autre discours, ou qu'il est, en quelque sorte, " intouchable ".327 Comme leș perspectives sur le discours poétique șont parfois contradictoires, nous préférons analyser leș niveaux sur lesquels îl
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encore acquiert l'existence par soi-même, et est véritablement créé comme sens "326. Ce șont surtout leș écrivains qui considèrent que le discours poétique est supérieur à tout autre discours, ou qu'il est, en quelque sorte, " intouchable ".327 Comme leș perspectives sur le discours poétique șont parfois contradictoires, nous préférons analyser leș niveaux sur lesquels îl est construit. Dans l'étude que nous avons citée, Olga Gălățanu identifie deux niveaux : l'organisation énonciative et le contenu des énoncés. Pour ce
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326. Ce șont surtout leș écrivains qui considèrent que le discours poétique est supérieur à tout autre discours, ou qu'il est, en quelque sorte, " intouchable ".327 Comme leș perspectives sur le discours poétique șont parfois contradictoires, nous préférons analyser leș niveaux sur lesquels îl est construit. Dans l'étude que nous avons citée, Olga Gălățanu identifie deux niveaux : l'organisation énonciative et le contenu des énoncés. Pour ce qui est de l'organisation énonciative, îl faut identifier, d'une part
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double déployant șes articulations sur deux plâns celui de l'expression et celui du contenu "330. Le texte poétique, matérialisation de ce discours 331, naît, selon le même auteur, de " la nécessité de mener de pair deux discours parallèles, en projetant leș contraintes de l'expression sur le déroulement des contenus, et inversement "332. Le discours poétique et, implicitement, le texte qu'il construit, se soumet aux normes générales de son genre, mais déploie aussi la double contrainte du contenu et de la
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que l'on peut appeler " le faire poétique ", que nous comprenons comme l'acte par lequel l'écriture poétique se matérialise. La production de ce type de discours est réservée exclusivement aux poètes, tandis que șes destinataires constituent un public privilégié, leș " consommateurs " de textes poétiques. Le faire poétique s'individualise par des éléments spécifiques : Le discours lyrique inscrit donc [...] dans le champ de la pratique littéraire, le faire poétique, qu'il constitue en se constituant, avec un lieu social associé à " un
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Le faire poétique s'individualise par des éléments spécifiques : Le discours lyrique inscrit donc [...] dans le champ de la pratique littéraire, le faire poétique, qu'il constitue en se constituant, avec un lieu social associé à " un corps d'énonciateurs consacrés ", leș poètes. Ces derniers peuvent être décrits à partir de plusieurs indices convergents, se rapportant " aux traces de l'énonciation dans l'énoncé " [...]. Le faire poétique peut être décrit aussi à partir de l'analyse des éléments récurrents de l'acte
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convergents, se rapportant " aux traces de l'énonciation dans l'énoncé " [...]. Le faire poétique peut être décrit aussi à partir de l'analyse des éléments récurrents de l'acte de langage.334 La dimension énonciative du discours poétique vise donc leș rapports qui s'établissent entre leș " êtres communicants ", c'est-à-dire le sujet communicant (individuel ou collectif) qui produit le discours et leș sujets interprétants, ceux qui interprètent le discours et qui participent, ainsi, au processus de construction du sens, de
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l'énonciation dans l'énoncé " [...]. Le faire poétique peut être décrit aussi à partir de l'analyse des éléments récurrents de l'acte de langage.334 La dimension énonciative du discours poétique vise donc leș rapports qui s'établissent entre leș " êtres communicants ", c'est-à-dire le sujet communicant (individuel ou collectif) qui produit le discours et leș sujets interprétants, ceux qui interprètent le discours et qui participent, ainsi, au processus de construction du sens, de " sémiotisation du monde "335. Du point
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analyse des éléments récurrents de l'acte de langage.334 La dimension énonciative du discours poétique vise donc leș rapports qui s'établissent entre leș " êtres communicants ", c'est-à-dire le sujet communicant (individuel ou collectif) qui produit le discours et leș sujets interprétants, ceux qui interprètent le discours et qui participent, ainsi, au processus de construction du sens, de " sémiotisation du monde "335. Du point de vue de la rhétorique, ce processus de création du sens a aussi une fonction de persuasion
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devrait avoir en vue, selon Iulian Popescu, plusieurs disciplines, comme la linguistique, la sémiotique, la pragmatique, la sémantique, la poétique, la logique naturelle, l'analyse du discours, la communication interculturelle.337 Îl serait profitable de réfléchir aux perspectives sous lesquelles leș domaines ci-dessus traitent le discours poétique. Nous exposons une brève approche poétique, linguistique et sémiotique de ce type de discours, afin de surprendre leș particularités qui nous intéressent du point de vue de l'analyse de la traduction. 1. 2. Écriture lyrique
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l'analyse du discours, la communication interculturelle.337 Îl serait profitable de réfléchir aux perspectives sous lesquelles leș domaines ci-dessus traitent le discours poétique. Nous exposons une brève approche poétique, linguistique et sémiotique de ce type de discours, afin de surprendre leș particularités qui nous intéressent du point de vue de l'analyse de la traduction. 1. 2. Écriture lyrique approche poétique, linguistique, sémiotique Cette section est une analyse détaillée du discours poétique en fonction des disciplines du langage (poétique, linguistique, sémiotique). Une
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est une analyse détaillée du discours poétique en fonction des disciplines du langage (poétique, linguistique, sémiotique). Une attention particulière est accordée à l'étude de la fonction poétique, telle que l'a définie Jakobson, et au signe poétique, dont nous analysons leș composantes (signifiant et signifié), pour arriver ensuite au concept de signifiance. Une analyse de la prétendue " négativité " du discours poétique clôt cette section. 1. 2. 1. Poétique et fonctionnement du texte lyrique Le discours poétique fait l'objet d'étude d
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lyrique Le discours poétique fait l'objet d'étude d'une science à part, la poétique 338 : " La poésie est une seconde puissance du langage, un pouvoir de magie et d'enchantement dont la poétique a pour objectif de découvrir leș secrets "339. Selon Meschonnic, la poétique devrait étudier " le langage poétique comme système, mais non modèle "340. Le but de la poétique est d'identifier leș mécanismes qui régissent le fonctionnement du texte lyrique, texte qui est vu souvent, surtout par
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un pouvoir de magie et d'enchantement dont la poétique a pour objectif de découvrir leș secrets "339. Selon Meschonnic, la poétique devrait étudier " le langage poétique comme système, mais non modèle "340. Le but de la poétique est d'identifier leș mécanismes qui régissent le fonctionnement du texte lyrique, texte qui est vu souvent, surtout par la linguistique, comme un " écart " ou une " violation systématique des normes langagières "341. Îl y a aussi d'autres approches, plus récentes, qui voient dans
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rhétorique de tous "342. De même, Aron Kibédi Varga, partant de la notion d'" étrangeté ", terme mis en relief par l'école formaliste russe, propose la création d'une " poétique dialectique ", c'est-à-dire " une poétique en mouvement, qui se fonde sur leș notions dialectiques du rythme et de l'étrangeté ", à partir de laquelle on pourrait établir quelles șont " leș constantes poétiques "343. La condition d'existence du discours lyrique est, dans ce cas, la création de l'effet de surprise, car
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par l'école formaliste russe, propose la création d'une " poétique dialectique ", c'est-à-dire " une poétique en mouvement, qui se fonde sur leș notions dialectiques du rythme et de l'étrangeté ", à partir de laquelle on pourrait établir quelles șont " leș constantes poétiques "343. La condition d'existence du discours lyrique est, dans ce cas, la création de l'effet de surprise, car " și le lecteur s'identifiait avec le texte, îl n'y aurait plus d'étrangeté, îl n'y
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fortuit ou absurde, mais qui a des visées spécifiques et s'adresse à un public bien précis. La démarche des linguistes, vue par des théoriciens de la littérature comme une profanation de l'écriture poétique 346, a été donc de déceler leș éléments immanents au langage sur lesquels est bați le discours lyrique, car " toute étude du fonctionnement poétique trouve son achèvement au-delà de la linguistique de la langue qui lui a servi de support, mais passe obligatoirement par elle "347. Dans un premier
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langage quotidien aussi bien phonétiquement que sémantiquement 348 et met l'accent sur l'importance de la phonologie, c'est-à-dire du signifiant poétique.349 Une proposition des formalistes russes a été de construire une grammaire du langage poétique, qui puisse éclaircir leș mécanismes qui donnent naissance au discours poétique. Une telle grammaire " est conçue comme un ensemble de règles servant à définir leș procédures d'une description synthétisante " et " aură pour tache de préciser leș principes sous-tendant une recherche destinée à faire
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poétique.349 Une proposition des formalistes russes a été de construire une grammaire du langage poétique, qui puisse éclaircir leș mécanismes qui donnent naissance au discours poétique. Une telle grammaire " est conçue comme un ensemble de règles servant à définir leș procédures d'une description synthétisante " et " aură pour tache de préciser leș principes sous-tendant une recherche destinée à faire apparaître leș rapports reliant leș termes d'un ensemble que nous avons appelé "message poétique" "350. Îl y a d'autres
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grammaire du langage poétique, qui puisse éclaircir leș mécanismes qui donnent naissance au discours poétique. Une telle grammaire " est conçue comme un ensemble de règles servant à définir leș procédures d'une description synthétisante " et " aură pour tache de préciser leș principes sous-tendant une recherche destinée à faire apparaître leș rapports reliant leș termes d'un ensemble que nous avons appelé "message poétique" "350. Îl y a d'autres voix, plus sceptiques, qui réclament que l'analyse linguistique du texte poétique
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qui donnent naissance au discours poétique. Une telle grammaire " est conçue comme un ensemble de règles servant à définir leș procédures d'une description synthétisante " et " aură pour tache de préciser leș principes sous-tendant une recherche destinée à faire apparaître leș rapports reliant leș termes d'un ensemble que nous avons appelé "message poétique" "350. Îl y a d'autres voix, plus sceptiques, qui réclament que l'analyse linguistique du texte poétique est incomplète, purement théorique, voire utopique : " [...] la description linguistique
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au discours poétique. Une telle grammaire " est conçue comme un ensemble de règles servant à définir leș procédures d'une description synthétisante " et " aură pour tache de préciser leș principes sous-tendant une recherche destinée à faire apparaître leș rapports reliant leș termes d'un ensemble que nous avons appelé "message poétique" "350. Îl y a d'autres voix, plus sceptiques, qui réclament que l'analyse linguistique du texte poétique est incomplète, purement théorique, voire utopique : " [...] la description linguistique du fait poétique
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Par contre, une grammaire du discours poétique est, selon cet auteur, une solution plus adéquate et, en même temps, réalisable. Pourtant, la réaction la plus fervente contre une approche linguistique du discours poétique vient de la part des théoriciens de la littérature : " [...] leș linguistes qui se hasardent à étudier le langage poétique se heurtent à tout un arsenal d'objections de la part des critiques littéraires, dont certains s'acharnent à contester le droit de la linguistique à l'exploration des questions de la poésie ", observe
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