2,639 matches
-
căruia îi aparține el însuși (Parodii optzeciste) -, Liviu Capșa urmărește atent și cu spirit critic spectacolul poeziei românești. El este un admirator competent al versurilor contemporanilor săi, și nu unul naiv, dintre aceia care aplaudă furtunos fără să știe de ce. Parodiile sunt ecoul pe care îl au scrierile poeților din epocă în conștiința unui supercititor. Ele constituie, în mare măsură, un exercițiu de critică literară, întrucât fac vizibile mecanismele de producere a emoției folosite de poeți. în același timp, însă, parodiile
CINE ESTE LIVIU CAPȘA? by Alex. Ștefănescu () [Corola-journal/Journalistic/16625_a_17950]
-
Parodiile sunt ecoul pe care îl au scrierile poeților din epocă în conștiința unui supercititor. Ele constituie, în mare măsură, un exercițiu de critică literară, întrucât fac vizibile mecanismele de producere a emoției folosite de poeți. în același timp, însă, parodiile reprezintă un mod ingenios de a da curs elanului liric propriu. în loc să se limiteze la un singur stil, poetul care scrie parodii utilizează o sută de stiluri. Dintr-un simplu instrumentist, el se transformă în dirijorul unei orchestre, amplificându-și
CINE ESTE LIVIU CAPȘA? by Alex. Ștefănescu () [Corola-journal/Journalistic/16625_a_17950]
-
de critică literară, întrucât fac vizibile mecanismele de producere a emoției folosite de poeți. în același timp, însă, parodiile reprezintă un mod ingenios de a da curs elanului liric propriu. în loc să se limiteze la un singur stil, poetul care scrie parodii utilizează o sută de stiluri. Dintr-un simplu instrumentist, el se transformă în dirijorul unei orchestre, amplificându-și mesajul. Ca și Marin Sorescu în Singur printre poeți, Liviu Capșa recurge la parodii dintr-un preaplin al bucuriei de a descoperi
CINE ESTE LIVIU CAPȘA? by Alex. Ștefănescu () [Corola-journal/Journalistic/16625_a_17950]
-
limiteze la un singur stil, poetul care scrie parodii utilizează o sută de stiluri. Dintr-un simplu instrumentist, el se transformă în dirijorul unei orchestre, amplificându-și mesajul. Ca și Marin Sorescu în Singur printre poeți, Liviu Capșa recurge la parodii dintr-un preaplin al bucuriei de a descoperi poezia, dintr-o exuberanță lirică. Parodiindu-l, de pildă, pe Mircea Cărtărescu, el nu numai că divulgă tehnica poetică a acestuia (relatarea la persoana întâi, enumerarea fastuoasă etc.), dar o și folosește
CINE ESTE LIVIU CAPȘA? by Alex. Ștefănescu () [Corola-journal/Journalistic/16625_a_17950]
-
nega evidența". Liviu Capșa își gândește atent poezia, fără să o facă însă prin aceasta nefirească. El elaborează naturalețea, scamatorie care le reușește numai poeților autentici. Liviu Capșa, Mesaje pe robot, București, Ed. Cartea Românească, 1999. 64 pag. Liviu Capșa, Parodii optzeciste, Pitești, Ed. Paralela 45, col. "80", seria "Poezie", 2000. 64 pag.
CINE ESTE LIVIU CAPȘA? by Alex. Ștefănescu () [Corola-journal/Journalistic/16625_a_17950]
-
de Gheorghe Grigurcu, maturitatea lirică a autorului i s-ar impune ca să spunem așa, de la primele silabe, certificând plinătate, surse, resurse, voce inconfundabilă. De la jocul pur în care e acceptată și rima: „Să numeri ai mai putea/ până când/ până unde/ parodii de infinituri rotunde/ urcă/ până la proxima stea/ ca și cum astă stea/ ar cădea” (Als ob), și încă: „Prima ontologizare/ e o zare// a doua e tristă/ un trup omenesc adunat într-o batistă// a treia/ dacă/ să fie paradiziacă?” (Trepte) calea
Privind drept în ochi călăuza... by Barbu Cioculescu () [Corola-journal/Journalistic/13089_a_14414]
-
fenomen istoric-cultural. Criticul spaniol descoperă și analizează în Don Quijote cele trei componente ale carnavalului; pe care îl vede a) că fiesta górda prin care înțelege voluptatea grosolană a simțurilor, amestecul excesiv de sex, ospăț, dans și permisivitate; b) că burla, adică parodie, luare în râs, batjocorire a ceea ce este putere stabilită, autoritate, constrângere sau interdicție și, în sfârșit, c) că purga, întrucat Redondo atribuie carnavalului de asemnea o funcție de purificare și înnoire. În acest ultim sens, carnavalul debarasează locul pentru altceva, pledează
Noi concepte-cheie în interpretarea lui Don Quijote by Paul Alexandru Georgescu () [Corola-journal/Journalistic/17615_a_18940]
-
sublim, nu coborârea în materie, spre plăcere sau derâdere. Așa cum vom arăta imediat, sistemul quijotesc de gândire și acțiune este diamantin și numai sistemul opus, de fier, încearcă, cu sau fără succes, să-l facă burlesc, să-l reducă la parodie. În partea a doua a românului, ducii îi atrag pe Don Quijote și pe Sancho Pânză într-o cursă amplă, bine urzita, de batjocură carnavalesca, din care însă cavalerul și scutierul ies învingători, moral și material. Redondo extinde perspectiva carnavalesca, ironică
Noi concepte-cheie în interpretarea lui Don Quijote by Paul Alexandru Georgescu () [Corola-journal/Journalistic/17615_a_18940]
-
psihologice. Însă potențialul cel mai bogat al acestui climat mental în care ne petrecem ultimele (cred că niciodată nu a revenit mai obsesiv termenul acesta în vorbirea noastră) zile ale anului și secolului, mi se pare a fi cel de parodie, de umor involuntar, de comicărie inconștiență. În zăpăceala milenarista care ne înconjoară, între atîția profeți sosiți să-și reclame drepturile, copleșiți de amenințări și înduioșați de promisiuni, intimidați și totodată ispitiți de secolul care vine (de ca si cum în cîteva luni
Milenarisme by Andreea Deciu () [Corola-journal/Journalistic/17669_a_18994]
-
ia în serios, am avea șansa să sărbătorim sosirea anului 2000 cu un răsunător hohot de rîs. Este ceea ce ne propune, daca înțeleg eu bine, Andrei Codrescu, cu cel mai recent român al său, Messi@h (rom. Mesia), o delicioasă parodie a tuturor obsesiilor, ciudățeniilor și caraghioslîcurilor care definesc acest sfîrșit de secol. Povestea în sine este extrem de trăznită, cu personaje fantastice, care bîntuie Internetul dar și istoria omenirii, pun la cale comploturi internaționale, se pregătesc să distrugă și să salveze
Milenarisme by Andreea Deciu () [Corola-journal/Journalistic/17669_a_18994]
-
pierdeți mijlocul de transport așteptat, după cum celor ce se jenează să rîdă de unii singuri în public de pe acum le spun să se lase păgubași. Într-o anumită măsură, Messi@h e o carte pentru cei care cunosc America, o parodie pentru insideri, căci de la Home Depot (un lanț de magazine gigantice în care găsești, de la cuie pînă la pereți prefabricați, orice e legat în vreun fel sau altul de construirea unei case) pînă la campaniile de teleevanghelizare, Nouă Lume a
Milenarisme by Andreea Deciu () [Corola-journal/Journalistic/17669_a_18994]
-
nu doar una reală, un univers asamblat deliberat din clișee, acea America de filme cu împușcături și indivizi tatuați, urmăriri în mașini, detectivi particulari, polițiști angelici și criminali feroce. Și totuși, dincolo de priză la actual, dincolo de circumstantialitatea inevitabilă pentru orice parodie, românul lui Codrescu plutește într-o stranie atemporalitate, sau mai bine spus într-o transtemporalitate absolută, în care totul e posibil. Nucleul povestirii e compus din două personaje feminine, Felicity, o creola din New Orleans, orfana, crescută de o bunica
Milenarisme by Andreea Deciu () [Corola-journal/Journalistic/17669_a_18994]
-
și asemănarea Demonului. Omul zoologic apare dublat de cel mecanomorf. Derivație a motivului "omului-masină", a homunculului, care a evoluat de la Golem la personajele hoffmannesti și la cinematograficul Frankenstein, cunoscînd un moment notabil în Secolul luminilor, aceasta făptura făcută prin excelență, parodie a naturii prin mijloacele antinaturii, e o culminație a antiumanismului. Poezia în discuție include frecvent asemenea pseudooameni: "Tatăl Dostoievski avea creier albastru,/ era o dihanie căreia nu-i plăcea orice sînge,/ ci numai cel al sufletului cu steluțe de primăvară
"Îndrăcirea" Ruxandrei Cesereanu by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/18115_a_19440]
-
Ivasiuc ideea era că aceste întîmplări țineau nu numai de două războaie diferite, dar despărțeau două secole, două mentalități, două lumi. Onoarea militară murea o dată cu Noaptea Crăciunului sărbătorită împreună de germani și de englezi în primul război. Parada poloneză era parodia sublim-comică a unui sentiment care nu mai caracteriza războiul al doilea. Un cod criminal lua locul codului onoarei. Războiul își schimba fața. Inamicii începeau să se decimeze între ei după reguli de nimeni știute. Alianțele se făceau și se desfăceau
Ultima noapte de Crăciun, întîia noapte de război () [Corola-journal/Journalistic/14336_a_15661]
-
Cehă a dispărut astăzi corupția, că există acolo o justiție impecabilă și o bunăstare generalizată; totuși, Cehia se află mult mai aproape de ideal decît toate țările din jur. Acolo, spre deosebire de noi, corupția, mizeria, chiverniseala pe seama funcției publice ori justiția de parodie au ajuns excepții absolute. În doar treisprezece ani, marele scriitor și-a scos țara din mediocritatea comunistă pentru a face din ea una dintre democrațiile prospere ale Europei. Mă îndoiesc că performanța era aceeași dacă atunci, în 1989, ar fi
SCRISORI PORTUGHEZE - Miracolul Havel by Mihai Zamfir () [Corola-journal/Journalistic/14343_a_15668]
-
decît ca să-și făurească altele noi”. Oricît de mare ar fi ascendentul imaginarului asupra realului, Bucureștiul îi apare acestui străin, care nu e “nici turist, nici intrus, nici hoinar veritabil”, ca un oraș care se scaldă în mizerie, grotesc și parodie socială. Acesteia din urmă, ca și altor sporadice realități i se rezervă flashuri de ironie, nici aceasta corozivă. Condamnarea este discretă, difuză, abia sugerată. În schimb, înțelegerea și adeziunea la tot ce este marginalitate, umilință, decrepitudine, suferință este intensă și
București: poezie și adevăr by Constanța Ciocârlie () [Corola-journal/Journalistic/14340_a_15665]
-
35 Transformarea unei opere, fără consimtamintul autorului și fără plată unei remunerații, este permisă în următoarele cazuri: a) dacă este o transformare privată, care nu este destinată și nu este pusă la dispoziția publicului; ... b) dacă rezultatul transformării este o parodie sau o caricatură, cu condiția ca rezultatul să nu creeze confuzie în ce priveste opera originală și autorul acesteia; ... c) dacă transformarea este impusă de scopul utilizării permise de autor. ... ------------- Art. 36 a fost abrogat de pct. 23 al art.
LEGE nr. 8 din 14 martie 1996 (*actualizata*) privind dreptul de autor şi drepturile conexe. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/159367_a_160696]
-
35 Transformarea unei opere, fără consimțământul autorului și fără plată unei remunerații, este permisă în următoarele cazuri: a) dacă este o transformare privată, care nu este destinată și nu este pusă la dispoziția publicului; ... b) dacă rezultatul transformării este o parodie sau o caricatură, cu condiția ca rezultatul să nu creeze confuzie în ce priveste opera originală și autorul acesteia; ... c) dacă transformarea este impusă de scopul utilizării permise de autor. ... d) dacă rezultatul transformării este o prezentare rezumativa a operelor
LEGE nr. 8 din 14 martie 1996 (*actualizată*) privind dreptul de autor şi drepturile conexe. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/179831_a_181160]
-
35 Transformarea unei opere, fără consimtamintul autorului și fără plată unei remunerații, este permisă în următoarele cazuri: a) dacă este o transformare privată, care nu este destinată și nu este pusă la dispoziția publicului; ... b) dacă rezultatul transformării este o parodie sau o caricatură, cu condiția ca rezultatul să nu creeze confuzie în ce priveste opera originală și autorul acesteia; ... c) dacă transformarea este impusă de scopul utilizării permise de autor. ... Articolul 37 (1) În scopul de a testa funcționarea produselor
LEGE nr. 8 din 14 martie 1996 (*actualizata*) privind dreptul de autor şi drepturile conexe. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/173398_a_174727]
-
35 Transformarea unei opere, fără consimtamintul autorului și fără plată unei remunerații, este permisă în următoarele cazuri: a) dacă este o transformare privată, care nu este destinată și nu este pusă la dispoziția publicului; ... b) dacă rezultatul transformării este o parodie sau o caricatură, cu condiția ca rezultatul să nu creeze confuzie în ce priveste opera originală și autorul acesteia; ... c) dacă transformarea este impusă de scopul utilizării permise de autor. ... Articolul 37 (1) În scopul de a testa funcționarea produselor
LEGE nr. 8 din 14 martie 1996 (*actualizata*) privind dreptul de autor şi drepturile conexe. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/170878_a_172207]
-
35 Transformarea unei opere, fără consimțământul autorului și fără plată unei remunerații, este permisă în următoarele cazuri: a) dacă este o transformare privată, care nu este destinată și nu este pusă la dispoziția publicului; ... b) dacă rezultatul transformării este o parodie sau o caricatură, cu condiția ca rezultatul să nu creeze confuzie în ce priveste opera originală și autorul acesteia; ... c) dacă transformarea este impusă de scopul utilizării permise de autor. ... d) dacă rezultatul transformării este o prezentare rezumativa a operelor
LEGE nr. 8 din 14 martie 1996 (*actualizată*) privind dreptul de autor şi drepturile conexe. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/225937_a_227266]
-
35 Transformarea unei opere, fără consimțământul autorului și fără plată unei remunerații, este permisă în următoarele cazuri: a) dacă este o transformare privată, care nu este destinată și nu este pusă la dispoziția publicului; ... b) dacă rezultatul transformării este o parodie sau o caricatură, cu condiția ca rezultatul să nu creeze confuzie în ce priveste opera originală și autorul acesteia; ... c) dacă transformarea este impusă de scopul utilizării permise de autor. ... d) dacă rezultatul transformării este o prezentare rezumativa a operelor
LEGE nr. 8 din 14 martie 1996 (*actualizată*) privind dreptul de autor şi drepturile conexe. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/225944_a_227273]
-
35 Transformarea unei opere, fără consimțământul autorului și fără plată unei remunerații, este permisă în următoarele cazuri: a) dacă este o transformare privată, care nu este destinată și nu este pusă la dispoziția publicului; ... b) dacă rezultatul transformării este o parodie sau o caricatură, cu condiția ca rezultatul să nu creeze confuzie în ce priveste opera originală și autorul acesteia; ... c) dacă transformarea este impusă de scopul utilizării permise de autor. ... d) dacă rezultatul transformării este o prezentare rezumativa a operelor
LEGE nr. 8 din 14 martie 1996 (*actualizată*) privind dreptul de autor şi drepturile conexe. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/226985_a_228314]
-
35 Transformarea unei opere, fără consimțământul autorului și fără plată unei remunerații, este permisă în următoarele cazuri: a) dacă este o transformare privată, care nu este destinată și nu este pusă la dispoziția publicului; ... b) dacă rezultatul transformării este o parodie sau o caricatură, cu condiția ca rezultatul să nu creeze confuzie în ce priveste opera originală și autorul acesteia; ��... c) dacă transformarea este impusă de scopul utilizării permise de autor. ... d) dacă rezultatul transformării este o prezentare rezumativa a operelor
LEGE nr. 8 din 14 martie 1996 (*actualizată*) privind dreptul de autor şi drepturile conexe. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/233364_a_234693]
-
35 Transformarea unei opere, fără consimțământul autorului și fără plată unei remunerații, este permisă în următoarele cazuri: a) dacă este o transformare privată, care nu este destinată și nu este pusă la dispoziția publicului; ... b) dacă rezultatul transformării este o parodie sau o caricatură, cu condiția ca rezultatul să nu creeze confuzie în ce priveste opera originală și autorul acesteia; ... c) dacă transformarea este impusă de scopul utilizării permise de autor. ... d) dacă rezultatul transformării este o prezentare rezumativa a operelor
LEGE nr. 8 din 14 martie 1996 (*actualizată*) privind dreptul de autor şi drepturile conexe. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/241624_a_242953]