9,442 matches
-
esențial, 562-564; Gheorghe Grigurcu, Cele trei exiluri, RL, 2001, 17; Dan Mănucă, Tirania esteticului și pânzele cenușii ale adevărului, CL, 2002, 11; Gheorghe Grigurcu, Intelectualul în istorie, RL, 2003, 1, 2; Manolescu, Enciclopedia, 524-526; Carmen-Ligia Rădulescu, Utopia realității și realitatea ficțiunii, București, 2003. R.D.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288399_a_289728]
-
fiscale, efectivele militare și siguranța statului. La rândul său, această simplificare era, ca și Normalbaüm-ul lui Beckmann, mai mult decât o descriere, fie ea și infidelă. Susținute de puterea statului prin intermediul registrelor, tribunalelor și, În ultimă instanță, prin constrângere, aceste ficțiuni administrative transformau realitatea pe care se presupunea că o respectă, Însă niciodată atât de profund Încât să se Încadreze perfect În grila administrativă. Forțarea lizibilității: instrumentele de măsură populare versus etaloanele statului Instrumentele de măsură neoficiale s-au dezvoltat pe
[Corola-publishinghouse/Administrative/2012_a_3337]
-
era În propriul său interes să fie identificat corect pentru a nu plăti de două ori aceleași taxe. Este clar că multe dintre aceste supranume create În secolele al XIV-lea și al XV-lea nu erau altceva decât niște ficțiuni administrative menite să facă populația lizibilă autorităților fiscale. Probabil că mulți dintre cei care purtau un al doilea nume În documente nici nu știau acest lucru și, În cele mai multe cazuri, aceste desemnări nici nu aveau existență socială În afara actului respectiv
[Corola-publishinghouse/Administrative/2012_a_3337]
-
anumitor critici, cu cât procentul de reprezentanți oficiali dintr-o zonă era mai mare, cu atât procesul de creare de sate planificate se Începea mai târziu și se făcea mai puțin sistematic. Când Nyerere a aflat cât de nerealistă era ficțiunea persuasiunii și cât de răspândită brutalitatea, s-a declarat dezamăgit. A deplâns eșecul compensării țăranilor pentru colibele distruse și a recunoscut că unii reprezentanți ai autorităților Îi mutaseră pe oameni În locuri inadecvate, fără apă potabilă și cu insuficient teren
[Corola-publishinghouse/Administrative/2012_a_3337]
-
practicile reale ale taximetriștilor parizieni cu Codul rutier. Într-o notă mai speculativă, Îmi imaginez că, cu cât se aspiră și se insistă mai mult asupra unei micro-ordini decretate oficial, cu atât va crește amploarea practicilor neconforme necesare susținerii acelei ficțiuni. Cele mai rigid planificate economii tind să fie Însoțite de o economie „subterană, «griș, informală” importantă, care găsește mii de moduri de a furniza ceea ce economia formală nu reușește să ofere. Când această economie este reprimată dur, costul este adesea
[Corola-publishinghouse/Administrative/2012_a_3337]
-
plivit sunt diferite de cele provocate de același fenomen asupra unui teren mlăștinos de pe care nu s-au strâns buruienile. Mediile și normalizările pe care le presupune activitatea experimentală ascund faptul că starea meteorologică medie sau solul standard sunt niște ficțiuni statistice. După cum afirmă Wendell Berry: „Conform versiunii industriale de agricultură, cultivatorul se confruntă an de an cu aceeași gamă de probleme, pentru fiecare dintre ele existând Întotdeauna aceeași soluție generică și, prin urmare, soluția oferită de industrie o poate Înlocui
[Corola-publishinghouse/Administrative/2012_a_3337]
-
teoriei. În practică, aceasta Înseamnă un fel de vivisecție a societăților până când acestea devin ceea ce susținea inițial teoria că experimentul ar fi trebuit să facă din ele”. Isaiah Berlin, „On Political Judgement” Limpezimea opticii extrem-moderniste se datorează singularității sale hotărâte. Ficțiunea simplificatoare de la care pornește este aceea că orice activitate sau proces supus observației are o singură funcție. Pădurea amenajată științific nu face decât să producă cherestea, orașul planificat este doar cadrul circulației eficiente a mărfurilor și persoanelor, administrația locuințelor nu
[Corola-publishinghouse/Administrative/2012_a_3337]
-
Review 6, nr. 1, 1976, pp. 1-16. Discursul acesta necesită o analiză mai atentă. Subiectul ultimelor două fraze este un personaj impersonal: „statul” sau „Tanzania”, reprezentat În practică, desigur, de Nyerere și de elita UNAT. Măsurile de constrângere mențineau această ficțiune lingvistică. În sfârșit, folosirea sintagmei „viață de mort” pentru a descrie traiul celor mai mulți dintre tanzanieni Îi ridică pe Nyerere și partidul său la rangul de mântuitori ce Își scoală poporul din morți, așa cum a făcut Iisus cu Lazăr. Vezi Dean
[Corola-publishinghouse/Administrative/2012_a_3337]
-
În cadrul Programului de studii agrare, Yale University, New Haven, 19 februarie, 1993. Birgit Müller, lucrare nepublicată, 1990. Kate Xiao Zhou, How the Farmers Changed China: Power of the People, Westview Press, Boulder, 1996. Distanța enormă ce apare astfel Între o ficțiune socială extrem-modernistă, inevitabil inconsistentă, și practicile „deviante” informale ce nu pot fi recunoscute public, dar care sunt un complement necesar, este tipică. Deși vom reveni asupra acestei teme, este important să amintim aici că ipocrizia, cinismul și hazul generate de
[Corola-publishinghouse/Administrative/2012_a_3337]
-
2, februarie 1970, pp. 147-185. Acest articol este dur criticat de Wendell Berry În The Unsettling of America: Culture and Agriculture, Sierra Club Books, San Francisco, 1977, capitolul 5. Este interesant cât de puțin prevestește acest articol, care este o ficțiune „informată”, din ceea ce avea să fie În 1997. Revoluția din biotehnologie și tehnologiile de recombinare genetică in vitro - cu siguranță, cea mai importantă schimbare survenită În agricultură - sunt Întrevăzute doar foarte vag, ca și problemele privind vulnerabilitatea genetică și folosirea
[Corola-publishinghouse/Administrative/2012_a_3337]
-
unei descripții minuțioase, ironic-vioi comentate. De același tratament au parte și fizionomiile sau trupurile umane (în special feminine). În fond, romanele lui B. sunt, în bună parte, formate din publicistică de observație - în sens larg - mondenă, travestită în proză de ficțiune. Vigoarea epică e cvasinulă, „conflictele” - convenționale, minimale, arhicunoscute, iar pasajele analitice - de asemenea superficiale. E vorba de romane (semi)populare, cu pretenții de elevație și rafinament, în fond kitsch, fie și moderat. Marcate de o înclinație spre consemnarea unui anumit
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285680_a_287009]
-
dorise, televizorul color pe care nu îl avusese, covorul persan visat etc. În cele din urmă se figurează pe ea însăși și moare (Anul de hârtie). Un bărbat este ales să joace într-un film, ceea ce îl aruncă într-o ficțiune fără sfârșit. Un cuplu se agită excesiv din dorința de a face ceva: ea pune perdeluțe la orice, la fereastră, ca și la solniță, la cărțile din bibliotecă și la râșnița de piper, în timp ce el fabrică obiecte „în formă de
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290283_a_291612]
-
celui care, pentru a se „mărturisi”, recurge la o literatură „personală”, adică la autobiografie și memorialistică. Din această perspectivă, cele două secțiuni ale cărții - Personalitatea lui Julien Green în literatura sa confesivă și Condiția dramatică a eroului în operele de ficțiune ale lui Julien Green - își află o deplină justificare. După cum, tot atât de îndreptățit este și solidul paragraf introductiv în care se urmărește procesul receptării operei greeniene, împreună cu disputele pe care le-a prilejuit. Trei ar fi aspectele specifice ale acestui proces
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289706_a_291035]
-
Avantajele sale sunt evidente: receptarea ușoară din partea publicului, atractivitatea și numărul mare de posibili privitori. Filmul documentar se dovedește a fi un mijloc de comunicare extrem de eficient. Mai demult, era considerat "ruda săracă" a cinematografului, situat în umbra filmului de ficțiune. Astăzi și-a câștigat un statut independent, probându-și mereu marile sale posibilități. Existența unui număr copleșitor de televiziuni, răspândirea internetului, a rețelelor de socializare etc., au creat noi modalități de difuzare și de vizionare a filmelor, au dus la
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
de stabilit. Filmul documentar și-a depășit granițele sale inițiale și a pătruns în noi teritorii. Există suficiente dovezi ale trecerii dintr-o parte în alta a limitelor ce despărțeau odată cele trei mari genuri tradiționale: acum, documentarul mușcă din ficțiune și chiar din animație, iar ficțiunea se hrănește din documentar, dar și cu imagini de sinteză. Noi noțiuni, apărute în mod firesc, încearcă să surprindă unele dintre schimbările produse în acest domeniu: factual film, creative documentary, docudrama, docusoap , docufiction, compilation
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
depășit granițele sale inițiale și a pătruns în noi teritorii. Există suficiente dovezi ale trecerii dintr-o parte în alta a limitelor ce despărțeau odată cele trei mari genuri tradiționale: acum, documentarul mușcă din ficțiune și chiar din animație, iar ficțiunea se hrănește din documentar, dar și cu imagini de sinteză. Noi noțiuni, apărute în mod firesc, încearcă să surprindă unele dintre schimbările produse în acest domeniu: factual film, creative documentary, docudrama, docusoap , docufiction, compilation film, making of ș.a. Denumirea de
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
gest interesant și tu îi spui: o, ce bine ar fi asta în film, nu vrei să o mai faci o dată?, se numește asta manipulare? Un documentar este în primul rând un film. Nu mai există graniță între real și ficțiune. Sau totul devine ficțiune. Chiar și în filmele de ficțiune căutăm realitatea, ne raportăm la ea, iar când nu o găsim spunem că ea a fost deformată, că nu e adevărat ceea ce se vede, că e fals, chiar dacă este vorba
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
îi spui: o, ce bine ar fi asta în film, nu vrei să o mai faci o dată?, se numește asta manipulare? Un documentar este în primul rând un film. Nu mai există graniță între real și ficțiune. Sau totul devine ficțiune. Chiar și în filmele de ficțiune căutăm realitatea, ne raportăm la ea, iar când nu o găsim spunem că ea a fost deformată, că nu e adevărat ceea ce se vede, că e fals, chiar dacă este vorba, totuși, de un film
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
fi asta în film, nu vrei să o mai faci o dată?, se numește asta manipulare? Un documentar este în primul rând un film. Nu mai există graniță între real și ficțiune. Sau totul devine ficțiune. Chiar și în filmele de ficțiune căutăm realitatea, ne raportăm la ea, iar când nu o găsim spunem că ea a fost deformată, că nu e adevărat ceea ce se vede, că e fals, chiar dacă este vorba, totuși, de un film de ficțiune. La urma urmei, până
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
și în filmele de ficțiune căutăm realitatea, ne raportăm la ea, iar când nu o găsim spunem că ea a fost deformată, că nu e adevărat ceea ce se vede, că e fals, chiar dacă este vorba, totuși, de un film de ficțiune. La urma urmei, până și în filmele care se pretind a fi neutre, tot este o pregătire a personajului. Se vine și se spune: punem lumină, și se pune lumină. Asta nu e manipulare la urma urmei? Se reia o
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
că e un subiect care ar merita discutat. Trist este că aceiași oameni, care se scandalizează când aud că regizorul a participat financiar la masa, să zicem, pe care a filmat-o, proslăvesc Nanuk al lui Flaherty, care este o ficțiune, dar asta nu-l împiedică să fie și un documentar în același timp. E limpede că Flaherty, trăind atâtea luni de zile cu eschimoșii, le-a plătit mâncarea și că le-a adus lumânări sau ce le-o mai fi
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
spectatori văd în asta un fel de caricatură. Ba, chiar cum am auzit în câteva rânduri, că ar fi un film antisemit. Cum ați caracteriza filmele pe care le faceți, ca gen? Eu nu prea judec în genuri. Scriu și ficțiune, dar nu am realizat nimic de ficțiune. Am publicat teatru și în vremea comunismului și după ce am plecat din țară. Cred că teatralitatea, dar nu în sensul peiorativ al cuvântului, ci o teatralitate hieratică, asumată, aduce foarte mult, dă o
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
caricatură. Ba, chiar cum am auzit în câteva rânduri, că ar fi un film antisemit. Cum ați caracteriza filmele pe care le faceți, ca gen? Eu nu prea judec în genuri. Scriu și ficțiune, dar nu am realizat nimic de ficțiune. Am publicat teatru și în vremea comunismului și după ce am plecat din țară. Cred că teatralitatea, dar nu în sensul peiorativ al cuvântului, ci o teatralitate hieratică, asumată, aduce foarte mult, dă o structură. O teatralitate care vine din ochiul
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
inițial și telespectatorilor să li se ofere ceva interesant. Producătorul poate să intervină în conținut, cine are ultimul cuvânt? Într-un final, producătorul poate impune anumite schimbări, și asta am cerut și eu. De exemplu, în cazul unui film de ficțiune, Când se stinge lumina¸ de Igor Cobileanski, regizor din Basarabia, am fost producători Lucian Pintilie, din partea Studioului de Creație Cinematografică și eu, din partea Europolis. S-au cerut anumite modificări la nivel de scenariu, fiindcă erau niște lucruri care nu funcționau
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
un film informativ. Eu folosesc Sulina mai mult ca un plan doi, în care personajele trăiesc, se mișcă, astfel că nu mă interesează datele despre oraș, ci atmosfera lui. Care este diferența dintre un asemenea film și un film de ficțiune, care s-ar petrece tot acolo, de ex. Ryna? Pentru alegerea personajelor mele fac un casting ca la filmele de ficțiune. Petrec mult timp în acele zone pentru a cunoaște cât mai mulți oameni, ca să văd dacă pot să lucrez
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]