5,597 matches
-
arată întregul corp al persoanei filmate, cu un spațiu mic deasupra capului și la picioare. (Spațiul lăsat între personaj și limita cadrului se numește luft.) 8. Planul general - arată o porțiune mai largă din peisaj, în care este inclus subiectul filmării. Poate fi vorba despre o stradă întreagă, o porțiune de sală etc. 9. Planul de ansamblu - arată peisajul în ansamblul său. Este cel mai generos cadru și se folosește în general pentru deschiderea unui subiect (un film, o știre, o
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
cu zi). De fapt, termenul de zoom este folosit tot mai rar în discursul profesional, pentru că profesioniștii și-au găsit două expresii care înlocuiesc mai simplu și mai concret termenul englezesc și care se folosesc preponderent atunci când se discută despre filmarea unei transmisiuni în direct. Astfel, dacă producătorul vrea ca operatorul să filmeze un prim-plan al reporterului, apoi să ajungă la un plan detaliu cu ochiul acestuia, de pildă, foarte rar se va întâmpla să-i spună Fă-mi un
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
face șarful și schimbările de șarf într-un cadru. Important este să știi ce este acesta, pentru că acum ajungem la partea cu gluma. Aproape toți reporterii începători au trecut prin acest test sau măcar au auzit despre el. La primele filmări sau transmisiuni în direct, operatorul sau șeful de producție (sau oricine altcineva dorește să facă o glumă pe seama reporterului) îi cere ca, în afară de casete, să aducă și o găleată de șarf sau, în varianta mai puțin evidentă și mai adaptată
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
capăt. Uneori munca dintr-o zi se încheie în momentul în care ai trimis imaginile acasă. Alteori, ziua abia începe și trebuie să o iei din loc iar, cu camera pe umăr sau microfonul în mână către alte interviuri, alte filmări, alte povești. De asemenea, marile trusturi din străinătate au studiourile și angajații proprii pe DSNG-uri în deplasări. Presa românească lucrează însă cu cine apucă, de obicei cu cine oferă prețul mai convenabil. Veșnic constrânse de bugete mici, televiziunile acceptă
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
transmit. N-ai timp să procesezi sentimente. Asta nu înseamnă că nu le am, dar le ascund foarte bine. În general nu mă mai impresionează multe lucruri. Merg și îmi fac treaba mecanic, fără prea multe gânduri. După live, după filmare, dacă mai am timp... dacă nu, seara când îmi mai aduc aminte și comentez cu colegul. De obicei, însă, seara, când ajung obosit și cu nervii întinși la maximum, nu mai vreau să mă gândesc la ceea ce am făcut peste
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
în avion, ajungeam într-un loc despre care poate nu știam absolut nimic, cu niște oameni despre care nu știam absolut nimic, eram total de pe altă lume și aia este o provocare extraordinară să scoți știrea de acolo, să faci filmarea, să găsești oamenii, să alergi... totul este contratimp... Revin la transmisiuni memorabile... nunta de la Londra... E.Z.: Da... nunta de la Londra a fost... C.S.: Stai un pic, n-am terminat. (râd amândoi) Transmisiunile din Suedia când l-am găsit pe Gregorian
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
de aproximativ 0,1 s, fapt ce necesită o pregătire a sprijinului înainte de contactul cu pista de alergare. Luarea contactului cu solul pe partea anterioară a labei piciorului reprezintă modalitatea cea mai eficientă, fapt constatat în urma realizării unor studii prin filmare cu viteză mare de 200 cadre pe secundă. K. Erdman, analizând rezultatele a evidențiat faptul că există o corelație „între faza de sprijin și viteza maximă”. Obținerea vitezei maxime depinde de: „reducerea la minim a fazei de sprijin”. Luarea contactului
VITEZA, calitate motrică. Fundamente teoretice by CECILIA GEVAT, BOGDAN CONSTANTIN RATĂ () [Corola-publishinghouse/Science/91722_a_92911]
-
fisuri în colaborare!) După-amiază alarmă de la Stockholm. Ziarele au început să-și bage nasul în zborurile noastre de recunoaștere peste Fårö. Originea: în cadrele filmate ale regizorului Bergman 2 s-au strecurat neintenționat niște avioane. Zgomotul de motor a compromis filmarea și echipamentul sonor suprasensibil. Respectivii clocotesc de furie. Garda de coastă a fost și ea prin zonă și a adulmecat un submarin implicat și el. Sun la Andrén, care cică să mă descurc singur. Sun la SF3, unde oamenii s-
by P. C. Jersild [Corola-publishinghouse/Memoirs/1092_a_2600]
-
Rosén are probabil dreptate. În situația de față e imposibil să nu scape nimic. P. S. Comunicat telefonic: "Astăzi după-amiază un avion de control al tragerii tip Piper Cub aparținând armatei, zburând la mică altitudine, a intrat în zona principală de filmare a SF de pe insula Fårö. Ca urmare a survolului filmarea din dimineața acestei zile a trebuit să fie întreruptă. În plus se pare că o instalație de captare a sunetului a suferit avarii minore. Organele competente au prezentat scuze. Avionul
by P. C. Jersild [Corola-publishinghouse/Memoirs/1092_a_2600]
-
să nu scape nimic. P. S. Comunicat telefonic: "Astăzi după-amiază un avion de control al tragerii tip Piper Cub aparținând armatei, zburând la mică altitudine, a intrat în zona principală de filmare a SF de pe insula Fårö. Ca urmare a survolului filmarea din dimineața acestei zile a trebuit să fie întreruptă. În plus se pare că o instalație de captare a sunetului a suferit avarii minore. Organele competente au prezentat scuze. Avionul participa de mai multă vreme la acțiunea de cartografiere aeriană
by P. C. Jersild [Corola-publishinghouse/Memoirs/1092_a_2600]
-
spre a dramatiza ceea ce era și așa mai mult decât dramatic, ar fi falsificat una dintre scenele filmului: o capră care alunecă și cade de pe un vârf de munte a fost de fapt împușcată de unul din membrii echipei de filmare. Proba ar constitui-o fumul datorat unui foc de armă, vizibil în partea dreaptă a ecranului. Directorul de fotografie al documentarului a fost Eli Lotar, fiul înstrăinat al lui Tudor Arghezi. În 1960, Revel îl întâlnește pe Lotar într-un
ABSURDISTAN - o tragedie cu ieșire la mare by Dorin Tudoran [Corola-publishinghouse/Journalistic/1857_a_3182]
-
dar situația era cu totul altă...Pur și simplu eram îndrăgostită orbește de omul acesta și de mi-ar fi pus cineva Pământul la picioare, n-aș fi făcut nici cel mai mic compromis, care să-l dezamăgească. Chestia cu filmarea în beci nu avea cum s-o afle, pentru că și acolo era vorba de niște profesioniști ai Serviciilor Secrete care nu s-ar fi putut expune pe ei în primul rând...În ceea ce-l privește pe reporterul TVR nu stia
AGENT SECRET, LAURA by LUMINI?A S?NDULACHE () [Corola-publishinghouse/Journalistic/83482_a_84807]
-
fie propriu-zis un disc editat pe 6 canale, ci un fel de wide-stereo, cum precizează autorul, cu patru interludii adăugate compoziției originale, varianta actuală dă senzația că sunetul izvorăște pretutindeni în jurul tău, ca-ntr-un vis paradisiac... În plus, datorită filmării stereoscopice, imaginea HD, proiectată pe-un ecran adecvat și văzută prin ochelari speciali, spațializează muzicienii cu instumentele lor deloc fantastice exact acolo unde și cum au dorit ei să fie: Live in your living-room! SCRISOARE PENTRU MELOMANI Nelly Miricioiu: „Iubesc
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2196_a_3521]
-
-mi dai ziarul? Soțul meu l-a lăsat pe masă." Tăcere uimită, și apoi brusc: "Azi nu are rubrică de film!" Ea nu înțelege, dar nu-i înțelege în general pe tinerii ăștia care nu visează decât la imagini și filmări. Surâde smerit pentru a-și atrage bunăvoința micii scorpii: "Nu-i nimic, sunt și altele de citit într-un ziar." Admiratoarea lui Heidegger tocmai freca o tigaie. Se repede în sufragerie, ia ziarul și începe să șteargă furioasă cu el
by Georgeta Horodincă [Corola-publishinghouse/Memoirs/1098_a_2606]
-
apar pentru prima dată. În anul următor, pentru Triumful voinței se pun la dispoziția realizatoarei mijloace tehnice și financiare importante, aceasta reușind să creeze o atmosferă care părea spontană, deși totul fusese minuțios pregătit și dirijat în funcție de prezența camerelor de filmare, în 1936 Olympiada, "sărbătoare a sportului, sărbătoare a frumosului" (titlul francez: Zeii pe stadion), realizată cu cheltuieli enorme, cu ocazia Jocurilor Olimpice de la Berlin, a avut un succes internațional, cu toate că alături de cîteva momente frumoase (maratonul, cursa de 100 de metri cîștigată
Istoria Europei Volumul 5 by Serge Berstein, Pierre Milza [Corola-publishinghouse/Science/964_a_2472]
-
reproduce efectele ideologice. Ideologia filmului este transmisă prin imagini, figuri, scene, coduri și cuvinte în ansamblul lor. Plasarea aparatului de filmat și a luminilor contribuie la transformarea în Rambo a lui Sylvester Stallone, într-un erou mitic; frecvența unghiurilor de filmare de jos în sus îl prezintă ca pe un luptător mitic, iar prim-planurile repetate ne arată o ființă umană supradimensionată. Concentrarea cadrului asupra bicepșilor săi lucioși, a trupului sculptural și a fizicului plin de forță îl prezintă ca pe
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
Iron Eagle. Aceste două filme au contribuit la adîncirea reacției anti-arabe din epoca respectivă prin prezentarea unor imagini negative ale "teroriștilor" și regimurilor arabe. Primul din cele două filme a avut sprijinul guvernului israelian care a pus la dispoziție pentru filmări avioane F-16, Phantom, piloți și consultanți din rîndul militarilor israelieni. Filmul a fost finanțat de un texan bogat "care nu mai investise pînă atunci în filme și dorea să facă filme de acțiune infuzate de sentimente pro-americane" (Los Angeles Times
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
înregistrare peste tot în locuința familiei. Prezența strigoilor este, așadar, înregistrată și reluată pe aparatul video, demonstrînd că totul poate fi reprodus de acest gen de tehnologie propriu societății media și apoi derulat și reluat. Aceste imagini ale camerelor de filmare care supraveghează totul ar putea în plus să fie o reacție la teama că "Big Brother" e la pîndă, că noile tehnologii vor invada intimitatea individului și a familiei, că un nou panoptic este pe cale de apariție 8. Aceasta poate
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
considerat drept un film făcut de Tobe Hooper, iar Hooper este considerat regizorul acestui film, Spielberg apărînd drept producător, autor al poveștii și unul dintre scenariști. Au fost multe discuții referitoare la așa-zisele tensiuni dintre Hooper și Spielberg în timpul filmărilor la Poltergeist, cît și dezbateri asupra paternității filmului în măsura în care o întreprindere colectivă poate aparține unei persoane. De fapt, pelicula este un amalgam de stiluri cinematografice și preocupări atît ale lui Hooper, cît și ale lui Spielberg. Filmul demonstrează atît flerul
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
de prost încît ar putea fi considerat simptomatic pentru declinul genului horror în epoca contemporană, deși s-ar putea ca, în parte, povestea confuză și fără o soluție certă să se datoreze morții lui Heather O'Rourke, lipsa ei împiedicînd filmarea unor scene care ar fi dat filmului coerența necesară. Moartea sa, la oarecare timp după moartea lui Dominique Dunne, tînăra care a interpretat rolul surorii adolescente în Poltergeist, a dat frîu liber folclorului ocultist privitor la răzbunarea spiritelor malefice, o
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
și multe alte rețele de cablu. Pe antenele satelit personale, canalele erau saturate cu transmisii în direct în legătură cu războiul, în vreme ce rețelele își pregăteau sau prezentau reportajele de la fața locului, un dispozitiv de recepție-transmisie automată prin satelit asigura ore întregi de filmări despre acțiuni militare live din Arabia Saudită, filmări date în folosul rețelelor TV propagandă asigurată de armată pe gratis. Știrile TV înlocuiau programele obișnuite pe săptămîni întregi înainte. Rezultatul a fost o mobilizare a conștiinței și un mediu dominat de imagini
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
antenele satelit personale, canalele erau saturate cu transmisii în direct în legătură cu războiul, în vreme ce rețelele își pregăteau sau prezentau reportajele de la fața locului, un dispozitiv de recepție-transmisie automată prin satelit asigura ore întregi de filmări despre acțiuni militare live din Arabia Saudită, filmări date în folosul rețelelor TV propagandă asigurată de armată pe gratis. Știrile TV înlocuiau programele obișnuite pe săptămîni întregi înainte. Rezultatul a fost o mobilizare a conștiinței și un mediu dominat de imagini și mesaje militare. Am notat deja cum
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
imaginea, serialul s-a folosit de un sistem stereo dublu și de muzica rock pentru crearea atmosferei, folosind adesea piese întregi ca fundal pentru acțiune, un răspuns la formele muzicale de pe MTV6. Modul de folosire a luminilor, a unghiurilor de filmare, a montajului, a sunetului și a spațiului exotic, a tehnologiei de vîrf din orașul Miami, a zgîrie-norilor, a criminalității, dar și a culturii multirasiale face posibilă expunerea unei bogății de imagini rezonante pe care producătorii au reușit uneori să le
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
mai mare de 8-9 ani, mi-aș fi făcut griji. Plecasem la orele 8.00 dimineața, ajunsesem la Ruginoasa pe la 12,30. Cu entuziasmul firesc, doar mă apropiasem de castelul înconjurat de multă verdeață, îmi pregătem aparatele pentru fotografiere și filmare. Afișul galben nu-mi părea de bun augur. Oare nu cumva ar fi trebuit să țin cont de piedicile de dimineță? Se pare că da, fiindcă muzeul era în renovare, închis până-n octombrie... Nu-mi venea să cred, doar nu
Periplu pe bicicletă by Mihai Ştirbu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1781_a_92271]
-
noastră nu era purtat cu tact. Eu vorbesc în calitate de om care era în Televiziune și care făcea doar acoperirea mediatică a acestor măsuri, dar știa și teoria... La Oltchim muncitorii au aruncat cu sub‑ stanțe toxice peste echipele noastre de filmare. Nu te puteai apropia de gardul lor ca să întinzi microfonul. Ce restructurare puteai să faci în condițiile acestea ? A închis Ciorbea fermele de porci - o parte din industria grea. Pentru privatizare, ce reprezenta partea cealaltă, adică să încerci să aduci
TranziȚia: primii 25 de ani / Alina Mungiu‑Pippidi în dialog cu Vartan Arachelian by MUNGIU‑PIPPIDI, ALINA () [Corola-publishinghouse/Memoirs/862_a_1581]