3,375 matches
-
sub 340˚ C, pentru a nu se produce SO3 prin distilarea acidului sulfuric. Utilizările sulfului. Sulful este utilizat în cantități mari la distrugerea paraziților de pe vița de vie, la vulcanizarea cauciucului, la obținerea ebonitei, la fabricarea chibriturilor, la focurile de artificii, la tratarea unor boli de piele, ca izolator în amestec cu parafină, la prepararea CS2, a SO2, H2SO4, etc.,. 4. Teste: 1. Să se determine starea de oxidare a sulfului în următorii compuși: H2S; SOCl2; SF4; SO2Cl2; NAHS; S2O32⎯; S4O62
Aplicaţii practice privind sinteza şi caracterizarea compuşilor anorganici by Prof. dr. ing.Daniel Sutiman, Conf. dr. ing. Adrian Căilean, Ş.l. dr. ing. Doina Sibiescu, Ş.l. dr. chim. Mihaela Vizitiu, Asist. dr.chim. Gabriela Apostolescu () [Corola-publishinghouse/Science/314_a_635]
-
bazau și pe deosebiri de principii stilistice, căci Descartes matematicianul, nu putea agrea “forma literară aleasă de Galilei, abundența digresiunilor, abaterea de la calea dreaptă a demonstrației”.) Duritatea lui Descartes este totuși surprinzătoare, dacă ne amintim că și el recursese la artificiul fabulei. De pildă Gassendi îi atrage atenția asupra modului în care a încercat să-și demonstreze ideile metafizice, apelînd la tot felul de cauze ale erorii și surse ale înșelăciunii la care omul este supus: de la simțuri și vise la
Cartesianismul ca paradigmă a "trecerii" by Georgia Zmeu () [Corola-publishinghouse/Science/471_a_1370]
-
o întâlnim în Meditații, a generat discuții numeroase. Interpretările cele mai consistente și ilustrative pentru implicațiile metafizice, teologice și deopotrivă antropologice, aparțin lui F.Alquie și H.Gouhier. Într-un corect spirit cartesian, Gouhier apreciază că Geniul Rău este un artificiu, singurul ce permite o îndoială exhaustivă, un produs metodologic rezultat dintr-un exercițiu extrem al voinței, care dispare odată cu încetarea experienței imaginative ce l-a creat. Gouhier exclude totodată disjuncția dintre Dumnezeu înșelător și Geniul Rău indicînd astfel că dincolo de
Cartesianismul ca paradigmă a "trecerii" by Georgia Zmeu () [Corola-publishinghouse/Science/471_a_1370]
-
a, este prezentată ca o «vetus opinio»: Dumnezeu nu este bun, ci este conceput (numit) ca fiind în mod suveran bun. Descartes va fi obligat să introducă experiența cotidiană a erorii care aparent este în conflict cu bunătatea divină astfel încât artificiul făcut pentru a menține deschis față de bunătatea divină un proces meditativ pe care îl considerăm suarezian , se închidea prea repede: „Totuși, dacă să mă fi făcut astfel încât eu să mă înșel întotdeauna, aceasta îi stârnește repulsie bunătății sale, se pare
Cartesianismul ca paradigmă a "trecerii" by Georgia Zmeu () [Corola-publishinghouse/Science/471_a_1370]
-
care se remarcă Masaccio (1401‑1428), prin celebra frescă a unei biserici din Florența care reprezintă Sfânta Treime cu Fecioara și Sfântul Ioan; cei doi donatori stau în genunchi, de o parte și de alta a frescei. Masaccio renunțase la artificiile cu care era obișnuită lumea de până atunci și câștigase în sinceritate și emoție, arătând astfel că era admirator al măreției dramatice a lui Giotto.25 Printre pictorii italieni de mare valoare se numără în secolul al XV‑lea: Fra
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
trei laturi asemă‑ nătoare cu o potcoavă. Apoi, a refăcut fațadele palatelor și a orientat cele două edificii laterale astfel încât acestea să fie ușor divergente ca și cum ar fi deschise în formă de foarfecă față de construcția centrală (palatul senatorial). Prin intermediul acestui artificiu scenografic care anticipa tendințele urbanistice din secolul următor, spațiul se mărește, iar senzația de asimetrie a unei piețe mai mult lungi decât late se atenuează considerabil. În centrul pieței, pe un piedestal desenat tot de Michelangelo a fost așezată o
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
care vor consacra arhitectura florentină, impu‑ nând‑o ca și în restul Italiei, sunt: Filippo Brunelleschi și Leon Battista Alber‑ ti58. Prin ce s‑a impus Brunelleschi? Caracterul construcțiilor este dat de exprimarea sinceră, directă a sistemu‑ lui constructiv, în timp ce artificiile de corative lipsesc cu desăvârșire. Sobrie‑ tatea rezultată din definirea strict geometrică a volumelor, inspiră construc‑ țiilor sale un caracter deosebit, accen tuând claritatea și logica constructivă a formelor arhitecturale. Spre exemplu, cupola bazilicii Santa Maria del Fiore din Florența
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
Nu a fost singurul care a tras din acest motiv. M.N.: Eu stăteam acolo în Piață noaptea și vedeam că de la Radiodifuziune și de la Televiziune plecau niște cascade de trasoare în aer. Domnule, era o nebunie! Parcă era foc de artificii. Eu mă uitam crucit: "bă, fi atent cât trag ăia acolo!" S.B.: Dar în cine? M.N.: Eiii, eu nu știam în cine. Eu am consumat foarte puțină muniție. Au fost la început momente când s-a tras. A făcut și
Revoluția română: militari, misiuni și diversiuni () [Corola-publishinghouse/Science/84991_a_85776]
-
Era o lumină... Atunci am fost urcați cu mitraliera pe Divizion să apărăm... ce? Patria, probabil. Și de la dumneavoastră, dinspre remizele de tancuri, se trăgeau rachetele și pe cer era o feerie, era atât de frumos, ca la focurile de artificii. Noi stăteam pe spate și ne uitam cum se lumina deodată ba în roșu, ba în galben. I.T.: Imediat după Revoluție, după ce a plecat Regimentul în misiune, auzisem că un coleg al meu de pe Olteniței a fost împușcat, mai auzisem
Revoluția română: militari, misiuni și diversiuni () [Corola-publishinghouse/Science/84991_a_85776]
-
discursului. Cazul romanului lui George Bălăiță pune în evidență faptul că fragmentul ekphrastic oscilează între impulsul mimetic al reprezentării suprafeței picturale în discurs și tentația organizării subiective a descrierii. Între acești doi poli, descrierea ekphrastică reflexivă se devoalează drept un artificiu auctorial, care incită cititorul să reconstruiască universul romanesc în backgroundul pânzei lui Pieter Janssens Elinga. Așezată în contextul unei comparații cu alte romane inspirate de pânza flamandă, descrierea ekphrastică reflexivă pune în evidență o particularitate importantă a romanului ekphrastic românesc
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
tabloului. Descoperim astfel că Buzura evocă atât tabloul original creat de Pieter Breugel în 1568, dar și copia acestuia realizată de fiul artistului și aflată în custodia muzeului Luvru. Numai comparația celor două tipuri de discursuri duce la evidențierea acestui artificiu la care recurge autorul Refugiilor. Dar tabloul flamand nu întreține doar o bogată iconografie în cultura europeană. Parabola orbilor creează ecouri și în literatura română încă înaintea romanului Refugii. În 1977, odată cu publicare romanului Ucenicul neascultător, George Bălăiță recurge și
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
Moutinho, 1994, p.14-16). Predecesorii parcurilor tematice datează din secolul al nouăsprezecelea, când parcurile de distracții ca Prater din Viena sau Tivoli din Copenhaga ofereau o gamă largă de servicii în același loc: cafenele și baruri, concerte, spectacole, focuri de artificii și primele plimbări. Dezvoltarea parcurilor tematice moderne a început în 1955, o dată cu deschiderea parcului Disneyland în Anaheim (California). Acest eveniment a schimbat considerabil industria parcurilor de distracții, deoarece exploata pentru prima dată ideea parcului de distracții concentrat pe anumite teme
AMENAJAREA TURISTIC? A TERITORIULUI by Irina Teodora MANOLESCU [Corola-publishinghouse/Science/83493_a_84818]
-
repetatelor clarificări, tot paradigma exotică servește întotdeauna drept reper și numitor comun. De asemenea, trebuie să recunoaștem că filmele realizate de etnografi profesioniști decepționează adesea. Putem înțelege că, în calitate de oameni de știință, acești "cineaști din datorie" se arată neîncrezători față de artificiile cinema-ului profesionist, dar, până de curând, ei profesau un pozitivism destul de naiv. Ei căutau o neutralitate iluzorie, fără a ține seama de determinismele istorice și culturale care le condiționau privirea. Filmele erau propuse ca și cum ar reflecta fidel o realitate
Antropologia by Marc Augé, Jean-Paul Colleyn () [Corola-publishinghouse/Science/887_a_2395]
-
11) For a few seconds, Jane saw the bank robbers in her door mirror. ' Câteva secunde, Jane a văzut hoții în oglinda de la ușă' (12) Jane spent an hour seeing the fireworks. 'Jane a stat o oră uitându-se la artificii' (13) Jane stopped seeing the fireworks after Mummy and Daddy made her draw the curtains. 'Jane n-a mai putut vedea artificiile după ce mama și tata i-au zis să tragă perdelele' (apud Gisborne 2010: 187) În exemplele (11)-(13
[Corola-publishinghouse/Science/85018_a_85804]
-
de la ușă' (12) Jane spent an hour seeing the fireworks. 'Jane a stat o oră uitându-se la artificii' (13) Jane stopped seeing the fireworks after Mummy and Daddy made her draw the curtains. 'Jane n-a mai putut vedea artificiile după ce mama și tata i-au zis să tragă perdelele' (apud Gisborne 2010: 187) În exemplele (11)-(13), procesul percepției are o interpretare durativă ca urmare a naturii durative a evenimentelor subordonate. În contextele în care evenimentele subordonate sunt punctuale
[Corola-publishinghouse/Science/85018_a_85804]
-
urcă spre noi prin milenii. Timp de o clipa nu o mai înțelegem, pentru că timp de secole n-am înțeles decât figurile și desenele în care o inscrisesem, pentru că de acum înainte nu mai avem puterea să uzăm de acest artificiu. Lumea ne scapă pentru că redevine ea însăși. Decorurile mascate de obișnuință redevin ceea ce sunt. Se îndepărtează de noi. Tot astfel după cum, în anumite zile, sub chipul familiar al unei femei o descoperim ca pe o străină pe cea pe care
[Corola-publishinghouse/Science/85119_a_85906]
-
se ajunge nicăieri și în care totul e mereu luat de la început, înfățișează aventura esențială a unui suflet pornit în căutarea grației. Această traducere a problemei în act, această coincidență a generalului cu particularul pot fi recunoscute și în măruntele artificii proprii oricărui mare creator. În Procesul, eroul s-ar fi putut numi Schmidt sau Franz Kafka. Dar el se numește Joseph K... Nu e Kafka și totuși este el. Este europeanul mijlociu. Seamănă cu toata lumea. Dar este și entitatea
[Corola-publishinghouse/Science/85119_a_85906]
-
devine relativă. Cu această caracteristă, arta devine un termen ce este interpretat diferit și în mod personal neavând nicio regulă și niciun principiu de autodefinire. Teoriile convenționaliste sau non-convenționaliste încearcă să stabilească un statut și să explice arta prin diferite artificii artistice sau estetice, pătrunzând într-o sferă a periculosului. Nu mai există o definiție universal valabilă a artei din frica de a nu o limita, o limitare ce ar intra în contradicție cu propria-i relativitate. Dacă plecăm din perspectiva
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
simbolice funcționează în direcția redării unicității și identității romanului Ulise. Unicitatea și identitatea operei literare este redată de conținutul său narativ. Pentru a nu pune în pericol unitatea operei literare propoziția nu trebuie înțeleasă ca fiind ideal, ci doar ca artificiu stilistic. Obiectul constituie un element indispensabil în cadrul operei, de aceea el nu trebuie limitat sau privat de simboluri sau de "obiectele imaginaționale". Obiectul real, ca bază ontologică a operei de artă, poate suferi modificări în urma impunerii formatului, a tipului și
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
fiind diferită de proză prin forma sa. Putem vedea, astfel, cum tropii ontologici duc la o individuație și o executare a poeziei, în alte cuvinte, ele arată mecanismul intern de funcțiune pe baza căruia poezia este prezentă. Alte elemente și artificii artistice pot lua parte la compoziția poetică. Astfel, prezentarea vizuală ține de modul de aparență al poeziei. Acrostihul oferă înțelesuri în literele inițiale sau în cuvinte speciale intime poeziei. Poezia invită la joc atunci când înțelesul său constă în descifrarea sa
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
Drama (δρăμα ce derivă din δράω) înseamnă "a acționa" și implică trei motive ale desfășurării (actorul, scena și publicul) ce presupun relații de colaborare pentru execuție și norme colective de receptare. Concretizarea dramei aduce noi motive, ca muzica sau dansul, artificii artistice ce diversifică înțelegerea dramei. Modul de analiză a romanului și dramei presupune un prototip literar ce poate fi social și cultural variabil. Natura dihotomică a romanului este definită prin relația dintre realitatea și idealitatea sa, precum și prin structura lingvistică
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
ceremonia înălțării drapelelor României și N.A.T.O. În paralel, în holul Palatului a fost organizată o expoziție de pictură și de fotografii tematice. După amiaza, în Piața Revoluției a fost programat un concert care s-a încheiat cu foc de artificii. În toate unitățile militare a fost arborat drapelul României și al Alianței Nord-Atlantice, iar M.Ap.N. va inaugura la Muzeul Militar sectorul N.A.T.O., în cadrul secției de istorie contemporană iar ambasadele României în străinătate au oferit recepții pentru a marca acest
România în NATO by Mihaela Rauschi () [Corola-publishinghouse/Science/91628_a_92325]
-
și condus de o americancă, Betty Glan, parcul Gorki cuprinde o imensă piscină, un spațiu de bal, un teatru de 25 000 de locuri. în iulie 1936, pentru sărbătorirea noii Constituții, aici se organizează un carnaval gigantic, cu focuri de artificii și muzică. Se dansează foxtrot și rumba, cu o vioiciune savant orchestrată. Modernizarea orașului prin construirea de infrastructuri grandioase, cum e metroul din Moscova, conceput ca un „palat pentru toți”, caută să rivalizeze cu realizările americane. Lazar Kaganovici, promotorul proiectului
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
o anumită căldură, pretându se foarte bine în cazul lui Rembrandt (Fig. 29) la redarea atât a atmosferei misterioase de tip baroc, cât și a plein-air-ului. În lucrarea intitulată „Grup de copaci cu panoramă” observăm cât de bine speculează artistul artificiile materiale ale tehnicii, reușind cu ajutorul câtorva semne să ne figureze coroana copacilor, trunchiul, iarba, pământul. Prin inciziile mai adânci sau mai înalte, „bărbile” rezultate adună cerneala în jurul lor formând o linie „cețoasă” (Fig. 30). Acest efect îl regăsim în semnele
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
ferm în tradițional însuși conceptul de gravură virtuală ar fi de neconceput. Pentru ei, modalitățile de tip senzorial prin care erau cercetate, măsurate și apreciate atributele plăcii de gravură sau ale stampei nu pot fi în nici un caz suplinite prin artificii ale imaginii virtuale. Astfel, deloc uimitor, un gravor profesionist era perfect capabil să cântărească aliajul corect al unei plăci de cupru numai după sunetul emis de metal. Chiar fără să privească, același era în măsură să evalueze calitatea unei hârtii
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]