10,974 matches
-
scene ale lumii, de la Metropolitan la Teatrul San Fenice, va prelua rolul de director artistic al festivalului. Sub egida ei, vor fi oferite noi montări ale operelor Carmen (Bizet) și Medeea (Cherubini), precum și două creații într-un act ale unor compozitori americani inspirate de un episod din viața lui Eugene O’Neill și, respectiv, picturile lui Edward Hopper. Tot în 2011, soprana Deborah Voigt va fi primul „artist rezident” din istoria festivalului, susținând recitaluri, interpretând rolul principal dintr-o operetă de
Festivaluri în Noua Anglie - Tradiție și schimbări by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/5920_a_7245]
-
de la Caramoor, nu departe de New York, cu un program ce îmbină concerte camerale, operă și muzică simfonică a împlinit 65 de ani. La Bard College, „Summerscape”, sub egida lui Leon Botstein, dedică anual mai multe sfârșituri de săptămână unui singur compozitor. În 2010, acesta a fost Alban Berg. Anul viitor va fi rândul creației lui Sibelius... Spectatori cultivați sau doar turiști în tranzit sunt mereu gata să participe la experiențe inedite.
Festivaluri în Noua Anglie - Tradiție și schimbări by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/5920_a_7245]
-
o combinație de impresionism și de subiectivitate provenită din metodele criticii de identificare. Autorul își apropriază acele părți din creația lui Van Morrison care sunt compatibile cu propriile obsesii, lecturi, senzații și amintiri. Criticul nu ezită să intre peste partitura compozitorului, suprapunând propriul scris textului inițial (devenit simplu pretext). Rândurile sale sunt descrieri de atmosferă, plonjări într-un spațiu și un timp ce depun mărturie despre o similară voință de comunicare. Structura cărții lui Greil Marcus amintește de aleatorul (altminteri subtil
Van the Man (5) by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/5929_a_7254]
-
legat printr-o strânsă prietenie de Arnold Schonberg. Structurile sale pline de ambiguități spațiale și coloristice, create prin suprapunerea unor celule elementare - în „Compoziție nr. 7", de pildă - pot fi comparate cu aglomerările polifonice pline de tensiuni disonante nerezolvate ale compozitorului. Ca și Frank Lloyd Wright, Kandinsky a crezut ferm în artă ca manifestare a unei experiențe spirituale. Nevoia sa de a depăși limitele figurativului a fost la fel de mult legată de muzică pe cât a fost atașată de experiența religioasă. A considerat
Kandinsky la Muzeul Guggenheim by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/6217_a_7542]
-
-și depășească o anumită rutină și să simtă tot ceea ce fac. - Talentele muzicale ale României? - Sunt de mărime universală, de exemplu Enescu, pe care toți îl respectăm. După atâția ani de carieră, m-am întors acum la Enescu ca violonist, compozitor și dirijor. Am fost copleșit de profunzimea, originalitatea, universalitatea lui ca interpret și dirijor. După opinia mea, Enescu nu este un caz unic în România, eu sunt sigur că au fost și alți „Enescu" pe care nu i-am descoperit
Christian Badea: „Spectacolul trebuie să fie legat de ceea ce se întâmplă în societate“ by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6231_a_7556]
-
nicio problemă cu regizorii care vin cu idei noi, chiar dacă inițial nu le înțeleg sau poate nu sunt de acord cu ele. Condiția este ca regizorul să plece de la partitură, s-o respecte, să țină cont de ceea ce a scris compozitorul și se află în text. Greșeala pe care o comit unii regizori se produce când spun că partitura este prăfuită și merg împotriva compozitorului. După opinia mea, scriitura învinge. Structura, limbajul, caracterul operei sunt mai puternice, nu le poți schimba
Christian Badea: „Spectacolul trebuie să fie legat de ceea ce se întâmplă în societate“ by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6231_a_7556]
-
ca regizorul să plece de la partitură, s-o respecte, să țină cont de ceea ce a scris compozitorul și se află în text. Greșeala pe care o comit unii regizori se produce când spun că partitura este prăfuită și merg împotriva compozitorului. După opinia mea, scriitura învinge. Structura, limbajul, caracterul operei sunt mai puternice, nu le poți schimba. Herheim a făcut un spectacol de mare originalitate, respectând cu sfințenie opusul wagnerian. Este muzician, violoncelist, cântăreț chiar, care cunoștea foarte bine partitura, timpul
Christian Badea: „Spectacolul trebuie să fie legat de ceea ce se întâmplă în societate“ by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6231_a_7556]
-
sfințenie opusul wagnerian. Este muzician, violoncelist, cântăreț chiar, care cunoștea foarte bine partitura, timpul fiecărei schimbări de armonie, nu mai vorbesc de cuvinte. - Ce părere aveți despre școala românească actuală de compoziție? - Cred că este datoria noastră să promovăm lucrările compozitorilor români. Am prezentat stiluri și perioade, am făcut și o simfonie de Ștefan Niculescu, piese de Ne-mescu, Dediu, Ulpiu Vlad, Doina Rotaru și alții. Mă interesează și pe mine, vreau să dau posibilitatea compozitorilor să se audă în condiții bune
Christian Badea: „Spectacolul trebuie să fie legat de ceea ce se întâmplă în societate“ by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6231_a_7556]
-
este datoria noastră să promovăm lucrările compozitorilor români. Am prezentat stiluri și perioade, am făcut și o simfonie de Ștefan Niculescu, piese de Ne-mescu, Dediu, Ulpiu Vlad, Doina Rotaru și alții. Mă interesează și pe mine, vreau să dau posibilitatea compozitorilor să se audă în condiții bune. - Ați avut vreun regret că ați plecat din țară? - Cred că a fost cea mai bună decizie pe care am luat-o. Am avut regretul că n-o să-mi mai pot vedea părinții și
Christian Badea: „Spectacolul trebuie să fie legat de ceea ce se întâmplă în societate“ by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6231_a_7556]
-
Andrei Moisoiu (Google) Unul dintre cele mai mai mari hituri ale industriei muzicale românești a fost ”Copacul”, cântată de Aurelian Andreescu și compusă de Jolt Kerestely. Compozitorul își amintește și azi povestea din spatele melodiei. Jolt Kerestely spune că piesa a fost primul lui succes. Deși a luat doar locul trei la Festivalul de la Mamaia, ”Copacul” a intrat în istoria muzicii românești, iar de piesa de pe primul loc
Jolt Kerestely, despre motivul pentru care "Copacul" nu a locul 1 la Mamaia by Andrei Moisoiu (Google) () [Corola-journal/Journalistic/62426_a_63751]
-
întrebat dacă vrea să îmi cânte. A venit la mine acasă, i-am cântat la pian și a fost de acord. A luat locul trei la Festivalul de la Mamaia. Nimeni nu mai știe cine a luat locul 1”, a spus compozitorul. Nu a avut voie să ia locul 1 pentru că e maghiar Încercând să-și ascundă sentimentele de regret, artistul a spus că motivul pentru care ”Copacul” nu a luat locul 1 la Festivalul de la Mamaia a fost naționalitatea sa. Nu
Jolt Kerestely, despre motivul pentru care "Copacul" nu a locul 1 la Mamaia by Andrei Moisoiu (Google) () [Corola-journal/Journalistic/62426_a_63751]
-
Constanța). Prin anii `70, stațiunea era frecventată de mai multe categorii de oameni: elevi și studenți, oameni trecuți de 35 de ani și persoane de vârsta a treia. De asemenea, nu mic era și numărul vedetelor - poeți, prozatori, pictori, muzicieni, compozitori de muzică simfonică sau actori. Printre aceștia se numărau și Johnny Răducanu, Irina Petrescu, Virgil Ogășanu, Mircea Florian. Ei alegeau acest loc pentru că era liniștit, plaja era vastă și aproape pustie, iar mediul foarte prietenos. 2 Mai era o destinație
Refugiu monden în comunism. Unde se ascundeau vedetele din România () [Corola-journal/Journalistic/62556_a_63881]
-
se aflau în vacanță la 2 Mai. ”... impunea numărul mare de prezențe mondene sau publice. De la poeți și prozatori consacrați la redactori care apăreau pe ecranele singurului post de televiziune existent pe atunci. Însă erau și pictori și muzicieni, de la compozitori de muzică simfonică la Johnny Răducanu. Mi s-a întâmplat, în mica piață din centrul 2 Mai-ului, să cumpăr fructe de pe aceeași tarabă cu Irina Petrescu și Virgil Ogășanu, care se comportau cât se poate de natural și nu
Refugiu monden în comunism. Unde se ascundeau vedetele din România () [Corola-journal/Journalistic/62556_a_63881]
-
vă prezintă în exclusivitate două melodii de pe viitorul album al lui Fuego. Compozitorul Zsolt Kerestely a vorbit, într-un interviu acordat , despre Fuego care spune că este un artist de succes, chiar dacă a ales să nu cânte ce se cântă în ziua de azi. Artistul este de părere că Fuego e luat în
EXCLUSIV! Ascultă două melodii de pe viitorul album al lui Fuego. De ce se spun bancuri cu el () [Corola-journal/Journalistic/62614_a_63939]
-
într-un interviu acordat , despre Fuego care spune că este un artist de succes, chiar dacă a ales să nu cânte ce se cântă în ziua de azi. Artistul este de părere că Fuego e luat în derâdere pentru că are succes. Compozitorul a avut amabilitatea de a ne cânta două melodii care vor fi pe viitorul album al lui Fuego. Chiar acum pregătesc un album pentru el. În mai scoatem CD-ul cu 16 piese superbe. El este foarte sincer, deși are
EXCLUSIV! Ascultă două melodii de pe viitorul album al lui Fuego. De ce se spun bancuri cu el () [Corola-journal/Journalistic/62614_a_63939]
-
operei. Este, de fapt, o tendință vizibilă, bine instrumentată și concertată, ca montările să fie adaptate în mod forțat, fără conținut, fără legătură cu ideile, cu muzica, la epoca noastră. Se pierd în acest fel simbolurile și viziunea ideatico-muzicală a compozitorilor, acea raportare la tradiție fără de care nu poate fi concepută modernitatea. Am plecat dezamăgit de la Bayreuth, unde nu am regăsit, din păcate, spiritul lui Wagner.
„Lohengrin“ la Bayreuth by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/6036_a_7361]
-
structurii sunetului? Dar de problema semnificației relațiilor dintre sunete? - In mod inevitabil trebuie să-ți pui această problemă, aceea a mijlocului artistic, a limbajului. Cum ar putea muzica opera cu un limbaj esențializat? Mă refer la ipostaza arhetipală. Suntem câțiva compozitori, aici, în România, care ne-am considerat urmași ai lui Brâncuși, cel care, intuitiv, a pus pentru prima oară în cultura europeană problema unui limbaj artistic esențializat. Păsările lui Brâncuși sunt esențe ale zborului fără să identificăm acolo nici o categorie
Despre „trezire“ cu Octavian Nemescu by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/6138_a_7463]
-
pe atunci, la facultate, pe vremea așa-numitului „realism socialist". Datorez mult lui Aurel Stroe, Miriam Marbe, lui Cornel Țăranu; .lui Pascal Bentoiu, un reprezentant de frunte al generației sale. In plan componistic am găsit elemente comune cu Giacinto Scelsi, compozitorul italian. - .este o muzică de pură emanație spirituală latină. Dar complet altceva decât se elabora în contextul epocii postbelice. - Generația noastră a dorit să ne desprindem de cea anterioară, de avangarda europeană a anilor '50-'60 care devenise foarte sterilă
Despre „trezire“ cu Octavian Nemescu by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/6138_a_7463]
-
sector 1, București sau pot depune la Registratura TVR un plic închis cu următoarele documente: un CD, conținând varianta finală a piesei și o versiune negativ în format WAV. Plicul trebuie să conțină următoarele informații legate de piesă: titlul, numele compozitorului (compozitorilor), numele autorului (autorilor) versurilor, numele interpreților și al producătorului (publisher-ului), dacă există. Melodia înscrisă nu trebuie să fi fost lansată comercial și/sau interpretată public (integral sau parțial) înainte de 1 septembrie 2013. Depunerea pieselor la Registratura TVR (intrarea din
Eurovision 2014: România participă la competiție. Află data selecției naționale by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/62774_a_64099]
-
1, București sau pot depune la Registratura TVR un plic închis cu următoarele documente: un CD, conținând varianta finală a piesei și o versiune negativ în format WAV. Plicul trebuie să conțină următoarele informații legate de piesă: titlul, numele compozitorului (compozitorilor), numele autorului (autorilor) versurilor, numele interpreților și al producătorului (publisher-ului), dacă există. Melodia înscrisă nu trebuie să fi fost lansată comercial și/sau interpretată public (integral sau parțial) înainte de 1 septembrie 2013. Depunerea pieselor la Registratura TVR (intrarea din strada
Eurovision 2014: România participă la competiție. Află data selecției naționale by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/62774_a_64099]
-
are o foarte instructivă analiză a preferinței comuniștilor cehi pentru Dvorak și a cenzurării lui Smetana. Doar primul putea fi instrumentalizat ideologic. Realismul-socialist pretindea muzicii să exprime clar și sonor sentimente pozitive și înălțătoare moral. Recviemurile nu erau permise. Un compozitor sovietic a schimbat titlul simfoniei sale dedicate morților în războiul mondial pentru ca cenzura s-o interpreteze, nu ca pe un recviem, ci ca pe o glorificare a eroilor leningrădeni. Și poeziei i se cerea o atitudine asemănătoare. Modernismul poetic, bazat
Muzica înainte de toate by Nicolae Manolescu () [Corola-journal/Journalistic/6301_a_7626]
-
ana, Elena Badea Fanii legendarului grup suedez ABBA sunt în extaz, după anunțul făcut recent de cântăreața Agnetha Fältskog. Deși chitaristul și compozitorul Bjorn Ulvaeus, unul dintre cei care au format grupul ABBA în 1972, a exclus în octombrie 2012 orice posibilitate de revenire pe scenă a trupei când a anunțat că are planuri pentru lansarea unui muzeu ABBA, Agnetha Faltskog a declarat
Anunț surprinzător, legat de celebrul grup ABBA by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/63079_a_64404]
-
fanfară pe care o va pune în toate compozițiile sale (străină de țesătura sonoră a compoziției). La moartea sa, convoiul mortuar al lui Mahler se întâlnește întâmplător cu o fanfară care executa același Lied, de jale, ca de îngropăciune, tema compozitorului, aleasă. Personajul se îndrăgostește în străinătate de o fată de 14 ani, suedeză, pe care o cheamă Pilar -, mai dezvoltată ca intelect și trupește, cum sunt fetele din Occident, emancipate. Un fel de „Moarte la Veneția" -, ca replică... * Start from
Start from Scratch by Constantin Țoiu () [Corola-journal/Journalistic/6311_a_7636]
-
Gabriel Dimisianu Aflăm din cele două volume de memorii (peste 900 de pagini!) ce s-a întâmplat în acele vremuri cu autoarea, cu lumea ei, cu părinții, cu Pascal Bentoiu, soțul ei, marele compozitor, cu părinții acestuia, cu prietenii și cu familiile lor, toți loviți, într-un un fel sau altul, de noua istorie, toți supuși trecerii prin infern. Ura de clasă îi mobiliza împotriva lor pe persecutori, cum aceștia o și spuneau fără
O retraversare a infernului (II) by Gabriel Dimisianu () [Corola-journal/Journalistic/4880_a_6205]
-
pe care Caragiale a purtat-o cu Zarifopol cuprinde numeroase referiri la muzică. Preferințele muzicale ale lui Caragiale se îndreptau spre Bach, Händel, Haydn, Gluck, dar mai ales către Mozart și Beethoven; agrea și „janrul leger” reprezentat de lucrările unui compozitor ca Offenbach. Pe Beethoven îl numea „babacul” și era nerăbdător de a asculta în sala Gewandhaus un concert integral cu muzica titanului din Bonn. În casă avea peste tot portrete ale compozitorului venerat, unele în transpuneri alegorice. Caragiale nu cânta
Caragiale între Thalia și Euterpe by Vasile Lungu () [Corola-journal/Journalistic/4820_a_6145]