113,833 matches
-
alta. Această acțiune poate fi inițiată numai atunci când resursele locale se vor afla în mâinile colectivităților locale. În fond, „cele mai presante nevoi nesatisfăcute ale oamenilor sunt siguranța alimentară, un adăpost potrivit și un sistem de învățământ, a căror lipsă definește adevărata sărăcie. Cu rare excepții, resursele fundamentale și capacitatea pentru satisfacerea acestor nevoi se găsesc deja în aproape fiecare țară, dacă cei care controlează aceste resurse ar face din satisfacerea nevoilor vitale prioritatea lor. Dacă, totuși, controlul este deținut de
CE SE ÎNTÂMPLĂ ÎN ROMÂNIA? by Radu Iacoboaie () [Corola-publishinghouse/Administrative/499_a_937]
-
am privit de când ne-am născut. [...] Mulți români, nesfârșit de mulți români, mărturisesc zilnic că România este ultima țară din lume. Ceea ce spunea un lăutar țigan unui cerc de români: «aveți noroc cu noi, că de nu ați fi ultimii» definește o situație reală, nu o exagerare trivială. Dacă România nu va face istorie va rămâne ultima țară din lume. Românii au trăit o mie de ani ca plantele. Creșterea vegetală le-a determinat ritmul vieții lor. [...] Unde e stilul nostru
CE SE ÎNTÂMPLĂ ÎN ROMÂNIA? by Radu Iacoboaie () [Corola-publishinghouse/Administrative/499_a_937]
-
culisele tragediei de la Târgu-Mureș, în violențele campaniei electorale etc. În principiu, această tactică a fost compromisă în iunie, anul trecut (1990), și e greu de crezut că Puterea va risca un nou scandal internațional... A doua tactică ar putea fi definită cu o expresie cam vulgară, dar care a făcut carieră în folclorul politic recent: este aceea a «fierberii în suc propriu». Ea are, pentru Putere, avantajul că dă iluzia toleranței; și dezavantajul că pretinde răbdare. A treia tactică îmi amintește
CE SE ÎNTÂMPLĂ ÎN ROMÂNIA? by Radu Iacoboaie () [Corola-publishinghouse/Administrative/499_a_937]
-
Cacofonia vocilor concurente într-o societate civilă activă poate fi asurzitoare. Totuși, capacitatea ONG-urilor de a forma alianțe în jurul unor programe de interes public definite limpede, le conferă un rol distinctiv de catalizatori ai inovațiilor sociale bazate pe valori, definind, articulând, apărând și configurând electorate pentru funcțiile care, până la urmă, pot fi adoptate de politica oficială. În ceea ce privește al doilea segment al societății, „guvernul este singurul sector căruia societatea îi conferă autoritatea să folosească puterea coercitivă în apărarea interesului public. [...] să
CE SE ÎNTÂMPLĂ ÎN ROMÂNIA? by Radu Iacoboaie () [Corola-publishinghouse/Administrative/499_a_937]
-
ia zi, bă, albumul ăsta nou al vostru cum e? - Păi, o să-l auzi. - Nu, cum e, adică în ce stil? Cam ca Grotesque sau ați mai evoluat și voi puțin? - Nu, nu-i ca Grotesque. E, cum să-l definesc, mai „basic“, așa... - Basic în sensul de Smells Like Children sau în sensul de Antichrist? - Hm... nu e ca Children... nici chiar ca Antichrist... e cu mai mult sythesizer, mai întunecat, în sensul ăsta seamănă cu Antichrist... muzical vorbind ne-
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1965_a_3290]
-
articolul tău care nu pune întrebări, cea în care discursul tău coincide cu al meu, pentru a distinge apoi punctele în care drumurile noastre se bifurcă și încep să se îndepărteze. Tu descrii foarte fidel cartea mea și mai ales definești cu precizie cele zece tipuri de roman propuse pe rând cititorului: „...Într-unul dintre romane, realitatea e la fel de greu de îndepărtat ca ceața; în altul, obiectele sunt prea consistente și senzuale, într-un al treilea, abordarea e în primul rând
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1925_a_3250]
-
a politicii și a acțiunii; în fine, în altul, explodează violența cea mai brutală; și apoi, într-altul, crește un sentiment insuportabil de teamă și anxietate. În fine, mai există romanul erotic-pervers, cel teluric-primordial și romanul apocaliptic.“1 Pentru a defini aceste zece incipit-uri, majoritatea criticilor au căutat modele posibile sau izvoare (și, adesea, în aceste liste de autori apar nume la care eu nici nu m-am gândit, lucru care atrage atenția asupra unui câmp până acum puțin explorat
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1925_a_3250]
-
fiind că a doua ta întrebare este reformulată imediat astfel: „crede oare Calvino... că posibilul coincide cu existentul?“ Și îmi atragi atenția foarte sugestiv „că posibilul nu poate fi numărat, că nu e niciodată rezultatul unei sume și că se definește mai degrabă ca un fel de linie ce se pierde; fiecare punct al ei, însă, participă la caracterul infinit al întregului“. Pentru a încerca să ies din încurcătură, poate întrebarea pe care trebuie să mi-o pun este: de ce acele
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1925_a_3250]
-
la care renunțasem, și în același timp (pentru mine și pentru alții) un catalog indicativ de atitudini existențiale ce duc la tot atâtea căi blocate. Prietenul știutor și-a amintit schema alternativelor binare, folosite de Platon în Sofistul, pentru a defini pescarul cu undița: de câte ori o alternativă este exclusă, cealaltă se bifurcă în două noi alternative. A fost suficient acest citat ca să mă împingă spre căutarea schemelor care, după această metodă, ar da socoteală de itinerariul conturat în carte. Îți comunic
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1925_a_3250]
-
Te Atrage. Și în cadrul acestei cetăți poți face niște breșe în rândurile apărătorilor, împărțindu-i în Noutăți De Autor Sau Subiecte Non-Noi (pentru tine sau în absolut) și Noutăți De Autor Sau Subiecte Complet Necunoscute (cel puțin ție) și să definești atracția pe care o exercită asupra ta, pe baza dorințelor tale și a nevoii de nou și non-nou (al noului pe care-l cauți în non-nou și a non-noului pe care-l cauți în nou). Toate astea pentru a spune
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1925_a_3250]
-
are nici o intenție să vorbească despre sine însuși și a hotărât să numească „eu“ personajul, aproape pentru a-l sustrage vederii, pentru a nu trebui să-l numească sau să-l descrie; orice altă denumire sau atribut l-ar fi definit mai mult decât acest simplu pronume; totuși, din cauză că a scris „eu“, el se simte obligat să pună în acest „eu“ un pic din sine însuși, din ceea ce simte sau își imaginează că simte. Nimic mai ușor decât să se identifice
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1925_a_3250]
-
hambar“. Dar ceea ce contează sunt detaliile fizice pe care romanul le subliniază, unghiile roase ale lui Bronko, puful de pe gușa lui Brigd, chiar și gesturile, ustensilele folosite, ciocanul de șnițel, strecurătoarea de năsturel, cuțitul de unt, încât fiecare personaj e definit mai întâi prin acest gest sau atribut; mai mult chiar, de parcă cuțitul de unt ar determina caracterul și destinul celui care în primul capitol se prezintă mânuindu-l, iar tu, Cititorule, te pregătești, de fiecare dată când în cursul romanului
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1925_a_3250]
-
Zwida Ozkart! Mi-ar plăcea să știu ce se-ntâmplă între Gritzvi și Zwida Ozkart... E adevărat că era tipul de roman care vă place? O pauză. Apoi, vocea Ludmilei reia lent, de parcă ar încerca să exprime ceva greu de definit: - Da, așa e, îmi place mult... Dar aș vrea ca lucrurile citite să nu fie toate prezente, așa de concrete încât le poți atinge, ci să se simtă în jurul lor prezența a ceva diferit, care nu se știe încă ce
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1925_a_3250]
-
cicloane, o momeală plasată acolo ca să atragă mânecile de vânt ale oceanelor tropicale îndepărtate, oferindu-se, ca o relicvă ideală, furiei uraganelor. În unele zile, orice văd mi se pare încărcat de semnificații: mesaje greu de comunicat altora, greu de definit, de tradus în cuvinte, dar tocmai de aceea hotărâtoare. Sunt avertismente sau presimțiri care mă privesc pe mine și omenirea în același timp: pe mine, nu evenimentele exterioare ale existenței, ci ceea ce se petrece înăuntru, în profunzime; omenirea, nu ceva
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1925_a_3250]
-
dar sfârșesc toți prin a fi primiți de doctor Cavedagna. Șuvoaie de discuții, în care abundă lexicul disciplinelor și școlilor de gândire celor mai specializate și exclusive, se revarsă asupra acestui bătrân redactor, pe care la prima vedere l-ai definit „omuleț uscat și cocoșat“, nu pentru că e un omuleț, mai uscat, mai cocoșat decât atâția alții, nici pentru că expresia „omuleț uscat și cocoșat“ face parte din modul lui de exprimare, ci pentru că pare venit dintr-o lume în care încă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1925_a_3250]
-
și culorile astea sunt prea țipătoare acum, prea saturate, prea intense. Cadaverice. Te duce cu gândul la niște personaje de desen animat. Păpușile au pielea așa de roz, ca niște bandaje de plastic. Culoarea pielii. Ochii prea violeți, pomeți prea definiți de fard Rusty Rose. Nu-ți mai lasă loc pentru imaginație. Poate că asta vor bărbații. Eu vreau doar ca Brandy Alexander să plece. Vreau cureaua lui Seth în jurul gâtului meu. Vreau degetele lui Seth în gura mea și mâinile
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1904_a_3229]
-
divan nu ar pretinde nuanțe mai luminoase și tonuri mai limpezi, această culegere ar putea avea subtitlul Divanul occidentalo‑răsăritean, În varii contexte ironice și parodice. Simon Magul este varianta unei legende gnostice. În Dicționarul teologiei catolice Jacques Laccardière va defini Borborit - cuvânt ce apare În această povestire - „eretic“, „nelegiuit“; Tertulian Îi va atribui tot soiul de fapte nerușinate. Clement Alexandrinul va spune despre acei nelegiuiți că se lăfăiau În desfrâu precum satirii, tăvălindu‑și sufletul În noroi. Din pricina deprinderilor lor
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1958_a_3283]
-
DISCIPOLUL ....................................... 97 SLAVĂ CELUI MORT PENTRU PATRIE ............................................. 105 CARTEA REGILOR ȘI A NEBUNILOR ............................................. 110 TIMBRE ROȘII CU CHIPUL LUI LENIN ............................................ 146 POST‑SCRIPTUM ........................................................................ 157 Coperta: Redactor: . Simon Magul este varianta unei legende gnostice. În Dicționarul teologiei catolice, Jacques Laccardière va defini cuvîntul borborit - eretic, nelegiuit: „Tertulian Îi va atribui tot soiul de fapte nerușinate. Clement Alexandrinul va spune despre acești nelegiuiți că se lăfăiau În desfrîu precum satirii, tăvălindu‑și sufletul În noroi“. Din pricina deprinderilor lor nerușinate, cuvîntul „noroi“ borboros va
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1958_a_3283]
-
să aibă fiecare dintre nenumăratele elemente care alcătuiau o navă polineziana. Și probabil că acesta era singurul mod în care un grup atât de izolat și de omogen putea fi autosuficient, fiecare individ având de îndeplinit un rol foarte bine definit în cadrul societății și fiecare trebuind, din acest motiv, să-l îndeplinească fără cusur. Iar acum, ca preaînțeleptul Hiro Tavaeárii ordonase că toți locuitorii din Bora Bora, până la ultimul, să se pună la dispoziția Marelui Maestru Constructor, Tevé Salmón se pomeni
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1880_a_3205]
-
de mici dimensiuni, pe peretele opus se proiecta imaginea palidă, cu contururi estompate, a obiectelor de afară, aflate în plin soare. Pe baza acestor observații acumulate prin experimentele mai multor autori (Roger Bacon, Leonardo da Vinci, Cardan ș.a.) s-a definit camera obscură, care a fost perfecționată în a doua jumătate a secolului al XVI-lea de către napolitanul Porta. Pentru a îmbunătăți calitatea imaginii proiectate, acesta a introdus o lentilă convergentă în orificiul camerei obscure, obținând astfel o imagine mai clară
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
planul principal al lentilei. Ea ne dă unghiul de câmp al obiectivului (aria vizuală de cuprindere a obiectivului). Cu cât distanța focală a unui obiectiv este mai mică, cu atât unghiul său de câmp e mai mare. Deschiderea relativă se definește ca raportul dintre distanța focală și diametrul deschiderii maxime a obiectivului. Se notează cu f: și este un număr mai mare sau egal cu 1. f: = f/D > 1 Deschiderea relativă este o măsură a luminozității obiectivului. Cu cât valoarea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
imagine digitală reprezintă o informație, este virtuală, așadar poate fi vizualizată pe ecranul calculatorului. Ea există fizic atunci când este tipărită, devenind astfel o structură de puncte de cerneală pe hârtie. În computer putem avea două tipuri de imagini: - imagini vectoriale (definite prin ecuații matematice; își păstrează detaliile, oricât le-am mări; spre exemplu, imaginile 2D și 3D create în programe de desen vectorial precum CorelDraw, Flash, 3D Studio Max etc.); - imagini bitmap (sunt constituite dintr-o „hartă de biți”, fiecare dintre
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
imagine RGB are posibilitatea de a afișa 256 de nivele de culoare. În total, fiecare pixel va putea afișa 256×256×256 = 16,7 milioane de culori. Spre exemplu, în fiecare punct al imaginii digitale, culoarea pixelului local poate fi definită de valorile culorilor primare de pe fiecare canal (figura 8.3). R:83, G:109, B:178 Fig. 8.3. Informația de culoare afișată în modul RGB (în programul Adobe Photoshop) Modul de culoare RGB stă la baza funcționării tuburilor televizoarelor
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
afișată în modul RGB (în programul Adobe Photoshop) Modul de culoare RGB stă la baza funcționării tuburilor televizoarelor și monitoarelor de computer. Din această cauză, imaginile digitale care trebuie vizualizate pe ecrane (spre exemplu, imaginile din paginile web) vor fi definite prin modul RGB. Modul de culoare CMYK este folosit în tipografie și se bazează pe compunerea imaginii din patru canale: cyan, magenta, yellow (galben), black (negru). După ce au fost prelucrate în computer, imaginile RGB se convertesc în CMYK pentru tipar
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
rezultă negrul sau absența luminii. 8.2. Rezoluția imaginilor digitaletc "8.2. Rezoluția imaginilor digitale" Așa cum am menționat anterior, imaginea digitală este formată din pătrate de imagine, pixeli, fiecare având o valoare sau culoare. Cu cât numărul de pixeli care definește o imagine este mai mare, cu atât vom avea mai multe informații, iar detaliile vor fi mai fine, la fel ca și gama tonală sau cromatică. Rezoluția unei imagini măsoară numărul de pixeli pe unitatea de lungime (inch) și reprezintă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]