2,927 matches
-
cele care urmăresc atleții în alergare de-a lungul pistei de atletism), alteori la liber, în mâna operatorului. Mișcarea de traveling este folosită pentru a dinamiza o poveste, în special atunci când vrei să îți pui în valoare personajul. Pentru o transmisiune specială în direct, la care vrei să evidențiezi reporterul, o mișcare circulară de traveling le va oferi telespectatorilor o perspectivă impresionantă. Această mișcare este complicată din punctul de vedere al execuției tehnice, astfel încât se folosește extrem de rar și doar operatorii
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
să evidențiezi reporterul, o mișcare circulară de traveling le va oferi telespectatorilor o perspectivă impresionantă. Această mișcare este complicată din punctul de vedere al execuției tehnice, astfel încât se folosește extrem de rar și doar operatorii experimentați o pot realiza într-o transmisiune în direct. 2. Lift-ul reprezintă mișcarea pe verticală a unei camere care își schimbă punctul de stație. Se realizează mai ales cu ajutorul unei macarale, în special atunci când ne aflăm în studioul de știri, dar uneori și pe teren, în
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
identifică mișcările de cameră folosite. Fă două coloane separate: una pentru mișcările camerelor din platoul de știri (care îi filmează pe prezentatorii jurnalului) și una pentru mișcările camerelor de pe teren (care îi filmează pe reporteri). Vei remarca faptul că în transmisiunile în direct de pe teren se folosesc mai puține mișcări, în principal din cauza dificultăților tehnice. 3. Compară cadrele folosite într-un jurnal de știri românesc cu cele folosite într-un jurnal asemănător al unui post de știri internațional (Euronews, CNN, BBC
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
logic o poveste unitară și complexă. Este important ca un reporter de direct să aibă cunoștințe despre ferestre pentru că, în funcție de acestea, reporterul poate stabili împreună cu operatorul detalii despre cadru și mișcări. Iată cea mai frecventă greșeală făcută din cauza ferestrelor în transmisiunile în direct: reporterul apare într-o fereastră, iar cealaltă are un off de imagine. Fără să știe că vor fi în ferestre, reporterul și operatorul au stabilit că, la un moment dat, reporterul se va da la o parte iar
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
doar exemple des folosite. Diversitatea împărțirilor ecranului de televizor depinde de creativitatea individuală. 4.2.1. Împărțirea cu două ferestre 1. Ferestre simetrice egale - este cel mai des folosit mod de a da pasa unui reporter pe teren. Este caracteristic transmisiunilor în direct cu reporter și presupune existența a două ferestre de dimensiuni egale, fiecare ocupând o jumătate de ecran, ambele prezentând un personaj (într-una prezentatorul, în cealaltă reporterul), de obicei în prim-plan închis sau în prim-plan clasic
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
de dimensiuni egale, fiecare ocupând o jumătate de ecran, ambele prezentând un personaj (într-una prezentatorul, în cealaltă reporterul), de obicei în prim-plan închis sau în prim-plan clasic. 2. Ferestre simetrice inegale - sunt foarte des folosite în timpul unei transmisiuni în direct, când ecranul este împărțit în două ferestre, una mai mică și una mai mare, așezate simetric, astfel încât să ocupe ecranul în întregime. De obicei, fereastra mai mică se află în stânga ecranului și conține reporterul în prim-plan sau
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
nou veniți la un moment dat și care supraviețuiește în continuare. Este vorba despre sharf sau varianta sa românizată, șarf, un termen care se referă la claritatea imaginii pe obiectul sau personajul vizat. Să faci șarful unei camere pentru o transmisiune clasică în direct înseamnă, în termeni obișnuiți, să te asiguri că imaginea transmisă este clară și reporterul bine focalizat. Greșelile de șarf provin din două cauze: fie operatorul lasă camera pe automat și aceasta își face singură setările, ceea ce duce
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
și schimbările de șarf într-un cadru. Important este să știi ce este acesta, pentru că acum ajungem la partea cu gluma. Aproape toți reporterii începători au trecut prin acest test sau măcar au auzit despre el. La primele filmări sau transmisiuni în direct, operatorul sau șeful de producție (sau oricine altcineva dorește să facă o glumă pe seama reporterului) îi cere ca, în afară de casete, să aducă și o găleată de șarf sau, în varianta mai puțin evidentă și mai adaptată timpurilor moderne
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
oamenilor din televiziune, prilej pentru amatorii de glume să îi umilească pe cei neinițiați. S-a întâmplat de câteva ori să aud povești despre persoane trimise să aducă diverse echipamente, printre care și două portocale, iar acestea soseau la locul transmisiunii cu două fructe în geantă. 4.4. Cum să te bronzezi mai repede decât la solar Am vorbit despre reflectoarele portabile folosite pentru iluminarea locației de direct. Acestea nu se folosesc numai noaptea, ci se utilizează de fiecare dată când
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
minute până intri în direct, probabil că la finalul live-ului vei avea o jumătate de față mai bronzată decât cealaltă. Așadar, după probe îndepărtați lumina de pe fața ta. Blenda trebuie instalată din nou abia când începe capul video al transmisiunii tale. Unii așteaptă chiar mai mult, până ce producătorul anunță că se intră în ferestre, dar acest lucru nu este recomandat. Există posibilitatea ca mișcarea să fie întârziată față de anunțul din cască al producătorului și atunci reporterul va intra în ferestre
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
treci. 4.5. Iar la final, să facem albul la cameră Stai să fac și eu un alb! poate fi una dintre replicile pe care le vei auzi cel mai des în cariera de reporter de direct. Înainte să înceapă transmisiunea, după ce și-a așezat cadrul, luminile etc., operatorul își va face albul (în termeni tehnici, balanța de culori sau balanța de alb). Adică, operatorul va face anumite ajustări ale camerei cu scopul redării corecte a culorilor. Această chestiune pur tehnică
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
operatorul își va face albul (în termeni tehnici, balanța de culori sau balanța de alb). Adică, operatorul va face anumite ajustări ale camerei cu scopul redării corecte a culorilor. Această chestiune pur tehnică ține numai de partea de imagine a transmisiunii; vei înțelege de ce este necesar ca și reporterul să știe despre ce vorbește operatorul după ce vom descrie cum se realizează aceste reglaje ale camerei. Pentru a reda corect culorile (în special pe cele neutre), camera trebuie să fie setată într-
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
a părut niciodată mai grea decât atunci când televiziunea pentru care lucram la momentul respectiv m-a trimis la Campionatul Mondial de Fotbal din Germania, în 2006. Deplasarea avea să dureze aproape o lună, ceea ce însemna aproximativ 25 de zile de transmisiune în direct. Stilistele postului au ridicat din umeri inițial, învinse la rândul lor de problema depășirii bugetelor. Le-am explicat că pur și simplu nu puteam să acopăr din garderoba mea atâtea zile. În general, în acea perioadă îmi cumpăram
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
adânci nu îți folosesc în încercarea de a transmite un mesaj ce sugerează profesionalism și credibilitate. Dacă nu poți renunța la bluzele foarte decoltate, se recomandă să folosești o eșarfă sau o vestă/bluză pentru a acoperi decolteul în momentul transmisiunii în direct. 10. Evită hainele albe, mai ales cele de un alb strălucitor. În termenii jargonului profesional, spunem că albul arde imaginea. Sub aspect tehnic, apare fenomenul de supraexpunere, adică obiectivul camerei primește prea multă lumină. De fapt, albul reflectă
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
nevoit să te descurci singur cu îmbrăcămintea, coafura și machiajul. Așadar, regulile de bază ale machiajului de televiziune sunt indispensabile pentru oricare reporter de direct. Acestea sunt clare: machiajul trebuie să fie în concordanță cu ținuta generală, locul și subiectul transmisiunii; să fie simplu, cât mai natural și să dea o înfățișare generală cât mai profesionistă persoanei care transmite. Machiajul trebuie să pună în valoare calitățile naturale ale feței și să ascundă defectele, dacă este cazul. Deși tendința generală este spre
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
nu ești complet pregătit pentru ceea ce urmează să ți se întâmple. La un direct de la finalul unui meci, pe stadion, la miezul nopții, mi s-a stricat prima portocală (echipamentul portabil folosit pentru a lumina reporterul care apare într-o transmisiune) cu zece minute înainte de a începe și cealaltă în timpul directului, astfel încât am rămas pe întuneric. La un alt direct, un grup de suporteri olandezi m-a luat pe sus la dans în timp ce vorbeam. Am transmis de nenumărate ori din mijlocul
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
oameni care se îmbulzeau, împotriva voinței mele, încercând să spună ceva la microfon, de cele mai multe ori un mesaj injurios la adresa vreunei personalități politice. Acestea sunt doar câteva exemple care demonstrează că nu știi niciodată ce ți se poate întâmpla în timpul transmisiunilor în direct. Până la un anumit punct, prezența de spirit în situațiile neprevăzute ce pot apărea pe parcursul unui live poate fi convingătoare. Din nefericire, se întâmplă să îți pui la încercare prezența de spirit tocmai când, de pildă, cineva aruncă o
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
textul. Chiar dacă acest lucru este dificil, cu cât le acorzi mai multă atenție, cu atât vor fi mai gălăgioși și te vor deranja mai mult. Dacă nu ai alt ajutor (de obicei șoferul echipei scoate din cadru persoanele neimplicate în transmisiune), încearcă să îi îndepărtezi printr-o ușoară mișcare a mâinii, fără gesturi bruște și fără violență. Eventual, fă o pauză foarte scurtă în discurs pentru a arăta că ai fost deranjat, apoi continuă calm în semn că nu te lași
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
mult mai complicată. În aceste momente, trebuie să îți păstrezi calmul și să dai dovadă de profesionalism. Indiferent de situație, nu intra în panică! Nu începe să pui întrebări, nu vorbi și mai ales nu folosi cuvinte nepotrivite pentru o transmisiune TV. De multe ori, este posibil să fii deja în direct, fără ca tu să știi. Păstrează-ți așadar calmul și fii pregătit să intri la semn. A intra la semn înseamnă a începe să vorbești atunci când operatorul îți dă semnalul
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
să îți scoți casca din ureche, nici măcar atunci când cunoști întrebările, pentru că nu poți să știi exact sub ce formă îți vor fi adresate și ai putea face gafe. Singura soluție în această situație este dificil de realizat sub presiunea unei transmisiuni în direct, dar se poate încerca. Aceasta presupune să îți scoți casca din ureche atunci când începi să vorbești, să o ții la îndemână și, când știi că te apropii de finalul textului tău, să o introduci din nou în ureche
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
se dă pasa cu numele greșit - fie nu este numele tău, fie prezentatorul îți stâlcește numele. Această situație apare destul de frecvent. Indiferent de cauza din care ți s-a greșit numele, nu trebuie să reacționezi. Singura soluție este să faci transmisiunea ca și cum nu s-ar fi întâmplat nimic și să nu evidențiezi greșeala, tocmai pentru că, așa cum afirmam anterior, nu trebuie să îl contrazici pe prezentator sau să îl pui într-o lumină nefavorabilă pe un alt membru al echipei din care
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
lume adunate și înapoi date 1. Nu te bâțâi! Oricât de neacademic ar suna acest îndemn, nu există un sfat mai bun pentru un reporter începător. L-am primit la rândul meu și nu este ușor de urmat. Mișcarea în timpul transmisiunii în direct este o reacție firească ce poate fi dificil de controlat din cauza emoției live-ului. Foarte mulți reporteri, în special începătorii, au tendința de a se lăsa de pe un picior pe altul. Nu numai că mișcarea în sine trădează
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
începătorii, au tendința de a se lăsa de pe un picior pe altul. Nu numai că mișcarea în sine trădează stresul și emoția și este neplăcută pentru telespectatori, ba mai mult, sarcina operatorului care trebuie să țină un cadru corespunzător unei transmisiuni devine mai complicată. În timp, cu mult exercițiu, vei reuși să te debarasezi de unul dintre cele mai obositoare ticuri pentru un reporter (exceptându-le, bineînțeles pe cele verbale). Ca soluție, trebuie să îți găsești o poziție stabilă înainte de intrarea
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
direct. Sprijină-te pe ambele picioare, astfel încât să dispară impulsul de a-ți schimba centrul de greutate (vezi fotografia). 2. Încearcă să îți fixezi privirea spre cameră. Este indicat să o fixezi pe centrul obiectivului. Studenții cu care am simulat transmisiuni în direct la Facultatea de Jurnalistică au descoperit că se confruntă cu dificultăți în a-și ține privirea fixată asupra camerei la primele două-trei întâlniri. Fie sunt distrași de ceea ce se întâmplă în jur, fie privesc mai sus pentru că se
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]
-
emoțiilor nu vei auzi și nu vei vedea nimic din ceea ce se întâmplă în jurul tău. În timp vei începe gradual să distingi mediul, până când vei stăpâni arta de a te concentra asupra chestiunilor relevante. 4. Așază-te la cadru pentru transmisiunea în direct când ești sunat pentru a ți se face IFB-ul, iar după ce auzi în cască începutul capului video, nu te mai mișca. Fii pregătit de la primul cuvânt din capul video al știrii tale, pentru că nu știi niciodată în
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/861_a_1560]