12,502 matches
-
Acțiune, SF, Thriller. Durata:102 minute. Premiera în România: 30.09.2011. Produs de: Double Feature Films. Distribuit în România de: MediaPro Distribution Sida, Ebola, Mutaba, H1N1 sunt tot atâtea vedete care au dat culoare scenariilor catastrofice sau doar unor drame particulare. În colaborare cu scenaristul Scott Z. Burns, Soderbergh încearcă, la rândul lui, să creeze un astfel de scenariu al unei pandemii. Nelipsită de pe lista apocaliselor de întrebuințare cinematografică alături de meteoriți, extratereștri, efect de seră, bombe atomice etc. pandemia s-
Tușește și dă mai departe by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5219_a_6544]
-
o analiză de sistem, pentru ca în final să se întoarcă printr-o lovitură de teatru la el. Regizorul a încercat să lovească doi iepuri dintr-un foc, să mențină tensiunea specifică unui thriller și să ne introducă în miezul unor drame. Filmul pierde din suspans și devine schematic acolo unde cele două registre intră în depășire încercând să preia controlul volanului. Cu mici excepții, personajele rămân schițate, convenționale, situațiile sunt rezolvate stereotipal. Spre exemplu, în cazul personajului jucat de Kate Winslet
Tușește și dă mai departe by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5219_a_6544]
-
a trecut prin cap că, dacă am să câștig o asemenea cititoare, s-ar putea să îl alertez pe tatăl ei și că, la un moment dat, voi fi nevoit să iau o hotărâre: să devin apologetul lui sau nu. Drama unui tânăr inocent, pus să facă o asemenea alegere, asumându-și prețul opțiunii sale reprezintă, de fapt, subiectul romanului Supleantul. Am decis să scriu această carte acum nu atât pentru că mă preocupa reputația post-mortem a Zoei, ci pentru că, în fine
Petru Popescu „Coșmarul vieții mele era să nu mai pot scrie...“ by Ioana Revnic () [Corola-journal/Journalistic/6648_a_7973]
-
nou, cu bună știință, rețeta infailibilă de succes a scriiturii. Gravitatea nu se află în ton, ci în intrigă, în derularea neprevăzută a evenimențialului - surprinzător pentru cititor și, în egală măsură, pentru protagonist. Criticul cultural va identifica aici, fără îndoială, drama (morală, psihologică) a societății consumiste în ansamblul ei. Se poate vorbi și despre așa ceva, dar sentimentul meu e că romanul explorează - în notă solemnă - mai curînd tribulațiile unui anumit model tipologic, pe fundalul schimbător al postindustrialității. Acest "model" cuprinde, în
Efort terapeutic by Codrin Liviu Cuțitaru () [Corola-journal/Journalistic/6656_a_7981]
-
variante ale scenariului pe care-l trăiește, din unghiul celorlalte personaje participante la criză (umorul lodgian atinge cotele lui tradiționale în "mărturiile" acestor naratori inventați). Ulterior, el începe să-și controleze trăirile, devenind tot mai conștient de rațiunile nebănuite ale dramei declanșate pe nepusă masă. Preocuparea pentru existențialismul morbid al danezului Soren Kierkegaard (și mai ales obsesia pentru Cutremurul și spaima) îl ajută, de asemenea, să aibă acces la luciditatea masochistă a spiritelor autoscopice, împingîndu-l, într-un tîrziu, spre o revelație
Efort terapeutic by Codrin Liviu Cuțitaru () [Corola-journal/Journalistic/6656_a_7981]
-
Un tablou numai în aparență idilic, întrucît, în realitate, el ascunde un fel de apogeu al tensiunii identitare - imposibil de soluționat. Criza nu e acum doar a scriitorului depersonalizat, ci a întregii comunități (o problemă subterană a romanului o constituie drama cuplurilor occidentale destrămate, după zeci de ani de conviețuire, în momentul în care copiii - maturizați - părăsesc căminul) aflate într-o luptă surdă, dar continuă, de redobîndire a identității ocultate. Individul postindustrial trece prin etapele succesive ale alienării personale și colective
Efort terapeutic by Codrin Liviu Cuțitaru () [Corola-journal/Journalistic/6656_a_7981]
-
recunoască, aici, o durată. Fiecare emoție trebuie să anticipeze un compromis. Din acest amestec, Eugen Ionescu se ferește să tragă concluzii. Sau trage imprudent o singură concluzie. Aceea a vanității în stare să ocupe un gol. De aici începe adevărata dramă a lui Eugen Ionescu. Fiindcă lui nu i-a mai rămas decât vanitatea. O dramă lipsită de sens, sterilă, irelevantă" (Facla, 19 iulie 1935). Împreună, fiecare în felul lui, detestă "rinocerizarea", nu cad nici într-o extremă, nici în alta
Eugen Ionescu și Mihail Sebastian by Constantin Trandafir () [Corola-journal/Journalistic/6667_a_7992]
-
Ionescu se ferește să tragă concluzii. Sau trage imprudent o singură concluzie. Aceea a vanității în stare să ocupe un gol. De aici începe adevărata dramă a lui Eugen Ionescu. Fiindcă lui nu i-a mai rămas decât vanitatea. O dramă lipsită de sens, sterilă, irelevantă" (Facla, 19 iulie 1935). Împreună, fiecare în felul lui, detestă "rinocerizarea", nu cad nici într-o extremă, nici în alta. Rebelul Ionescu se pune tăios de-a curmezișul totalitarismului, apoi pleacă definitiv la Paris. Sebastian
Eugen Ionescu și Mihail Sebastian by Constantin Trandafir () [Corola-journal/Journalistic/6667_a_7992]
-
KGB. Chiar ea mi-a spus că atunci când s-a format Comitetul Fondului Romain Rolland, unul din ei, Milovan Djilas, și-a retras semnătură fiindcă nu dorea ca numele său să stea alături de o agentă a KGB. Sunt și alte drame personale ale lui Istrati, ca de exemplu ruperea prieteniei cu Mihail Sadoveanu, când îi scrie doctorului Mironescu de la Iași: ,,L-am felicitat pe Mihail Sadoveanu și nu mi-a răspuns. Poate s-a simțit călcat pe bătătură când l-am
,,Panait Istrati m-a ajutat să rămân om într-o lume de lupi“ by Mugur Popovici () [Corola-journal/Journalistic/6671_a_7996]
-
fi redus, însă, la activitatea sexuală, chiar dacă multe dintre personajele de pe Nausikaa se află într-o neobosită căutare a perechii. Talliaferro însuși e vânat, pas cu pas, de doamna Maurier, ale cărei superficialitate și naivitate ascund, de fapt, o autentică dramă umană. Pentru Talliaferro, discuțiile despre artă, sensul creației, ba chiar cele despre conflictul între localism și regionalism sunt pură pierdere de vreme. Veritabilul proces la care frații Eva și Julius Kauffman / Wiseman îl supun pe Fairchild rămâne fără ecou în
Primul Faulkner (IX) by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/6685_a_8010]
-
Regizorul Cristian Mungiu a fost inclus în competiția oficială a ediției din acest an a Festivalului de Film de la Cannes, cu lungmetrajul " După dealuri/ Beyond the Hills". Mungiu revine după cinci ani de la câștigarea trofeului Palme d'Or obținut cu drama "4 luni, 3 săptămâni și 2 zile" în 2007. "După dealuri" este scris și regizat de Cristian Mungiu, inspirat de romanele non-ficționale ale Tatianei Niculescu-Bran. Imaginea este semnată de Oleg Mutu, rolurile principale fiind interpretate de două actrițe ieșence debutante
Cristian Mungiu, din nou în competiţie la Festivalului de Film de la Cannes () [Corola-journal/Journalistic/66927_a_68252]
-
verdiană din cariera sa - aceeași înclinație pentru soluțiile simple, dar percutante, relevând orizontul cultural bogat și ramificat al autorului lor, ca și intuiția sigură, grație căreia regizorul alege întotdeauna simbolurile cele mai adecvate acțiunii și esenței psihologice a personajelor. Înțelegând drama operei lui Verdi ca pe "un drum al crucii", Rareș Trifan - totodată director al Operei Române din Cluj - și-a centrat viziunea pe simbolul crucii, favorizat de scenografia alcătuită de Valentin Codoiu, la fel de simplu și multifuncțional, dintr-un eșafodaj de
Toamna muzicală clujeană by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/6697_a_8022]
-
nu mă angajează cu nimic. Dar cartea asta a ta de grosimea unui zid de sprijin la nevoie, cînd pămîntul se surpă și zidul te apără să nu aluneci, să nu cazi -, mă implică mai mult decît îți închipui. Deși drama instabilității e resimțită acut de orice comunitate minoritară care vreme îndelungată s-a crezut la ea acasă și treptat, constată că și-a pierdut acel acasă, văzîndu-se primejduită, ea poartă, în primul rînd, amprenta ta personală. Se pare că această
Cînd numele se-mbracă în chipuri by Nora Iuga () [Corola-journal/Journalistic/6696_a_8021]
-
din care a ieșit autoarea, despre mizele ficțiunii și explicația impactului. Prefața are și un titlu incitant, jumătate ludic, jumătate neliniștitor: Fetița cu chibrituri (care ard)" și multe cârlige cu momeli apetisante pentru cititor. Romanul scris la persoana I relatează dramele unei adolescente de 16 ani: copila părăsită de tată pentru că nu este băiat (omul se întoarce în Maroc ca să-și ia altă nevastă, mai fertilă, care să îi nască un moștenitor), fata din suburbie înfruntând o școală unde nu are
Femei by Elisabeta Lăsconi () [Corola-journal/Journalistic/6703_a_8028]
-
în jur: tatăl absent și mama neajutorată, grupul închis al imigranților ce amintește de un trib, deși trăiește într-o metropolă (exemplul convingător îl dă tanti Zohra), asistenți sociali și psihologi, profesori și colege etc. Treptat, se vede și suita dramelor ce provin din variate forme ale discriminării: este fată și nu băiat, este săracă și nu bogată, ori măcar decentă ca nivel social, aparține unui alt grup decât cel al majorității. O salvează de toate inteligența nativă, căreia îi lipsește
Femei by Elisabeta Lăsconi () [Corola-journal/Journalistic/6703_a_8028]
-
din Femeia interzisă, ea ilustrează perfect angoasa omului de astăzi, care își are într-un anume pământ rădăcinile, iar coroana aruncă umbră asupra altui loc, și ca urmare, se află într-o continuă nevoie de autodefinire. Ea vorbește altfel despre drama femeii din lumea contemporană, care își obține independența prin profesie, loc de muncă, dar libertatea autentică, nu doar exterioară, ci interioară, și-o câștigă mult mai greu. Merită lăudată inițiativa editurii Ibu de a oferi asemenea romane ce instigă la
Femei by Elisabeta Lăsconi () [Corola-journal/Journalistic/6703_a_8028]
-
afară intra un aer umed și sărat de mare și vuietul valurilor ce se loveau de țărm sub un cer fumuriu, acoperit de nori. Ea simți că i se face frig și încetul cu încetul își recăpătă luciditatea și înțelese drama prin care trecuse, ca și victoria pe care o obținuse asupra lui. Observă că era plină de sânge de la căprior și că pe corp avea o mulțime de semne roșii. Aveau să se transforme în vânătăi. Erau semnele violului, ale
Fahri Balliu - Panteonul negru by Marius Dobrescu () [Corola-journal/Journalistic/6702_a_8027]
-
pretendenții au început să apară. Aproximativ 900 de burlaci i-au trimis mesaje și și-au exprimat dorința de a o cunoaște. O dată cu fotografiile care au făcut-o celebră, văduva Louise Leech speră să-și refacă viața și să uite drama care o lăsase singură pe lume, informează
O văduvă de 57 de ani a agăţat 900 de bărbaţi în doar două zile () [Corola-journal/Journalistic/67138_a_68463]
-
carte. Ceea ce impresionează mai departe ochiul este armonioasa alăturare a scrisului cu pictura, George Tzipoia izbutind astfel să facă din pagină o punte între gândurile și poemele sale despre artă și reprezentarea plastică. Iată câteva mărturisiri fascinante, exprimate aforistic, despre drama creației: Imaginea, tabloul, este propriul meu chip, pe care-l privesc cu neliniște și stupefacție. Învăț astfel să mă cunosc mai bine, descoperind multiplele mele fețe care vor înfrunta neantul. Un tablou nu iese cum vrei tu, ci cum vrea
La porțile sacrului by Monica Pillat () [Corola-journal/Journalistic/6721_a_8046]
-
cât și în engleză, simțindu-se uneori, așa cum o mărturisește în Ia sau lasă, un "schizotip... călărind două limbi/ culcându-se cu două limbi în același timp", "încălecând două limbi, două continente, două vieți și două culturi". El amplifică astfel drama rememorării nu numai prin repetiție și revizie, ci și prin duplicare lingvistică, un proces denumit de el însuși "distorificare". Bazându-se pe aceleași evenimente autobiografice, dar narate în două limbi diferite, Federman înțelege scrisul ca pe un proces de " nesfârșită
Cum să vorbești despre ceea ce nu poți să vorbești? by Pia Brînzeu () [Corola-journal/Journalistic/6720_a_8045]
-
El privește lumea secvențial, depășește etapă cu etapă stadiile ei diverse, pentru ca, finalmente, întregul să se articuleze caragialesc, prin logica lui internă, și nu eminescian, prin apriorismul proiectului. Față de patetismul existenței eminesciene, față de zbuciumul lui grav, de turbulențele și de dramele asumate fiziologic și moral în același timp, Brâncuși este un histrion, o fire hîtră și cîrcotașă, un primitiv de circumstanță și un contemporan eficient și lucid al timpului său. Ceea ce, însă, îl apropie fundamental de Caragiale, este antiretorismul său. Față de
Caragiale și Brâncuși by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/6723_a_8048]
-
de analiză a propriei vieți de până atunci, lăsând să se vadă în mod categoric disponibilitățile poetice excepționale din volumele ulterioare)5. După acest al treilea volum de versuri, publicat la Paris cu titlul Poezii, SÓowacki s-a pregătit pentru drama Kordian, consacrată insurecției din noiembrie. Scrisă în 1833, drama în versuri a apărut la Paris un an mai târziu, fără a fi semnată. Caracterul anonim este explicabil dacă avem în vedere accentele virulente ale textului împotriva nobilimii poloneze conservatoare și
Bicentenar Juliusz Słowacki by Constantin Geambașu () [Corola-journal/Journalistic/6725_a_8050]
-
să se vadă în mod categoric disponibilitățile poetice excepționale din volumele ulterioare)5. După acest al treilea volum de versuri, publicat la Paris cu titlul Poezii, SÓowacki s-a pregătit pentru drama Kordian, consacrată insurecției din noiembrie. Scrisă în 1833, drama în versuri a apărut la Paris un an mai târziu, fără a fi semnată. Caracterul anonim este explicabil dacă avem în vedere accentele virulente ale textului împotriva nobilimii poloneze conservatoare și a țarismului, sinonime cu imposibilitatea de revenire în țară
Bicentenar Juliusz Słowacki by Constantin Geambașu () [Corola-journal/Journalistic/6725_a_8050]
-
imposibilitatea de revenire în țară a autorului. Destinul tumultuos al protagonistului transpare în mai multe ipostaze, de la visătorul romantic, îndrăgostitul pesimist, căutătorul unei idei mărețe, la luptătorul patriot și revoluționar, în stare de sacrificiul suprem. Concepută în trei acte, structural, drama se înscrie în coordonatele poeticii romantice. Neîncorsetată de canoanele clasice, abundă în asocieri și episoade aparent fără legătură strictă între ele, personajul se deplasează în mai multe locuri și acționează adesea după propria imaginație și logică. Ca majoritatea poeților romantici
Bicentenar Juliusz Słowacki by Constantin Geambașu () [Corola-journal/Journalistic/6725_a_8050]
-
un univers inedit, dominat de puterea lui Mefistofel - simbol al răului -, dar și maestru al unui ceremonial magic și spectaculos. De altfel, diavolul, Dumnezeu, îngerii și alte forțe supranaturale sau ficționale (Imaginația, Frica etc.) revin și în alte episoade ale dramei, trecerea între lumea reală și cea imaginară realizându-se fără prea mari opreliști. Mefistofel apare în mai multe ipostaze, încercând să-l convingă pe Kordian că sacrificiul pe care îl presupune ideea uciderii țarului este absurd. SÓowacki preia ideea romantică
Bicentenar Juliusz Słowacki by Constantin Geambașu () [Corola-journal/Journalistic/6725_a_8050]