4,882 matches
-
și estetic sunt prea șocante pentru a nu fi luate în seamă. Capacitatea Hollywoodului de a reduce totul la insignifianță, la irelevanță, la simplu deșeu nu stârnesc, însă, revoltă, ci, cum spunea în debutul articolului, plictis. Un plictis combinat cu uimire, cu o jenată stupefacție în fața ravagiilor produse de malaxorul estetic, de mașinăria dezinvolt-infernală: O industrie cu resurse atât de vaste și cu tehnici atât de magice n-ar trebui să devină plicticoasă atât de repede. O artă capabilă să facă
[Corola-publishinghouse/Science/2073_a_3398]
-
vrea să ne ajute să ne aducem aminte. Dacă Moose ar fi rămas în afara acțiunii până la sfârșitul romanului, l-am fi putut uita (Wolfe, 1985, p. 143). Admițând că aceasta a fost intenția lui Chandler, nu pot să-mi reprim uimirea că un scriitor cu ingeniozitatea lui a găsit o soluție atât de discutabilă. Deși memorabil ca apariție, Moose Malloy n-a beneficiat din partea scriitorului de atenția pe care un personaj cu datele sale ar fi meritat-o din plin. Îndrăgostit
[Corola-publishinghouse/Science/2073_a_3398]
-
femei, ne oferă astăzi prilejul fericit de a putea vorbi cu mândrie de rezultatele ei. Ani de-a rândul citeam cu emoție în revistele străine, despre activitatea femeilor primari, ori consiliere comunale din atâtea țări ale pământului și priveam cu uimire portretul câte unei faimoase „bourgmeister”, ori a vreunei primărese engleze, în tradițional costum de epocă. Azi îmi pare un vis îndepărtat vremea de acum abia vreo șase-șapte ani, când înverșunarea anti-feminiștilor ne prevestea tot felul de cataclisme ce se vor
Din istoria feminismului românesc. Studiu și antologie de texte (1929-1948) by Ștefania Mihăilescu () [Corola-publishinghouse/Science/1936_a_3261]
-
ani; avem bani lichizi în momentul de față: Deci, Doamnelor și Domnilor, cum vedeți am fi fost îndreptățiți să credem că anul jubiliar trebuia să ne aducă dreapta răsplată a unei munci dusă cu stăruință un pătrar de veac. Spre uimirea noastră și a tuturor factorilor obiectivi cunoscători de cauză s-a ivit o situație neașteptat de dureroasă. Ne-am supus unui ordin al Ministerului Instrucțiunii Publice dat în iunie 1934, care ne făcea cunoscut că nu se mai admit Directori
Din istoria feminismului românesc. Studiu și antologie de texte (1929-1948) by Ștefania Mihăilescu () [Corola-publishinghouse/Science/1936_a_3261]
-
care se muncește la sporirea fondurilor. Iar dacă râvna femeii române e pornită spre adunare de fonduri, dărnicia femeii române nu rămâne îndărăt cu nimic. Gesturile largi cu care se împart ajutoare, contribuții și cheltuieli caritative din partea Reuniunii, pun în uimire și pe cei optimiști binefăcători. Reuniunea îmbracă anual mai mult de una sută copii nevoiași, ajută femei sărace și văduve rămase fără de sprijin material, contribuie la îmbrăcarea orfanilor de război, împarte burse culturale, contribuie cu sume mari la ridicarea statuii
Din istoria feminismului românesc. Studiu și antologie de texte (1929-1948) by Ștefania Mihăilescu () [Corola-publishinghouse/Science/1936_a_3261]
-
târziu,/ Vara toată, nu suntem alături/ Iarna, pașii noștri pe omături/ Urme-alăturate nu înscriu. Era oare nevoie ca Almanahul literar să reînvie moda romanțelor ieftine, care se tipăreau cu zecile în broșurele de cântece, acum două sau trei decenii?(...) Cu uimire am citit poezia lui V. Felea Iubește sportul: Iubește, tovarășe sportul,/ nu lenea și somnul, - tristețea;/ Și nu te mai plânge-n zadar./ Prea iute s-a dus tinerețea/ Și mușchii mereu i-antrenează,/ puternici să-i simți sub cămașă
Literatura în totalitarism by Ana Selejan () [Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
Să-l urmezi, iubita mea./ Să nu uiți izbânda floare/ Ce ți-am prins-o-n păr dintâi:/ Roșiei flori nepieritoare/ Credincioasă să-i rămâi./ Să păstrezi în amintire/ Tot ce tainic ne-a legat/ Tot ce adânc și cu uimire/ Am visat, și-am cutezat.../ Fi-vor poate ceasuri grele,/ Poate vânturi ne pândesc/ Însă țelul vieții mele/ Știu că n-am să-l pângăresc.... Sobrietatea și gravitatea cuvintelor adecvate situației poetice destăinuie profunda convingere a eroului liric că dragostea
Literatura în totalitarism by Ana Selejan () [Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
Giuvaere, punând pecetea-i caracteristică pe „mărunțișurile vieții”: Zi de zi îmi faci cadou, Puică galbenă, un ou, Și nici n-ai avut habar Că-mi lași zilnic în cuibar Parcă lunecat din cer, Dintr-o stea, un giuvaer. În uimirea mea adâncă, Uit că oul se mănâncă Și mă uit, mărire ție! Ca la o minunăție. Ăsta-i oul de găină? Ăsta-i ochiul pe slănină? Asta s-a vândut în piață Ieri și azi de dimineață? Nu se poate
Literatura în totalitarism by Ana Selejan () [Corola-publishinghouse/Science/2301_a_3626]
-
pur și simplu m-a uluit. Așa că am început să aprofundez subiectele astea, și, odată cu informațiile acumulate, schimbările externe și interne au început și ele să apară. Pe măsură ce povestea înaintează, ea va rămâne detaliată și elaborată, reflectând un sentiment de uimire și de mare bucurie la contactul cu o lume nou-descoperită. În cazul lui Mike se întâmplă la fel, și el acordă o mare atenție momentului precis al schimbării care este precedat de câteva evenimente considerate prevestitoare: nașterea primului său fiu
Cercetarea narativă. Citire, analiza și interpretare by Amia Lieblich, Rivka Tuval-Mashiach, Tamar Zilber () [Corola-publishinghouse/Science/2308_a_3633]
-
din umeri, ocheau cu luare-aminte sau, dimpotrivă, se porneau să tragă metodic asupra întregii fațade, schimonosindu-se de mânie... În cele din urmă, îl dădură gata cu lansatorul de grenade. Apropiindu-se, Pavel constată eroarea o dată cu ceilalți și fluieră de uimire. Într-o nișă dintre două coloane se afla o statuie de bronz ciuruită de gloanțe. Ascunzătoarea neamțului era alături, mai jos. Era întins pe pardoseală, mort, cu chipul întors spre ei. Mâna stângă, plină de sânge, era legată de mânerul
Recviem pentru Est by Andreï Makine () [Corola-publishinghouse/Science/2348_a_3673]
-
putință să mă aflu printre ei, să-mi mărturisesc foarte simplu durerea... Un bărbat s-a desprins din mulțime, având aerul că ne îndeamnă să intrăm mai repede, a constatat că s-a înșelat și a făcut o mutră de uimire ofensată. Drumul ocoli clădirea fermei și se întâlni cu aleea la capătul căreia Șah lăsase mașina. La trecerea noastră, o pasăre mare, cenușie, se mișcă printre ramuri și se ridică pieziș, zburând jos și dezordonat, prin pustietatea câmpurilor împestrițate de
Recviem pentru Est by Andreï Makine () [Corola-publishinghouse/Science/2348_a_3673]
-
sine. În realitate, lucrurile nu stau tocmai așa. Trecerea de la întâmplarea reală la știre și, de aici, la eveniment este filtrată de o multitudine de constrângeri, toate formulate în numele interesului cititorilor: legea proximității, curiozitatea, beneficiul uman sau material, amuzamentul sau uimirea. Prin urmare, ce anume dă valoare de eveniment unei întâmplări: numărul persoanelor implicate? Dimensiunea pierderilor materiale? Gravitatea consecințelor? Activarea unor spaime latente: moarte, sărăcie, nesiguranță? Este greu de dat un răspuns. Să comparăm două exemple. Unul ar fi telefonul dat
Tehnici de redactare în presa scrisă by Sorin Preda () [Corola-publishinghouse/Science/2252_a_3577]
-
o întrebare retorică sau o întrebare gen ghicitoare. De asemenea, stilul casei sau moda presei de senzație poate duce la o încălcare a acestui plan, cu efecte pe care nu dorim să le mai comentăm: atac ironic, elemente de comentariu, uimiri și sublinieri senzaționaliste, contopirea titlului cu atacul etc. Revolta noastră pare inutilă. Practica presei impune regula și teoria o consemnează. Așa se face că Michel Voirol (1992, p. 59) vorbește despre planul clepsidră (o informație circulară, care începe și se
Tehnici de redactare în presa scrisă by Sorin Preda () [Corola-publishinghouse/Science/2252_a_3577]
-
după o sută de ani” reprezintă un fapt divers, fie și din cauza contextului implicit al evenimentului. Identificăm două procedee majore de creare a faptului divers. O relație de cauzalitate aproape aberantă: „A murit din cauza râsului”. Faptul divers trebuie să stârnească uimirea cititorului mai accentuat decât știrea. Cu cât faptul divers este mai îndepărtat de o situație comun-reală, cu atât va fi mai interesant. Inexplicabilul: fenomene paranormale, unele crime și sinucideri etc. Faptul divers suspendă brutal întrebarea (de ce?) pentru simplu fapt că
Tehnici de redactare în presa scrisă by Sorin Preda () [Corola-publishinghouse/Science/2252_a_3577]
-
decor, de atmosferă. Trebuie să facem o distincție netă între știristul de agenție (harnic și anonim) și corespondentul special. Unul transmite, să zicem, câte mașini și clădiri au fost incendiate în suburbiile Parisului de către tinerii arabi imigranți, altul vorbește despre uimirea nelămurită a parizienilor, despre mirosul înecăcios de fum și gaze lacrimogene care mai plutește încă pe străzile cartierelor mărginașe. În știre, contează faptele, dimensiunea concretă a unor pagube; în corespondență, importante sunt urmările umane ale faptelor. Deși o asemenea corespondență
Tehnici de redactare în presa scrisă by Sorin Preda () [Corola-publishinghouse/Science/2252_a_3577]
-
cu jurnale și-a luat acum dreptul să iasă la lumină, la soare, să se bucure de căldura pe care a dorit-o atât de mult în nopțile lungi și geroase, căldură nesuferită nouă, plimbăreților plictisiți și fără țintă. Cu uimire descoperi că Cișmigiul anilor ’30 nu diferă prea mult de parcul actual, ornat cu puzderie de flori și terase la care tinerii se dedulcesc la o bere rece sau la o Cola. Pensionarii și îndrăgostiții sunt nemuritori. Reportajul de eveniment
Tehnici de redactare în presa scrisă by Sorin Preda () [Corola-publishinghouse/Science/2252_a_3577]
-
incendiu, accident aviatic, luare de ostatici etc. Diferența este dată de amploarea elementelor de decor, de prezența unei povești: un act de eroism sau de lașitate, drama unei familii etc. Prezența eului nu trebuie să fie ostentativă, ea doar punctând uimirea sau participarea emoțională a autorului. Excesul de comparații, elemente de portret etc. poate muta în mod nedorit atenția de la dimensiunea umană la simpla desfășurare a evenimentului. Efecte nedorite creează și abundența informației. Cifrele, datele biografice, estimarea pagubelor etc. trebuie să
Tehnici de redactare în presa scrisă by Sorin Preda () [Corola-publishinghouse/Science/2252_a_3577]
-
50) Reportajul de fapt divers Nelegat strict de actualitate, faptul divers desemnează o întâmplare ciudată, uimitoare. (5) De dimensiuni medii (2-3 file), textul impune o scriitură alertă, nu neapărat senzaționalistă, dar cu elemente de suspans. Nu există fapt divers fără uimire, fără degradarea normalului. Un om care fură mașini reprezintă un fapt relativ banal. Perspectiva se schimbă dacă aflăm că hoțul s-a prezentat la Poliție să reclame furtul propriei mașini. Faptul divers implică o surpriză și acest lucru implică existența
Tehnici de redactare în presa scrisă by Sorin Preda () [Corola-publishinghouse/Science/2252_a_3577]
-
atunci când aflăm că este vorba de o înscenare, de o răfuială între soți. Înșelată, așteptarea noastră generează faptul divers. Nu este important faptul în sine (o moarte, un viol), ci relația cu alte fapte. Această relație dă interes și creează uimire. O crimă nerezolvată, o dispariție fără motiv etc. dizolvă logica faptului divers și obligă ziaristul la investigații suplimentare. În faptul divers, structura povestirii se deplasează spre dramatic. Aici, avem două resorturi principale care provoacă emoționalul: crima și excepționalul (apariția OZN
Tehnici de redactare în presa scrisă by Sorin Preda () [Corola-publishinghouse/Science/2252_a_3577]
-
-i recunoaștem trăsătura esențială și să nu-l confundăm cu alte genuri: scopul unui feature este ca cititorul să simtă, nu să afle. Prin urmare, orice articol în care primează interesul uman, emoția, scrisul lejer și ușor vesel, ciudățenia și uimirea (la limita faptului divers) poate fi considerat feature. Sub nici un motiv, feature nu poate fi: analiză (sursele din feature sunt umane, și nu materiale, nu necesită citare, argumente, jargon tehnic etc.), cronică (în feature se cere mai multă documentare), editorial
Tehnici de redactare în presa scrisă by Sorin Preda () [Corola-publishinghouse/Science/2252_a_3577]
-
de declarat?”), complicate, psihologizante („Ce ați simțit când...?”), pasive („Cum comentați...?”), în oglindă (a repeta interogativ o parte din afirmația interlocutorului). Atenție: în unele situații, această reluare, cu scopul de întărire, sporește încrederea și empatia între parteneri. O nuanță de uimire, de admirație etc. îl fac pe intervievat să insiste asupra aspectului, să nu se întrerupă, să capete un plus de curaj etc. Evitați elementele de oralitate în exces. Ele pot da impresia nedorită de neglijență și dezarticulare gramaticală. Impresia de
Tehnici de redactare în presa scrisă by Sorin Preda () [Corola-publishinghouse/Science/2252_a_3577]
-
coleg mai în vârstă să scrie urgent o însemnare de 15 rânduri despre Eminescu. După câteva secunde de gândire, ziaristul a acceptat, asigurându-și șeful că în două ore va avea textul cu pricina. Nu pot să descriu reacția secretarului, uimirea teribilă întipărită pe chip și acutele mânioase ale vocii sale: „Ai înnebunit? În 10 minute să am textul pe biroul meu”. A fost prima mea lecție de jurnalism: la un cotidian, urgent înseamnă câteva minute. Angajat fiind la un cotidian
Tehnici de redactare în presa scrisă by Sorin Preda () [Corola-publishinghouse/Science/2252_a_3577]
-
o „autogenerare” continuă prin felul cum este plasată, transmisă mai departe, semnificată, interpretată. Ce-i de făcut în aceste condiții? Principiile pedagogiei clasice trebuie reformulate, iar psihologia învățării trebuie să găsească alte soluții la dilemele ivite pe neașteptate. Constatăm cu uimire că ceea ce știam deja nu se mai „nimerește” cu faptele actuale. Apar acte și procese care nu mai pot fi explicate prin teoriile cunoscute. Nu mai putem lucra întotdeauna cu supoziții vechi. Fără a arunca totul la „coșul” istoriei, e
Informatizarea în educație. Aspecte ale virtualizării formării by Constantin Cucoș () [Corola-publishinghouse/Science/2324_a_3649]
-
este volumul Amintiri (1937), cântecul nostalgic al copilăriei, a cărei libertate provenită din lipsa de îngrădiri interioare, din inocență, devine imposibilă mai târziu. Este și o evocare lirică a mediului și persoanelor apropiate, în care afecțiunea se împletește cu persiflarea. Uimirea în fața miracolului copilăriei și a vieții neconstrânse, descrierile de locuri și oameni, franchețea rostirii dau o senzație frustă, dar țes, totodată, o aură de poezie ingenuă. În încercările teatrale ale lui B., dintre care doar Ministrul a fost jucată în
BRAESCU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285853_a_287182]
-
cu volumul de versuri Memorie de iulie, prefațat de Al. Piru. În primele poeme a fost identificată influența lui Nichita Stănescu, cel din O viziune a sentimentelor, dar se poate susține și că acestea sunt rodul sensibilității proprii, exprimată ca uimire și extaz juvenil în fața miracolelor cosmosului și ale vieții. Simbolul cu cea mai mare pondere ce apare aici, soarele (cu o întreagă constelație izotopică: cerul, zborul, aripa, părul despletit în vânt), se încarcă de semnificații personale: „memoria de iulie” se
BANTAS-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285606_a_286935]