3,522 matches
-
de pătrime. Scriitura editurii Haslinger (ultima notă cu valoare de optime) a fost preferată din rațiuni interpretative. În prima ediție, măsura 13 (Secondo - elementul IV), a doua parte a măsurii nu este frazată. Ex. - Var. II (Primo și Secondo) 22 Partitura originală nu are apogiatură în măsura 6 (Primo - sopran). Ex. - Var. III - Primo În concluzie, putem aprecia valoarea unei edituri după parametrii tehnici ai editării și după cantitatea de informații oferită. Toate acestea pot contribui la o cunoaștere aprofundată a
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
imprimat Secondo (elementele III și IV). Considerăm că nu este cea mai bună soluție, din simplul motiv că este foarte greu să citești astfel așezate două părți scrise și concepute suprapuse. Putem face o paralelă în acest caz cu o partitură de orchestră care ar avea pe pagina din dreapta suflătorii și corzile în stânga. Cl. Debussy, compozitor genial dar și valoros pianist, publică în 1915 Six epigraphes antiques sub forma părților unui cvartet, astfel încât fiecare partener poate vizualiza ansamblul partiturii. Ex. Inițiativa
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
cu o partitură de orchestră care ar avea pe pagina din dreapta suflătorii și corzile în stânga. Cl. Debussy, compozitor genial dar și valoros pianist, publică în 1915 Six epigraphes antiques sub forma părților unui cvartet, astfel încât fiecare partener poate vizualiza ansamblul partiturii. Ex. Inițiativa lui Debussy nu a fost apreciată de unele edituri precum Salabert (Paris 2000) și Weiner Urtext (1993), care publică în continuare partiturile pentru pian la patru mâini pe două pagini. Ne bucurăm să constatăm că alte edituri, precum
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
în 1915 Six epigraphes antiques sub forma părților unui cvartet, astfel încât fiecare partener poate vizualiza ansamblul partiturii. Ex. Inițiativa lui Debussy nu a fost apreciată de unele edituri precum Salabert (Paris 2000) și Weiner Urtext (1993), care publică în continuare partiturile pentru pian la patru mâini pe două pagini. Ne bucurăm să constatăm că alte edituri, precum Dover Publications, Inc. - New York sau Éditions Max Eschig - Paris publică textul muzicii pentru pian la patru mâini cu scriitura partidelor suprapusă, ca în cazul
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
pian la patru mâini pe două pagini. Ne bucurăm să constatăm că alte edituri, precum Dover Publications, Inc. - New York sau Éditions Max Eschig - Paris publică textul muzicii pentru pian la patru mâini cu scriitura partidelor suprapusă, ca în cazul unei partituri de D. Milhaud. Ex. Aceeași alegere o face și Editura Muzicală - București, care publică în 2004 „Idile și Guerrille” - suită pentru pian la patru mâini de Dan Dediu în viziunea camerală a compozitorului, adică sub forma părților unui cvartet: Ex.
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
care necesită utilizarea pedalei. Pedalizarea pianistică constituie o componentă esențială a procesului de zămislire a discursului muzical. Aparent de o simplitate dezarmantă, ea reprezintă doar partea vizibilă exterioară a unui proces de o mare complexitate și subtilitate logică și artistică. Partitura pentru pian la patru mâini presupune și echilibrata valorificare a indicațiilor de dinamică, prin care înțelegem fluctuațiile de intensitate sonoră, gradele diferite ale intensității și modificările lor bruște sau treptate. Folosirea unei anumite dinamice este condiționată și ea de conținutul
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
Separarea tehnicii de expresie de ceea ce se înțelege în general prin „tehnică” este o greșeală. Fiecare procedeu tehnic conține în mod obligatoriu un element estetic și aduce o contribuție mai importantă sau mai modestă la realizarea instrumentală a expresiei muzicale. Partitura pentru pian la patru mâini implică și rezolvarea unor probleme tehnice: digitația, distribuții, note comune, pedala, surdina. În legătură cu digitația, Cl. Debussy spunea: „... nu poți niciodată fi mai bine servit decât de tine însuți. Să ne căutăm digitațiile!” În alegerea digitației
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
faciliteze interpretarea la patru mâini, se va porni cu prioritate de la stabilirea digitației pentru mâinile interioare (elementele II și III). Din experiența acumulată și din problematica pianistică cu care ne-am confruntat în realizarea unui duo pianistic, pentru a interpreta partitura așa cum este scrisă, digitația, diferite combinații, stabilirea traiectoriilor unor voci, dexteritatea și suplețea celor patru mâini vor avea de la început scopul de a nu deranja partenerul. Pentru evitarea încălecării degetelor, recomandăm utilizarea degetelor „exterioare” (3-4-5). Această abordare a digitației nu
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
mâinii în „zona de interpretare” a partenerului, ca în Boul pe acoperișD. Milhaud. Mișcări ascendente de mică amplitudine la Secondo (III - măs. 43-44) și în formule descendente scurte la Primo (II - măs. 43-47): Ex. A doua problemă tehnică regăsită în partitura de pian la patru mâini se referă la distribuția într-un anumit moment a mâinilor în redarea partiturii. Distribuția a două sau patru mâini pe clape nu este aleatorie. Ea constă în preluarea unei note (nota la de la Primo II
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
la Secondo (III - măs. 43-44) și în formule descendente scurte la Primo (II - măs. 43-47): Ex. A doua problemă tehnică regăsită în partitura de pian la patru mâini se referă la distribuția într-un anumit moment a mâinilor în redarea partiturii. Distribuția a două sau patru mâini pe clape nu este aleatorie. Ea constă în preluarea unei note (nota la de la Primo II trece la Secondo III) sau grup de note (primele patru 32-imi trec de la Primo I la II) scris
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
aceste distribuții pot implica un partener sau ambii parteneri. Necesitatea acestor repartiții se impune pentru evitarea unor poziții antipianistice („poziții greșite”, spune Cortot), pentru relaxarea aparatului pianistic, pentru a fluidiza o execuție ce va duce la o interpretare artistică superioară. Partitura pentru pian la patru mâini cuprinde frecvent note comune. Prezența acestora derivă din desfășurarea pe orizontală a discursului muzical de la Primo și Secondo. Pentru realizarea lor, unul dintre parteneri este nevoit să scurteze, chiar să suprime, anumite note comune, pentru
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
octavă sau acord. Pedalizarea pianistică constituie o componentă esențială a procesului de zămislire a discursului muzical. Aparent de o simplitate dezarmantă, ea reprezintă doar partea vizibilă exterioară a unui proces de o mare complexitate și subtilitate logică și artistică. Pedalizarea partiturii de pian la patru mâini constituie o problemă tehnică complexă ce nu poate fi ignorată. Când vorbim de pedalizare ne vom referi la: - Pedala „forte” - Pedala surdinăPedala „tonală” sau „de susținere”. O primă întrebare legată de pedalizare se referă la
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
sau Secondo. De obicei, pedala este încredințată Secondo-ului. Această manieră tradițională de a pune pedala își are originea în anumite considerații pedagogice (nivel pianistic avansat al partenerului de la Secondo, acumulat într-o perioadă mai îndelungată decât cel de la Prima; structura partiturii). În zilele noastre, fiecare cuplu de duo pianistic decide cine, cum, unde și cât pedalizează fiecare partener. Bunăoară, Alfred Brendel afirmă: „Imaginația poate să fie sufocată de obișnuita folosire fără dozare a pedalei drepte. Se pare că interpretul din stânga trebuie
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
susține un acompaniament acordic în p. În măs. 8-9, pedalizarea este făcută de Secondo, care reliefează linia melodică, în timp ce la Primo se desfășoară un acompaniament de optimi ritmat în pp. Ex. Utilizarea alternativă a pedalei va fi minuțios notată pe partitură și exersată pentru a evita orice neînțelegere. Țesătura muzicală a unei partituri pentru pian la patru mâini impune uneori o utilizare specială a pedalei: în cazurile în care pasajele polifonice sunt dense și cuprind toate registrele pianului simultan în nuanță
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
de Secondo, care reliefează linia melodică, în timp ce la Primo se desfășoară un acompaniament de optimi ritmat în pp. Ex. Utilizarea alternativă a pedalei va fi minuțios notată pe partitură și exersată pentru a evita orice neînțelegere. Țesătura muzicală a unei partituri pentru pian la patru mâini impune uneori o utilizare specială a pedalei: în cazurile în care pasajele polifonice sunt dense și cuprind toate registrele pianului simultan în nuanță de ff, singurul mod satisfăcător de a pune pedala va fi „vibrato
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
va fi făcută de Primo. Ex. Se întâlnesc și situații când unul dintre cei doi pianiști nu cântă o perioadă mai mare, atunci el pedalează în locul partenerului său. Această „manevră” ameliorează percepția sonoră și consolidează ansamblul în interpretarea momentului din partitură. Un astfel de moment îl găsim în M. Ravel - Mama mea Gâsca, nr. 3 Laiderronnette, Împărăteasa Pagodelor, măs. 65-84. Ex. O situație specială o reprezintă pedalizarea transcrierilor, care trebuie să fie în concordanță cu spiritul acestora și să asigure redarea
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
de culoare mai tranșantă. Surdina se ridică în același mod, când în timpul unui crescendo, când pe momentul însuși al reîntoarcerii la o nuanță mai susținută. Ca și pedala „forte”, surdina va fi notată pe ambele părți (Primo și Secondo) ale partiturii în așa fel încât partenerul de la Primo să fie prevenit și să-și modifice în consecință maniera de atac a clapelor. În sfârșit, pedala „tonală” sau de „susținere” o regăsim la pianele de concert. Aceasta se află între surdină și
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
pedalizare, variate și în funcție de stiluri, trebuie să însoțească permanent studiul în duo și pentru faptul că orice pianist are tendința să pedalizeze ceea ce cântă și deprinderile studiului și cântului solo pot favoriza uneori pedalizări reflexe ce nu sunt presupuse de partitura pentru pianul la patru mâini. Studiul pedalizării are soluții particulare la fiecare cuplu pianistic, în funcție de repertoriu, cu deosebire la cel romantic și postromantic. Pedalizarea trebuie să cuprindă toate procedeele tehnice, asigurând diferitelor stiluri muzicale, pe de o parte, acuratețea, și
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
punctele de vedere acea conștientizare a semnificațiilor lucrării interpretate. Astfel spus, din perspectiva compozitorului: „Există niște obligații ale profesiei de interpret care țin de etica profesională. Textul muzical trebuie redat cu acuratețea și obiectivitatea cerute de creatorul său. Dar viața partiturii, fluxul său emoțional, tensiunile sale sugerate prin convențiile partiturii sunt ale interpretului. Există un dor nevăzut între interpret și creator, fiecare visând să se împlinească prin celălalt cu dimensiunea care deocamdată îi lipsește. De aici un dialog continuu între două
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
Astfel spus, din perspectiva compozitorului: „Există niște obligații ale profesiei de interpret care țin de etica profesională. Textul muzical trebuie redat cu acuratețea și obiectivitatea cerute de creatorul său. Dar viața partiturii, fluxul său emoțional, tensiunile sale sugerate prin convențiile partiturii sunt ale interpretului. Există un dor nevăzut între interpret și creator, fiecare visând să se împlinească prin celălalt cu dimensiunea care deocamdată îi lipsește. De aici un dialog continuu între două sensibilități care tind să se împlinească împreună. E sentimentul
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
pianist poate reda 3-4 nuanțe, atunci doi? Complexitatea acestui dozaj, veritabilă muncă de alchimie sonoră, de „manipulare” a nuanțelor, reiese din maniera de „orchestrare” a textului prin armonizarea și echilibrarea planurilor sonore, totodată din precizia nuanțelor. Uneori textul muzical al partiturii pentru pian cuprinde o indicație dinamică uniformă pentru cele patru portative. În acest caz, putem aprecia că este mult mai ușor să interpretezi fragmentul într-o nuanță de ff la patru mâini fără să apară stridențe. Acest lucru este posibil
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
Beethoven - Variații pe o temă a Contelui Waldstein - măs. 1-5 În acest exemplu, sugerăm următoarea stratificare a planurilor sonore: I mâna dreaptă - expune tema Degetele active, bine apăsate pe clapă, cu greutate, cu reliefare melodică în p cu variabilele din partitură Primo II mâna stângă - plan de acompaniament Menținută, timbrată în nuanța de p III mâna dreaptă - susține la decimă expunerea temei Foarte lejer, timbrată în nuanța pp sau ppp Secondo IV mâna stângă - plan armonic fundamental Timbrată în p, subliniată
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
relativă) verticală. Dacă putem vorbi de nuanțe „expresive” în desfășurarea pe orizontală a muzicii, în exemplele de mai sus putem vorbi, mai degrabă, de nuanțe „de fond” ce conferă claritate formei și calitate interpretării. 1.3.4. „Orchestrarea” notelor duble Partiturile lucrărilor pentru pian la patru mâini cuprind printre altele și note dublate. (dublarea la octavă a unei voci de la Primo sau Secondo). Compozitorii talentați au folosit deseori acest procedeu pentru creșterea expresivității frazelor, de aceea „orchestrația dublurilor”, modul în care
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
unei interpretări mecanice. O remarcă subtilă o întâlnim și la Liszt. Iată ce scria el despre Chopin: „dar cuvântul (tempo rubato) nu înseamnă nimic pentru cei care nu știu nimic... Chopin a încetat mai târziu să adauge această explicație pe partiturile sale, fiind convins că dacă cineva avea inteligența necesară, nu putea să nu-și dea seama de această regulă a neregularității”. În convorbirile pe care le-a avut cu Pablo Casals, J.M. Corredor citează opinia unui muzician de valoare despre
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
pentru duo de pian 1.4.1. Studiul individual Activitatea de asimilare a unei opere muzicale începe prin citirea la instrument și studiul piesei abordate. Se realizează în acest fel însușirea motricoexpresivă a textului, pentru ca în final să se asigure partiturii cizelare artistică, detaliile interpretării fiind stabilite împreună cu partenerul ansamblului de duo pianistic. Un aspect particular al studiului individual în cazul formației de duo îl constituie conștientizarea permanentă a partiturii partenerului, adică, o conștientizare a textului necântat realizată printr-o vizualizare
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]