2,491 matches
-
mișcării moderne în Belgia“, în care își exprimă credoul constructivist afin celui al lui Marcel Iancu. Tot în Contimporanul, Linze publică manifestele „Art de temps“ (nr. 74) și „Création de l’homme par la machine“, despre „omul nou” al erei mașiniste (nr. 96-97-98). Alte figuri „contimporane” ale modernismului extrem din Belgia sînt Victor Servrancks, „maestrul” constructivist al lui Magritte (cu credoul constructivist „Conféssion“ - nr. 64, pledoarie pentru ordinea colectivă a construcției abstracte) și poeții Emile Malespine, Michel Seuphor și Marcel Loumaye
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
o „operă poetică” despre „relativitatea lucrurilor, a sentimentelor și a evenimentelor”. Trei personaje care își păstrează identitatea pe parcursul întregii piese; apar șase comentatori care joacă 17 roluri diferite; întreaga piesă se bazează pe exhibarea caracterului de ficțiune teatrală; electricienii și mașiniștii sînt prezenți pe scenă; decorurile nu au rolul de a crea iluzia realității, ci doar acela de a marca locul acțiunii; fiecărui act îi corespunde pe un ecran cîte o carte poștală ilustrată. La rîndul lui, fără a priza textul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
comediant”) și punerea în scenă fotoelectrică („are ca scop de a furniza într’o clipă o adîncime convenabilă sketchurilor teatrului sintetic și danțurilor”). Reinterpretarea modernă (futuristă) a marii tradiții italiene îl îndreptățește pe Bragaglia să se autointituleze - ironic sau nu - „mașinistul Ducelui”: „Și în sensul acestor reforme bănuim - parcă - glorioasa eflorescență a teatrului italian din 1600, atunci cînd răspîndea în lume luminile celeste ale celei mai mari arte scenice din cîte a cunoscut istoria”. În fine, opinia scenografului italian despre relația
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
Corsa, semnează comentarii despre filmele suprarealiste la Contimporanul). Același elogiu al fotogeniei, aceeași respingere a teatrului (cu excepția „efortului actual” și a commediei dell’arte - singura care a inclus în vremea ei „un curios element de modernism: ritmul”): „În plină evoluție mașinistă s-a născut o nouă formă de reprezentare: Cinematograf sau fotogenie. Este arta care potențează valorile. Este tocmai contrariul teatrului”. Deși exprimate confuz, principiile „integralismului” sînt vizibile și în acest articol: „Mai potrivită și mai ospitalieră unui text nou decît
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
literari. (Sub acest aspect, mărturiile memorialistice ale lui Constantin Beldie, fostul secretar general de redacție al Noii Reviste Române, rămîn documente subiective deosebit de prețioase.) În fapt, primii noștri avangardiști au preluat din Futurismul italian doar componenta estetică, radical novatoare și „mașinistă”, în vreme ce revoluționarii de dreapta ai „tinerei generații” interbelice vor recupera din el mai ales atitudinea ideologică - războinică, aventuristă și energetistă. Antisentimentalismul, antipaseismul, mitologia „biologistă” a tinereții agresive și purificatoare, pasiunea pentru reportaj, cultul experiențelor extreme rămîn însă atitudini comune. În
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
și tristețea de infern a savanei arse. Era sezonul cel mai înăbușitor, când păsările nici nu puteau să zboare, erau vânate cu bățul, iar noaptea nori întregi de muște bâzâiau de-a lungul malurilor tăbărând pe animalele moarte. Unul dintre mașiniști, mușcat de un păianjen veninos, a aiurat două zile și două nopți înainte de a închide ochii. L-am aruncat printre hoiturile animalelor răpuse de secetă, după care ne-am încăierat fiindcă nu ne înțelegeam cum să-i împărțim lucrurile. Din
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2277_a_3602]
-
rușinos, mulți sunt Însă cei care, dornici de a obține două câștiguri, se străduiesc să ducă o viață elegantă cu economie. Ei reușesc cu siguranță să obțină un rezultat: sunt ridicoli. Oare nu seamănă aceștia, În orice clipă, cu acei mașiniști neîndemânatici care nu pot ascunde În spatele decorurilor nici arcurile, nici contragreutățile, nici culisele? Și se abat astfel de la cele două axiome fundamentale ale științei: XXIII Rezultatul primordial al eleganței este ascunderea mijloacelor. XXIV Tot ce dezvăluie tendința spre economie este
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1926_a_3251]
-
fie proiectate astfel încât Puck să poată să stea pe ele. Îi sugerasem lui Sally ca toate cele patru zâne să-și facă apariția prima dată pe mobile, dar mi-a râs în nas. Se pare că era nevoie de un mașinist - sau „omul cu sforile“, cum le zicea el - care să ridice și să coboare fiecare mobil, plus un alt om care să-i ghideze pe fiecare, așa-numitul pilot. În plus, a adăugat el în treacăt, nu prea convingător, nu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2065_a_3390]
-
rămâne agățată de cablul ăsta pe măsură ce coboară, zisei eu pipăind unul dintre cablurile de oțel, chiar dacă-l îmbraci în funie de cânepă. O să-și facă praf mâinile. Nu, o să-l îmbrăcăm frumos, nu-ți face griji. Bez continuă: —Bun, deci mașinistul de aici aduce mobilul jos trăgând de cablul de oțel de care este agățat. Cum vede că e la locul potrivit? Adică, va sta întors cu spatele către scenă. Nu va vedea altceva decât cablul de oțel și toate cablurile
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2065_a_3390]
-
cablul de oțel de care este agățat. Cum vede că e la locul potrivit? Adică, va sta întors cu spatele către scenă. Nu va vedea altceva decât cablul de oțel și toate cablurile sunt lipite de perete. Bez păru surprins. —Mașiniștii fac chestia asta de ani de zile, nu? Au un al șaselea simț. Oricum, au toți căști, așa că dac-o dau în bară, DSA-ul poate să strige la ei, să-i facă să dreagă un pic treaba. DSA-ul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2065_a_3390]
-
toate lucrurile astea sunt noi. Bun. Deci dacă Marie se mișcă cu unul din astea, mobile vreau să zic, coarda ei va fi manevrată de jos, de pe punte. —Puntea. Mi se învârtea capul. —Scena. Vezi tu, acu un secol toți mașiniștii erau marinari. Și erau învățați să tragă tot timpul de funii, nu? Logic. Deci o grămadă de cuvinte sunt legate de bordul navei. —De ce nu este trasă coarda Mariei de mașinistul de lângă cel care mișcă mobilul de care e ea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2065_a_3390]
-
învârtea capul. —Scena. Vezi tu, acu un secol toți mașiniștii erau marinari. Și erau învățați să tragă tot timpul de funii, nu? Logic. Deci o grămadă de cuvinte sunt legate de bordul navei. —De ce nu este trasă coarda Mariei de mașinistul de lângă cel care mișcă mobilul de care e ea agățată? În felul ăsta s-ar sincroniza perfect. În nici un caz! Bez părea șocat. — Când zboară oameni, întotdeauna se manevrează totul de jos, de pe punte. În felul ăsta poți să-l
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2065_a_3390]
-
că-ți dă niște bătăi de cap cumplite. Când auzi ce povești se spun! — Mă gândeam că am putea să le coborâm pe toate cele patru zâne pe mobile, dar Sally mi-a explicat că ar fi cel puțin opt mașiniști. Avem cel mult cinci, spuse Bez, ceea ce nu-i rău. —E ca în clopotniță, observai eu, să stai aici tot spectacolul, trăgând funii încolo și încoace. Nu cred că l-ai vedea pe vreunul apucându-se de clopoțit în timpul liber
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2065_a_3390]
-
ar putea să se prindă o persoană, zise Bez, cu foarte multă reticență. Dar - și ăsta e un mare dar, să ne înțelegem - pur și simplu n-are cum să se întâmple așa ceva. Verific toate frânghiile înainte de fiecare spectacol. Și mașiniștii și-ar da seama imediat, după cum simt frânghia la mână, dacă ar fi prea grea, să zicem. Fricțiunea ar fi prea mare. Nu s-a întâmplat niciodată așa ceva. Așa că să nu ne facem griji, bine? —‘Nțeles, căpitane Bez, îl salutai
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2065_a_3390]
-
militărește. Îmi arătă cu degetul scara lui Iacob 1 făcută din fier, lata de numai 30 de centimetri, fixată de peretele din fund, și care ajungea până în tavan. Acela era unul dintre principalele puncte de acces în teatru; pe ea mașiniștii urcau până la grilaj, la zece metri înălțime, sau coborau printr-o gaură din galerie, pe lângă cablurile de oțel și până jos, pe scenă. — Hai jos! zise el. Ziceai că nu te-apucă amețeala, nu? Că ești ca peștele în apă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2065_a_3390]
-
de la pupă - ceea ce însemna că luminile erau gata pentru prima scenă și cortina mare era trasă; faimoasa actriță se îndepărtă și, cinci minute mai târziu, scena era goală. La „jumăte“ era întotdeauna ca pe Marie Celeste 1: actorii în cabine, mașiniștii în camera lor, probabil uitându-se la un film, Steve și asistentele directorului de scenă, după ce aranjaseră recuzita, tot în camera mașiniștilor, idem. Asta în teorie. În practică, majoritatea oamenilor erau jos, la cârciumă. Lurch îmi spusese că atunci când a
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2065_a_3390]
-
minute mai târziu, scena era goală. La „jumăte“ era întotdeauna ca pe Marie Celeste 1: actorii în cabine, mașiniștii în camera lor, probabil uitându-se la un film, Steve și asistentele directorului de scenă, după ce aranjaseră recuzita, tot în camera mașiniștilor, idem. Asta în teorie. În practică, majoritatea oamenilor erau jos, la cârciumă. Lurch îmi spusese că atunci când a început să lucreze aici crezuse că acea jumătate de oră de dinainte de spectacol se numea „jumătea“ pentru că atât apucau oamenii să bea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2065_a_3390]
-
culme. De ce? întrebai eu, curioasă. —A, toate chestiile astea care atârnă. Ți-au spus cum se procedează? E un coșmar pentru actori; ei n-apucă decât să spună începutul și sfârșitul scenei, după care stau degeaba ore în șir în timp ce mașiniștii se reped de colo-colo, plini de importanță. Săraca Helen, întotdeauna a urât partea asta. Și săraca Shirley Lowell, desigur, adăugă ea. N-am vrut să par fără inimă. — E, dacă ți-a scăpat... . În loc să reacționeze la replica mea sarcastică, Janey
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2065_a_3390]
-
Tabithei, s-ar fi spus că și ea știa lucrul ăsta. *** Marie, care-l juca pe Puck, își făcuse deja intrarea triumfătoare, coborând pe un mobil și apoi sărind pe Oberon printr-o manevră laterală care necesită intervenția a trei mașiniști și nu mai puțin de patru încercări pentru a fi pusă la punct. Deja mă simțeam complet epuizată. Toate secvențele în care se foloseau mobilele mele se terminaseră, oricum. Am pornit-o prin culise în speranță că voi da de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2065_a_3390]
-
care tot ce li se cerea era să-și facă intrările și ieșirile și să stea locului pentru eventualele ajustări ale luminilor care aveau loc cât timp erau ei pe scenă; reduși la statutul de marionetă în ziua în care mașiniștii preluau comanda. În mod normal, ar fi stat în cabine sau la cârciumă, dar acum, când scenele erau atât de reduse și totuși atât de întinse, trebuiau să fie în alertă tot timpul, lucru pe care îl urau. Am trecut
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2065_a_3390]
-
vorbind mai tot timpul în căștile pe care electricianul șef tocmai le reparaseră. În fața ei, era monitorul de un verde nepământesc al televizorului pe care se vedea ce se întâmplă pe scenă. De jur împrejurul capetelor noastre se auzeau vocile actorilor, ale mașiniștilor și, din când în când, vocea lui MM, când urca pe scenă, toate captate de microfonul de deasupra scenei, care făcea legătura între spectacol și culise. Cei care lucrau în birourile lor sau jos, la subsol, îl închideau; toți ceilalți
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2065_a_3390]
-
aia, zise Bez cu veselie, când m-am întors. E ceva să te vadă omul îmbrăcată și îmbrăcată normal. Citi inscripția de pe tricoul meu și izbucni în râs. — Ok, nu e chiar normal. Hei, ia ascultați aici, zise către cei mașiniști, fiecare lângă cablul lui, cu căștile cu microfon pe cap. Ia ghiciți ce scrie pe tricoul lui Sam! „Barbie is a slut“1. Tare faza. — Asta în timp ce pe tine te sponsorizează fan clubul păpușilor Sindy 1? zise mașinistul cel mai
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2065_a_3390]
-
către cei mașiniști, fiecare lângă cablul lui, cu căștile cu microfon pe cap. Ia ghiciți ce scrie pe tricoul lui Sam! „Barbie is a slut“1. Tare faza. — Asta în timp ce pe tine te sponsorizează fan clubul păpușilor Sindy 1? zise mașinistul cel mai apropiat. Am afișat un zâmbet până la urechi. Cum merge, Bez? — Nu-i rău. Nu-i rău deloc. Cu excepția vărsărilor de sânge de jos. Făcu un semn cu capul către scenă. — A fost un accident, îi zisei eu, cu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2065_a_3390]
-
bună. Tocmai de aia, naibii, zise Ben, lăsându-mă fără replică. Abia aștept să le văd pe amândouă în Casa păpușilor. O să iasă cu scântei. Scena se schimba; luminile s-au micșorat și apoi s-au stins, actorii au tăcut. Mașiniștii trăgeau de cablurile lor și trei dintre mobilele mele pluteau în întuneric, coborând sub noi, lucitoare ca niște sateliți. Un moment am uitat de toate, contemplând rezultatul muncii mele; Sam se uita la lucrările ei și vedea că sunt bune
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2065_a_3390]
-
care jucau actorii, ci și potențialul lor. Dacă voiai să afli cum e un actor, sau dacă el or ea avea un viitor bun, puteai să-l întrebi pe Bez și nu dădeai greș, pe electricianul șef sau chiar pe mașiniști; le trecuseră prin față atâția actori încât acum aveau ochiul format pentru un eventual succes. — După asta o să joace la Național, nu? zise Bez. — Edmund, în Regele Lear. Și mai sunt vreo două chestii, cred. Încuviință din cap. — Da, o să
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2065_a_3390]