2,704 matches
-
narațiunii pornografice nu trebuie considerată un defect, ca și cum autorii n-ar fi știut să ridice nivelul scriiturii: este o condiție a funcționării ei. Totuși problema verosimilității nu se pune chiar în același mod în toate narațiunile. Dacă este vorba despre fantasme exhibate ca atare, are loc o ținere în suspans principială a oricărei verosimilități. În acest caz, cuvântul devine strict performativ. A spune înseamnă a face. Lucru care se întâmplă și în următorul pasaj din Le Roi des fées: "Peșterilor le-
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
alterneze cu imperfectul. În același mod, dacă prezentul narațiunii a invadat povestirile pornografice recente, acest lucru se întâmplă pentru că a invadat, totodată, ansamblul producției romanești. Nu putem analiza toate cazurile posibile; vom evoca rapid numai câteva exemple semnificative. Seriile de fantasme, ca în partea pornografică din Le Roi des fées, constituie un caz-limită. Nu numai că naratorul este, în același timp, actorul și unicul focalizator, dar și prezentul este performativ: face ca tot ceea ce exprimă să se desfășoare. Acest fapt rezolvă
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
face ca tot ceea ce exprimă să se desfășoare. Acest fapt rezolvă în mod deosebit de economic constrângerile la care este supus dispozitivul pornografic. "Eu" prescrie automat cititorului punctul de vedere pe care trebuie să-l adopte și, fiindcă este vorba despre fantasme, orice operație înfățișată este obligatoriu susținută de o subiectivitate doritoare. Nu este așadar nevoie să se multiplice mărcile subiectivității, pentru că nu se pune în scenă decât ceea ce unicul actor/voyeur/aranjor dorește. "Îi leg numai mâinile de un scaun și
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
faptul că scena exprimă dorințele unui aranjor atotputernic al cărui punct de vedere este constrâns să-l adopte. Se poate însă obține un efect apropiat de persoana a treia, cu condiția ca textul să arate că, în realitate, proiectează direct fantasmele naratorului. Este cazul volumului L'Amie de G. de Saint-Avit. Iată începutul povestirii intitulate La cuisine [Bucătăria]: "Amantul lui L vine după ea în bucătărie. Îmbrăcată cu o bluză care-i ajunge până deasupra genunchilor, ea stă în picioare lângă
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
Caracterul abstract al termenilor prin care sunt desemnați cei doi protagoniști ("amantul ei", "L") îi permite cititorului să ocupe cu mai multă ușurință locul subiectului focalizator, pentru care femeia este constant privită din spate. Întrucât cadrul este acela al unei fantasme, un enunț precum "L simte cum i se contractează vaginul" nu redă punctul de vedere al lui L, ci mai degrabă îl interpretează ca o decizie a celui care este pe cale să fantasmeze: eu decid că L își simte vaginul
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
îl interpretează ca o decizie a celui care este pe cale să fantasmeze: eu decid că L își simte vaginul contractându-se. Pentru a înțelege în ce măsură aceste texte au un caracter puternic pornografic, e de-ajuns să le comparăm cu o fantasmă a unei femei extrasă din Delta lui Venus, carte despre care autoarea ei credea, să ne amintim, că nu este decât pe jumătate pornografică: Dar bărbatul ăsta va veni și mă va dezbrăca încet-încet. În felul ăsta voi putea să
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
fantasmată. În contrast cu sistemul enunțiativ pus în scenă de Le Roi des fées intră secvențele pornografice în care un narator invizibil înfățișează actele actorilor la persoana a treia, cu verbele la perfect simplu sau imperfect. Deci nu mai este vorba de fantasme direct exprimate. Faptul că naratorul și personajul focalizator sunt diferiți prezintă avantaje pentru înfățișarea operațiunilor, dar face exprimarea subiectivității mai indirectă. În cazul acesta, trebuie, întrucâtva, să compenseze distanța enunțiativă prin diverse mijloace. Naratorul dispune a priori de mai multe
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
parte dintr-o oferă multiformă de servicii legate de sex. "AmourLibertin Sexe este un portal erotic destinat adulților! În sfârșit, un motor de căutare pentru sex și un anuar al site-urilor de sex gratuit care răspunde la exigențele tuturor fantasmelor tale! AmourLibertin. com este un portal erotic X care îți permite să găsești repede X gratuit așa cum îți place! Nu mai căuta porno pe motoare generaliste și găsește, în sfârșit, sexul așa cum îți place pe un motor specializat în sex
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
de pe AmourLibertin.com. De mai mulți ani, selectăm pentru tine cele mai bune povestiri erotice trimise de internauți, simpli amatori de fantezii și erotism literar. Povestirile lor sunt uneori pure invenții, dar vei putea descoperi și confesiuni intime, întâmplări trăite, fantasme împlinite... Simți că ești un autor erotic? Vrei să-ți vezi fantasmele și povestirile publicate? Nu ezita să ne trimiți texte, completând acest formular. Îți doresc o vizită plăcută și mai ales o lectură plăcută a textelor noastre erotice... Bucură
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
bune povestiri erotice trimise de internauți, simpli amatori de fantezii și erotism literar. Povestirile lor sunt uneori pure invenții, dar vei putea descoperi și confesiuni intime, întâmplări trăite, fantasme împlinite... Simți că ești un autor erotic? Vrei să-ți vezi fantasmele și povestirile publicate? Nu ezita să ne trimiți texte, completând acest formular. Îți doresc o vizită plăcută și mai ales o lectură plăcută a textelor noastre erotice... Bucură-te de toate acestea, prietene cititor... Această scurtă prezentare este plasată deasupra
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
în reviste, mai ieftine și în format mai mic, care privilegiază textele. Și aici se observă aceeași tendință ca pe Internet, adică slăbirea graniței între producător și consumator: se presupune că majoritatea textelor sunt mărturisiri ale unor experiențe trăite sau fantasme ale cititorilor. Prea puțin contează că aceste "mărturii" sunt sau nu autentice, esențial este că povestirea arată că se ține aproape de universul cotidian. E ceva oarecum echivalent cu acel "porno amator" din filmele X. Prin pierderea referinței la carte, noțiunea
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
poate, a oricărei arte: să facă astfel încât, pentru cel care contemplă sau citește, ceea ce este pictat sau scris să fie adevărat"51. Forța acestui tip de text este că ne readuce la straturile cele mai arhaice ale lecturii ficțiunilor literare: fantasme, halucinații, reverii de trezie... De la Don Quijote la Doamna Bovary, romanul occidental se nutrește dintr-o reflecție asupra acestei puteri deosebite a lecturii. Nocivitatea atribuită în mod tradițional "cărților rele" este legată de această putere pe care ar avea-o, de
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
ca spectacol. Literatura, ca activitate de creație, ca efort de a produce o existență singulară, o operă, îi obligă pe creatori să-și raporteze identitatea și activitatea la o punere în joc a diferenței sexuale. Literatura are legătură și cu fantasma, atât în activitatea de creație cât și în cea de lectură. Asocierea literaturii cu pornografia este, inevitabil, încărcată de sens: cum să faci ca plăcerea să fie dată atât de ceea ce este înfățișat cât și de ceea ce face posibilă această
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
autoarea asociază strâns narațiunea propriu-zisă și reflecțiile sale despre legătura care o ține lângă "Stăpân". Jocul între ficțiune și non-ficțiune permite o lectură care dejoacă orice interpretare simplă a acestei distincții: nu se poate exclude că ar fi vorba de fantasme, elaborate printr-o scriitură care să fie parte integrantă din această activitate fantasmatică. De altfel, se produce o reversibilitate constată între conținut și enunțare: de fapt, nu se povestește o întâmplare, ci o serie de ritualuri masochiste sofisticate care, ca
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
când aceasta din urmă țintește un public masculin. Este un lucru de înțeles. Un text nu poate să-și controleze cu adevărat receptarea, utilizările singulare pe care i le dau indivizii, imaginarul personal pe care aceștia îl adaugă. În plus, fantasmele sexuale fac identificările cu subiectul să varieze neîncetat: cititoarea nu este condamnată să ocupe locul personajelor feminine, ea poate amesteca distincțiile pe care le instaurează povestirea. Concluzii Un viitor nesigur Scriitura pornografică, așa cum s-a dezvoltat ea în Occident, și-
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
imaginar. Alături de P. Baudry, putem considera chiar că imaginea pornografică pe care o instaurează audiovizualul contemporan este de cu totul altă natură decât activitatea fantasmatică: "sexul în imagini posedă, în ceea ce-l privește, o putere care nu ține doar de fantasmă [...], forța imaginii sexuale constă în actualitatea ei, nicidecum în simplul ei aspect compensatoriu [...]. Prin porno intrăm în registrul real al virtualului"54. În raport cu acest univers, cartea deschide alte posibilități. Dezvoltarea consumului de pornografie nu a fost totuși deloc lipsită de
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
a delirului lor mistic, fără să le judece și fără să livreze spectatorului o teorie proprie. Regizorul înțelegea de ce era tulburătoare această poveste: cu toții aveam multe lucruri în comun cu personajele întâmplării, de la nevoia de speranță, la atașamentul față de propriile fantasme și la dorința șubrezită de îndoieli de a crede în Dumnezeu. Povestea atelierului evada astfel din conturul unui fapt divers petrecut în România rurală a anului 2005. Aventura abia începea. Actorii despre proiect Care au fost, din punctul de vedere
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2176_a_3501]
-
cum are părul vopsit. Kylie este produs 100% showbiz. Un videoclip mai vechi o înfățișa în multiple ipostaze de fată care răspunde la telefon și alină suferințe. Mai exact, dă sfaturi de suflet, cum se spune prin mass media autohtonă. Fantasma femeii care împlinește dorințele fiecăruia e loc comun al culturii occidentale. Împingând ideea la extrem, autorii acelui videoclip concentrau în circa trei minute rezolvarea unei probleme milenare. Vă amintiți basmul cu Zâna zânelor, care... etc. Un videoclip, o melodie pop
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2186_a_3511]
-
a asculta răbdător și entuziasmat poveștile vieții, a te lăsa dus de senzații, a gândi în imagini. A trăi aproape de simțuri și a le folosi conștient. A asculta spre lume, dar și spre propria ființă. Este o lume nonverbală a fantasmelor. Dar apoi materialul adunat - sămânța care începe să încolțească - trebuie plămădit, structurat, pus într-o formă logică, pentru a putea fi comunicat cititorului. Eu cred că am o bună balanță între aceste două dimensiuni. Cât de greu îi este unui
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2184_a_3509]
-
discurs despre folosul plantării copacilor. Am tradus acest pasaj din revista „Tânărul naturalist“. Vreme de un an am discutat despre Uniunea Sovietică cu tineri basarabeni de vârsta mea care mi-au împărtășit obsesiile lor. S-a dovedit că până și fantasmele noastre erau identice. Așa că cititorul are un mozaic de gânduri, obsesii și îndeletniciri ale omului sovietic. Farmecul acestei cărți, din punctul meu de vedere, este că personajul meu nu crește mare, el nu devine „deștept“. Cartea se termină înainte ca
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2178_a_3503]
-
propria lor interpretare. În acest sens, dacă un individ crede că starea lui de activare este cauzată de o insultă, el va putea să se răzbune, dacă crede că aceeași stare se datorează unei fete frumoase, el va putea avea fantasme sexuale, dar dacă crede că activarea este provocată de un drog, s-ar putea să nu resimtă nici o emoție. Pentru a-și testa presupozițiile, Zillmann a folosit paradigma lui Berkowitz și LePage (1967), completând-o cu un film erotic. Astfel
Comportamentul agresiv by Farzaneh Pahlavan () [Corola-publishinghouse/Science/919_a_2427]
-
activarea, dar felul în care sunt manipulate este diferit. Diapozitivele îi incită pe subiecți să construiască imagini și scenarii suplimentare, să creeze, într-un fel, propria lor istorie. Ele favorizează și disiparea activării. Filmul, pe de altă parte, nu declanșează fantasme, pentru că el propune deja o istorie. Subiecții sunt astfel mai puțin angajați, ceea ce face ca starea de activare să nu dispară. Nașterea fantasmelor îi îndepărtează pe subiecți de cauza furiei, diminuând astfel eventualitatea ripostei. Totuși acest gen de efect nu
Comportamentul agresiv by Farzaneh Pahlavan () [Corola-publishinghouse/Science/919_a_2427]
-
un fel, propria lor istorie. Ele favorizează și disiparea activării. Filmul, pe de altă parte, nu declanșează fantasme, pentru că el propune deja o istorie. Subiecții sunt astfel mai puțin angajați, ceea ce face ca starea de activare să nu dispară. Nașterea fantasmelor îi îndepărtează pe subiecți de cauza furiei, diminuând astfel eventualitatea ripostei. Totuși acest gen de efect nu se produce decât în cazul unei provocări moderate, pentru că subiectul foarte furios nu va imagina, ci se va răzbuna. Pentru a-și verifica
Comportamentul agresiv by Farzaneh Pahlavan () [Corola-publishinghouse/Science/919_a_2427]
-
ani copii își imaginează scene agresive, crezând că agresivitatea este un lucru legitim, pe termen lung ei vor fi mult mai sensibili la efectul imaginilor sau scenelor de violență pe care le vor vedea. Creativitatea agresivă: o realitate sau o fantasmă. Un factor care întărește efectul scenelor de violență asupra agresivității se referă la calitatea oamenilor de a-și imagina ceea ce văd. Retrăirea mentală a violenței observate contribuie la sporirea propriilor manifestări agresive. Cu cât copilul își imaginează mai mult acte
Comportamentul agresiv by Farzaneh Pahlavan () [Corola-publishinghouse/Science/919_a_2427]
-
Copii se pot folosi de aceste scenarii pentru a face față situațiilor problematice. Din acest punct de vedere, mai multe variabile intermediare pot facilita corelația dintre violența mediatizată și învățarea agresivității: (a) identificarea cu personajul de la televizor, (b) imaginarea unor fantasme agresive, (c) apariția convingerii că mijloacele media reflectă o imagine corectă a realității sociale. Copiii care se identifică cu personajele de la televizor cred în realitatea mediatizată, iar cei care imaginează diverse fantasme agresive, nefiind populari și având performanțe școlare scăzute
Comportamentul agresiv by Farzaneh Pahlavan () [Corola-publishinghouse/Science/919_a_2427]