73 matches
-
a principalelor instituții politice și administrative. Scena politică actuală: 1. USL-ul reînvie practica din vremea lui Nicolae Ceaușescu, când Parlamentul fusese anihilat complet: a) Ceaușescu conducea țara prin Decrete ale Consiliului de stat. Legile emise de Parlament aveau rol butaforic, de propagandă politică și bune de a fi folosite numai atunci când decidenții politici doreau. USL-ul conduce prin Ordonanțe, care modifică aplicarea legilor existente după cum socotește Guvernul. b) În vremea lui Ceaușescu, aproape toți parlamentarii erau membrii PCR și respectau
STATUL ŞI BISERICA 2014 – UN DIALOG CU ION OLTEANU (1) de VIOREL ROMAN în ediţia nr. 1087 din 22 decembrie 2013 by http://confluente.ro/Viorel_roman_statul_si_bise_viorel_roman_1387706275.html [Corola-blog/BlogPost/363615_a_364944]
-
să contribuie, măcar din punct de vedere moral, la repunerea acestor conștiințe naționale la locul cuvenit în memoria neamului. Odată cu sfårșitul celei de-a doua conflagrații mondiale și venirea pe scena politică a comunismului, ad-hoc a fost creată o instituție butaforică care mima actul de justiție. De sorginte sovietică, acest surogat numit „Tribunalul Poporului“, mecanism care trebuia să împartă justiția în „Romånia sovietică“, a început debarasarea și pedepsirea în stil stalinist a ultimelor rămășițe ale „elementelor dușmănoase“ din politică, armată și
Nichifor Crainic, Pamfil Şeicaru, Radu Gyr, condamnaţi la moarte şi închisoare de soţia lui Brucan, acuzatorul public Sidorovici. DOCUMENTE by http://balabanesti.net/2012/12/27/ziaristi-online-nichifor-crainic-pamfil-seicaru-radu-gyr-condamnati-la-moarte-si-inchisoare-de-sotia-lui-brucan-acuzatorul-public-sidorovici-documente/ [Corola-blog/BlogPost/340017_a_341346]
-
-se apare și numele celui care a făcut monumentul, deși se înțelege: ca să-l facă trebuia să nu fi murit încă. La revoluție deci morții cu viii și viii cu morții, dar fără demnitate și detentă, ci doar cu ironie butaforică, de țiganiadă a la Budai- Deleanu. Acasă, mama și sora mea erau baricadate în baie, care slavă cerului, nu avea geam de aerisire. În fața blocului, vecinii erau strânși ciorchine cu făcălețe, teluri și polonice discutând despre teroriști arabi care se
Vă doresc să nu aveți parte de război sau de revoluție by https://republica.ro/va-doresc-sa-nu-avec-i-parte-de-razboi-sau-de-revoluc-ie [Corola-blog/BlogPost/337947_a_339276]
-
suflet am frig și în ram oseminte. zac trunchi hieratic așteptând să fiu însumata naturii moarte memorie opusă vastei oglinzi Oglindă în Timp. păstrez tăcerea în pământul sacru că pe un moment Reqviem când frenetic aluneci în stropii neprelinși murmurând butaforic eterne cuvinte ce dor căci în suflet am frig și în ram oseminte. MIROIR DANS LE TEMPS l’orage ne m’a arraché qu’une feuille le reste pourrit endormi en vain cela me fait mal lorsqu’îl fait froid
POEME FRANCO-ROMÂNE de FLORICA BUD în ediţia nr. 32 din 01 februarie 2011 by http://confluente.ro/Poeme_franco_romane.html [Corola-blog/BlogPost/341649_a_342978]
-
Ediția nr. 1415 din 15 noiembrie 2014 Toate Articolele Autorului Scurtă prezentare (prefață) a volumului curând în tipar, "Revenire a cuvântului dintâi". Mulțumesc din toată inima, Carmen ! ------------------------------------------------------ Într-o “lume de surzi, orbi și muți, păcăliți de zahărul unei puteri butaforice și de propria zarvă lăuntrică, dintr-o scenografie a minciunii aproape perfecte”, o lupoaică solitară înalță la cer prin urletul ei conturat în cuvânt, toată tristețea omenirii în pragul unui colaps existențial. Anne Marie își strigă în imagini literare de
AUTOR: CARMEN POPESCU de ANNE MARIE BEJLIU în ediţia nr. 1415 din 15 noiembrie 2014 by http://confluente.ro/anne_marie_bejliu_1416073648.html [Corola-blog/BlogPost/371680_a_373009]
-
Elisabeta Rizea, Ioan Gavrilă Ogoranu, Paul Goma și ceilalți că ei, începînd cu momentul cînd au făcut alegerea cruntă de a stîrni hidra totalitara.Crunt și sumbru sînt epitete prea țări, prea dense, prea contondente, total inapte să descrie dramă butaforica a managerului.Faptul că, pentru tine, recontructia Rominiei se confundă cu erecția sănătoasă a corporațiilor, nu trebuie să surprindă pe nimeni.De acolo unde ești tu nu se vede dincolo de pîrleazul pietelor.Nu se vede agonia lentă a medicilor rezidenți
Generatia reparata by Dragoș Bucurenci () [Corola-blog/Other/83029_a_84354]
-
Elisabeta Rizea, Ioan Gavrilă Ogoranu, Paul Goma și ceilalți că ei, începînd cu momentul cînd au făcut alegerea cruntă de a stîrni hidra totalitara.Crunt și sumbru sînt epitete prea țări, prea dense, prea contondente, total inapte să descrie dramă butaforica a managerului.Faptul că, pentru tine, recontructia Rominiei se confundă cu erecția sănătoasă a corporațiilor, nu trebuie să surprindă pe nimeni.De acolo unde ești tu nu se vede dincolo de pîrleazul pietelor.Nu se vede agonia lentă a medicilor rezidenți
Generatia reparata by Dragoș Bucurenci () [Corola-blog/Other/83029_a_84354]
-
Elisabeta Rizea, Ioan Gavrilă Ogoranu, Paul Goma și ceilalți că ei, începînd cu momentul cînd au făcut alegerea cruntă de a stîrni hidra totalitara.Crunt și sumbru sînt epitete prea țări, prea dense, prea contondente, total inapte să descrie dramă butaforica a managerului.Faptul că, pentru tine, recontructia Rominiei se confundă cu erecția sănătoasă a corporațiilor, nu trebuie să surprindă pe nimeni.De acolo unde ești tu nu se vede dincolo de pîrleazul pietelor.Nu se vede agonia lentă a medicilor rezidenți
Generatia reparata by Dragoș Bucurenci () [Corola-blog/Other/83029_a_84354]
-
to lose it a thousand times, we see no other choice for a progressive attitude”[4]. Iar o astfel de deviație de la normativitatea cotidiană implică o conceptualizare și tematizare atentă a situației supuse atenției pentru a nu părea o distracție butaforica de la sarcinile cotidiene, ori un eveniment cultural cu ambalaj social ori filantropic. Modalitatea de a evita bufoneria mass media ori abordarea estetic-intelectuală constă, așa cum urmează să prezint în cele trei exemple de performance-uri, în relaționarea prealabilă minuțioasa cu subiecții expuși
Antropologie performativă. Cazul ghetoului Pata Rât (partea II) () [Corola-website/Science/295671_a_297000]
-
ordinii”. Un text despre cum “omul” a realizat peisajul european “paradisiac”, “cucerind, populând, domesticind și făcând acest pământ fertil”. Europa este în acest text un teritoriu marcat de peisajul ce reprezintă “un semn de pace stabilă și prosperitate infinită”. Multicultaritatea, butaforică de la bun început (și ca de obicei) prin citirea decorativă în mai multe limbi a aceluiași text, devine validă doar sub semnul “ordinii”, al “păcii” și “bunăstării”. Așa-zisa diversitate este acceptabilă doar sub ideea unei Europe ce “domesticește” și
Perturbarea ordinii europene. Relatare de la Lingua Fest 2013 - Ziua Europeană a Limbilor (26 septembrie 2013) () [Corola-website/Science/295699_a_297028]
-
cei care au luat cuvântul știu că invitarea acestuia a fost făcută doar în preîntâmpinarea unui scandal. Până la urmă, ne putem întreba ce ar trebui să ne scandalizeze? Gafele și conduita de nescuzat a reprezentanților instituțiilor organizatoare sau binecunoscuta politică butaforică de multiculturalitate a instituțiilor europene? Poate că nici una, nici alta nu merită efortul. Însă unde ar fi cazul să începem să spunem stop este la invitația constantă de a ne identifica cu o Europă unde ordinea și civilizarea sunt prioritare
Perturbarea ordinii europene. Relatare de la Lingua Fest 2013 - Ziua Europeană a Limbilor (26 septembrie 2013) () [Corola-website/Science/295699_a_297028]
-
și în numele căreia Podlipny a alergat hăituit prin Imperiu, a visat revoluții mîntuitoare și a trăit aievea nenumărate aventuri în care armele de foc și impozantele uniforme jandarmerești nu erau deloc simple obiecte de recuzită. Sub aparențele ficțiunii, ale unei lumi butaforice cu lumini diriajate și cu scene dramatice mîntuite în aburul unui plan secund, acela care desparte confortabil privitorul de obiectul contemplației sale, Julius Podlipny dezvăluie, și creează în același timp, un univers străbătut de o mare tensiune artistică și morală
Amintiri din Mitteleuropa by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/16379_a_17704]
-
unui observator antrenat al spațiului cultural românesc o diagnosticare și mai nuanțată a binomului publicistic (dar nu numai) Eminescu-Caragiale, focalizând pe o duală simptomatologie a recuperării: "Din Eminescu s-au luat eroicul, fabulosul etnocratic, cultul trecutului invariabil măreț și dilatat butaforic, energia pantheonică și profetică. Imens alibi al tuturor slăbiciunilor noastre, Eminescu ispășește prin hiperbolizare, în vreme ce Caragiale rămâne marele prizonier al deriziunii noastre orgolios inflamate, al tuturor prejudecăților și neputințelor fondate pudibond și caricatural-aristocratic. Eminescu face tabloul somptuos al zonelor obscure
by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]
-
radiază, de la 1947 încoace, energia demonică a dezunirii, urii și spionajului. Montajul dramatic al lui Baranga răstoarnă polaritatea mitului și apare ca o operă demonologică, ca atâtea ale epocii. Statele Unite sunt o cetate a rapacității, bigotismului și suspiciunii. Șarjată și butaforică, umanitatea americană a lui Aurel Baranga anticipează colonia de spioni și sabotori capitaliști din filmele polițiste ale anilor 1970. Prezența tentaculară din Cântecul libertății, domnul Pepper, are conturul reptilian al unui prădător. El este samsarul de pe Broadway, omul în mâinile
[Corola-publishinghouse/Science/84944_a_85729]
-
doua axă este con- stituită de cele trei nuvele naturaliste, O făclie de Paște, Păcat și În vreme de război.... O analiză atentă relevă faptul că naturalismul lui Caragiale este mai degrabă unul second hand, ca și balzacianismul lucid și butaforic al lui G. Căli- nescu. Autorul utilizează o rețetă bine asimilată, față de care își marchează prin ecart ironic și estetic distanța critică. Însă, ca și Călinescu, Caragiale aplică rețeta impe- cabil încât avem în aceste proze toate mărcile sensibilității naturaliste
Caragiale după Caragiale by Angelo Mitchievici () [Corola-publishinghouse/Memoirs/819_a_1754]
-
crede - în piele. Când prinzi însă un cadru mai apropiat cu maestrul, poți să distingi și ce scrie pe cotoarele tomurilor din fundal. Pe fiecare scrie, „elegant“, cu auriu, „Zigzag“. Deci aceea nu este o bibliotecă, ci doar o păcăleală butaforică. Așa cum o păcăleală este și povestea cu pasiunile intelectuale ale maestrului. (2008) Maestrul Gâgă Scriam cândva despre filmul Frost/Nixon și despre cum se pregătește și apoi se realizează profesionist un interviu de televiziune. Să ne gândim acum la interviul
UMBRE PE ECRANUL TRANZIŢIEI by CEZAR PAUL-BĂDESCU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/579_a_1033]
-
urmăririi se pierde printre caii aceia de vis. Mai tîrziu, în timpul unui schimb de focuri declanșat în foaierul unei opere, Forster scoate zgomotele de împușcături, bagă muzică de Puccini și construiește un alt montaj paralel unul de tip Nașul violențele butaforice de pe scenă vs violențele reale din foaier. Numai că, în Nașul, paralelismul chiar însemna ceva, pe cînd aici e doar o fiță. OK, tot de fițe se ținea și Brian De Palma atunci cînd reconstituia, în Incoruptibilii, o secvență din
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
2000, Uniunea Europeană a ajuns la Prut. O singură remarcă, înainte de a vă invita „la bordul” Expresului Literar, care, iată, își reia mirobolantul traseu, proiectându-l în imaginar: sperăm să prindem ziua când Europa va face pasul și dincolo de această deloc butaforică frontieră care îi mai desparte pe români. Așa am simțit în cele 45 de zile de drumeție pe „roți de fier”. decembrie 2006 Europa de la fereastra vagonului Cronica unui periplu literar Jurnal pe două voci 4 iunie 2000, duminică în
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1968_a_3293]
-
acestui „Sezam” al lui Dionisos, adunându-ne toate cele trei grupuri în fața unui automobil de epocă, producție anii ’20, fixat sub un umbrar, la intrare. Arată nou-nouț, vopsit în galben-negru și cu blazonul casei pictat pe portieră. Deși un obiect butaforic, menit să stârnească apetitul turiștilor - asemenea unei lănci medievale atârnate de perete -, toată lumea este decisă să valorifice la maximum detaliile pitorești ale locului și se înghesuie să facă poze pe fundalul onorabilului vehicul. De partea cealaltă a porților, vizităm o
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1968_a_3293]
-
fel rămâne și suvenirul pe care îl oferă primarilor din orașele care ne găzduiesc - o hartă a traseului nostru prin Europa, desenată pe o bandă de plastic galbenă, destul de incomodă la ținut și cărat. Apariția lui Thomas cu această hartă butaforică în mâini a început de la o vreme să ne trezească unanima ilaritate. Zâmbește și el, ușor jenat, ușor complice. E o convenție, dar trebuie dusă până la capăt. Primarul, cel care primește cadoul - de fiecare dată altul, firește... primarul, nu cadoul
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1968_a_3293]
-
medievale, care seacă portmoneele turiștilor germani, luptă din greu și cam stângaci. Totuși, rundele se succed una după alta, cu repeziciune. Favoritul lui Felicitas pierde duelul. Colega noastră, ce ciudat!, pe cât de ironică se arătase inițial față de ideea acestui turnir butaforic, își ia până la urmă rolul în serios și se grăbește să iasă în față (tunsă scurt, cercei în urechi, guleraș alb peste o pelerină gri, largă la poale) pentru a-și susține alesul inimii (de fapt, pe cel care a
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1968_a_3293]
-
deschide gura pentru a mârâi ceva nedeslușit. E prea sibilinic mesajul. Acum bag de seamă că zgomotul televizorului este bruiat de alte sunete: pătratul de cer de deasupra noastră este brăzdat din vreme în vreme de un planor - frust și butaforic - un fel de etajeră zburătoare, foarte pitorească. Pilotul, înveșmântat după tipic - scurtă de piele neagră, chipiu cu clape și ochelari de meseriaș, seamănă cu un liliac -, aruncă teancuri de manifeste celor de jos, pentru a întreține, am impresia, alături de ecranele
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1968_a_3293]
-
Prăbușirea Casei Usher, William Wilson, Crimele din Rue Morgue, O pogorîre în Maelström, Portretul oval, Hruba și pendulul și, bineînțeles, Masca Morții Roșii. Ele compun un Poe axat pe "estetica urîtului", dar nu într-un mod gratuit, cu intenționalitate pur butaforică, ci prin medierea unei componente solide psihologice și culturale. Cred ca analiza cea mai potrivită pentru acest Poe (de altfel dominant în întreaga lui creație) este una de tip freudian, din celebrul eseu Straniul. Aici psihanalistul articulează o teorie interesantă
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]
-
cît textul este mai nestilizat, cu atît faptele vor avea mai acut marca veridicității. Cu alte cuvinte, dacă aparența, reprezentarea sau "umbra" ființării sînt mai puțin pregnante, realitatea, evenimențialul sau ființarea propriu-zisă au șanse de a fi sesizabile dincolo de cadrele butaforice, oferite de obicei percepției. Premisa "fenomenologică" a hibridului auctorial Pym-Poe este că percepția umană transfigurează universul faptic și, în cele din urmă, îl reconceptualizează ficțional. Realitatea dispare așadar în interiorul semioticii implacabile a aparenței. Să încercăm să observăm validitatea acestei prezumții
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]
-
Mă gîndesc, desigur, la Bartleby. Nu atitudinea lui de încremenire morală, psihologică și socială intrigă teribil, ci impenetrabilitatea ei. Bartleby pare un "antierou" de tragedie clasică, într-o operă, paradoxal, ne-tragică și într-o ipostază puțin obișnuită new-yorkeză -, susținută butaforic de către deja menționatul fundal capitalist al celebrei Wall Street din Manhattan. În plus, statutul și natura eroului-narrator al nuvelei punctează anumite detalii metaforice care țin, neîndoios, de o simetrie alegorică, atent realizată pe parcursul desfășurării epice. Bartleby, the Scrivener este una
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]