10,699 matches
-
roșcat; violet-albăstrui; verde-albăstrui; verde gălbui; portocaliu-roșcat și portocaliu-gălbui. (Planșa nr.23) Puterea contrastului scade, cu cât culorile folosite se îndepărtează de culorile primare. Cel mai bine reprezentat este în lucrarea "învierea" de Grunewaltunde apare puterea de expresivitate universală a acestui contrast. Contrastul coloristic de lumină și umbră ar putea fi definit ca o relație între extreme și o expresie a diferențelor. Cel mai puternic din această categorie este, contrastul dintre alb și negru. Dar între aceste două valori extreme (numite polare
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
violet-albăstrui; verde-albăstrui; verde gălbui; portocaliu-roșcat și portocaliu-gălbui. (Planșa nr.23) Puterea contrastului scade, cu cât culorile folosite se îndepărtează de culorile primare. Cel mai bine reprezentat este în lucrarea "învierea" de Grunewaltunde apare puterea de expresivitate universală a acestui contrast. Contrastul coloristic de lumină și umbră ar putea fi definit ca o relație între extreme și o expresie a diferențelor. Cel mai puternic din această categorie este, contrastul dintre alb și negru. Dar între aceste două valori extreme (numite polare), putem
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
în lucrarea "învierea" de Grunewaltunde apare puterea de expresivitate universală a acestui contrast. Contrastul coloristic de lumină și umbră ar putea fi definit ca o relație între extreme și o expresie a diferențelor. Cel mai puternic din această categorie este, contrastul dintre alb și negru. Dar între aceste două valori extreme (numite polare), putem afla nenumărate cenușiuri mai apropiate de negru sau mai apropiate de alb. Cu cât vom adăuga mai mult negru, cu atât cenușiul va fi mai închis și
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
cu atât cenușiul va fi mai închis și dimpotrivă, cu cât vom pune mai mult alb în amestec, cu atât cenușiul va fi mai deschis, (Planșa nr.u) Aceste cenușiuri devin expresive alături de alte culori, le ajută sau le slăbesc. Contrastul de cald și rece oricât ar părea de curios, e vorba aici într-adevăr de o senzație de căldură pe care ne-o dau culorile din gama: galben, galben-portocaliu, portocaliu, roșu-portocaliu, roșu și violet-roșcat. Aceste culori ne amintesc de foc
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
depărtare mare în spațiu. Urmărind efectul de greutate se disting culori ușoare (galben, oranje, roșu deschis și verde-gălbui) și culori grele (violet albăstrui, verde și roșu închis). Orice culoare poate deveni grea prin rupere (grizare) ori prin degradare cu negru. Contrastul coloristic de cald și rece este printre cele mai strălucitoare sau, cum se mai spune, prin comparație, mai muzicale. El a fost deseori folosit în artele plastice, fie în vitraliile din evul mediu acele panouri din bucățile de sticlă colorată
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
prin comparație, mai muzicale. El a fost deseori folosit în artele plastice, fie în vitraliile din evul mediu acele panouri din bucățile de sticlă colorată montate pe armătură de plumb, folosite la ferestre -fie în pictura modernă. (Planșa nr.24) Contrastul culorilor complementare se cere ca una din cele două culori să fie dominantă ca întindere ori strălucire și de asemenea alături de acesta, pentru temperarea contrastului violent să fie folosite tente care le apropie, să le potolească stridența. Pentru înțelegerea contrastului
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
montate pe armătură de plumb, folosite la ferestre -fie în pictura modernă. (Planșa nr.24) Contrastul culorilor complementare se cere ca una din cele două culori să fie dominantă ca întindere ori strălucire și de asemenea alături de acesta, pentru temperarea contrastului violent să fie folosite tente care le apropie, să le potolească stridența. Pentru înțelegerea contrastului complementar pot fi folosite reproduceri de artă după picturile artiștilor: Ștefan Luchian, Nicolae Tonitza, Van Gogh. Contrastul complementar variază la nesfârșit în funcție de raportul cantitativ al
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
Contrastul culorilor complementare se cere ca una din cele două culori să fie dominantă ca întindere ori strălucire și de asemenea alături de acesta, pentru temperarea contrastului violent să fie folosite tente care le apropie, să le potolească stridența. Pentru înțelegerea contrastului complementar pot fi folosite reproduceri de artă după picturile artiștilor: Ștefan Luchian, Nicolae Tonitza, Van Gogh. Contrastul complementar variază la nesfârșit în funcție de raportul cantitativ al celor două culori. (Planșa nr.25) Contrastele simultane de culoare orice culoare tinde să coloreze
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
strălucire și de asemenea alături de acesta, pentru temperarea contrastului violent să fie folosite tente care le apropie, să le potolească stridența. Pentru înțelegerea contrastului complementar pot fi folosite reproduceri de artă după picturile artiștilor: Ștefan Luchian, Nicolae Tonitza, Van Gogh. Contrastul complementar variază la nesfârșit în funcție de raportul cantitativ al celor două culori. (Planșa nr.25) Contrastele simultane de culoare orice culoare tinde să coloreze în culoarea complementară spațiul din jurul ei exemplu: violetul pe alb dă un alb gălbui. în fapt, nu
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
le apropie, să le potolească stridența. Pentru înțelegerea contrastului complementar pot fi folosite reproduceri de artă după picturile artiștilor: Ștefan Luchian, Nicolae Tonitza, Van Gogh. Contrastul complementar variază la nesfârșit în funcție de raportul cantitativ al celor două culori. (Planșa nr.25) Contrastele simultane de culoare orice culoare tinde să coloreze în culoarea complementară spațiul din jurul ei exemplu: violetul pe alb dă un alb gălbui. în fapt, nu există caz în care două culori alăturate să nu se influenșeze într-un fel sau
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
din jurul ei exemplu: violetul pe alb dă un alb gălbui. în fapt, nu există caz în care două culori alăturate să nu se influenșeze într-un fel sau altul, mai slab sau mai puternic. (Planșa nr.26) Pentru înțelegerea acestor contraste se pot folosi reproduceri după Bonnard, Renoir, Turner. Cu elevii se pot face observații în natură, exemplu o floare în lumină și la umbră. Contrastele coloristice de calitate constă în deosebirile dintre gradul de puritate sau de saturație al unei
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
un fel sau altul, mai slab sau mai puternic. (Planșa nr.26) Pentru înțelegerea acestor contraste se pot folosi reproduceri după Bonnard, Renoir, Turner. Cu elevii se pot face observații în natură, exemplu o floare în lumină și la umbră. Contrastele coloristice de calitate constă în deosebirile dintre gradul de puritate sau de saturație al unei culori și cel al alteia. Prin puritate sau saturație al unei culori și cel al alteia. Prin puritate sau saturație se înțelege, în general, luminozitatea
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
spre violet, iar roșul cinabru, pare ars, devine brun-roșcat. Negrului nu-i rezistă nici albastru. Cu cât de puțin negru ar fi amestecat, albastru își pierde luminozitatea. Pentru demonstrare se pot folosi reproduceri după: Turner, Bonnard, Neoimpresioniști.(Planșa nr.27) Contrastele de cantitate se referă la raportul de mărime a două sau mai multe suprafețe colorate. Este deci contrastul mult-puțin, mare mic. Marele pictor francez Paul Gaugain remarca: "Un kilogram de verde e cu mult mai verde decât o sută de
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
puțin negru ar fi amestecat, albastru își pierde luminozitatea. Pentru demonstrare se pot folosi reproduceri după: Turner, Bonnard, Neoimpresioniști.(Planșa nr.27) Contrastele de cantitate se referă la raportul de mărime a două sau mai multe suprafețe colorate. Este deci contrastul mult-puțin, mare mic. Marele pictor francez Paul Gaugain remarca: "Un kilogram de verde e cu mult mai verde decât o sută de grame de verde!" Nu este greu de observat că efectul pe care îl exercită o culoare într-un
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
verde decât o sută de grame de verde!" Nu este greu de observat că efectul pe care îl exercită o culoare într-un raport dat, este cu atât mai puternic, cu cât suprafața pe care se întinde e mai mare. Contrastul de cantitate este propriu-zis un contrast de proporție. 2.6. Semnificațiile simbolice ale culorilor Culorile n-ar ocupa un loc atât de important în viața și activitatea noastră cotidiană dacă ele n-ar avea o semnificație informațională precisă. In decursul
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
de verde!" Nu este greu de observat că efectul pe care îl exercită o culoare într-un raport dat, este cu atât mai puternic, cu cât suprafața pe care se întinde e mai mare. Contrastul de cantitate este propriu-zis un contrast de proporție. 2.6. Semnificațiile simbolice ale culorilor Culorile n-ar ocupa un loc atât de important în viața și activitatea noastră cotidiană dacă ele n-ar avea o semnificație informațională precisă. In decursul evoluției istorice, "în funcție de specificul unei culori
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
culoare începe să se ruineze. Utilizând o amplă paletă de culori pure, griuri obținute prin rupere, el compune prin juxtapunerea acestora, tente de o considerabilă intensitate luminoasă și colorată. El studiază efectele acestui procedeu și formulează reguli privitoare la degradare, contrast și amestecul optic al culorilor, pregătind instrumentația modernă a picturii. In dorința de a da tentelor compuse o energie sporită, impresionismul elimină de pe paletă orice teruri (ocruri și brunuri), adoptând punctul. Abia neoimpresioniștii, prin evitarea sistematică a oricărui amestec ce
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
puțin diferențiate și au o legătură slabă cu piața muncii. În schimb, proporția absolvenților de liceu care se înscriu la facultate este enormă, iar universitățile sunt numeroase și extrem de diversificate, atât ca specializare, cât și în ceea ce privește calitatea și prestigiul. În contrast, la vârsta de 10 ani deja, tinerii din Germania trebuie să aleagă între școli profesionale și școli academice. Cei care au ales primul tip de școli urmează cariere școlare care se finalizează în poziții clare pe piața muncii, în timp ce absolvenții
Sociologia educației by Adrian Hatos () [Corola-publishinghouse/Science/2235_a_3560]
-
viața socială: Moralitatea practicată în aceste condiții șfamilieț este înainte de toate o chestiune de emoție și sentiment. Ideea abstractă a datoriei este mai puțin importantă aici decât simpatia (Durkheim, 1961, p. 147, apud Margolis și colab., 2004, p. 5). Prin contrast, aproape tot ceea ce trăiește copilul în școală este legat de principiul abstract al datoriei: șCopilulț trebuie să vină la școală cu regularitate, să ajungă la un moment prestabilit, să aibă maniere și atitudini potrivite. Nu trebuie să deranjeze mersul lucrurilor
Sociologia educației by Adrian Hatos () [Corola-publishinghouse/Science/2235_a_3560]
-
private. Chiar și așa, nu s-a renunțat la unele simplificări cu virtuți pedagogice, dar și ideologice - atașarea unor valori simbolice unor personalități istorice precum Mihai Viteazul sau Ștefan cel Mare sau atribuirea unor sensuri istorice unor epoci. Avem, în contrast, manuale care ilustrează foarte bine istoria naționalistă stereotipă construită de istoricii romantici și asiduu promovată în perioada comunismului naționalist al lui Ceaușescu. Elemente tipice pentru acest tip de istorie sunt: idealizarea strămoșilor daci și romani, mesianismul istoriei românilor, care ar
Sociologia educației by Adrian Hatos () [Corola-publishinghouse/Science/2235_a_3560]
-
efectului nivelului de instrucție asupra statusului social de destinație, precum și scăderea impactului originii sociale asupra destinației și chiar o slăbire a relației dintre origine și realizările educaționale ale indivizilor. Cu alte cuvinte, indicii clare ale unei evoluții spre meritocrație. Prin contrast, studiile mai recente, cele din anii ’90 mai ales, evidențiază o slăbire a influenței nivelului de instrucție asupra destinației sociale și un impact constant al originii sociale asupra destinației, descoperiri care infirmă ipotezele empirice ale tezei meritocrației în expansiune. 3
Sociologia educației by Adrian Hatos () [Corola-publishinghouse/Science/2235_a_3560]
-
2. Accentul pus pe ambiție, oamenii fiind convinși că mobilitatea ascendentă este posibilă dacă se străduiesc suficient. 3. O atmosferă generală de camaraderie cu elita, care demonstrează celor din clasele de jos că nu sunt oprimați intenționat de către elită. Prin contrast, controlul social este menținut în Anglia prin internalizarea de către cei din clasele de jos a credinței că ei nu sunt în stare să conducă societatea, fiind potrivit să se dea la o parte și să-i lase pe cei mai
Sociologia educației by Adrian Hatos () [Corola-publishinghouse/Science/2235_a_3560]
-
în așa măsură încât a devenit aproape de nerecunoscut; nu mai regăsim în el ființa care se poartă totdeauna după principii sigure și neschimbate, nu mai găsim cereasca și maiestuoasa simplicitate pe care i-a imprimat-o creatorul lui, ci doar contrastul diform dintre pasiunea care își închipuie că raționează și intelectul delirant”. Textul trimite fără dubiu (deși neexplicit) la un pasaj din Republica lui Platon (611c-d). Referindu-se la condiția denaturată și impurificată a sufletului aflat în societatea trupului, Platon observă
Filosofia politică a lui Platon [Corola-publishinghouse/Science/1983_a_3308]
-
cunoașterea voinței de bine a cuiva depinde de asemenea de cunoașterea a ceea ce este binele, înțelegem că este vorba de o căutare unificată, nu doar a ceea ce se consideră că este bine, ci a ceea ce este cu adevărat bine. Prin contrast, atitudinea pasională urmărește preeminența socială și onoarea. Adjectivul predicativ organizator devine „onorabil” sau „convenție”. Și în fine, atitudinile apetitive, cele mai lipsite de valoare, caută doar satisfacerea materială a dorințelor corpului, lucru posibil prin mijloace bănești. * Prin extrapolarea localului la
Filosofia politică a lui Platon [Corola-publishinghouse/Science/1983_a_3308]
-
ego-ului meu, care va redeveni astfel centrul cercului. Din acel moment seducția (s.m.) trădează reducția (s.m.) erotică, nu pentru că seduce, ci pentru că nu seduce nici îndeajuns, nici destul timp... Seducția (s.m.) vrea să se facă iubită fără a iubi... Prin contrast, reducția (s.m.) se lansează într-un avans definitiv și fără întoarcere... Conform definiției reducției fenomenologice în general, reducția erotică... nu se realizează definitiv decât nesfârșind vreodată să se repete”. Cel ce iubește nu ia totul; cel ce iubește suportă totul
Filosofia politică a lui Platon [Corola-publishinghouse/Science/1983_a_3308]