4,343 matches
-
pe plan creator” (p.46), ceea ce-mi amintește de minunatul vers eminescian în care femeia este pentru poet rostul cunoașterii și al înțelegerii de sine. Este un alt model ideal decât cel al Beatricei, care asigura numai calea de înălțare spre transcendență. Ca ferment al cunoașterii de sine, femeia garantează în schimb accederea în profunzimile umanului, a transcenderii abisului interior, sentiment care nu este lipsit de fiorii unei sfinte spaime. Suntem departe de seninătatea înălțătoare a prototipul donnei angelicata, Preasfânta
La donna angelicata – la donna demonicata în opera lui Giovanni Boccaccio şi a lui Geoffrey Chaucer by Oana Simona Zaharia () [Corola-publishinghouse/Science/1618_a_3076]
-
model de necontestat, deși prototipuri pot fi regăsite mult mai devreme în literatura universală. Beatrice fusese o donna angelicata pentru care poetul a nutrit o admirație apropiată de venerare, pentru că principiul feminin a fost acela care i-a făcut accesibilă înălțarea către transcendență. Demonicul ține mai mult de o percepție misogină a epocii medievale, care vedea în femeie doar un factor malefic, înzestrat cu o multitudine de slăbiciuni, menite să-i cauzeze bărbatului decăderea, ruinarea. Femeia care se revoltă, care dobândește
La donna angelicata – la donna demonicata în opera lui Giovanni Boccaccio şi a lui Geoffrey Chaucer by Oana Simona Zaharia () [Corola-publishinghouse/Science/1618_a_3076]
-
la divinitate. Prototipul donnei angelicata poate fi însă găsit mult mai departe, în cultură și religie, în perfecțiunea fizică și morală a Fecioarei Maria, singura creatură capabilă să cuprindă în ființa ei divinitatea și astfel să i confere omului posibilitatea înălțării spre dumnezeire. Cultul mariologic cunoscuse în perioada medievală o amplă dezvoltare, de aici și ipostaza femeii din lirica trubadurilor: stăpână și doamnă, superioară bărbatului, oferindu-i acestuia o înnobilare spirituală. Donna demonicata ar fi reversul, personajul feminin negativ, înzestrată cu
La donna angelicata – la donna demonicata în opera lui Giovanni Boccaccio şi a lui Geoffrey Chaucer by Oana Simona Zaharia () [Corola-publishinghouse/Science/1618_a_3076]
-
aceea, mai credibil. Donna angelicata din Decameronul sau din Povestirile din Canterbury nu mai este asemănătoare unei divinități feminine intangibile și protectoare, abia perceptibilă și mereu drapată în misterul care o înconjura, care nu doar farmecă, ci produce și o înălțare într-o dimensiune elevată, spirituală, așa cum fusese personajul feminin dantesc. Aceasta inspira o dragoste lumească, dar reușea să-l determine pe poet să transceandă mundanul și să pătrundă, în cele din urmă, în sfera celestă. Autorul Divinei Comedii considera că
La donna angelicata – la donna demonicata în opera lui Giovanni Boccaccio şi a lui Geoffrey Chaucer by Oana Simona Zaharia () [Corola-publishinghouse/Science/1618_a_3076]
-
care le ia această dualitate în operele lui Boccaccio sunt complexe.”597 Paradoxuri de acest gen puteau fi întâlnite și în dragostea curtenească a secolului al XII lea: iubirea era percepută ca fiind spirituală și cu un rol nobil de înălțare a ființei umane pe o treaptă superioară a existenței, de aceea devenea compatibilă mai ales cu spiritele aristocratice, dar avea și o latură pasională, carnală și mai ales nu era legată cu nimic de instituția căsătoriei, pe care o ignora
La donna angelicata – la donna demonicata în opera lui Giovanni Boccaccio şi a lui Geoffrey Chaucer by Oana Simona Zaharia () [Corola-publishinghouse/Science/1618_a_3076]
-
retoric, lirismul pasajelor poematice. Multe predici pun în circulație elemente legendare, hagiografice, apocrife, folclorice, provenind frecvent din Biblie sau din fondul popular balcanic. Teme universale - moartea ca „trecere”, călătoria în „lumea de dincolo” - sunt preluate de omiliile la înmormântarea, învierea, înălțarea și coborârea lui Iisus în iad. Iadul personificat se tânguie într-un discurs ce cuprinde repetiții anaforice, proprii retoricii bizantine. Rituri funerare și elemente de bocet popular stau alături în „plânsul Maicii Domnului”; durerea Mariei capătă proporții cosmice și rezonanțe
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290433_a_291762]
-
dominației intelectuale italiene sau a strălucirii spaniole, tulburările interne din Anglia care o reduc la insignifianță pe plan extern, decimarea demografică a populației germane în urma Războiului de treizeci de ani. În aceste condiții, se creează un moment istoric prielnic pentru înălțarea franceză, după cum sugera Pierre Chaunu "Eclipsa lumii mediteraneene, eclipsa accidentală a Germaniei și Angliei asigură timp de o jumătate de secol hegemonia centrului, sau, eventual, hegemonia jumătății nordice a Europei, cu o densitate de 40 de locuitori/km2, a intens
[Corola-publishinghouse/Science/1558_a_2856]
-
unor opere originale, la fel de bune sau poate superioare și care să poarte amprenta individualității. De aceea, această ultimă frază a fragmentului citat dezvăluie adevăratele intenții ale teoreticianului german care nu a dorit aservirea literaturii sale, ci dimpotrivă a trudit la înălțarea acesteia. Soluția aleasă de el poate nu a fost cea mai fericită, având în vedere o anumită nepotrivire între spiritul clasic și cel german al începutului de secol al XVIII-lea, dar a fost deosebit de fructuoasă în mod paradoxal prin
[Corola-publishinghouse/Science/1558_a_2856]
-
a articulației coxofemurafe, simultan cu depărtarea picioarelor, astfel apropiindu-se de axa de rotație ceiace mărește viteza ascensională, pe o traectorie mai apropiată de bară. In tot acest timp palmele rulează pe bară continuu fără a o strânge excesiv. Acesta Înălțare facilitează schimbarea prizei din atârnat În sprijin. Concomitent cu exercitare unei presiuni cu brațele asupra barei În jos și Înapoi. Aceste acțiuni duc gimnasta spre stând'pe mâini, picioarele rămânând puțin În urmă. In ultima fază viteza trunchiului se reduce
Paralele inegale: concepte şi metodologii moderne by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/1785_a_92283]
-
brațele antrenorului, apoi pe saltele suprapuse. La bara pe groapă, apucat de jos, din stând pe mâini Întins, echer redus Înainte de verticla de jos, bătaie scurtă și blocată Înapoi, terminată cu echer depărtat, rularea palmelor pe bară iar la teinarea Înălțării cădere În groapă. - Același exercițiu cu elan mai accentuat, schimbarea apucării Însprijin, presiune mare pe bară pentru urcarea umerilor și trunchiului deasuprabarei și cu ajutor din lateral, finalizarea mișcării În stând pe mâini. - Același exercițiu la bara pe groapă, cu
Paralele inegale: concepte şi metodologii moderne by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/1785_a_92283]
-
a permite gimnastei să se concentreze asupra acțiunilor de executat, prime Încercări se vor efectua la bara pe groapă. - Salt Întins cu simularea mișcării brațelor, fără Întoarcere. - Salt Întins cu lucrul brațelor și Încercări de Întoarcere parțială, cu ajutor la Înălțare, rotare și Întoarcere, apoi și la aterizare. - Salt Întins cu accentuarea mișcărilor de Întoarcere, cu ajutor, la bara pe groapă. - Pe măsura progresului se poate trece la paralele cu aterizare pe saltele suprapuse și ajutor, apoi sau asigurare și reducerea
Paralele inegale: concepte şi metodologii moderne by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/1785_a_92283]
-
saltului dublu la sol, fapt În general posibil, deoarece când se abordează ea, gimnasta execută această mișcare independent și cu siguranță. Primele Încercări se fac la groapă, prin efectuarea unui salt și jumătate (aterizare pe spate), urmărind cu atenție bătaia, Înălțarea și gruparea, precum și comportarea gimnastei. Dacă toate aspectele urmărite sunt pozitive se trece la salt dublu cu ajutor, antrenorul amplificând Înălțarea și corectând forma zborului, care de regulă la primele Încercări este mai lung, gimnastele grăbindu-se să părăsească bara
Paralele inegale: concepte şi metodologii moderne by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/1785_a_92283]
-
Primele Încercări se fac la groapă, prin efectuarea unui salt și jumătate (aterizare pe spate), urmărind cu atenție bătaia, Înălțarea și gruparea, precum și comportarea gimnastei. Dacă toate aspectele urmărite sunt pozitive se trece la salt dublu cu ajutor, antrenorul amplificând Înălțarea și corectând forma zborului, care de regulă la primele Încercări este mai lung, gimnastele grăbindu-se să părăsească bara. Deasemeni va interveni ia degrupare care va fi tot precoce și deci nu va permite efectuarea celor două rotații complete. În
Paralele inegale: concepte şi metodologii moderne by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/1785_a_92283]
-
o cădere cât mai intinsă Înainte (apucat de jos), preferabil din gigantică Înainte accelerată, bătaie spre Înapoi În sus (la verticala de jos) lungă, cu rularea lejeră a palmelor pe bară și În final presiune puternică asupa ei pentru o Înălțare suplimentară, se părăsește bara, Începând o grupare foarte rapidă și completă spre Înainte (picioarele se Îndoaie spre șezută, iar pieptul și capul Înainte după genunchi pe care-i apucă cu mâinile și-i mențin grupați pe parcursul unei rotații și jumătate
Paralele inegale: concepte şi metodologii moderne by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/1785_a_92283]
-
dublului cu ajutor, cu recomandarea de a se exagera gruparea și menținerea ei peste timpul necesar. Cu toate acestea, prima mare greșeală va fi tot degruparea timpurie, precum și lăsarea barei mult prea devreme, fără efectuarea completă a bătăii și așteptarea Înălțării. Pentru a stimula menținerea suplimentară a barei și eliberarea ei la timp (aici intervine frica de lovire a ei cu picoarele), este bine ca o colegă să Împingă pe bara o saltea sau un manșon special pentru protejarea barei, (pregătite
Paralele inegale: concepte şi metodologii moderne by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/1785_a_92283]
-
orientarea În spațiu.-La bara de la groapă, din atârnat apucat de jos, la un balans amplu Înapoi, bătaie la verticală, apoi "smulgerea" barei in jos, cu efectuarea echerului, Începerea răsucirii trunchiului, eliberarea barei de către mâna spre care se ace Întoarcerea, Înălțarea gimnastei peste nivelul barei și ulterior cădere În roapă. Ajutorul se acordă de sus, de la umăr și bazin, din spatele gimnastei, pentru a-i permite Întoarcerea și depărtarea picioarelor. - Același exercițiu cu depărtarea picioarelor, până la realizarea Înălțimii generale a bazinului pentru
Paralele inegale: concepte şi metodologii moderne by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/1785_a_92283]
-
În picioare, fără riscuri. GREȘELI TIPICE-Balans insuficient de amplu;-În urcare Începerea ,.smulgerii': barei și realizarea echerului cu runchiul răsucit, insuficient de viguros pentru a putea depăși bara cu suficientă viteză;-Răsucirea trunchiului și depărtarea picioarelor prea lent, cu insuficientă Înălțare;-În timpul si mai ales imediat după depășirea barei, insuficientă plecare inainte spre bară cu brațele si umerii Întinși, concomitent cu retragerea ccentuată a bazinului (echer ușor răsucit), pentru a prinde bara În poziție cât ai Înaltă. 10.1.3
Paralele inegale: concepte şi metodologii moderne by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/1785_a_92283]
-
mișcării este identică acesteia (cădere Înainte din stând pe mâini apucat de jos, anterior verticalei de jos un mic echer, apoi urmează o bătaie puternică Înapoi (după trecerea de verticală), brațele Întinse și umerii deschiși presează asupra barei pentru amplificarea Înălțării. Trunchiui Începe Închiderea articulației coxofemurale cu ducerea acestuia spre picioare (care se pot depărta sau menține apropiate după caz), se intră Într-o mișcare de rotație accelerată de Închiderea În continuare a echerului cu ducerea părții superioare a trunchiului În
Paralele inegale: concepte şi metodologii moderne by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/1785_a_92283]
-
rapidă a trunchiului și mare amplitudine. -La groapă sau plasă elastică, salt grupat, echer, depărtat Înainte (sau apropiat), cu viteză maximă. (fig.110)-Dacă gimnasta știe gigantică Înainte, se repetă balans din stând pe mâini, cădere Înainte, bătaie la verticală, Înălțare Înapoi și depărtarea picioarelor. - Balans Înapoi, bătaie, extensie, presiune pe bară, depărtarea picioarelor și Începerea echerului ,ducerea energică a capului șl pieptului În jos Înainte, ajutat. - Având bara protejată cu manșoane (saltele), balans, bătaie și salt depărtat Înainte cu ajutor
Paralele inegale: concepte şi metodologii moderne by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/1785_a_92283]
-
mâinidiverse ) super Întins, ca și cum gimnasta ar fi trasă de picioare. - Alternarea contrastantă a ritmului și amplitudinii, exemplu; Îndreptare În stând pe mâini cu oprire, două gigantici foarte rapide, bătaie lung-Înaltă și părăsirea barei, urmată de o pauză parcă necesară pentru Înălțare cutrunchiul Întins, apoi cu viteză maximă o grupare completă pentru dublu salt,urmată de o deschidere completă, eventai chiar cu extensie și o aterizare Înpoziție foarte Înaltă și estetică. - Folosirea mișcărilor lângă bară, În mare contrast cu cele depărtate de
Paralele inegale: concepte şi metodologii moderne by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/1785_a_92283]
-
fază, a zborului perihelic, însă fără pandantul poeziei „sociale” din prima etapă a autorului Nopților, față de care lirismul ascensional reprezintă un liman dobândit. La C., acesta e un dat (genuin), așa încât, lipsită de substanța dramaticului contrast (raportarea, prin detașare și înălțare superbă, la infernul mundan), poezia lui e lipsită și de fundamentul filosofic-vizionar. Poate și de aceea vitalismul său este atenuat, ca și exuberanța formelor - ce rămân ale unui meridional temperat, trăind discret voluptatea luminii solare și a succedaneelor ei -, sclipiri
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286333_a_287662]
-
Pe urmele lui Liviu Rebreanu, romancierul creionează cu trăsături sigure un portret de grup al sectei milenariste, în cadrul căruia evidențiază figura lui Maxim Muscă, șeful mișcării. Personaj dostoievskian, acesta oscilează între abjecție și candoare, micime sufletească și extaz, prăbușire și înălțare morală, impunându-și cu forța personalitatea. Fără limită (1936), roman cu accente freudiene, urmărește frământările sufletului modern într-o lume care și-a pierdut credința, autorul trasând cu precizie, chiar dacă fără a descoperi întotdeauna motivații convingătoare, istoricul disoluției unei căsnicii
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288678_a_290007]
-
bazinului și picioarelor, generând o înaintare șerpuită. b) la vâslire: - relaxarea articulației pumnului - mâna nu exercită presiune pe apă, ea fiind în ușoară extensie. - coborârea cotului - antebrațul și palma nu vâslesc. - vâslirea cu cotul în extensie - modifică aliniamentul orizontal, determinând înălțarea și apoi coborârea corpului. - scoaterea brațului prea devreme din apă - scurtează împingerea și, în compensație, mărește ritmul mișcărilor. - orientarea palmei în sus la finalul împingerii - coboară bazinul c)pe drumul aerian: - extensia cotului - corpul se scufundă. 3.1.3. Mișcarea
Nataţie: teorie şi practică by Ovidiu Galeru () [Corola-publishinghouse/Science/1832_a_92286]
-
scurtează împingerea și, în compensație, mărește ritmul mișcărilor. - orientarea palmei în sus la finalul împingerii - coboară bazinul c)pe drumul aerian: - extensia cotului - corpul se scufundă. 3.1.3. Mișcarea picioarelor Aceste structuri motrice, numite și lovituri sau bătăi, permit înălțarea sportivului pe apă, facilitând înaintarea. De asemenea, mențin echilibrul corporal și aliniamentul lateral, corectând deplasările în plan orizontal generate de alternanța mișcărilor de brațe. Bătaia picioarelor asigură într-o oare cere măsură și propulsia. Deși picioarele nu sunt plasate într-
Nataţie: teorie şi practică by Ovidiu Galeru () [Corola-publishinghouse/Science/1832_a_92286]
-
această sarcină propulsivă este preluată preponderent de segmentele superioare. Acțiunea membrelor inferioare este alternativă și se realizează în plan vertical, sub forma unei mișcări de forfecare, având două faze distincte: faza descendentă și faza ascendentă. Faza descendentă, cu rol în înălțare se desfășoară prin flexia activă a soldului (m. iliopsoas, drept anterior, drept inferior și sartoris), flexia pasivă a genunchiului și extensia gleznei (prin presiunea apei). În punctul final, când coapsa începe deplasarea în sus, gamba continua mișcarea spre fundul bazinului
Nataţie: teorie şi practică by Ovidiu Galeru () [Corola-publishinghouse/Science/1832_a_92286]