4,981 matches
-
Liana Tugearu În anii '60 - '70 ai secolului trecut, Baletul Operei Naționale București avea 120 de dansatori și trei coregrafi, Oleg Danovski, Tilde Urseanu și Vasile Marcu, fiecare dintre ei montând în fiecare stagiune câte o premieră. Repertoriul Operei cuprindea circa douăzeci de spectacole de dans, câteva dintre ele fiind
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
montat ulterior, cu excepția Mihaelei Atanasiu venită din afară, erau soliști ai Operei și nu primeau drepturi de autor. În aceleași condiții a început să monteze în anii '2000 și Mihai Babușka. Dacă în momentele ei de maximă dezvoltare compania de balet a Operei făcea anual turnee, fiind socotită una dintre cele mai bune trupe europene, turneele s-au rărit și ele treptat, până la dispariția lor, în mod straniu tocmai acum într-o epocă a deschiderilor culturale. Tot treptat, premierele s-au
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
invitați din afară, precum Gelu Barbu, Gigi Căciuleanu, sau Gheorghe Iancu, iar repertoriul s-a diminuat, până la a ajunge, în ultima stagiune, sub conducerea aceluiași Gheorghe Iancu, la trei sau patru titluri. Un prim pas către reîmbogățirea repertoriului pierdut al Baletului Operei îl constituie repunerea în scenă a unei piese care face parte din repertoriul tuturor marilor companii de balet, arhetip al baletelor romantice, Giselle, de Adolphe Adam, pe un libret de Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges și Théophile Gautier. Pe scena
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
în ultima stagiune, sub conducerea aceluiași Gheorghe Iancu, la trei sau patru titluri. Un prim pas către reîmbogățirea repertoriului pierdut al Baletului Operei îl constituie repunerea în scenă a unei piese care face parte din repertoriul tuturor marilor companii de balet, arhetip al baletelor romantice, Giselle, de Adolphe Adam, pe un libret de Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges și Théophile Gautier. Pe scena bucureșteană baletul a fost montat prima oară de Vasile Marcu și remontat în regia și adaptarea coregrafică a lui
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
sub conducerea aceluiași Gheorghe Iancu, la trei sau patru titluri. Un prim pas către reîmbogățirea repertoriului pierdut al Baletului Operei îl constituie repunerea în scenă a unei piese care face parte din repertoriul tuturor marilor companii de balet, arhetip al baletelor romantice, Giselle, de Adolphe Adam, pe un libret de Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges și Théophile Gautier. Pe scena bucureșteană baletul a fost montat prima oară de Vasile Marcu și remontat în regia și adaptarea coregrafică a lui Mihai Babușka, după
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
îl constituie repunerea în scenă a unei piese care face parte din repertoriul tuturor marilor companii de balet, arhetip al baletelor romantice, Giselle, de Adolphe Adam, pe un libret de Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges și Théophile Gautier. Pe scena bucureșteană baletul a fost montat prima oară de Vasile Marcu și remontat în regia și adaptarea coregrafică a lui Mihai Babușka, după varianta clasică datorată lui Jean Coralli, Jules Perrot și Marius Petipa. Cu acest balet, și având-o ca invitată în
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
și Théophile Gautier. Pe scena bucureșteană baletul a fost montat prima oară de Vasile Marcu și remontat în regia și adaptarea coregrafică a lui Mihai Babușka, după varianta clasică datorată lui Jean Coralli, Jules Perrot și Marius Petipa. Cu acest balet, și având-o ca invitată în rolul principal pe Alina Cojocaru, trupa Operei bucureștene repurtase un frumos succes la Madrid, așa cum a relatat în paginile României literare Gelu Barbu, fapt petrecut însă înainte ca baletul să fie scos din repertoriu
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
și Marius Petipa. Cu acest balet, și având-o ca invitată în rolul principal pe Alina Cojocaru, trupa Operei bucureștene repurtase un frumos succes la Madrid, așa cum a relatat în paginile României literare Gelu Barbu, fapt petrecut însă înainte ca baletul să fie scos din repertoriu de Gheorghe Iancu -, căci una din tendințele generalizate la români este aceea că oricine ajunge într-o funcție să anuleze orice lucrare anterioară, indiferent de valoarea ei, numai pentru că este făcută de altcineva. Revenind însă
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
se poate face fie respectând întocmai coregrafia, precum în cazul actului doi din Lacul lebedelor sau actului doi din Giselle, socotite capodopere, fie regândind libretul prin adaptarea lui la modernitate și reconcepând integral coregrafia, cum a făcut, chiar în cazul baletului Giselle, coregraful suedez Mats Ek. La finalul primului act tânăra țărăncuță Giselle, înșelată în dragostea ei, înnebunește, dar în varianta lui Mats Ek nu moare, așa că actul doi nu se mai petrece in lumea ielelor, ci într-un ospiciu, unde
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
prin scenă, ci și dansează alături de ceilalți săteni, este bine venită și logică, deoarece din aceea lume a satului făcea și el parte. Numai că interpretul acestui rol, Alin Gheorghiu, care a realizat roluri remarcabile în ultimele două montări ale Baletului Operei, realizate de Gheorghe Iancu, respectiv în Lacul lebedelor și în Femei, de astă dată a îngroșat linia rolului, dincolo de firesc. La polul opus, Ovidiu Matei Iancu, în rolul lui Albert, potrivit situat în nota rolului din primul act, a
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
formă, fapt care se poate ușor îndrepta pe parcurs, după cum Laura Blică-Toader, care are ca linie și prestanță toate datele cerute de rolul Myrthei, regina ielelor, mai poate adăuga treptat un plus de fermitate gestului. Alături de toți soliștii, ansamblul de balet al Operei a evoluat cu aplomb și vioiciune în dansurile primului act și cu fluiditatea și rafinamentul necesare actului doi. Dar întregul spectacol este centrat în jurul personajului care i-a dat și numele, Giselle, a cărei dragoste pentru Albert trece
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
la același nivel înalt. Și, pentru a măsura distanța care desparte momentul inaugural al acestui spectacol (1841) de linia sa actuală, alături de o imagine a Anastasiei Kolegova din spectacolul bucureștean, reproducem și o gravură de epocă cu o imagine din baletul Giselle, care, pentru un ochi familiarizat cu formele dansului clasic, dovedește că și acesta a cunoscut o transformare în timp, amprenta conservată până astăzi datorându-se lui Marius Petipa ( ultima variantă 1899). Și mai dăm tiparului și o altă fotografie
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
Giselle, actul doi, cu următoarea dedicație: " Au Corps de Ballet et les Etoiles du Theatre National de Bucarest. En amical souvenir de Paris, Serge Lifar" Și în dreapta imaginii: "Paris, 1965, Albert de Giselle, 1932 - 1956, a l'Opera de Paris". Baletul Operei Române din București a primit fotografia de la această mare personalitate a baletului secolului XX, cu prilejul participării companiei la cea de-a treia ediție a Festivalului Internațional de Dans de la Paris, din 1965, ediție în care Magdalena Popa a
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
du Theatre National de Bucarest. En amical souvenir de Paris, Serge Lifar" Și în dreapta imaginii: "Paris, 1965, Albert de Giselle, 1932 - 1956, a l'Opera de Paris". Baletul Operei Române din București a primit fotografia de la această mare personalitate a baletului secolului XX, cu prilejul participării companiei la cea de-a treia ediție a Festivalului Internațional de Dans de la Paris, din 1965, ediție în care Magdalena Popa a luat Premiul de interpretare pentru rolul titular din Giselle, iar spectacolul de balet
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
baletului secolului XX, cu prilejul participării companiei la cea de-a treia ediție a Festivalului Internațional de Dans de la Paris, din 1965, ediție în care Magdalena Popa a luat Premiul de interpretare pentru rolul titular din Giselle, iar spectacolul de balet creat de Stere Popescu pe Ciocanul fără stăpân de Pierre Boulez, prima interpretare coregrafică a acestei partituri și deci o premieră mondială, a stârnit la Paris o vâlvă comparabilă cu cea declanșată în 1913, de Le Sacre du Printemps, a
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
en apportant ce ballet, voulu honorer la France et ainsi avoir donné plus d'eclat a votre participation au Festival". De-așa vremi se'nvredniciră cronicarii și rapsozii..." Dar ce facem noi astăzi, pentru a putea repune deplin pe picioare Baletul Operei Naționale București? Pasul făcut prin remontarea baletului Giselle este bine venit, dacă va fi urmat și de alte montări, unele clasice, care întrețin compania într-o formă bună, dar și altele originale, prin care să fie pusă în valoare
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
et ainsi avoir donné plus d'eclat a votre participation au Festival". De-așa vremi se'nvredniciră cronicarii și rapsozii..." Dar ce facem noi astăzi, pentru a putea repune deplin pe picioare Baletul Operei Naționale București? Pasul făcut prin remontarea baletului Giselle este bine venit, dacă va fi urmat și de alte montări, unele clasice, care întrețin compania într-o formă bună, dar și altele originale, prin care să fie pusă în valoare capacitatea de creație autohtonă. Prea multă vrajbă a
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
creație autohtonă. Prea multă vrajbă a domnit și domnește încă în sânul acestei companii, unde dragostea de dans este undeva pe ultimul loc. Noul coordonator al acestui compartiment (conducerea Operei se ferește ca de foc de termenul de Director al Baletului, care se folosește în toată lumea), este Simona Șomăcescu, căreia îi dorim - cum o făceam cu un an în urmă și cu Gheorghe Iancu - să scoată din amorțire toate capacitățile creatoare care există și să redea Baletului Operei bucureștene prestigiul de
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
termenul de Director al Baletului, care se folosește în toată lumea), este Simona Șomăcescu, căreia îi dorim - cum o făceam cu un an în urmă și cu Gheorghe Iancu - să scoată din amorțire toate capacitățile creatoare care există și să redea Baletului Operei bucureștene prestigiul de altădată.
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
în organizarea, ca și la prima ediție, a Centrului de Asistență Rurală din Timișoara. Locul de desfășurare a manifestării va fi Pavilionul Expovest din cadrul Complexului Senator. Evenimentul caritabil cuprinde un spectacol care îi va avea ca protagoniști pe soliștii de balet ai Operei Române Timișoara Romulus Radu și Romândașu Prelipcianu, Ansamblul „Doina Timișului“ de la Casa Studenților, Corala Contrast și un invitat... pe care organizatorii nu au vrut să ni-l anunțe, fiind o surpriză. De asemenea, participanții vor putea admira lucrări
Agenda2004-23-04-general9 () [Corola-journal/Journalistic/282502_a_283831]
-
„CENUȘĂREASA” de Prokofiev - Mihai-Alexandru CANCIOVICI După patru ani de când a lipsit din repertoriu, baletul „Cenușăreasa” revine pe scenă. Iubitorii de dans au simțit spectacolul ca pe o premieră, cu atât mai mult cu cât această partitură genială a compozitorului rus se adresează atât copiilor cât și maturilor, fiind astfel privită cu un deosebit interes
?CENU??REASA? de Prokofiev by Mihai-Alexandru CANCIOVICI [Corola-journal/Journalistic/83491_a_84816]
-
coregrafic de o mare suculență comică. Pe planul desfășurării dramatice a lucrării, Mihai Babușka a dovedit multă ingenuiozitate, simț al proporțiilor, fantezie și mai ales acea abordare adâncă a basmului care te poate transpune într-o altă lume de poveste. Baletul se desfășoară cu o anumită poezie a dansului, îi prinde pe cei mici în acțiune, fiind extrem de antrenant. Foarte frumos sunt realizate momentele zânelor care o metamorfozează vestimentar pe nefericita Cenușăreasă într-o apariție fermecătoare. Coregraful are capacitatea de a
?CENU??REASA? de Prokofiev by Mihai-Alexandru CANCIOVICI [Corola-journal/Journalistic/83491_a_84816]
-
dansului, îi prinde pe cei mici în acțiune, fiind extrem de antrenant. Foarte frumos sunt realizate momentele zânelor care o metamorfozează vestimentar pe nefericita Cenușăreasă într-o apariție fermecătoare. Coregraful are capacitatea de a mânui ca un vrăjitor meșteșugit ansamblul de balet, mai ales în actul al II-lea de la palatul prințului, unde acel bal de poveste devine somptuos, elegant și luminos. La aceste dimensiuni a contribuit în mod substanțial și scenografia Adrianei Urmuzescu, prin costume frumoase și foarte adecvate decorului. Din
?CENU??REASA? de Prokofiev by Mihai-Alexandru CANCIOVICI [Corola-journal/Journalistic/83491_a_84816]
-
aparține eroilor pozitivi. Cele patru balerine care au ilustrat anotimpurile din suita Zânei (Marina Minoiu, Bianca Stoicheciu, Rin Okuno, Noellie Coutisson) au avut o evoluție tehnică de acuratețe, simbolizând sugestiv personajele interpretate. Se cuvine să elogiem și ansamblul companiei de balet care s- a străduit să evolueze într-o manieră de bună tehnică la realizarea spectacolului. Se simte faptul că s-au realizat unele împrospătări ale balerinelor, prin angajarea de noi cadre. Poate că este necesară o modalitate similară și la
?CENU??REASA? de Prokofiev by Mihai-Alexandru CANCIOVICI [Corola-journal/Journalistic/83491_a_84816]
-
balerinelor, prin angajarea de noi cadre. Poate că este necesară o modalitate similară și la băieți, compartiment unde se întrevede absența de forțe artistice. La reușita spectacolului au contribuit, fără îndoială și Corina Dumitrescu, asistent coregraf, dar și maeștrii de balet: Mihai Babușka, Tiberiu Almosnino, Petruța Almosnino și Oana Bădănoiu. Orchestra a fost condusă de maestrul clujean Adrian Morar, care ne-a demonstrat, încă o dată în plus, dacă mai era nevoie, că este un muzician rafinat și exigent care excelează nu
?CENU??REASA? de Prokofiev by Mihai-Alexandru CANCIOVICI [Corola-journal/Journalistic/83491_a_84816]