3,522 matches
-
cu noi! Am ajuns direct la Musikverein, am tras pe mine o rochie superbă și i-am spus lui Giovaninetti: "Maestre, în capul meu este blank! Te rog să ai grijă de mine!" Eu pot să citesc foarte ușor o partitură, chiar și la prima vedere, problema erau cuvintele. Prima parte a mers. Pe momentele când nu eram în scenă, în cabină mai repetam repede, dar numai bucățica imediat următoare, ca să nu îmi încarc memoria inutil. Am făcut asta tot timpul
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
a crescut, iar multe instantanee, absolut remarcabile, cad cenzurii care dorește ca totul să fie cât mai aproape de perfecțiune. — Bei o berică? — Da! — Ce faceți în timpul zborurilor lungi? — Nu pot să dorm niciodată. Când călătoream între conti nente, citeam, studiam partituri. E o jale că nu pot să dorm în avion, spre deosebire de Plácido, care, de cum a urcat, trage pe dreapta și e fresh după. Emmanuel obișnuia să bea o cafea pe la 11 seara. Da’ cum bei tu seara cafea?" J’ai
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
crema cântăreților lumii. Niciodată nu am auzit aplauze ca după finalul duetului din Norma cu Marisa Galvany de acolo... Parcă se dezlănțuise un stadion! — Dirija Michelangelo Veltri. S-a supărat pe Marisa atunci pentru că a cântat o notă nescrisă în partitură. Nici că s-a mai uitat la ea până la sfârșit. — Ați fost și în Canada. Am cântat Carmen la Montréal, dusă și venită. Am fost cu ansamblul de la Opera din Liège, condus de unul dintre cei mai destoinici directori, Monsieur
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
lecție pe care am învățat-o, venind de departe, este că trebuie să fii tot timpul pregătit 200%, în comparație cu artiștii de aici. Eu cântam un titlu seara, dar în cabină, în taxi, înapoi de la teatru, aveam cel puțin alte două partituri. Nici acum nu mă las să cad. După ceaiul meu de dimineață, nu mai stau până seara. E ritmul meu normal. și nu dorm mult. Se face 2, se face 3, nu are importanță la cât mă culc. Dorm orele
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
culcasem la cinci dimineața! Un recital, ceva... și cine să mă acompanieze? Era acolo, norocul nostru, și marele Sergio Perticaroli, pianist uriaș, invitat în festival. Da, dar bietul om nu mai acompaniase în viața lui! Mă pun repede și caut partituri, încropesc un program pe hârtie - dar nici să îl fac mai scurt, ci așa cum eram eu obișnuită - și ne așezăm pe la unsprezece dimineața să repetăm. Ce înseamnă un profesionist? Maestrul Perticaroli a stat până la recital, ca un copil și a
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
d’or, le-am purtat foarte mult și... au o poveste frumoasă, ca toate bijuteriile mele. Dar cum povestea s-a terminat de mulți ani, acum sunt... undeva prin casă. știi, chiar și azi mai găsesc prin caiete sau prin partituri câte o panseluță, câte o floare de miozotis sau, mai rar, chiar o floare de colț presată și îmi aduc aminte cu cât foc a fost așezată acea floare între pagini... Poți să mă tai însă, și nu mai știu
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
din nou cântând, dar nu se mai vedea. Mă uit eu după ea pe scenă, nimic! De fapt, pe scenă era construită un fel de cabină telefonică sau de duș, iar ea ședea înăuntru, foarte relaxată și cânta întorcând paginile partiturii. Am crezut că mă sufoc de râs! — Dar știți că ea făcea tot felul de nefăcute... și în Tosca, la Met, nu s-a mai obosit să se arunce de pe Castel Sant’Angelo, ci a ieșit demnă în culise! — A
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
cât, apariția ei repară o deficiență în bibliografia generală de la noi, în ceea ce privește tema în discuție. Cu sobrietatea lor caracteristică, astfel de cercetări laborioase au meritul de a oferi unei culturi prin excelență lăutărești, cum este a noastră, măcar unele din partiturile necesare oricăror ulterioare interpretări. Aurel CODOBAN Prolegomene Opera lui Mihai Eminescu continuă să suscite polemici și astăzi, la peste un secol de la trecerea în neființă a poetului. Unul dintre interpreții creației eminesciene aprecia că nu oricine ar trebui îngăduit să
Limbajul politic eminescian. Perspective semiotice by MIHAELA MOCANU () [Corola-publishinghouse/Science/979_a_2487]
-
efectiv și să nu fie implicați cel puțin 10-15 specialiști, organizați în 3-4 colective diferite, fiecare având obiective, mijloace și metode diferite. Prezența cele mai sofisticate mijloace de programare, înregistrare, prelucrare și sinteză, presupune o activitate desfășurată pe baza aceleiași partituri și sub bagheta unui dirijor și a unei concepții unitare. Condițiile și posibilitățile de astăzi sunt altele, pornind de la mingile de joc, continuând cu echipamentul jucătorilor și cu sălile de sport și încheind cu mijloacele de refacere rapidă după efort
VOLEI. Bazele teoretice şi metodice ale jocului by Mârza Dănilă Dănuț () [Corola-publishinghouse/Science/91684_a_92843]
-
l-ai distinge dacă în timpul execuției n-ai urmări mereu textul literar care te lămurește. Muzica descriptivă e astfel mai mult o încălcare hibridă în domeniul literar decât o imitație a naturii. Descripția simfonică e la locul ei într-o partitură cum e Murmurul pădurii din drama Siegfned a lui Richard Wagner; dar aceasta nu e propriu-zis o descriere, ci o sugestie sonoră ce se întregește cu impresia vizuală a decorului scenic, în timpul reprezentației. Marea muzică însă rămâne artă în măsura în care refuză
Nostalgia paradisului by Nichifor Crainic () [Corola-publishinghouse/Science/846_a_1785]
-
când încep să scrie, fac literele greșit și au un scris împiedicat. în plus, elevii cu dislexie pot întâmpina dificultăți în înțelegerea instrucțiunilor de orientare, în folosirea unei hărți, în identificarea corectă a părților stângă și dreaptă și în descifrarea partiturilor muzicale. Cei mai frecvenți indicatori ai dislexiei sunt: persistența dificultăților de citire, în pofida ajutorului suplimentar, precum: descifrarea cuvintelor noi, greșeli la citire, săritul peste rânduri, cuvinte tipărite care devin neclare sau "se mișcă"; dificultăți persistente la scriere, cuvinte transcrise care
Psihopedagogia persoanelor cu cerinţe speciale: strategii diferenţiate şi incluzive în educaţie by Alois Gherguț () [Corola-publishinghouse/Science/874_a_1657]
-
pentru practica poeziei în timpurile moderne tiparul a devenit foarte important, că poezia este scrisă atât pentru ochi cât și pentru urechi. Deși folosirea procedeelor grafice nu este indispensabilă, acestea sunt mult mai frecvente în literatură decât în muzică, unde partitura tipărită joacă un rol <nota> * In versiunea germană (pag. 160), înăuntrul acestei paranteze, este menționat, alături de Arno Holz, și poetul Stefan George. </nota> 193 similar cu acela al paginii tipărite din literatură, în muzică, asemenea practici sunt rare, deși nicidecum
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
înăuntrul acestei paranteze, este menționat, alături de Arno Holz, și poetul Stefan George. </nota> 193 similar cu acela al paginii tipărite din literatură, în muzică, asemenea practici sunt rare, deși nicidecum inexistente, întâlnim numeroase procedee optice curioase (folosirea culorilor etc.) în partiturile madrigalelor italiene din secolul al XVI-lea. Händel, compozitorul "pur", "absolut" a scris un cor despre revărsarea Mării Roșii în care se spune că "apa se ridicase ca un zid", iar notele de pe partitura tipărită formează șiruri compacte de puncte
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
optice curioase (folosirea culorilor etc.) în partiturile madrigalelor italiene din secolul al XVI-lea. Händel, compozitorul "pur", "absolut" a scris un cor despre revărsarea Mării Roșii în care se spune că "apa se ridicase ca un zid", iar notele de pe partitura tipărită formează șiruri compacte de puncte așezate la distanțe egale, care închipuie o falangă sau un zid. *3 Ani început ou o teorie care probabil că, în prezent, nu are mulți adepți serioși. Un al doilea răspuns la întrebarea noastră
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
problemelor tehnice ne determină să spunem fără exagerare că pianul la patru mâini constituie terenul de experimentare a pozițiilor mâinilor, în raport cu ținuta standard descrisă în toate metodele de pian . Fiecare schimbare de poziție a brațelor trebuie să fie consemnată în partitură de interpreți încă de la primele repetiții. Asimilate, aceste schimbări vor fluidiza discursul muzical și vor oferi siguranță interpreților în execuția partiturii. Încrucișarea mâinilor între cei doi instrumentiști constituie un alt element tehnic ce trebuie abordat cu multă atenție. Ea este
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
ținuta standard descrisă în toate metodele de pian . Fiecare schimbare de poziție a brațelor trebuie să fie consemnată în partitură de interpreți încă de la primele repetiții. Asimilate, aceste schimbări vor fluidiza discursul muzical și vor oferi siguranță interpreților în execuția partiturii. Încrucișarea mâinilor între cei doi instrumentiști constituie un alt element tehnic ce trebuie abordat cu multă atenție. Ea este imortalizată în celebrul tablou al lui Della Croce, un portret al familiei Mozart din iarna dintre anii 1780-81, unde W.A
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
lucru se întâmplă și în cazul celei de a doua categorii (supraaprecierea), când interpreții „savurează” plăcerea de a cânta împreună reliefând frumusețea sonoră amplificată de utilizarea în totalitate a registrelor pianului, fără a o încadra în ansamblul expresiv, real al partiturii. Este vorba de o realizare artificială a unui joc exagerat de nuanțe și culori timbrale. Stăpânirea meșteșugului elaborării unei diversități de culori instrumentale nu este suficientă pentru a transmite ascultătorului mesajul artistic al compozitorului. Simpla manipulare a unei palete sonore
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
anumită culoare la instrument. Cunoscând aspectele legate de posibilitățile timbrale ale instrumentului, cei doi pianiști ai duo-ului de pian trebuie să acorde o atenție sporită pentru realizarea 15 și echilibrarea întregului, operând cu același tip de sonoritate (timbru). Muzica partiturilor pentru patru mâini este mai densă, atât armonic cât și polifonic, prin ocuparea unei arii mai largi a claviaturii. Acționând cu un tușeu omogen în registrele extreme, cei doi vor realiza un cânt unitar în diferite nuanțe și într-un
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
mai densă, atât armonic cât și polifonic, prin ocuparea unei arii mai largi a claviaturii. Acționând cu un tușeu omogen în registrele extreme, cei doi vor realiza un cânt unitar în diferite nuanțe și într-un tempo adecvat. 1.2. Partitura pentru pian la patru mâini Compoziția muzicală - prin felul cum este recepționată de către subiectul căruia i se adresează - se diferențiază radical de celelalte opere de artă. Dacă opera unui poet, sculptor sau pictor este direct și nemijlocit percepută de către cititor
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
felul cum este recepționată de către subiectul căruia i se adresează - se diferențiază radical de celelalte opere de artă. Dacă opera unui poet, sculptor sau pictor este direct și nemijlocit percepută de către cititor sau spectator, creația muzicală, în forma sa codificată - partitura - nu transmite încă nimic ascultătorului. Pentru a putea fi percepută și înțeleasă, pentru a suscita stări de spirit, creația muzicală trebuie tradusă în imagini sonore produse de un vocal sau instrumental de unul sau mai mulți interpreți. Astfel, între compozitor
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
și înțeleasă, pentru a suscita stări de spirit, creația muzicală trebuie tradusă în imagini sonore produse de un vocal sau instrumental de unul sau mai mulți interpreți. Astfel, între compozitor și auditoriu se interpun ca un element indispensabil - care, recreând partitura în forma ei sensibilă și accesibilă percepției senzoriale, îi dau viață și sens , constituindu-se într-un factor indispensabil al procesului de comunicare artistică. „Lucrarea scrisă este esență și nu existență” - afirmă Giselle Brelet; fiind fixată într-o notare prin
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
fi reactualizată în execuție, materializată într-o sonoritate reală”. În concordanță cu Giselle Brelet, Igor Stravinski, în referirile sale estetice (Poetics of music) diferențiază două stări ale muzicii: potențială (pe hârtie, în memorie) și actuală (în interpretare). Încifrând compoziția în partitură, compozitorul nu poate să epuizeze toate determinările fenomenologice posibile. Notarea prin semnele convenționale tradiționale reprezintă în realitate doar un șir infinit de posibilități sau variante, aflate la latitudinea interpreților de duo pianistic. Textul operei muzicale, element „obiectiv” de la care pornește
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
cum ar fi bunul gust sau tehnica, talentul sau dispoziția de moment, atmosfera etc., ci și elemente distinct notate, logice, analizabile. În cazul muncii dedicată duo-ului de pian pentru a ajunge la o recreare fidelă și artistic valabilă a partiturii, este necesar ca cei doi să acumuleze anumite cunoștințe asupra acesteia, pentru a o înțelege și pentru a ajunge la concepția interpretativă cea mai apropiată de intențiile compozitorului. Interpreții (la diferite niveluri de evoluție și experiență acumulată în ansamblul de
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
sunt luate din lucrarea Das Werk Beethovens de Georg Kinsky, apărută la München în 1955. Referitor la surse, am ales pentru exemplificare Opt variațiuni pe o temă a Contelui Waldstein de Beethoven. Ele se referă la: 1. Date despre manuscris. Partitura originală este în posesia Conservatorului de Muzică din Paris (1911, Colecția Malherbe), cu următorul titlu: Variations / a quatre mains pour le piano Forte / composta dal L. v. Beethoven. 2. Prima ediție: Simrock, Bonn, Nr. 15, publicată în august / septembrie 1794
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
a doua pătrime (la fel și în Artaria); Editura Haslinger are o notă de pătrime - re - în acest loc. Manuscrisul nu are nuanța de p în măsura 8 (secondo). În măsura 10 (Secondo - elementul IV) accentele au fost adăugate conform partiturii originale. În măsura 12 (Primo - sopran), ultima notă în manuscris și în prima ediție are valoarea de pătrime. Scriitura editurii Haslinger (ultima notă cu valoare de optime) a fost preferată din rațiuni interpretative. În prima ediție, măsura 13 (Secondo - elementul
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]