5,597 matches
-
discuții cu foarte mulți dintre ei, îmi povesteau ce fac, de unde vin, ce li s-a întâmplat pe drum de-au întârziat un pic. Îmi amintesc de un cuplu foarte simpatic care aniversa trei ani de căsătorie fix în seara filmării, de un puști rârâit care știa pe de rost replici întregi din scenete sau de Pufa, puștoaica de patru ani care venea cu mama ei la filmări și care în scurt timp a devenit alintata platoului.“ Nu au fost acțiuni
CARTEA FETELOR. Revoluţia facebook în spaţiul social by ALEXANDRU-BRĂDUȚ ULMANU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/577_a_1049]
-
un cuplu foarte simpatic care aniversa trei ani de căsătorie fix în seara filmării, de un puști rârâit care știa pe de rost replici întregi din scenete sau de Pufa, puștoaica de patru ani care venea cu mama ei la filmări și care în scurt timp a devenit alintata platoului.“ Nu au fost acțiuni de marketing „lipsite de fertilitate“, spune Ioana, ci „întâlniri vii și calde“. Echipa a documentat video poveștile celor veniți în vizită la filmări, iar pentru cei ce
CARTEA FETELOR. Revoluţia facebook în spaţiul social by ALEXANDRU-BRĂDUȚ ULMANU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/577_a_1049]
-
cu mama ei la filmări și care în scurt timp a devenit alintata platoului.“ Nu au fost acțiuni de marketing „lipsite de fertilitate“, spune Ioana, ci „întâlniri vii și calde“. Echipa a documentat video poveștile celor veniți în vizită la filmări, iar pentru cei ce urmăreau pagina de Facebook a avut grijă să prezinte atmosfera din culise și să furnizeze informații interesante. Au mai fost concursuri de tip quiz scrise în stilul umoristic al Cronicii și, în câteva rânduri, live tweeting
CARTEA FETELOR. Revoluţia facebook în spaţiul social by ALEXANDRU-BRĂDUȚ ULMANU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/577_a_1049]
-
etc., generând o infrastructură informatică pe plan național și internațional); - costurile relativ reduse oferă oportunități mari de asimilare de către o masă mare de utilizatori (profesioniști și neprofesioniști); - capacitatea de a uni activități diferite: calculatorul, poșta, transmiterea de programe de divertisment, filmare, documentare, „călătorii prin internet”, vizionare de spectacole etc. (multimedia); - puterea lor deosebită de a se inova și de a genera inovare; - capacitatea de a genera noi activități și, prin aceasta, noi locuri de muncă de nivel tot mai complex, devenind
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2349_a_3674]
-
m-a surprins deloc mărturisirea lui Graham Swift cu ani în urmă, că n-a văzut în viața lui aria știută ca "the Fens", spre dezamăgirea echipei de televiziune care spera că el le va indica un decor inedit pentru filmare. LV. Citești ce spun criticii despre opera ta? Te interesează părerile lor? Dacă da, ce fel de critică preferi? TM. Nu mă interesează să citesc critică, iar ceea ce s-a scris despre mine e în mare parte rizibil, dar critica
Literatura contemporană britanică: literatura Desperado by LIDIA VIANU [Corola-publishinghouse/Science/982_a_2490]
-
relatare a unui eveniment, imaginile de la fața locului dau impresia unei mai mari neutralități sau obiectivități. Totuși, maniera în care o imagine este filmată și apoi montată schimbă radical felul în care este interpretată de spectatori. Planuri, încadrări, unghiuri de filmare, mișcări ale camerei de filmat toate "construiesc" o imagine și o impun ca punct de vedere, aparent obiectiv. Directul este cu atât mai utilizat, cu cât televiziunea actuală este axată mai ales pe funcția fatică a actului de comunicare. Este
Conflictele din ştiri. Impactul asupra cinismului, încrederii şi participării politice by Mădălina-Virginia Boţan [Corola-publishinghouse/Journalistic/928_a_2436]
-
filmului au stârnit atenția organelor de poliție care - în ciuda alianței de război - urmăreau cu oarecare antipatie propaganda națională germană desfășurată în paralel cu procesul de creație a producției. În film apareau cam 200 de figuranți, sași locali, șefii echipei de filmare nefăcând niciun secret din intenția imperiului german de a-i considera și pe germanii transilvani cetățeni ai săi, după terminarea războiului. Printre numeroasele filme de arhivă, rămase însă incomplete, aș aminti filmul lui Martonffy Emil, turnat în 1944 sub titlul
Transilvania reîntoarsă: 1940-1944 by Ablonczy Balázs () [Corola-publishinghouse/Science/84996_a_85781]
-
că, din momentul în care ai primit telefonul sau ți s-a spus că urmărești un anumit subiect, știrea ta începe să prindă viață. Reporterul, împreună cu un cameraman și, de cele mai multe ori, cu un șofer pleacă pe teren la o filmare. Vom presupune pentru moment că este vorba despre un eveniment neașteptat, pentru că de obicei în cazul lucrurilor anunțate planurile se fac altfel. Odată ajunsă la locul faptei, echipa evaluează importanța evenimentului și discută despre felul în care va fi abordată
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
redacție, dar reporterul simte cel mai bine importanța unui eveniment. El este cel care, cel puțin teoretic, își poate impune punctul de vedere și poate lua o hotărâre pertinentă pentru că are toate datele. Operatorul fil mează, reporterul culege informații. După ce filmarea s-a terminat, există două variante uzitate frecvent. Echipa fie se întoarce în redacție, pentru ca reporterul să scrie și să monteze știrea pentru jurnal, eventual urmând să revină pe teren pentru transmisiunea în direct, fie transmite imaginile la sediu, urmând
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
toți termenii necesari. Așadar, a time-coda sau a scoate time-codurile (vom folosi TC-urile de acum înainte) reprezintă activitatea prin care se notează momentul de început și cel de final ale unei secvențe video, ale unui cadru sau ale unei filmări în întregime, cu scopul de a fi folosite la montaj. Așadar, revenim pe traseul știrii. După ce imaginile sunt vizionate, se selectează cadrele cele mai bune și se scot TC-uri pentru sincroanele relevante, după care se discută cu superiorii și
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
pleca pe teren, totul este făcut sau ar trebui să fie făcut astfel încât într-un final evenimentul să fie complet și bine reflectat pe post. Pentru că, deși pare a nu avea nicio importanță, felul în care este îmbrăcat reporterul la filmarea respectivă, machiajul său, modul în care filmează operatorul, cantitatea de informații pe care reporterul reușește să o adune înainte de a pleca pe teren, rapiditatea cu care reușește să își scrie textul odată întors în redacție, vocea pe care o alege
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
astfel încât se vor auzi exprimări cum ar fi: Cine e eodeu astăzi?, Eodeii ăștia habar n-au etc. Indiferent de denumiri, sarcinile lor sunt precise: coordonarea activității de zi cu zi în redacție. Ei țin ședințele de sumar, decid ce filmări se fac și care vor fi reporterii care se vor ocupa de relatările respective, hotărăsc subiectele de abordat în dezbateri și jurnale și cele care nu merită atenție, ei dau linia editorială a zilei. În general, ei dezbat și transmit
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
este una dintre cele mai importante persoane din viața unui reporter de teren. Aceasta nu este o glumă. El ușurează considerabil munca și scutește echipa de multe griji. Nu îmi plăceau deplasările în care operatorul conducea mașina, ajungea la locul filmării, fugea din mașină să prindă, de pildă, echipa națională care efectua clasica plimbare dinaintea unui meci, eu îl înlocuiam la volan, căutam rapid un loc de parcare cât mai aproape, mă scotoceam de bani pentru tichet, fugeam apoi cât puteam
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
fugeam apoi cât puteam de repede pentru a prinde echipa înainte ca vreunul dintre jucători să vorbească pentru presă, fără ca microfonul meu să fie acolo. Deci da, nu exagerez când spun că șoferii sunt de multe ori esențiali pentru ca o filmare să iasă bine. Ca să nu mai spun că te ajută să tragi cablurile, să transporți echipamentele, să asiguri locația astfel încât să nu treacă oameni prin cadru și cu multe alte lucruri. De cele mai multe ori, pentru o transmisiune în direct este
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
esențial să te înțelegi bine cu ei pentru a putea lucra împreună. Dacă echipa nu merge bine, nimic din ce se emite nu iese bine, indiferent de calitățile profesionale individuale ale fiecăruia dintre membrii echipei. Afirm din proprie experiență că filmările făcute cu un operator pe care nu îl agreezi tind să nu iasă bine. De cele mai multe ori, vorbești, creezi și gândești mai bine când ai lângă tine oameni pe care te poți baza, pe care îi poți înțelege și, de ce
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
puțini oameni se bucură de acest privilegiu. La început trebuie să înveți să îi cunoști pe oamenii cu care lucrezi, să le descoperi calitățile și defectele, să știi cum să îi stimulezi ca să dea tot ce au mai bun pentru filmarea ta. Pe măsură ce capeți experiență, poți emite pretenții, poți cere un anumit operator și așa mai departe. Corespondenții de război, de exemplu, pleacă întotdeauna în deplasare cu anumiți operatori. Acolo, în momentele cele mai grele ale meseriei, miza nu este doar
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
De asemenea, referitor la echipă: comunicarea în televiziune este obligatorie. Fără ea, veți descoperi repede că lucrurile nu merg deloc bine. Comunicarea în echipă însă este vitală. Esențială. Primul lucru pe care trebuie să îl faci atunci când pleci la o filmare este să discuți cu operatorul toate aspectele pe care le știți despre filmarea respectivă. Să împărțiți sarcini, să stabiliți pașii de urmat. Aceste discuții se poartă de obicei în mașină, pe drumul spre filmare și veți descoperi repede că ele
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
descoperi repede că lucrurile nu merg deloc bine. Comunicarea în echipă însă este vitală. Esențială. Primul lucru pe care trebuie să îl faci atunci când pleci la o filmare este să discuți cu operatorul toate aspectele pe care le știți despre filmarea respectivă. Să împărțiți sarcini, să stabiliți pașii de urmat. Aceste discuții se poartă de obicei în mașină, pe drumul spre filmare și veți descoperi repede că ele sunt nu numai utile, ci pot salva uneori o filmare de la dezastru. Atunci când
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
îl faci atunci când pleci la o filmare este să discuți cu operatorul toate aspectele pe care le știți despre filmarea respectivă. Să împărțiți sarcini, să stabiliți pașii de urmat. Aceste discuții se poartă de obicei în mașină, pe drumul spre filmare și veți descoperi repede că ele sunt nu numai utile, ci pot salva uneori o filmare de la dezastru. Atunci când timpul este esențial, când o filmare, un direct sau un interviu depind de minute sau chiar secunde, rapiditatea cu care vă
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
le știți despre filmarea respectivă. Să împărțiți sarcini, să stabiliți pașii de urmat. Aceste discuții se poartă de obicei în mașină, pe drumul spre filmare și veți descoperi repede că ele sunt nu numai utile, ci pot salva uneori o filmare de la dezastru. Atunci când timpul este esențial, când o filmare, un direct sau un interviu depind de minute sau chiar secunde, rapiditatea cu care vă mișcați în momentul în care mașina s-a oprit din mers este vitală. Atunci nu mai
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
stabiliți pașii de urmat. Aceste discuții se poartă de obicei în mașină, pe drumul spre filmare și veți descoperi repede că ele sunt nu numai utile, ci pot salva uneori o filmare de la dezastru. Atunci când timpul este esențial, când o filmare, un direct sau un interviu depind de minute sau chiar secunde, rapiditatea cu care vă mișcați în momentul în care mașina s-a oprit din mers este vitală. Atunci nu mai este timp de vorbe, de întrebări. Așadar, e bine
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
intra să asiste la proces și să strângă informații). Trebuie să știi dinainte unde vă întâlniți, în câte minute, cine ce aduce. Trebuie să știi totul! Iată de ce repet: comunicarea este esențială. Vorbește cu echipa ta. Discutați pe îndelete despre filmare. Stabiliți-vă obiectivele. Discutați cele mai mici detalii. Dacă ai nevoie de anumite cadre de la operator, acum e momentul să le ceri, dacă vrei ca șoferul să fugă repede la un magazin să cum pere un pachet de șervețele, e
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
la un miting al sindicaliștilor ce are loc în fața Ministerului Muncii. Îți iei cele necesare, casete, hârtii, clipboard (bucata de carton pe care îți prinzi hârtiile ca să nu îți zboare în timpul directului), pix etc. Îți anunți operatorul și pleci la filmare. Ajunși la locație, alegeți împreună cea mai bună poziție pentru direct și de acolo fiecare începe să își facă treaba. Tu strângi informații, operatorul pregătește camera și locația și așa mai departe. Acum, în România anului 2012, majoritatea transmisiunilor în
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
modul în care așezi subiectul în limitele cadrului, iar de cele mai multe ori termenul este folosit în literatura de specialitate ca echivalent al cuvântului cadru. Există mai multe tipuri de cadre, unele având denumiri diferite în funcție de țara în care se desfășoară filmarea sau de formarea profesională a oamenilor implicați în filmare: 1. Planul-detaliu - cadrul care prezintă un detaliu de obiect sau persoană (ochii, gura, mâinile tremurătoare etc.). Este folosit pentru că transmite multă sensibilitate, accentuează sau spune o poveste (spre exemplu, mâinile tremurânde
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
de cele mai multe ori termenul este folosit în literatura de specialitate ca echivalent al cuvântului cadru. Există mai multe tipuri de cadre, unele având denumiri diferite în funcție de țara în care se desfășoară filmarea sau de formarea profesională a oamenilor implicați în filmare: 1. Planul-detaliu - cadrul care prezintă un detaliu de obiect sau persoană (ochii, gura, mâinile tremurătoare etc.). Este folosit pentru că transmite multă sensibilitate, accentuează sau spune o poveste (spre exemplu, mâinile tremurânde vorbesc despre emoția sau bătrânețea personajului prezentat). 2. Gros-planul
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]