7,304 matches
-
reînviate, altele noi, deși amestecau păreri contradictorii, toate la un loc profețeau o pace definitivă, fără amenințarea altei conflagrații, numai că fiecare vedea pacea în felul său, o fierbere, o cheltuire de pasiuni. Un singur lucru nu mai reînviase: chioșcul circular cu podium și acoperiș țuguiat de lemn aflat în grădina publică, unde o orchestră militară cu alămuri executa, sub bagheta unui capelmaistru, tangouri și valsuri la modă, precum și restaurantul pe care-l susținuse - între cele două războaie - entuziasmul mediteranean al
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1887_a_3212]
-
superioară rațiunii, descoperă primordialitatea”. Trecuseră șase ani de atunci, îi simțeam respirația caldă, ocrotitoare, „Într-o zi vom fi salvați”, îmi spuse. Era în 1941. Se auzeau acordurile orchestrei restaurantului grădinii publice unde ne aflam, în timp ce muzica militară din chioșcul circular cu acoperiș țuguiat din mijlocul grădinii încetase de mult, odată cu lăsarea serii. Era târziu, ne ridicarăm de pe bancă, ne plimbarăm de-a lungul gardului de sârmă al grădinii, acolo unde se termină platoul orașului, întinsul imensei câmpii. În vale fluviul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1887_a_3212]
-
mea ușor absentă, agățată de tabloul cu un câmp de floarea soarelui, aflat pe peretele din față. - Nimic! eram atent la dumneavoastră... - Da, da, domnule judecător, așa cum vă spun. Pe micul bulevard din fața porții (care se termină în cel mare, circular, al orașului, aici spre capătul lui), se auzea vocea unui căruțaș strigându-și marfa de primăvară; vindea „pământ de flori” cernoziom din cea mai pură alcătuire, adus din câmpia darnică a sudului. - E de-acum primăvară! exclamă doamna Pavel. Se
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1887_a_3212]
-
preciza acesta. „Bisturiul” interveni în vara acelui an - în august - și domnul Pavel rămase din nou uimit, neînțelegând nici de data asta ceva. Acum era în oraș, la obișnuita lui plimbare din centru. - Este insuportabil! vorbi, în timp ce înconjura, plimbându-se, circulara grădiniță din centru, și-și scoase din buzunarul pantalonului alb o batistă cu care, despăturind-o, se șterse de sudoare pe frunte. - Fantastic de cald! întări domnul Andronescu, alături, de el. În spusele lor, ca intonație, în ținuta vestimentară precum și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1887_a_3212]
-
fi, puțini-mulți ai ceasului de acum. Dar totuși, îmi spuneam, în ziua aceea... Învățătorul trecu lângă fereastră și, stând în picioare alături de măsuța cu vaza Gallé, reașeză - a plictiseală sau a nimic - cele cinci flori artificiale, distribuite în deschiderea largă, circulară, a vazei. - Și ce-i de făcut? continuă cu glas ce nu mai aștepta răspuns. - Nimic. Nu cred însă că-l vor ține mult. A fost un simplu om al primăriei, împroprietărit de ei, iar când i-au luat pământul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1887_a_3212]
-
colocviu (3 români). S-a vădit, astfel, ecoul favorabil și interesul deosebit generat de aceste manifestări științifice internaționale. Pertinența și profunzimea discuțiilor. Desfășurate în ședințe plenare, lucrările au avut un caracter închis, făcându-se aplicare regulilor Chatham House. În scrisoarea circulară relativă la primul colocviu, se preciza că fiecare participant este invitat în capacitatea sa personală, și nu ca un purtător de cuvânt al țării sale. Pentru a facilita dezvoltarea relațiilor și contactelor între participanți, au fost luate măsurile menite să
[Corola-publishinghouse/Administrative/1541_a_2839]
-
am pus piedică piciorului cămilei. N-a zăbovit să vină înapoi spre mine. — Scuză-mă pentru râsul meu. Am râs pentru că ai zis că-s rotunde. N-am născocit eu asta. Ibn-Battuta, marele călător, spune chiar așa: piramidele „au formă circulară“. — Asta pentru că nu le-a văzut niciodată. Sau poate de foarte departe, și noaptea, Dumnezeu să-l ierte! Dar nu-l condamna pentru atâta lucru. Când un călător își istorisește isprăvile, devine prizonierul chicotelilor admirative ale celor ce-l ascultă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2041_a_3366]
-
cu scuturile lor lunguiețe, cu care încercau să taie capul adversarului. Nu privise nici spre mirmillonul care, ascuns în spatele scutului său asemenea țiparului între stânci, evita atacurile tracului ce mânuia o sica de forma unui cioc de vultur, executând lovituri circulare, menite să învingă rezistența celuilalt. Nu privise sângele și leșurile gladiatorilor învinși. — Legatul nostru nu vorbește? întrebă pentru a doua oară Vitellius, care scruta pe sub sprâncene chipul încordat al lui Antonius. Măcar să bea! Întinse propria cupă unui sclav, pentru ca acesta
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2064_a_3389]
-
Antonius legă calul, luă sacul de medic al lui Valerius și trecu pe sub bolta de la intrare cu pași repezi. Văzu un portic dreptunghiular, umbros, dincolo de care se întindea o grădină cu o piscină în centru. În jurul ei, mai multe bazine circulare fuseseră umplute cu nisip roșiatic, adus cu siguranță din deșertul african. De-a lungul porticului se ridicau niște coloane cu partea de jos vopsită într-un albastru intens și capitelurile în ocru. În liniștea ce domnea acolo se auzeau doar
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2064_a_3389]
-
Imperiului, cavaleria ușoară romană era compusă în mare parte din galo-romani; de origine galică erau și majoritatea armelor: sabia, scutul plat alungit și lancea. Equites gladiatori: cavaleri specializați în luptele desfășurate în amfiteatru. Poartă galea de bronz cu boruri plate, circulare, o lance, o sabie și un scut rotund din piele (parma). Deoarece nu sunt gladiatori legitimi (morituri), ci cetățeni particulari, nu apar niciodată cu bustul gol, fiind obligați să poarte tunică. Expeditum: literal, „cel care lasă încărcătura grea pe câmp
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2064_a_3389]
-
că reflexia nu se face chiar pe planul care trece prin marginile tubului, ci ceva mai departe, în mediul exterior. În acest fel, apare o mărire aparentă ∆l a lungimii geometrice a tubului. Pentru un tub deschis, cu o secțiune circulară de diametru d, Helmholtz a arătat că putem lua ∆l = 0,41 d. Frecvența sunetui emis va fi dată atunci tot de relația de sus, în care în loc de l, vom pune l' = l + ∆l . II.5.3. Vergi, bare si
ACUSTICÃ MUZICALÃ. In: Acustică muzicală by Aurora Agheorghiesei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/343_a_615]
-
numele celui care le-a descoperit în 1787. Analiza sunetelor emise de plăci arată că parțialele lor nu sunt nici ele multipli întregi ai unor frecvențe fundamentale, deci nu stau în rapoarte numerice simple cu acestea. Gongul este o placă circulară de bronz dur (cum e și cel de clopote), suspendată de obicei în două puncte. Ca și talgerele, emite sunete parțiale intense, la fel de discordante între ele. Cu un gong de diametru mare (1-1,20 m) se obțin vibrații prelungi, puternice
ACUSTICÃ MUZICALÃ. In: Acustică muzicală by Aurora Agheorghiesei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/343_a_615]
-
b, c, d, e, f, frecvența fiecărui mod de vibrație în funcție de νf. Am spus mai sus că în membrană iau naștere unde staționare; însă, aici nodurile nu sunt punctuale, ci au forma unor linii și se numesc linii nodale. Membrana circulară La o astfel de membrană, liniile nodale au forma unor cercuri concentrice sau forma unor linii după direcția diametrelor membranei. Și în acest caz se consideră îndeplinite condițiile date la membranele dreptunghiulare. Pentru membrane circulare, frecvența fundamentală | se calculează cu
ACUSTICÃ MUZICALÃ. In: Acustică muzicală by Aurora Agheorghiesei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/343_a_615]
-
se numesc linii nodale. Membrana circulară La o astfel de membrană, liniile nodale au forma unor cercuri concentrice sau forma unor linii după direcția diametrelor membranei. Și în acest caz se consideră îndeplinite condițiile date la membranele dreptunghiulare. Pentru membrane circulare, frecvența fundamentală | se calculează cu relația unde r este raza membranei circulare, iar m masa unității de suprafață a membranei. În afara membranelor descrise mai sus, în practica se folosesc și membrane eliptice sau parabolice. Deoarece abordarea teoretică a acestora este
ACUSTICÃ MUZICALÃ. In: Acustică muzicală by Aurora Agheorghiesei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/343_a_615]
-
nodale au forma unor cercuri concentrice sau forma unor linii după direcția diametrelor membranei. Și în acest caz se consideră îndeplinite condițiile date la membranele dreptunghiulare. Pentru membrane circulare, frecvența fundamentală | se calculează cu relația unde r este raza membranei circulare, iar m masa unității de suprafață a membranei. În afara membranelor descrise mai sus, în practica se folosesc și membrane eliptice sau parabolice. Deoarece abordarea teoretică a acestora este extrem de dificilă, studiul caracteristicilor lor se face numai experimental. Totuși, în practică
ACUSTICÃ MUZICALÃ. In: Acustică muzicală by Aurora Agheorghiesei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/343_a_615]
-
o mare importanță practică. Studiul lor conduce la asigurarea unei mai bune calități a sunetelor captate, înregistrate sau redate. Pentru atingerea acestui scop sunt necesare membrane care să asigure vibrații uniforme într-o largă bandă de frecvențe. Membranele pătrate și circulare dau un mare număr de frecvențe proprii, iar maximul curbei de rezonanță al acestora este larg, datorită unei puternice amortizări. Aceasta face ca membranele pătrate și circulare să aibă o rezonanță foarte bună, pentru toate sunetele situate într-un domeniu
ACUSTICÃ MUZICALÃ. In: Acustică muzicală by Aurora Agheorghiesei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/343_a_615]
-
să asigure vibrații uniforme într-o largă bandă de frecvențe. Membranele pătrate și circulare dau un mare număr de frecvențe proprii, iar maximul curbei de rezonanță al acestora este larg, datorită unei puternice amortizări. Aceasta face ca membranele pătrate și circulare să aibă o rezonanță foarte bună, pentru toate sunetele situate într-un domeniu foarte larg de frecvențe. De aceea, asemenea tipuri de membrane sunt folosite cel mai mult la recepția, înregistrarea și redarea sunetelor; din păcate ele nu pot fi
ACUSTICÃ MUZICALÃ. In: Acustică muzicală by Aurora Agheorghiesei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/343_a_615]
-
lor. Râul umplea spațiul dintre tunel și dealul învecinat, apoi se vărsa în ceea ce fusese un lac de un verde deschis. Dealurile îi înconjurau ca niște temniceri și judecători tăcuți. în mijlocul lacului se găsea o clădire de piatră înaltă și circulară. O voce ascuțită intona cuvinte care la început au fost pentru Vultur-în-Zbor la fel de lipsite de înțeles ca și culorile acelea aiurite. Apoi urechile, cum făcuseră mai înainte și ochii, găsiră dezlegarea acelor sunete. Inima îi sări din piept. Era un
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1986_a_3311]
-
a revenit în simțiri, Virgil a atins intrusul și l-a recunoscut. Revenirea la realitate. Era gol, hainele îi stăteau grămadă acolo unde le lăsase, pe pieptul lui Vultur-în-Zbor, pădurile îi înconjurau, iar trupul său încă mai desena mișcările metodice, circulare, ale Dansului Putinței. Simțea în membre povara cumplită a epuizării, dar mânia îl făcu să uite de ea. — Unde ești? strigă el. Unde? „Vocea“ gorfului nevăzut se auzi calmă dinspre pădure: — Salutare, domnule Jones. Virgil se îmbrăcă în grabă. Vultur-în-Zbor
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1986_a_3311]
-
de a transforma urâtul în frumos și răul în bine. Karl Rosenkranz rămâne cel mai important teoretician al esteticii urâtului. Lucrarea sa se desfășoară în trei mari capitole: Lipsa de formă, Incorectitudinea și Desfigurarea sau deformarea. Cartea are o structură circulară: pornește de la un urât exterior, și anume lipsa de formă, exprimată prin amorfie, asimetrie și disarmonie, pătrunde înspre interiorul ființei umane, unde urâtul se manifestă prin incorectitudine, cu toate formele ei, urmând ca mai apoi să iasă din nou la
Un urât frumos în societatea contemporană. In: CATALOG Sincretismul artelor 1 by Ionela Alexandra Răstoacă () [Corola-publishinghouse/Imaginative/425_a_950]
-
a încheiat pantalonii. Poala din față a balonzaidului păstra amintirea lățită a unei bune părți din întâmplarea ce abia se consumase. L-am urmărit duios cum, rotindu-se încet, cât era de înalt, cu o mână sprijinită în șold, privea circular peisajul din jur. Era parcă pe puntea unei corăbii în plin tangaj și scruta, în plin balans, orizontul înspre care avea să îndrepte nava spre a o salva de iminenta scufundare. Când s-a decis s-o ia, bărbătește, direct
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2046_a_3371]
-
salvator, strigând cu tot entuziasmul studentului de demult care își revede profesorul iubit mai beat decât el: „Dom’ profesor! Ce mai faceți?“. A recepționat mesajul. Nu știa însă din care parte a agitatei mări vine chemarea. Și-a reluat scrutarea circulară a orizontului, mai curios decât Ulise ascultând cântecele sirenelor sau cercetând harta cerului, neștiind în ce parte s-o mai ia spre Ithaca și Penelopa lui. Am repetat strigarea și am dat să-i fac semn cu mâna în care
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2046_a_3371]
-
enorm. Mahalaua caragialeană e tot atât de adevărată ca cea reală. Semnificația ultimă de spațiu închis, de „lume fără ieșire”<footnote I. Constantinescu, op. cit., p. 232. footnote>, își are originea atât în caracteristicile mediului real, cât și în construcția pieselor de factură circulară. Sub planul semnificațiilor, comedia caragialeană este într-un echilibru instabil între comic și tragic, cum observa primul Titu Maiorescu: „...d. Caragiale ne arată relitatea din partea ei comică. Dar ușor se poate întrevedea din această realitate elementul mai adânc și serios
PERSONAJUL COMIC ÎN TEATRUL LUI I. L. CARAGIALE by Aurora Ștefan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/380_a_592]
-
opera sa, născută la confluența dintre clasicism și realism, se află trăsăturile celei mai moderne arte: „tema dezorientării omului”, „vidul umanității”, „personajul lichefiat”, motivul „lumii pe dos” rezultat din proiecția carnavalescă a vieții, desfășurată într-un „spațiu închis, de dramă circulară”. c. Structura personajului Împletind mijloacele tradiționale de construire a personajului cu cele novatoare, capabile să învestească personajul comic cu noi dimensiuni, Caragiale recurge la o tehnică din care deslușim o înțelegere a realității vremii sale. El a fost la noi
PERSONAJUL COMIC ÎN TEATRUL LUI I. L. CARAGIALE by Aurora Ștefan () [Corola-publishinghouse/Imaginative/380_a_592]
-
prin vene se roteau acum și În afara sa, alcătuind un desen ciudat ce se contura În fața lui, În aerul ce Începuse să se Încălzească. Noimann Își privi iar umbra și În locul ei văzu Întinzându-se pe stradă propriul lui sistem circular, alcătuit din vene și artere, legate strâns Între ele, În mijlocul cărora pulsau aorta și venea cavă. Pe măsură ce mergea, desenul creștea, ridicându-se pe verticală. Conștientizându-și criza, medicul mai trase o dușcă de coniac, pentru Îmbărbătare. Trupul său, Îmbrăcat În
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2337_a_3662]