2,847 matches
-
apocalips, ca o izbăvire întru duh, ca o reintegrare într-un paradis de gîndire purificat și nativ. În fond, Urmuz satisface o tinerețe pornită pe frondă și negare absolută. Sub semnul lui trăești un nihilism liric, o oscilare între invenții scenice și verbale și teoretizări strict logice”; Ca în Ultimul om de Max Picard, „fenomenul magic postulat de Urmuz indică o conexiune reală, generatoare între creatură și nume”; Urmuz și Rimbaud „au început un război, amîndoi, cu gîndirea, cu formele și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
două ore și trei sferturi, inclusiv antractele, urmă Compton, scoțându-și ceasul din buzunarul de sub reverul paltonului și cercetându-l. Ai Început lectura la unsprezece azi-dimineață. Și ai terminat pe la trei. Asta Înseamnă patru ore. — Dar am citit și indicațiile scenice, pledă el pentru Înțelegere. Totul trebuie jucat și pentru asta e nevoie de timp. Mai adaugă antractele și, dacă spectacolul Începe la ora șapte, se face aproape miezul nopții până la cortina finală. Nu se poate. — Și ce e de făcut
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1871_a_3196]
-
alinare față de tensiunea reală de care suferea. Repetiția cu costume din ziua anterioară Îi confirmase părerea că piesa avea să izbândească sau să cadă prin propriile sale calități, căci jocul actoricesc era În cea mai mare parte mediocru și aranjamentele scenice minimale (deși era, fără Îndoială, un pas Înainte să vezi chelia lui Compton acoperită, În fine, cu o perucă, dublată, pentru mai multă siguranță, de o mustață pe buza de sus). Henry Încercase să o urmărească detașat, ca și cum ar fi
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1871_a_3196]
-
teatrului era faptul că se dovedise a fi o sursă de interes și divertisment inepuizabilă pentru sora lui. Ea fusese primul cititor entuziast al textului complet al Americanului și urmărise cu atenție concentrată fiecare fază din evoluția piesei până la producția scenică, rezonând la speranțele și neliniștile lui volatile. După cum Îi promisese În telegramă, Îi trimise, ei și lui Katharine, o scrisoare ceva mai lungă Înainte de a pleca din Southport, cu detalii de la premiera triumfătoare, un prim episod din relatarea completă care
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1871_a_3196]
-
ceasul de buzunar). Cred că e mai bine să Începem. Doamnelor și domnilor, sunteți gata? Cu o Înclinare țeapănă a capului, care se voia expresia demnității rănite, Henry eliberă scena și coborî treptele laterale, către sală. Daly Începu lectura indicațiilor scenice. — „O peluză de modă veche sau o mică grădină, puțin neglijată sau părăsită, pe o Înălțime sau o pantă, cu vedere către o vale aflată la distanță, un pârâu șerpuit, sclipitor...“ Se Întrerupse În mijlocul frazei. — Cred că nu are rost
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1871_a_3196]
-
sau o mică grădină, puțin neglijată sau părăsită, pe o Înălțime sau o pantă, cu vedere către o vale aflată la distanță, un pârâu șerpuit, sclipitor...“ Se Întrerupse În mijlocul frazei. — Cred că nu are rost să vă mai citesc indicațiile scenice. Cunoașteți toți tabloul. Care va să zică, sir Montagu și doamna Wigmore, vă rog. Și actorii care jucau rolurile Începură să citească monoton, bâlbâit, ca niște copii scoși la lecție În fața clasei, cu capetele aplecate și ochii În jos, asupra paginilor. Nici cei
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1871_a_3196]
-
patru. Încă patru ceasuri mai trebuiau să treacă până când Smith avea să Îi bată la ușă. Șaisprezece până la ridicarea cortinei la Guy Domville. Actul Întâi. „Grădină la Porches.“ Încercând să stăvilească valul de gânduri negre, Își recită În gând indicațiile scenice, pe care le știa pe dinafară: „Grădina unei case vechi din vestul Angliei; o porțiune chiar din spatele casei, ascunsă privirilor străine. Către centru, o lespede plată, obișnuită, pe un piedestal, de forma unei mese, dar care constituie un cadran solar
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1871_a_3196]
-
mult mai lung: „Teatrul St James. Dl George Alexander unic agent și director. În seara aceasta și În fiecare seară la ora 8.20. Guy Domville, piesă În trei acte de Henry James.“ Urma lista cu distribuția completă și amplasarea scenică a fiecăruia din cele trei acte, iar În Încheiere, o mențiune despre farsa lui Field. Furia Îi trecu. Citi cu atenție anunțul a doua oară, fără a-i găsi nici o greșeală, după care Își aruncă ochii mai departe, pe aceeași
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1871_a_3196]
-
se ocupa Îndeaproape de afacerile soțului ei. La Începutul carierei lui de director de trupă, Îl ajutase să facă economii la costurile de producție creînd rochiile actrițelor, ba chiar și cosând o parte din ele. De asemenea, supraveghea atent direcția scenică și verifica personal, Înainte de fiecare premieră, ca toată recuzita să fie la locul ei. Premierele erau Întotdeauna problematice - se puteau Întâmpla atâtea -, dar aceasta mergea foarte bine. Cât de chipeș arăta Alec În veșmântul sobru, preoțesc! — Florile parcă sunt adevărate
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1871_a_3196]
-
forma sa virtuală; puteai cântări structura În Întregul ei și evalua unitatea și simetria, face ajustările necesare Înainte de a demara procesul de compoziție pe hârtie. Și apoi, Își spuse tot mai prins de idee, oare principiul dramatic Însuși al prezentării scenice a experienței - „demonstrația“ mai degrabă decât „relatarea“ poveștii, prin intermediul confruntării și interacțiunii personajelor - nu putea aduce literaturii genul de forță structurală și eleganță care atât de adesea Îi lipsea, În timp ce artistul narator rămânea liber să adauge trăsătura neprețuită, inaccesibilă dramaturgului
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1871_a_3196]
-
polemic, de la post-modernism. M-am gândit mult timp cum ar fi dacă s-ar scrie și la noi o astfel de carte. Eram, desigur, forțat, iar modelul, lesne recognoscibil, devine la un moment dat tiranic. Cu Maestrul și Margareta, versiunea scenică - de la Teatrul Mic - a romanului lui Mihail Bulgakov, lucrurile au fost mai simple. Dintru bun început, deși eram abia ieșit din adolescență, am avut câteva obiecții (relativ minore, de pildă jenanta scenă topless pe care trebuia s-o joace Valeria
Cei șapte regi ai orașului București by Daniel Bănulescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295562_a_296891]
-
acesta atinse milimetric podeaua, se opri Într-o poziție verticală, chiar În mijlocul petei de lumină, care-i scoase În evidență trăsăturile expresive. Sforile care-l susțineau Într-o balansare continuă aproape că nu se vedeau În penumbra creată de spațiul scenic. Acesta salută ștrengărește, ducându-și un picior Înainte și Înclinându-și fruntea peste care Îi atârnau firele de păr. Publicul izbucni Întrun vacarm de aplauze. Câțiva copii se ridicară În picioare și Începură să strige numele păpușii lor iubite, din
Întâlniri cu Lola Jo - povestiri by Marius Domițian () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1610_a_2999]
-
vitregă cu ea, nu a avut noroc. În urma unui incident nenorocit a fost scoasă din lumea scenei, pe care cu dăruire și pasiune o slujea, și aruncată în unul din coșurile de gunoi din spatele grandioaselor teatre, adică transformată în deșeu scenic, iar acum se înfrupta cu amintiri și imagini din trecut pe care le trăia și le retrăia intens împreună cu Nea Laie și cu alți martori ocazionali. De la un vechi fan al ei, Bidaru aflase că, într-adevăr, a fost răpită
by ANTON PETROVSCHI BACOPIATRA [Corola-publishinghouse/Imaginative/944_a_2452]
-
Hust, mai mult figuranți, erau interpretați de diverși muncitori și funcționari de la unitățile socialiste de pe raza orașului. Așa stând lucrurile, finalizarea dramatizării piesei nu numai că trebuia amânată, dar presupunea ca eu să am în primul rând și o viziune scenică de ansamblu. Ajuns din nou în garsoniera în care locuiam, undeva în chirie la o bătrânică pe nume Pulaș Coti, cu vedere spre pădurea de salcâmi ce împânzea începând de la poale, dealul, uit până și de cină. De fapt era
Fascinantul corn de vânătoare by Nicolae Suciu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1284_a_2205]
-
și mâinile lor se Împletiră. Myatt se Întrebă dacă nu cumva domnul Stein avea deja contractul În buzunar. Mistinguett (1875-1956), pe numele ei adevărat Jeanne-Marie Borgeois - dansatoare și cântăreață franceză celebră În special pentru picioarele ei frumoase și pentru personalitatea scenică. Numele de Mistinguett (Miss Tinguett) derivă de la un cântec dintr-un spectacol de revistă. A dansat la Moulin Rouge, Casino de Paris și Folies Bergère, adesea alături de Maurice Chevalier. Woolworth - lanț de magazine a cărui politică a fost desfacerea cu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2000_a_3325]
-
nostru nu făcuse teatru. Ne manifestaserăm liric din abundență, scriseserăm proză, aveam o grafică excepțională, făcuserăm film. Travestiul din supermagazin nu intra la socoteală, presupunând doar costume și un pic de improvizație. Eu le propuneam o reîntoarcere la clasic: mișcare scenică bine coordonată, replici Învățate pe de rost, conflict, aplauze la final. A fost cea mai reușită acțiune urbană a grupului. Ajunseserăm În sfârșit o gherilă, așa cum Își dorea Florin la Început. În plus, am putut măsura exact reacția publicului. A
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1895_a_3220]
-
lungi, nepotrivite cu trupul. Se povestește despre pregătirile spectacolului, despre febri litatea de adolescent cu care invita mereu alți prieteni la repetiție, aducându-i de la București, încântat și curios, ca un copil, întrebând în stânga și în dreapta dacă li se pare „scenic“, dacă va interesa publicul... Întreabă și acum, oprindu-se mereu la alt grup : de ce n-a venit cutare, dacă au privit Dunărea în amurg, la cotul dinspre insule, cine este tânăra ciudată care îl însoțește pe cunoscutul publicist. Mai sunt
Cartea fiului by Norman Manea () [Corola-publishinghouse/Imaginative/597_a_1348]
-
de o excitabilitate emoțională pentru a-și proba simțurile. Viziunea regizorală este nemaipomenită, în descrierea posibilei crime pasionale, cu revolverul Ăce apare în operă asemeni unui personaj) despre care ea crede că a fost cumpărat doar cu acest scop, planurile scenice sunt reflectate crescendo: “... Pe unde va trece? Cui va sugera un gând criminal cu fascinarea sclipitoare a oțelului?...În ce sertar se va așeza ironic, ce mâini îl vor lua, inspecta, și cu ce scopuri, pe care totuși el le
Femeia în faţa oglinzii by Corina Alexa-Angheluş () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1162_a_1871]
-
în ultimii ș ase ani ce precedează decernarea premiului. Aceleași observațiuni, din punct de vedere al concepției și al limbii literare ca și la premiul romanului de la No. I, cu observațiunea ca opera dramatică să nu aibă numai o valoare scenică ci și o deosebită valoare literară. Academia Română este rugată a binev oi s ă intervină la Direcțiunea Teatrului Național din București pentru ca în anul premierei unei opere dramatice, drama sau comedia premiată să fie reprezentată cu ocazia deschiderii stagiunii teatrale
Carte ..., vol. I by Ion N. Oprea () [Corola-publishinghouse/Imaginative/492_a_1296]
-
fie de o superioară înălțime morală și să fie scrise în cea mai curată și frumoasă limbă românească. 2. Ca lucrările dramatice în afară de recoman dați unile de mai sus, să fie și de o deosebită valoare literară pe lângă valoarea lor scenică. 3. Ca lucrările de critică literară să ajute la î ndrumarea și însănătoșirea creațiunilor literare românești . 4. Ca lucrarea de pictură, sau sculptură, să fie expusă într-un salon oficial, sau într-un local îndestul de accesibil publicului pentru a
Carte ..., vol. I by Ion N. Oprea () [Corola-publishinghouse/Imaginative/492_a_1296]
-
The Presentation of Self in Every Day Life (1959), Erving Goffman (1959/2003, 51) precizează că înfățișarea (appearence) se referă la acei stimuli care ne informează despre statutul social al performerului. În acest context, vestimentația este parte componentă a prezentării scenice a comportamentului expresiv; un "obiect" component al "feței personale" (personal front) . Într-o lucrare care valorifică conceptualizările din sociologia dramaturgică, The Social Psychology of Clothing. Symbolic Appearance in Context (1997), Susan B. Kaiser folosește un exemplu elocvent pentru a clarifica
Sociologia modei. Stil vestimentar şi dezirabilitate socială by Alina Duduciuc [Corola-publishinghouse/Science/884_a_2392]
-
pot fi obiectul cercetării sau controlului conștientului; ele sînt adesea reprimate, închise procesului de reflecție și pot determina apariția unui comportament care conduce la viciu. De aceea, Freud considera că înțelegerea unor asemenea scene este necesară pentru a stăpîni imaginile scenice, ceea ce, la rîndul său poate ajuta la înțelegerea semnificației lor și a modului în care acestea influențează comportamentul. Scenele paleosimbolice pot influența în mod profund percepția asupra membrilor altei rase sau clase sau a sexului opus și pot modela comportamentul
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
poveștii de dragoste și a opțiunii individuale. Opera Madonei este străbătută de un grad ridicat de ambiguitate, ironie și umor. Modul în care folosește moda este plin de umor și ironie, așa cum sînt și multe dintre videoclipurile și aparițiile sale scenice. Obiectele puse în vînzare de liniile sale "Boy Toy" și "Slutco" au și ele adesea umor, ca și titlurile acestor linii de vînzare. Chiar hulitul termen "Boy Toy" este ironic și permite multe interpretări. Pe de o parte, Madona este
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
semnificații care impun un anumit proces de interpretare și care permit lecturi multivalente. Madona este o "mașină de produs semnificații" și aparițiile ei dau glas ideologiei, viziunii și mesajelor sale. Una dintre semnificațiile permanent redate de videoclipurile și aparițiile sale scenice este acela că Madona este o supervedetă, că este nemaipomenită, că ea domnește asupra tuturor. Această autoreferențialitate narcisistă și această autopromovare este poate tocmai sensul latent al tuturor imaginilor care o prezintă și care spun neîncetat "Madona! Madona! Madona!" Interpretarea
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
și nu au înțeles. Mai degrabă s-ar putea spune că prezintă un colaj de semnificanți fără legătură între ei, un sistem de sunete și imagini care nu semnifică sau care nu se indică decît pe ele însele. Aparițiile sale scenice au loc de dragul spectacolului, o plăcere de moment, și nu aduc nici o afirmație, poziție, mesaj sau ideologie particulară spre deosebire de Madona care apare mereu în fața publicului cu ultima sa opinie sau cu ultimul său mesaj 20. Așadar, Laurie Anderson realizează o
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]