2,847 matches
-
altă operă și după aia am lăsat-o baltă. Prezența lui în mediul dansului contemporan românesc s-a făcut simțită printr-o rezistență la ceea ce se întâmpla deja acolo. O apariție diferită, o prezență și niște acțiuni neconsumabile în spațiul scenic așa cum era el convenit. Treptat, în timp ce și alții, și eu am început să rezistăm în diferite moduri, el a tins spre dispariția lui din spațiul de reprezentare. Dar cu cât dispare mai mult, cu atât pare mai greu de evitat
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2203_a_3528]
-
o comunitate psihodinamică. Spectacolul regizat de Radu Afrim la Teatrul „Toma Caragiu“ din Ploiești e un rezervor activ și afectiv de comunicare performativă. Afrim face din textul islandezului Thorvaldur Thorsteinsson, And Björk, Of Course - un text cu extrem de puține indicații scenice și acțiuni propriu-zise -, un spectacol a cărui vitalitate stă în abilitatea de a transforma fiecare fișă biografică a personajelor într-o lume la limita casabilului, o lume închisă care vrea disperat să se deschidă. Afrim are parola de acces la
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2204_a_3529]
-
demonstra abilitatea de a jongla atât cu cinismul grotesc, cât și cu tensiunea dramatică în starea ei cea mai pură. Teatrul de Comedie Înmormântarea de Péter Nádas Cu: Mihaela Teleoacă și Dragoș Huluba Regia: Bocsárdi László Scenografia: Bartha József Mișcarea scenică: Liviu Matei Asistent regie: Anca Mocanu
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2195_a_3520]
-
sinchisească de ascultătorii apropiați, vorbeau despre Hamlet și Faust, despre celebrul Gründgens, despre la fel de celebra Flickenschmidt și chiar mai celebra Hoppe, așadar despre vedetele de atunci ale teatrului din Düsseldorf: dubiosul maestru al artei prefăcătoriei, întruparea severă a tradiționalei discipline scenice și idolul meu, cu care mă întâlnisem încă din anii școlii pe pânza cinematografului. Auzind trăncăneala lor zilnică despre teatru, mi s-a trezit - odată cu cealaltă foame - și aceea de artă, așa că mi-ar fi plăcut să mă bag în
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1899_a_3224]
-
gimnastica ritmică. Galați: Șoimu, 2006, p. 5-90. 117. Nanu L. Elaborarea conținutului pregătirii fizice și tehnice a gimnastelor de 11 - 12 ani în cadrul antrenamentului sportiv: Teză de doctor în pedagogie. Chișinău, 2009. 201 p. 118. Neacșu. Gh. Transpunere și expresivitate scenică. București: Academiei Republicii Socialiste România, 1971. 182 p. 119. Nicolin M. Curs de gimnastică ritmică. Timișoara: UVT, 1998, p. 5- 75. 121 120. Nicu A. și colab. Terminologia educației fizice și sportului. București: Stadion, 1974, p. 11 - 48. 121. Nicu
CONTRIBUŢII PERSONALE LA ELABORAREA UNUI PROGRAM DE PREGĂTIRE ARTISTICĂ PENTRU GIMNASTELE DE 9-10 ANI by Liușnea Diana Nicoleta () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1675_a_3097]
-
CONSTANTIN PAIU TOATES VECHI ȘI NOUĂ TOATE... dramatizări, versiuni scenice, scenarii Descrierea CIP a Bibliotecii Naționale a României PAIU, CONSTANTIN Toates vechi și nouă toate... : dramatizări, versiuni scenice, scenarii / Constantin Paiu ; cuv. înainte de Florin Faifer. Iași : Junimea, 2015 ISBN 978-973-37-1867-3 I. Faifer, Florin (pref.) 821.135.1-2 Coperta: Emanuel FLORENTIN
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1483_a_2781]
-
CONSTANTIN PAIU TOATES VECHI ȘI NOUĂ TOATE... dramatizări, versiuni scenice, scenarii Descrierea CIP a Bibliotecii Naționale a României PAIU, CONSTANTIN Toates vechi și nouă toate... : dramatizări, versiuni scenice, scenarii / Constantin Paiu ; cuv. înainte de Florin Faifer. Iași : Junimea, 2015 ISBN 978-973-37-1867-3 I. Faifer, Florin (pref.) 821.135.1-2 Coperta: Emanuel FLORENTIN Tehnoredactor: Florentina VRĂBIUȚĂ, Emanuel FLORENTIN Editura JUNIMEA, Strada Păcurari nr. 4 (Fundațiunea Universitară Regele Ferdinand BCU Mihai Eminescu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1483_a_2781]
-
-ul nostru, la adresa www.editurajunimea.ro (unde puteți comanda oricare dintre titluri, beneficiind de reduceri), precum și pagina de facebook a editurii Junimea. (c) CONSTANTIN PAIU (c) EDITURA JUNIMEA, IAȘI ROMÂNIA CONSTANTIN PAIU TOATE-S VECHI ȘI NOUĂ TOATE... dramatizări, versiuni scenice, scenarii Editura Junimea Iași 2015 Doamnei mele și copiilor mei aceste file regăsite. CUVÂNT ÎNAINTE Un hâtru plin de glume, gospodăros nu-i fie de deochi și înțelept de ai tot sta să-l asculți, Constantin Paiu, bădia Costache, e
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1483_a_2781]
-
real și ficțiune. Dacă mai are și șart... Iar Paiu are, ce mai încoace-ncolo! Băsmuirile pe care le-a ales și le-a pus în tolbă, croindu-le este miza cărții pe care o scoate acum câte o "versiune scenică" (Cum de s-a supărat Pricină-Împărat, "întâmplare veselă" preluată din basmul Sarea în bucate de Petre Ispirescu; Făt-Frumos din tei, "poveste obișnuită" după scrieri de Mihai Eminescu; Năzdrăvăniile lui Prepeleac, "basm dramatic" după povestea lui Dănilă Prepeleac de Ion Creangă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1483_a_2781]
-
s-au spus, se spun, se vor mai spune. Unele, grație unui demers precum acela al lui Constantin Paiu, vor avea poate șansa de a se lăsa învăluite în luminile rampei, de a cunoaște mirajul mizanscenei. Urez mănunchiului de "versiuni scenice" ce se rânduiesc în această carte, intitulată după un vers eminescian Toate-s vechi și nouă toate..., să se bucure de această șansă. Sunt oricum mărturia înzestrării nedezmințite a unui om de teatru care, cu o fericită inspirație, oferă cititorului
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1483_a_2781]
-
nouă toate..., să se bucure de această șansă. Sunt oricum mărturia înzestrării nedezmințite a unui om de teatru care, cu o fericită inspirație, oferă cititorului, virtual spectator, un adevărat spectacol de limbaj. Florin FAIFER FĂT-FRUMOS DIN TEI (poveste obișnuită) versiune scenică după scrieri de Mihai Eminescu Personaje Făt-Frumos din Tei (Ieronim) Frumoasa fără corp (Cezara) Mama (Doamna Lume) Bufonul (Domnul Destin) Toboșarul Cântărețul orb Prima Ursitoare Ursitoarea a doua Ursitoarea a treia O fată Un băiat Nea Costică Regizorul În desfășurarea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1483_a_2781]
-
fata mea cea mai mică, Liana, cum ne iubești tu pe noi? LIANA: Cum să vă iubesc, tată? Cum iubești sarea în bucate! CORTINA SPECTACOL TOPÎRCEANU Balada amintirii Scenariu pe versuri ale poetului * Între Rai și Ilinca lui Dudău Versiune scenică după romanul Minunile Sfântului Sisoe și Epilog BALADA AMINTIRII Scenariu pe versuri ale poetului Poetul (B1), așezat la un mic birou, are în față diferite ustensile de scris și, vizibilă, o călimară dublă, argintie. Va rămâne acolo pe toată durata
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1483_a_2781]
-
a unei clipe viitoare, sau o poemă de iubire pe care voi citi-o, poate, atras de noaptea lor bizară, în ochii tăi cei mari și negri ca două guri de călimară... CORTINA ÎNTRE RAI ȘI ILINCA LUI DUDĂU Versiune scenică după romanul Minunile Sfântului Sisoe și Epilog Personaje (în ordinea intrării în scenă) Regizorul Dracul Sisoe Sf. Mavrichie Sf. Terentie Sf. Habacuc Sf. Pafnutie Sf. Farnachie Ilinca Baba Rada Baba Safta Baba Luța Baba Fira Popa Niță Dascălul Pitac Șeful
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1483_a_2781]
-
șugubăț, și Rada, și Safta, și Luța, și Fira m-au rugat să-ți spun că vă așteaptă pe toți de pe-acolo să poftiți pe la noi. Iară acuma mă grăbesc, că-i gata masa... CORTINA ÎNTOARCEREA DIN PUSTIU Versiune scenică după romanul Micul Prinț de Antoine de Saint-Exupèry Personajele Omul Micul Prinț Vocea Florii Regele Vanitosul Bețivul Afaceristul Fanaragiul Geograful Acarul Negustorul Șarpele Vulpea După ultimul gong zgomot de avion care se apropie, aterizează. Liniște, apoi vocea Omului. OMUL: Mi
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1483_a_2781]
-
don Francisco Manuel de Melo, portughezul clasic în mânuirea limbii castiliene, despre pitoresc în istorie. Am citit că majoritatea prozelor și povestirilor lui Pirandello sunt scurte și scheletice, concepute și executate ca niște drame, cu un număr minim de indicații scenice, așa încât să fie văzute trăind, adică modificându-se și contrazicându-se și desfășurându-se în fața personajelor care, la rându-le, sunt, fiecare, câte un mănunchi de euri. Nu am putut încă verifica suficient această informație, dar din puținul pe care
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1900_a_3225]
-
Eschile omul înfruntă pe zei, la Sofocle înfruntă destinul orb, iar în teatrul lui Euripide omul se înfruntă cu el însuși, cu propriile patimi. Dar spaima spectatorului în vechea Eladă era exorcizată de catharsisul indus prin elevata poezie a discursului scenic, gândirea înaltă și perfecțiunea artistică. Astfel, suferința îndurată de Prometeu este infinit întrecută de focul răpit și dăruit oamenilor, lumina minții care, într-o zi, îi va judeca pe zeii răzbunători, astfel că oamenii îi vor alunga din Olimp. Sublimitatea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1515_a_2813]
-
care fac musical cu dezinvoltură, la fel cum pot juca Cehov sau Strindberg. Și cred că americanii adulați de anonim ar trebui să vadă trupa lui Puric, teatrul lui Mălaimare, ori montările lui Răzvan Mazilu, ca să-nvețe și ei mișcare scenică... Din Evenimentul Zilei, din 7 iunie 2009, aflăm că Livada de vișini e „un spectacol emoționant despre soarta intelectualilor din Rusia”. Așa să fie? Dar cîți intelectuali sunt În piesa lui Cehov, bre?...Din cîte știu eu, doar unul - și
JURNAL TEATRAL by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1611_a_3004]
-
cum să structurez universul meu de imagini Împreună cu al lui”. Sau, vorbind despre Medeamaterial, mărturisește : „Soluția vizuală pe care am găsit-o funcționa ca un fel de mască pentru text”-s.n.. Bizară sintagmă! Deși, Într-un fel, orice imagine scenică poate fi o mască pentru text... Într-o discuție cu publicul, Wilson povestește evoluția comunicării sale cu Raymond Andrews (despre care am mai vorbit ) : această poveste devine o lecție de teatru non-verbal („există antropologi care sunt de părere că, Înainte de
JURNAL TEATRAL by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1611_a_3004]
-
de regie (didascaliile) la (lui) Camil Petrescu. Am abordat și eu subiectul, cîndva, Într-o carte; el rămîne inepuizabil, se pare!... Ce spune criticul? „De fapt, scriitorul vrea să anticipe și să determine intervenția regizorului, să păstreze controlul asupra reprezentării scenice - ca și asupra reprezentării din mintea cititorului. Este ca și cum ar suferi de gelozie la gîndul că opera lui va ajunge pe mîini străine și va fi remodelată, În conformitate cu altă viziune artistică”(România literară, nr.7/2004). Da, și eu explicam
JURNAL TEATRAL by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1611_a_3004]
-
cu imagini, apărută cu numai doi ani Înaintea exitului. Albumul, impecabil tipărit, este povestea vieții unui norocos...ghinionist; dar și un curs de scenografie (nu știu unul... involuntar, mai bun); o juxtapunere de montări, rezumate; un dicționar de idei & personaje scenice; și un prilej de admirație pentru un mare om de teatru român, revendicat și de Europa, America, Asia sau Australia, În fiecare dintre cele patru continente simțindu-se ca acasă. România a mai livrat spectacolului internațional personalități: societari ai Comediei
JURNAL TEATRAL by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1611_a_3004]
-
137). Fac o paranteză: un spectacol pe care l-am realizat la Teatrul Luceafărul din Chișinău, miza pe masivitatea și zgomotul ușilor foaierului instituției: mi-au plăcut atît de mult, Încît am mutat scena, În foaier. Ușile acelea aveau personalitate... scenică! Și-un alt exemplu: un Don Giovanni cu păpuși, văzut la Praga, m-a interest mai ales În scena sosirii statuii Comandorului: intra brusc de după o ușă oarecare, cu un pumn care o demola, aproape, șocînd publicul. Mai Îmi plac
JURNAL TEATRAL by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1611_a_3004]
-
Știm foarte bine că autorul lui Ivanov era Împotriva cosmetizării textelor sale cu sunete - greieri, țînțari, clopoței, pendule, tropăit de cai etc; și totuși, nefiind vorba de piesele lui Anton Pavlovici, acestea două -ale lui Vișniec au nevoie de zgomote scenice, completînd atmosfera, Îmbogățind virtualul spectacol: „Uruitul ăsta nu vine dinspre oraș...Vine mai degrabă de sus, de la cer...E ca o coardă Înfundată care se rupe” zice Trecătorul , episodicul erou al Livezii..., devenit aici personaj principal (p.27). Și-n
JURNAL TEATRAL by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1611_a_3004]
-
Miriam Cuibus, atunci „actorii au părăsit scena cu ochii În lacrimi” (p.201). Ca și compatriotul nostru Caragiale, ghinionist În seara premierelor pieselor sale, Flaubert va face teatru În viață. Dacă Însă Ion Luca a avut parte, ulterior, de succese scenice autentice, „autorul Doamnei Bovary se va resemna să exerseze scriitura cu voce tare a lui Roland Barthes sau teatrul crud al scriiturii” p.205). În final, după ce elucidează chestiunea bovarică În literatură, cum ne și așteptam, actrița propune aplicații ale
JURNAL TEATRAL by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1611_a_3004]
-
Partage de midi, Bacantele, Încoronarea Poppeei, Timon din Atena, Falsele confidențe, Nasul, Britannicus, Lohengrin, Faust, Hamlet, Pescărușul, Vilegiaturiștii, Hernani, Don Carlos, Celestina, Troienele, Nabucco ș.a., texte pe care mulți practicieni le visează. Voi selecta din multele, pasionantele reflecții asupra artei scenice, publicate de Kokkos În jurnale, caiete-program, ori reviste, doar cîteva, elocvente pentru profunzimea gîndirii sale; de altfel, puțini scenografi importanți ai lumii s-au Încumetat să Încredințeze tiparului programul lor estetic. Artistul grec o face Într-un mod compensatoriu, parcă
JURNAL TEATRAL by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1611_a_3004]
-
lui Chirilă, celălalt era Halipa. S e făcea că Gustav primea felicitări înainte de a-și juca nenorocitele roluri, dădea autografe îngăimând rușinat: Bine, dar n-am interpretat încă. Abia acum învăț replicile. Maestre, sunteți modest! Cât de convingător! O forță scenică! Gustav se ducea la prima cârciumă dintr-o lume paralelă, încercând să-și revină din sensul giratoriu al gândurilor. Bodega avea patru mese tăblii înfipte într-o țeavă cu fețe de masă găurite de țigări. Un bec afumat. Tejgheaua barului
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1494_a_2792]