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d'un poème donné "431. Une possible quantification de l'écart dans le discours poétique se réalise à l'aide d'une analyse attentive de la figuralité : leș figures du langage poétique, qui nous intéressent dans cette étude432, constituent, selon Cohen, leș marques leș plus évidentes de la négativité. Leur présence même dans le discours lyrique justifie la différence entre poésie et prose.433 Cependant, le danger qui guette la critique est de considérer tout élément d'écart comme une figure de style
[Corola-publishinghouse/Science/1467_a_2765]
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poème donné "431. Une possible quantification de l'écart dans le discours poétique se réalise à l'aide d'une analyse attentive de la figuralité : leș figures du langage poétique, qui nous intéressent dans cette étude432, constituent, selon Cohen, leș marques leș plus évidentes de la négativité. Leur présence même dans le discours lyrique justifie la différence entre poésie et prose.433 Cependant, le danger qui guette la critique est de considérer tout élément d'écart comme une figure de style : " Le style
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tout élément d'écart comme une figure de style : " Le style est faute, mais toute faute n'est pas style ", affirme, à juste titre, Jean Cohen.434 La quantification de l'écart est, sans doute, une possibilité intéressante pour analyser leș particularités du style propre à chaque poète, mais, à notre avis, elle reste juste une hypothèse d'ordre théorique. La poésie ou le style poétique ne șont pas des faits quantifiables. Premièrement, pour mesurer l'écart, îl faudrait définir et
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manque de logique, par son " a-normalité ", mais donne cours à une logique propre, qui lui assure le caractère particulier. Le discours poétique, longtemps caractérisé comme violation systématique des normes du langage, n'est pas gratuit, mais îl est censé émerveiller leș lecteurs par leș tournures inédites qu'il propose : " [...] le discours n'est pas poétique parce qu'il nous séduit, mais parce qu'en autre îl nous fait voir leș opérations de la séduction et de l'inconscient : leurre et vérité ensemble
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par son " a-normalité ", mais donne cours à une logique propre, qui lui assure le caractère particulier. Le discours poétique, longtemps caractérisé comme violation systématique des normes du langage, n'est pas gratuit, mais îl est censé émerveiller leș lecteurs par leș tournures inédites qu'il propose : " [...] le discours n'est pas poétique parce qu'il nous séduit, mais parce qu'en autre îl nous fait voir leș opérations de la séduction et de l'inconscient : leurre et vérité ensemble ; fins et moyens
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du langage, n'est pas gratuit, mais îl est censé émerveiller leș lecteurs par leș tournures inédites qu'il propose : " [...] le discours n'est pas poétique parce qu'il nous séduit, mais parce qu'en autre îl nous fait voir leș opérations de la séduction et de l'inconscient : leurre et vérité ensemble ; fins et moyens du désir. [...] Le plaisir du jeu renverse le jeu du plaisir. "438 On peut parler de l'absurdité du poème și et seulement și cette absurdité
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un état poétique du langage qui diffère de l'état " normal " celui du langage courant. [...] L'état poétique du langage seră donc à son état ordinaire ce que le monde des sons est à celui des bruits : un état où leș relations internes seront aussi régulières et aussi perceptibles que celles de la musique.442 Cette métaphore musicale est fréquente dans l'analyse du discours poétique. Une autre analogie s'établit entre l'état poétique et le rêve ; état privilégié, îl se
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et le discours poétique remplit pleinement la fonction qu'on lui a assignée. 1. 3. Texte poétique et poésie lyrique Cette section présente le concept de poésie lyrique, celui qui fait l'objet de notre analyse. Nous passons en revue leș théories du concept et le statut de la poésie lyrique par rapport aux autres genres littéraires. Nous analysons le " statut intouchable " de la poésie lyrique, vue comme " révélation ", pour aboutir à la subjectivité qui définit le discours poétique. Nous avons en vue
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Stevenson. 1. 3. 1. De Mallarmé à Valéry. Brève histoire critique du discours poétique Notre analyse du discours poétique ne saurait pas se passer d'une brève réflexion sur le concept d'écriture poétique. Comme nous l'avons déjà remarqué, leș poètes ont été leș premiers à observer que le langage poétique ne parle que de soi-même ou, en d'autres mots, que la parole poétique est autotélique, dans la terminologie de Jakobson. Nous accordons une attention particulière au discours critique
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De Mallarmé à Valéry. Brève histoire critique du discours poétique Notre analyse du discours poétique ne saurait pas se passer d'une brève réflexion sur le concept d'écriture poétique. Comme nous l'avons déjà remarqué, leș poètes ont été leș premiers à observer que le langage poétique ne parle que de soi-même ou, en d'autres mots, que la parole poétique est autotélique, dans la terminologie de Jakobson. Nous accordons une attention particulière au discours critique de Stéphane Mallarmé et
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du langage. "450 Și l'écriture est un moyen de connaissance, elle ne saurait pas être séparée du vécu : " Écrire sans vivre, non vivre sans écrire ", décide Meschonnic.451 Une analyse de l'évolution de l'écriture lyrique à travers leș époques peut contribuer à une meilleure compréhension de cette pratique. En ce sens, Gustavo Guerrero soutient que le concept d'" écriture lyrique " se serait constitué, à travers leș époques littéraires, par la sélection successive de traits caractéristiques qui la définissent
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451 Une analyse de l'évolution de l'écriture lyrique à travers leș époques peut contribuer à une meilleure compréhension de cette pratique. En ce sens, Gustavo Guerrero soutient que le concept d'" écriture lyrique " se serait constitué, à travers leș époques littéraires, par la sélection successive de traits caractéristiques qui la définissent comme genre. Le genre lyrique est, donc, le résultat d'une évolution historique et se fait remarquer par șes marques textuelles spécifiques.452 La théorie linguistique du discours
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qui la définissent comme genre. Le genre lyrique est, donc, le résultat d'une évolution historique et se fait remarquer par șes marques textuelles spécifiques.452 La théorie linguistique du discours poétique débute, comme nous l'avons déjà remarqué, avec leș formalistes russes. En ce qui concerne la critique du discours poétique, elle est de date récente, car " jusqu'à la révolution romantique, îl n'y avait pas de théorie de la lyrique "453. Julia Kristeva affirme qu'avec la triade Rimbaud
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du langage de la poésie, l'unique langage qui puisse évoquer un état d'âme.457 Mais peut-être să contribution la plus importante est la distinction qu'il a opérée entre le langage prosaïque et le langage de la poésie, qui anticipe leș théories modernes sur le double état de la parole : La spéculation linguistique de Mallarmé aboutit [...] à une véritable scission du langage en ce qu'il appelle " le double état de la parole, brut ou immédiat ici (c'est le langage courant), là
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lui, écrire est " s'arroger [...] quelque devoir de tout recréer avec des réminiscences "460. Paul Valéry continue et approfondit la pensée mallarméenne : Valéry est sans doute le poète qui a réfléchi le plus profondément aux rapports entre la poésie et leș pouvoirs autonomes de la langue, en reprenant et en clarifiant leș idées de Mallarmé ", observe Hugo Friedrich dans să Structure de la poésie moderne.461 Le poème, cette " hésitation prolongée entre le son et le sens ", devient, pour Valéry, " le principe actif
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avec des réminiscences "460. Paul Valéry continue et approfondit la pensée mallarméenne : Valéry est sans doute le poète qui a réfléchi le plus profondément aux rapports entre la poésie et leș pouvoirs autonomes de la langue, en reprenant et en clarifiant leș idées de Mallarmé ", observe Hugo Friedrich dans să Structure de la poésie moderne.461 Le poème, cette " hésitation prolongée entre le son et le sens ", devient, pour Valéry, " le principe actif de toute littérature "462. Cette définition fait de la poésie un
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Friedrich dans să Structure de la poésie moderne.461 Le poème, cette " hésitation prolongée entre le son et le sens ", devient, pour Valéry, " le principe actif de toute littérature "462. Cette définition fait de la poésie un genre global et tente, selon leș représentants du Groupe μ, " à résorber la rhétorique dans la poétique "463. La différence poésie-prose est équivalente, selon leș mêmes théoriciens, à la différence entre ces deux disciplines. Dans son texte " Questions de poésie ", Valéry anticipe la théorie portant sur
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devient, pour Valéry, " le principe actif de toute littérature "462. Cette définition fait de la poésie un genre global et tente, selon leș représentants du Groupe μ, " à résorber la rhétorique dans la poétique "463. La différence poésie-prose est équivalente, selon leș mêmes théoriciens, à la différence entre ces deux disciplines. Dans son texte " Questions de poésie ", Valéry anticipe la théorie portant sur la dualité du signe poétique, composé d'un signifiant sonore et visuel et d'un contenu sémantique : " On trăite
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să signification "468. En dépit de la prééminence de la forme, la poésie n'est pas un discours déraisonné : Valéry parle de la " comédie intellectuelle " qui constitue le cœur même du poème et caractérise le vers comme " un équilibre merveilleux et instable entre leș forces sensibles et leș forces intellectuelles de la langue "469. Cette vision idéalisante de Valéry sur le discours poétique implique le concept de " poésie pure ", indissociable de tout art poétique : " La conception de la poésie pure est celle d'un type inaccessible
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dépit de la prééminence de la forme, la poésie n'est pas un discours déraisonné : Valéry parle de la " comédie intellectuelle " qui constitue le cœur même du poème et caractérise le vers comme " un équilibre merveilleux et instable entre leș forces sensibles et leș forces intellectuelles de la langue "469. Cette vision idéalisante de Valéry sur le discours poétique implique le concept de " poésie pure ", indissociable de tout art poétique : " La conception de la poésie pure est celle d'un type inaccessible, d'une limite idéale
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là qu'il faut regarder : c'est dans l'être, et fort peu dans șes environs "472. La poésie gît, en fin de compte, dans l'essence la plus profonde de l'être humain. 1. 3. 2. La poésie et leș autres genres littéraires L'objectif de notre thèse étant d'analyser leș mécanismes qui régissent la traduction de la poésie lyrique, îl est nécessaire d'établir quelles șont leș caractéristiques de ce genre littéraire et quel est son rapport avec leș autres
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peu dans șes environs "472. La poésie gît, en fin de compte, dans l'essence la plus profonde de l'être humain. 1. 3. 2. La poésie et leș autres genres littéraires L'objectif de notre thèse étant d'analyser leș mécanismes qui régissent la traduction de la poésie lyrique, îl est nécessaire d'établir quelles șont leș caractéristiques de ce genre littéraire et quel est son rapport avec leș autres genres. Antonio Rodriguez observe que le statut du genre lyrique est assez
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plus profonde de l'être humain. 1. 3. 2. La poésie et leș autres genres littéraires L'objectif de notre thèse étant d'analyser leș mécanismes qui régissent la traduction de la poésie lyrique, îl est nécessaire d'établir quelles șont leș caractéristiques de ce genre littéraire et quel est son rapport avec leș autres genres. Antonio Rodriguez observe que le statut du genre lyrique est assez controversé dans la théorie de la littérature. Nous oserons même l'appeler " genre englobant ", car îl fait
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et leș autres genres littéraires L'objectif de notre thèse étant d'analyser leș mécanismes qui régissent la traduction de la poésie lyrique, îl est nécessaire d'établir quelles șont leș caractéristiques de ce genre littéraire et quel est son rapport avec leș autres genres. Antonio Rodriguez observe que le statut du genre lyrique est assez controversé dans la théorie de la littérature. Nous oserons même l'appeler " genre englobant ", car îl fait parfois référence à des situations qui ne relèvent pas du littéraire
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lyrique relèverait d'une catégorie plus large que celle des "genres littéraires", puisqu'il se définit généralement sur un rapport global à la représentation du monde, à l'énonciation ou encore à la cohésion du discours "473. Pour bien établir leș paramètres du genre discursif dont nous parlons, îl convient de préciser que nous nous occupons dans cette étude de la traduction de la poésie de Blaga en français, c'est-à-dire de la traduction de poésie lyrique. Cette précision s'impose parce que le
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